線性歌唱之美

[摘 要]20世紀(jì)以來(lái)，琵琶技法越趨復(fù)雜艱深，使得琵琶音樂(lè)的表現(xiàn)手法越趨豐富多樣。本文論述了琵琶音線類技法在音響和演奏方面的相同之處，并對(duì)六種音線類技法各自的演奏規(guī)范做了梳理和探討。從音線類技法運(yùn)用著手，舉例探討了音線類技法在音響和色彩上的不同，以及在二度創(chuàng)作中的選擇運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]琵琶;音線;輪指;滾奏;摭分;搖指

[中圖分類號(hào)]G632.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0104-04

琵琶歷史悠久，相傳在秦代時(shí)由鼗演變而來(lái)。鼗類似今天撥浪鼓，加上琴弦，延長(zhǎng)它的柄，而成為琵琶的雛形，即秦琵琶。南北朝時(shí)期，曲項(xiàng)琵琶經(jīng)由絲綢之路傳入我國(guó)。曲項(xiàng)琵琶的發(fā)祥地是波斯，也就是今天的伊朗。唐代是琵琶發(fā)展的第一個(gè)高峰，曲項(xiàng)琵琶在樂(lè)部居于首位，風(fēng)靡一時(shí)，琵琶也逐漸變成曲項(xiàng)琵琶的專稱。在千余年的歷史中，琵琶以獨(dú)奏、合奏、伴奏等形式存在于文化藝術(shù)中，中國(guó)悠久文化的滋潤(rùn)，更賦予了琵琶平和、含蓄、雅正、細(xì)膩的特色。琵琶的演奏手法、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容等方面迅猛地向“中國(guó)化”靠攏。

琵琶藝術(shù)的第二次發(fā)展高峰在明清時(shí)期，是以琵琶傳派藝術(shù)的繁盛為表現(xiàn)的。在這一時(shí)期琵琶的彈奏方法已完全廢撥用指，從史料記載和敦煌壁畫(huà)圖像中可以看出，曲項(xiàng)琵琶都是用撥子演奏。雖然在大同云岡石窟中撥彈和手彈琵琶的圖像均有出現(xiàn)，但在歷代的詩(shī)詞和畫(huà)作中不難看出撥彈還是琵琶演奏的主流。例如唐代大詩(shī)人白居易的“腕轉(zhuǎn)撥頭輕”“撥撥弦弦意不同”，例如宋代蘇東坡的“數(shù)弦已品龍香撥”。直到明清時(shí)期曲項(xiàng)多柱琵琶占據(jù)了主導(dǎo)地位，表現(xiàn)內(nèi)容逐漸豐富，音樂(lè)層次色彩逐漸繁多，而后琵琶彈奏完全廢撥用指了。當(dāng)代琵琶是清代以后經(jīng)過(guò)了多次的改革而形成的，從20世紀(jì)初的四相十三品、20世紀(jì)40年代的六相十八品，再到當(dāng)今的六相二十四或二十五品，使得琵琶的表現(xiàn)力越來(lái)越豐富，可以駕馭不同風(fēng)格、不同時(shí)代的作品，而琵琶的演奏技法越趨復(fù)雜艱深、種類繁多。

當(dāng)今，在琵琶的曲目浩瀚、技法繁多艱深的情況下，系統(tǒng)、科學(xué)、有效地掌握琵琶的技法，從而駕馭各種類型的樂(lè)曲是琵琶演奏最為重要的內(nèi)容。本文將要探討的音線類技法是琵琶技法中非常重要的內(nèi)容。

一、琵琶音線類技法的種類和相同之處

唐代大詩(shī)人白居易在《琵琶行》中的描寫(xiě)“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”形象地刻畫(huà)了琵琶的音響特征即“大珠”“小珠”的聲響。這也是琵琶作為彈撥樂(lè)器最顯著的標(biāo)志——點(diǎn)狀的音響形式。音點(diǎn)是琵琶音響最單一最基本的形態(tài)，由音點(diǎn)連綴而成的密集的、穩(wěn)定的、持續(xù)的音響即音線。

“器樂(lè)化歌唱的旋律線條是拉弦樂(lè)器的重要音樂(lè)特征之一，豐富多變的弓法使?jié)櫱坏囊羯愃迫寺暤囊鞒?。拉弦?dú)奏音樂(lè)善于表現(xiàn)敘事性的音樂(lè)語(yǔ)匯、情景交融的復(fù)雜內(nèi)心感情與獨(dú)白。”[1]琵琶用音線類的技法表現(xiàn)歌唱性的旋律線條，雖然在人們的印象中彈撥樂(lè)器不如拉弦樂(lè)器擅長(zhǎng)類似人聲吟唱的演奏，但琵琶多種音線類演奏技法，所呈現(xiàn)出的線條色彩或濃郁或清新、或粗獷或細(xì)膩、或厚重或清薄、或剛硬或柔軟、或堅(jiān)實(shí)或飄逸……可以勝任各種風(fēng)格、情緒的長(zhǎng)線條的音樂(lè)表達(dá)。

音線類技法在琵琶中共有六大類，分別是：輪指、滾奏、夾彈掃、掃拂滾、搖指、摭分。六種音線類技法有的是獨(dú)立的元?jiǎng)幼?。[2]有的是同一元?jiǎng)幼鞯难苌鷦?dòng)作。因此六種技法在技術(shù)要求、彈奏時(shí)運(yùn)用的部位、音色特點(diǎn)上差異極大，但在彈奏時(shí)均要求義甲始終貼在弦上，臂的重量始終作用于弦上不間斷，直到音線演奏結(jié)束。音線的演奏是持續(xù)地力量釋放，并且始終處于一種積極的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。無(wú)論哪種音線，音響均是有彈性的線條。

二、音線類技法的演奏規(guī)范

（一）輪指

輪指是琵琶獨(dú)有的技法，也是這件樂(lè)器最完美、最經(jīng)典的動(dòng)作，動(dòng)態(tài)亦十分優(yōu)美。輪指是右手五個(gè)手指依次用義甲撥弦，往復(fù)循環(huán)，繼而形成穩(wěn)定的長(zhǎng)音線。

輪指技術(shù)準(zhǔn)備動(dòng)作的要求：1.從肩部開(kāi)始，大臂、小臂到手腕、手掌都是一個(gè)非常穩(wěn)定的框架，手腕與小臂保持在自然平面，既不向外勾，也不向內(nèi)折;2.定位是右手指的基關(guān)節(jié)基本和所彈的一弦垂直;3.右手手心空，虎口打開(kāi)，拇指和食指形成小的交叉，準(zhǔn)備動(dòng)作時(shí)食指、中指、無(wú)名指、小指在一弦右側(cè)，拇指在一弦左側(cè)。

輪指技術(shù)過(guò)程的要求：當(dāng)右手準(zhǔn)備動(dòng)作到位后，五個(gè)手指從食指開(kāi)始依次基關(guān)節(jié)屈伸，經(jīng)由義甲的正鋒撥動(dòng)一弦，五個(gè)手指遵循這一運(yùn)動(dòng)方式連綿不斷。需要說(shuō)明的是五個(gè)手指的觸弦點(diǎn)并不重合，而是依據(jù)右手自然的指距排列，如圖1所示（空心圓點(diǎn)為觸弦點(diǎn)）。使得手指基關(guān)節(jié)得到充分屈伸，其余部位穩(wěn)定支撐，音線穩(wěn)定綿長(zhǎng)。

從初學(xué)輪指到能夠用輪指演奏優(yōu)美的歌唱性旋律是一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程，常態(tài)長(zhǎng)輪要求每個(gè)音點(diǎn)均勻、圓潤(rùn)、富有彈性。右手的手指有長(zhǎng)短、粗細(xì)的區(qū)別，每個(gè)手指都有它的優(yōu)缺點(diǎn)。為了能夠使連綴成音線的點(diǎn)均勻，針對(duì)五個(gè)手指各自的問(wèn)題，須“對(duì)癥下藥”，進(jìn)行目的明確的訓(xùn)練。

拇指的運(yùn)動(dòng)方向和其他手指不同，可以說(shuō)是“一人向隅，舉桌不歡”，所以在輪指時(shí)它的運(yùn)動(dòng)軌跡小，感覺(jué)貼著弦屈伸運(yùn)動(dòng)，且在長(zhǎng)輪過(guò)程中拇指彈出的音量要略微比其他四指弱一點(diǎn)。食指在輪指中非常重要，起著“領(lǐng)頭羊”的作用，可單獨(dú)練習(xí)食指，找到基關(guān)節(jié)屈伸的感覺(jué)和義甲90度入弦撥動(dòng)琴弦產(chǎn)生的有彈性的好聽(tīng)的聲音。中指最長(zhǎng)，處于手掌的最中心，它的訓(xùn)練是跟隨食指，把食指屈伸運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)遷移過(guò)來(lái)。無(wú)名指天生與中指牽連，依賴性強(qiáng)，可以專門(mén)用它起輪再結(jié)束到無(wú)名指上，形成六個(gè)點(diǎn)的輪指，以音線練習(xí)的方式加強(qiáng)無(wú)名指，找到在弦上的彈性阻力感，繼而也可以練習(xí)11指的輪指。需要明確的是輪指是音線類的技法，音響不停臂重不斷，若是用單個(gè)手指重復(fù)地做切割式練習(xí)，手指每一次經(jīng)過(guò)弦，臂重和腕部力量都會(huì)重新釋放一次，聽(tīng)起來(lái)似乎聲音比較大，但手指對(duì)于弦的彈性阻力感非常模糊，恰恰相反，手指要在弦上始終保持彈性阻力感。小指最小最弱，我們要體恤它，可以讓它離弦略微近一點(diǎn)，也就是前四指的出弦方向略微朝上一些，方法同練習(xí)無(wú)名指一樣，讓它內(nèi)在變得強(qiáng)壯一些。

輪指形成的音線也是琵琶語(yǔ)匯中最常用、最普通的一種，是琵琶技術(shù)語(yǔ)匯中的元?jiǎng)幼髦唬裳苌?、組合、變化出一個(gè)豐富的動(dòng)作群，例如四指輪、三指輪、雙弦輪指、滿輪、挑輪等。本文探討的是最單一最基本的長(zhǎng)輪，它是所有衍生、變化、組合的基礎(chǔ)。 "（二）滾奏、夾彈掃、掃拂滾

滾奏是琵琶技法中的元?jiǎng)幼髦?，是右手食指與拇指交替撥弦形成的穩(wěn)定的長(zhǎng)音線。滾奏雖然同中慢速?gòu)椞?、快速?gòu)椞粼谕庑涡螒B(tài)、用到的動(dòng)作部位高度相似，但它們最顯著的區(qū)別是滾奏的音響是音線、中慢速?gòu)椞艉涂焖購(gòu)椞魪?qiáng)調(diào)音點(diǎn)?！耙砸酎c(diǎn)均勻和線條的穩(wěn)定為音響特征的滾奏，決定了它的動(dòng)作感覺(jué)信號(hào)必須以整體的、線條形態(tài)的變化為基礎(chǔ)?！盵3]

夾彈掃由元?jiǎng)幼鳚L奏衍生而來(lái)，將“掃挑彈挑”連綴成一條穩(wěn)定的加有裝飾性的音線。

掃拂滾是由元?jiǎng)幼鳚L奏通過(guò)增加弦數(shù)衍生而來(lái)，掃拂滾可呈現(xiàn)出多聲部混聲的音響滾奏、夾彈掃、掃拂滾技術(shù)準(zhǔn)備動(dòng)作的要求：1.第一點(diǎn)與輪指相同;2.右手定位是手心正對(duì)著面板，食指的中關(guān)節(jié)與所彈弦垂直;3.中指、無(wú)名指、小指自然彎曲，食指與拇指形成小的交叉，且食指在所彈弦的右邊，拇指在所彈弦的左邊。

掃拂滾因食指和拇指彈奏時(shí)要經(jīng)過(guò)三根或四根弦，使得動(dòng)作的幅度也要隨之變大，準(zhǔn)備動(dòng)作須在滾奏的基礎(chǔ)上做略微的調(diào)整：1.手心正對(duì)著面板的基礎(chǔ)上略微朝向覆手，也就是微微外旋一點(diǎn);2.小臂略微向外抬高，目的是彈奏幅度加大后，肩部到臂部的框架更加穩(wěn)定。

滾奏、夾彈掃、掃拂滾技術(shù)過(guò)程的要求：食指、拇指義甲的正鋒觸弦，且用食指中關(guān)節(jié)和拇指的基關(guān)節(jié)屈伸運(yùn)動(dòng)，食指與拇指的觸弦點(diǎn)并不是一個(gè)點(diǎn)，如圖2所示。在不斷地屈伸過(guò)程中，拇指、食指在指端形成小交叉之后相觸，基本不分離，并且與腕部的微幅旋轉(zhuǎn)同步進(jìn)行。

夾彈掃是在滾奏的基礎(chǔ)上，有節(jié)奏規(guī)律地加入掃弦。掃弦運(yùn)用到小臂前端的旋轉(zhuǎn)，將食指送到四弦或三弦右面，并用義甲的下偏鋒觸弦，掃至一弦后接滾奏技法。經(jīng)筆者以慢鏡頭錄像回放發(fā)現(xiàn)，夾彈掃形成的音線在記譜上是掃挑彈挑，實(shí)際上是掃挑彈拂。這是因?yàn)橐艟€型的技法在臂重持續(xù)作用下，手指前端始終“黏在弦上不曾離開(kāi)”，形成穩(wěn)定的音線，拇指在連接食指的掃時(shí)手指的屈伸轉(zhuǎn)變成腕部旋轉(zhuǎn)的屈伸，從而由單音變成了連接性的拂。

彈奏掃拂滾要注意的是動(dòng)作幅度加大后始終保持手指的屈伸和腕部的旋轉(zhuǎn)同步進(jìn)行。義甲經(jīng)過(guò)弦的軌跡是略微斜上斜下，如圖3所示。

以滾奏為元?jiǎng)幼鞯募挤ň毩?xí)中，體會(huì)和熟悉手指屈伸和手腕微幅旋轉(zhuǎn)輸出的音響特征。在任何一種技法練習(xí)的過(guò)程中不能盲目地追求所謂的力度，首先力度變化是音樂(lè)重要的表現(xiàn)手法，不應(yīng)該與力度、強(qiáng)度畫(huà)等號(hào)，練習(xí)中更多地應(yīng)該考慮技術(shù)的日臻完善，目的是完美地、準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)。

滾奏作為元?jiǎng)幼鬟€可以衍生出雙弦滾奏、分滾（食指和拇指各彈一根弦）等技術(shù)。

（三）摭分

摭分是元?jiǎng)幼髦?，非常適合表現(xiàn)雙聲部的混聲特性的音線?！八怯沂衷?jiǎng)幼髦形ㄒ坏碾p弦雙向同時(shí)發(fā)音的指法。其元?jiǎng)幼骷八醒苌鷦?dòng)作都是由參加動(dòng)作的手指各司其職，獨(dú)立地在一根弦上完成。”[4]

摭分的技術(shù)準(zhǔn)備動(dòng)作要求（本文探討常用的食指與拇指相組合的摭分）：1.從肩部開(kāi)始直至腕部起到支撐的作用;2.腕部微微內(nèi)勾，肘部略微向外抬高，不發(fā)音指即中指、無(wú)名指、小指均自然伸展;3.手心朝向面板，食指中關(guān)節(jié)與發(fā)音弦垂直，拇指自然伸出;4.音線若是從摭開(kāi)始彈奏，食指在外弦的右側(cè)，拇指在內(nèi)弦的左側(cè)，均是義甲正鋒觸弦，并且兩個(gè)觸弦點(diǎn)在同一平面，如圖4所示。

摭分的技術(shù)過(guò)程要求：食指的中關(guān)節(jié)和拇指的末關(guān)節(jié)同時(shí)屈伸，選用義甲的正反兩面觸弦發(fā)音，兩個(gè)手指的動(dòng)作感覺(jué)、音量是平衡的。義甲反面經(jīng)過(guò)弦之后即為義甲正面經(jīng)過(guò)弦的準(zhǔn)備，手指運(yùn)動(dòng)感覺(jué)貼著弦，用最小的路徑。如圖4所示，是摭分的運(yùn)動(dòng)軌跡。

還有一種基關(guān)節(jié)屈伸的摭分形成的音線，在本文中不再展開(kāi)。摭分的衍生動(dòng)作有表現(xiàn)音點(diǎn)的摭分，可加入腕部或臂部的動(dòng)作，還有雙摭雙分即同時(shí)三根弦發(fā)聲，或者三摭三分即同時(shí)四根弦發(fā)聲。

（四）搖指

搖指是指右手元?jiǎng)幼髦械男D(zhuǎn)類動(dòng)作（臂搖）及手指屈伸類動(dòng)作（指搖） 的總稱。臂搖又分為兩種，一是腕部?jī)?nèi)勾的臂搖，二是腕部?jī)?nèi)折的臂搖。指搖是以單一手指的屈伸為技術(shù)形式的。

搖指的技術(shù)準(zhǔn)備動(dòng)作要求：本文以內(nèi)勾的臂搖，也是最基本常用的臂搖為例。1.持琴與常態(tài)有所變化，琴身略側(cè)斜向左前方，與人體呈45度角，琴體轉(zhuǎn)向偏右前方的角度，和身體呈幾乎平行的狀態(tài)，并且琴體往左邊傾斜得多一些;2.小臂前端與琴體偏下的外緣相觸，可形成支點(diǎn);3.手心斜上正對(duì)著面板，手腕微微向內(nèi)勾，發(fā)音指的基關(guān)節(jié)不能隆起，拇指自然平伸，相對(duì)略微向前伸出。

指搖的技術(shù)準(zhǔn)備動(dòng)作：1.第一點(diǎn)與輪指、滾奏基本一致;2.上偏鋒搖指時(shí)肘部略微向外一點(diǎn)，并比手部略微高一點(diǎn)，手心略微朝向覆手的方向;3.發(fā)音指（通常是食指或者中指）的基關(guān)節(jié)與發(fā)音弦垂直。

搖指的技術(shù)過(guò)程要求：首先是臂搖，“義甲靠近前端的兩個(gè)側(cè)鋒，以小臂微旋轉(zhuǎn)的方式，均勻地來(lái)回磨動(dòng)琴弦發(fā)音。臂搖時(shí)動(dòng)作幅度很小，經(jīng)過(guò)弦后即成為相反方向的已觸弦狀態(tài)。在臂搖過(guò)程中動(dòng)作的軌跡幾乎是平的，在肩部、臂部、腕部直到指尖，框架穩(wěn)定的前提下，動(dòng)作的軌跡與小臂的微旋轉(zhuǎn)所形成的軌跡一致”。[5]指搖時(shí)，發(fā)音指的基關(guān)節(jié)屈伸，從基關(guān)節(jié)到指端視為一個(gè)整體，用義甲的上偏鋒的反正面觸弦，同樣，經(jīng)過(guò)弦后即成為相反方向的已觸弦狀態(tài)。

搖指的運(yùn)動(dòng)方式?jīng)Q定了搖指形成的音線音強(qiáng)變化相對(duì)狹窄，在練習(xí)時(shí)應(yīng)注重運(yùn)動(dòng)部位自身的力量所呈現(xiàn)出的音量。音線類技法，練習(xí)強(qiáng)奏時(shí)須循序漸進(jìn)，練習(xí)弱奏，并不是越來(lái)越放松，相反前端要有積極運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。

三、音線類技法的運(yùn)用

琵琶的音線類技法以不同的音質(zhì)、音色和動(dòng)作的形式美感，使線性歌唱功能呈現(xiàn)不同的色彩、不同的音響，并在不同的樂(lè)曲中得到充分而完美的表現(xiàn)。

琵琶獨(dú)奏曲《送我一枝玫瑰花》有段歌唱性非常強(qiáng)的旋律，分別用輪指在一弦演奏，用搖指低8度在三弦上演奏。見(jiàn)譜例1、2。

一弦具有清亮、通透音質(zhì)特點(diǎn)，表現(xiàn)平穩(wěn)、舒緩的長(zhǎng)輪時(shí)是具有清澈、圓潤(rùn)音響特質(zhì)的歌唱性音線。臂搖的旋律在本具有寬厚、幽美的音質(zhì)特點(diǎn)的三弦演奏，側(cè)鋒觸弦具有堅(jiān)實(shí)、圓銳的音質(zhì)特點(diǎn)，音響厚實(shí)、濃郁而又不失光澤，加之臂搖的音點(diǎn)較密集，聽(tīng)起來(lái)音線極具張力感。這首樂(lè)曲中充分展示了搖指的音響與輪指音響的鮮明對(duì)比，是男中音與女高音的對(duì)唱，是管子與竹笛的對(duì)奏。

為什么在此段中運(yùn)用了臂搖的技法，而不采用指搖？臂搖適合在二、三弦上演奏較厚實(shí)、豐潤(rùn)的音線，類比于大提琴的音響。而指搖通常適合表現(xiàn)溫婉、清淡、柔和的音線，常在一弦演奏。例如琵琶獨(dú)奏曲《天鵝》中的一段歌唱性旋律，指搖表現(xiàn)了天鵝的圣潔、靈動(dòng)、飄逸。

掃拂滾可以表現(xiàn)琵琶中最強(qiáng)的、具有三或四個(gè)聲部的混聲音線，古曲《十面埋伏》的第一大句，運(yùn)用掃拂的技法由點(diǎn)及線，雄渾剛健的混聲型音響奠定了武曲的基調(diào)。

《十面埋伏》中的“大戰(zhàn)”一段中，運(yùn)用夾彈掃形成的音線作為過(guò)渡句，（見(jiàn)譜例5，這里的記譜為掃挑彈拂）似乎是鏖戰(zhàn)間隙的緩沖，展現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)中咄咄逼人的緊張感。若是運(yùn)用滾奏或是掃拂滾，就失去了掃弦混聲式的有律動(dòng)的音點(diǎn)裝飾，且在層次的推進(jìn)上、氣勢(shì)的渲染上達(dá)不到夾彈掃所營(yíng)造的音樂(lè)氛圍。

琵琶獨(dú)奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》中運(yùn)用摭分雙聲部混聲的音線呈現(xiàn)出的是跳躍、柔和、細(xì)碎的音響，能夠細(xì)致入微地表現(xiàn)積極、流動(dòng)、充滿活力的音樂(lè)，生動(dòng)刻畫(huà)了“慢態(tài)不能窮”的舞蹈場(chǎng)面。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)音樂(lè)是以線性的思維方式發(fā)展的，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一和氣韻貫通。琵琶的技術(shù)語(yǔ)匯中音點(diǎn)與音點(diǎn)間通過(guò)潤(rùn)腔即左手的推拉、吟揉、綽注等方式，形成曲線狀、圓弧線狀的連接，并形成虛實(shí)交替的線性表達(dá)方式，此種音線具有獨(dú)特的音效和審美。琵琶技法中點(diǎn)線交融、點(diǎn)點(diǎn)連接、線線組合等復(fù)雜、多變的排列組合方式形成的疏密、動(dòng)靜、清濁、張弛等，是中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)審美思維的注腳之一。

縱觀琵琶音樂(lè)的發(fā)展，通過(guò)歷代演奏家對(duì)曲譜進(jìn)行個(gè)性化的二度創(chuàng)作是琵琶音樂(lè)發(fā)展和興盛的關(guān)鍵。不同琵琶傳派、不同演奏家在技術(shù)的選擇上、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上不同的處理方式，突出了傳派和個(gè)人的藝術(shù)特色。從20世紀(jì)中葉至今，創(chuàng)作樂(lè)曲大量涌現(xiàn)，這些樂(lè)曲中相當(dāng)一部分的創(chuàng)作者也是琵琶演奏家，他們熟稔地將琵琶的各類技法運(yùn)用到樂(lè)曲中，最貼切地表達(dá)了音樂(lè)的風(fēng)格、情緒和色彩。專業(yè)作曲家們也為琵琶創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏、協(xié)奏作品。當(dāng)琵琶演奏者拿到樂(lè)譜后要進(jìn)行二度創(chuàng)作，因?qū)Σ煌羯珜哟魏蜕实奶剿?，終將選擇運(yùn)用不同的琵琶技術(shù)語(yǔ)匯，這將形成多樣的風(fēng)格和趣味。

如今，在新技術(shù)、新作品、新理念迭出的時(shí)代，琵琶演奏者、教育者須反觀琵琶的傳統(tǒng)和它的優(yōu)勢(shì)，能夠在繼承傳統(tǒng)精神內(nèi)核的前提下，運(yùn)用好琵琶語(yǔ)言，彰顯中國(guó)藝術(shù)的審美特色，讓琵琶藝術(shù)持續(xù)在歷史的長(zhǎng)河中顯現(xiàn)出獨(dú)特、耀眼的光芒。

注釋：

[1]郭樹(shù)薈.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概覽——聽(tīng)見(jiàn)中國(guó)的聲音[M].李明月譯.上海：上海音樂(lè)出版社，2019：221.

[2]“右手系統(tǒng)的元?jiǎng)幼饔辛悺瓘耐瓿蓜?dòng)作的動(dòng)態(tài)部位功能分析，它們分屬于旋轉(zhuǎn)、屈伸兩類?！崩罹皞b.中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：20.

[3]李景俠.中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：57.

[4]李景俠.中國(guó)琵琶演奏藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：65.

[5]趙 瑾.清朗瑰麗的音線——琵琶技法搖指的探究[J].音樂(lè)時(shí)空，2016（03）：100.

（責(zé)任編輯：崔曉光）