論黔東南侗族琵琶歌的分類與形制

[摘 要]侗族琵琶歌是黔東南地區(qū)侗族人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種音樂(lè)形式。對(duì)于沒(méi)有文字的侗族，琵琶在其日常生活中扮演著重要的角色。因此，研究侗族琵琶歌對(duì)了解侗族有著重要的價(jià)值與意義。本文從其分類、形制兩個(gè)方面展開(kāi)探析，讓人們對(duì)此有初步的了解和認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞]侗族琵琶歌;分類;形制

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）06-0005-02

侗族作為我國(guó)眾多少數(shù)民族之一，主要聚居在我國(guó)西南地區(qū)，如貴州、湖南、廣西等地。根據(jù)最新的普查數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)侗族人口近300萬(wàn)，黔東南地區(qū)近160萬(wàn)。這一區(qū)域不僅侗族人口數(shù)量龐大，而且包含了兩個(gè)侗語(yǔ)方言區(qū)。其中，天柱、錦屏、三穗、劍河、鎮(zhèn)遠(yuǎn)等地為北部方言區(qū)，黎平、榕江、從江則為南部方言區(qū)。由于南北方言區(qū)的差異，使得民間音樂(lè)的形態(tài)也略有不同。北侗民間音樂(lè)體裁一般可以分為山歌、玩山歌、婚俗歌、酒歌、喪事歌等;南侗音樂(lè)體裁主要可分為侗族大歌、琵琶歌、笛子歌等。

一、黔東南侗族琵琶的分類

侗族琵琶歌因使用侗族民族樂(lè)器侗族琵琶而得名。侗族琵琶的稱謂最早出現(xiàn)在《貴州圖經(jīng)新志》一書(shū)中，因其發(fā)聲與漢族琵琶相似，故稱琵琶（bic bac）。目前黔東南琵琶歌主要流行于侗族南部方言地區(qū)，即常說(shuō)的“南侗”。[1]在這區(qū)域中以六侗、四腳牛、四十八寨、七十二寨、洪州最為突出。廣義而言，使用侗族琵琶伴奏，演唱的歌曲都被稱為侗族琵琶歌。狹義上侗族琵琶歌僅是指嘎琵琶和錦琵琶。

學(xué)界對(duì)此研究成果頗豐，而對(duì)其分類主要有如下五種觀點(diǎn)：第一種認(rèn)為可以按照歌詞形式分為長(zhǎng)、短兩類。第二種認(rèn)為可以按照內(nèi)容分為抒情琵琶歌和敘事琵琶歌兩大類，前者多是青年男女在“行歌坐月”時(shí)所演唱，內(nèi)容短小，歌詞多以即興為主，一般采用小琵琶演奏;后者則是歌師在各類集會(huì)、儀式時(shí)當(dāng)眾演唱的歌曲，多采用大、中型琵琶演奏，其內(nèi)容幾乎涵蓋侗族的歷史、神話傳說(shuō)、風(fēng)俗習(xí)慣、生活生產(chǎn)等各方面。第三種認(rèn)為可以通過(guò)表演形式進(jìn)行分類，即是類似于漢族的曲藝形式，將演唱與表演融為一體的表演形式，包括“嘎?！薄案洛\”兩類。前者便是后文中將要提到的嘎琵琶（kgal bic bac），后者則是后文中的琵琶錦（juenh bic bac）。第四種，按照琵琶的不同形制進(jìn)行分類，如彎頭琵琶歌、直頭琵琶歌、小琵琶歌等。第五種觀點(diǎn)認(rèn)為通過(guò)區(qū)域進(jìn)行分類如：晚寨琵琶歌、榕江琵琶歌、中寶琵琶歌等。

筆者認(rèn)為對(duì)于侗族琵琶歌的分類，需要考慮如下兩個(gè)方面：一方面，這種分類方式不僅要與文化、歷史背景相一致，同時(shí)也需要與自身藝術(shù)特點(diǎn)、發(fā)展相一致;另一方面，更能夠解釋侗族文化的發(fā)展與外界文化交流時(shí)所產(chǎn)生的變化邏輯。據(jù)此，筆者結(jié)合吳支柱、王承祖的觀點(diǎn)，認(rèn)為侗族琵琶歌按照藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律大致可分為三類：嘎琵琶（kgal bic bac）、琵琶錦（juenh bic bac）、侗戲中的“琵琶歌”。

嘎琵琶（kgal bic bac），侗族琵琶歌中“最早出現(xiàn)的形式”，據(jù)史載流傳于世已有600多年歷史。按照音樂(lè)的類型大致可以分為抒情琵琶歌與敘事琵琶歌兩類，其演唱者分別為當(dāng)?shù)厍嗄昴信c歌師或地方的長(zhǎng)者。雖然部分?jǐn)⑹屡酶鑳?nèi)容較多，演唱時(shí)間較長(zhǎng)，但從音樂(lè)與韻律角度而言，呈現(xiàn)出了音樂(lè)范圍較窄、節(jié)奏變化較小、押韻工整、句式統(tǒng)一、節(jié)律規(guī)律的特點(diǎn)。由于琵琶形制大小、定弦、方言、演唱場(chǎng)所以及用嗓的不同，所以同地域的嘎琵琶風(fēng)格不一，為了加以區(qū)別，常在名稱前冠以流行區(qū)域地名，其中如車江琵琶、晚寨琵琶、榕江琵琶、七十二寨琵琶等。它的音樂(lè)特點(diǎn)、形式結(jié)構(gòu)類似于漢族的民歌。

琵琶錦（juenh bic bac），又名錦琵琶、琵琶彈唱。和嘎琵琶一樣，由于地區(qū)的差別，不同類型的琵琶錦常用地點(diǎn)加以區(qū)分，如潯江彈唱、溶江彈唱、流動(dòng)彈唱、四十八寨彈唱、七十二寨彈唱、平架彈唱。雖然都是用琵琶伴奏，但是與嘎琵琶相比，二者之間有著明顯的區(qū)別。首先，它是嘎（歌）、壘（念詞）、捻（故事）、樂(lè)器（琵琶）的有機(jī)結(jié)合;其次，表演者多為半職業(yè)說(shuō)唱藝人;然后，錦琵琶規(guī)整有序，上下句之間有間奏（河錦除外）;最后，伴奏形式上多采用節(jié)奏或和聲伴奏，而非跟腔伴奏?？傊缅\的音樂(lè)表現(xiàn)形式、演唱人員、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、伴奏方式具有了相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步。它的音樂(lè)特點(diǎn)、形式結(jié)構(gòu)類似于漢族的曲藝。按照張勇的觀點(diǎn)，“這一綜合藝術(shù)（錦琵琶）的誕生標(biāo)志著侗族說(shuō)唱藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，也為后來(lái)侗戲的誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)”。[2]

侗戲中的“琵琶歌”。侗戲出現(xiàn)于19世紀(jì)二三十年代，由吳文彩創(chuàng)立。它的伴奏樂(lè)器，不僅有侗族琵琶，而且還有牛腿琴、二胡、鑼、鼓、鈸等樂(lè)器。由于受到漢族的影響，侗戲中的主要伴奏樂(lè)器不是傳統(tǒng)的琵琶，而是二胡。在演唱方式出現(xiàn)了重大的變革，誕生出5種基本的唱腔。它的流傳也由原來(lái)歌師、長(zhǎng)輩口傳心授的模式轉(zhuǎn)向戲師和戲本?？偟膩?lái)看，雖然在侗戲中琵琶依然被當(dāng)作伴奏樂(lè)器，但是其演唱方式、伴奏形式以及音樂(lè)特點(diǎn)較之嘎琵琶、錦琵琶有著巨大的差別。

二、侗族琵琶的形制特點(diǎn)

侗族琵琶外形與漢族樂(lè)器琵琶相似，由琴箱、琴桿、琴頭構(gòu)成。琴頭外形不一，其中以直面、后翹最為常見(jiàn)。材質(zhì)大多選用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的杉木、樟木，其中以“香秀雪”的木材為佳。

最初的侗族琵琶琴桿類似現(xiàn)今的小提琴，但沒(méi)有“品”。隨著時(shí)間的發(fā)展，制作工匠使用金屬與細(xì)線標(biāo)記，功能如吉他的“品”，以方便演奏者更快找到相應(yīng)的音高，并為多個(gè)琵琶歌合奏時(shí)保證音高相對(duì)一致提供了便利條件。

琵琶最初琴弦多為絲弦、牛筋弦，隨后出現(xiàn)了尼龍弦和鋼絲弦。而弦的數(shù)量不同地區(qū)略有不同，其中以3、4根弦較為常見(jiàn)。彈撥琴弦撥子原來(lái)多用牛角、竹子制成，現(xiàn)在則多使用吉他撥片。值得注意的是，由于侗族琵琶沒(méi)有諸如小提琴中拉弦板上的微調(diào)器，加之琴軸工藝良莠不齊，所以須在演奏開(kāi)始、中段調(diào)整音高。

對(duì)于侗族琵琶的分類，有人認(rèn)為可以分為大、小兩類;有的認(rèn)為可以分為大、中、小三類。筆者根據(jù)現(xiàn)有資料及實(shí)物認(rèn)為，分為三類較為合適。

侗族琵琶歌的演出場(chǎng)所靈活多樣，在演唱定調(diào)方面相對(duì)靈活。因小琵琶形制較小，攜帶方便，音色悠揚(yáng)明快，在演唱時(shí)多使用它作為伴奏樂(lè)器。也正是因?yàn)樾沃菩∏?、易于攜帶這一特點(diǎn)，使得嘎琵琶擁有音樂(lè)輕快、結(jié)構(gòu)自由、內(nèi)容豐富、善于抒情的特點(diǎn)。青年男女常常用其即興演唱、通宵對(duì)歌。

除此之外，歌師、藝人常在鼓樓或是紅白喜事上演唱敘事歌曲或是琵琶錦。這類琵琶歌篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)縝密、內(nèi)容豐富、韻律和諧、有著較強(qiáng)的敘事性，在伴奏樂(lè)器上常常采用中琵琶或大琵琶。

老式的琵琶多無(wú)品，只是在一弦下嵌入一個(gè)小釘，用于標(biāo)記弦長(zhǎng)比的作用。而當(dāng)前的新式琵琶增設(shè)品位，在實(shí)際的演奏演唱、伴奏過(guò)程中，琵琶歌很少出現(xiàn)旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的情況，同一首作品由一種琵琶演奏，不同大小的琵琶并不同時(shí)演奏。結(jié)合侗族群眾演奏的實(shí)際情況，配合上表可以了解到侗族琵琶具有如下特點(diǎn)：

1.琵琶共鳴箱的形制不一，與侗族審美情趣與樂(lè)器制作材料有關(guān)。

2.同樣形制的琵琶音域不超過(guò)9度，音高與樂(lè)器長(zhǎng)度成反比關(guān)系。

3.各地區(qū)的同類琵琶音高沒(méi)有絕對(duì)統(tǒng)一，在一定范圍內(nèi)均為正常。

4.無(wú)論哪種琵琶基本音列為56 3· 的三音音列，增加的琴弦音高多重復(fù)6、3·兩個(gè)音。

5.在實(shí)際演奏中，演奏者常通過(guò)按弦的方式獲得1、2兩個(gè)音高，加之原有三音音列，可得五聲音列。類似與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的宮、商、角、徵、羽五音，缺少4、7二音。

6.在侗族琵琶中，由于侗族特有的審美愛(ài)好與情趣，使得5在實(shí)際演奏時(shí)略高。

7.由于中小琵琶音高相近，弦數(shù)相似，因此在很多情況下兩者可以相互交替使用。

由于琵琶大小不一、演出場(chǎng)地條件不一，因此在演奏時(shí)，演奏者所采用的方式也各有不同。坐姿，演奏者將琴箱放置于右大腿之上，左手手掌扶琴桿，用食指、中指、無(wú)名指按弦，右手撥弦，琴頭向左斜方傾斜，琴面板向外，其姿勢(shì)類似于今日的吉他演奏。大、中、小型琵琶均能夠使用坐姿演奏，但由于琵琶體形的限制，僅小型琵琶采用站姿。站立演奏時(shí)，演奏者左手在按弦的同時(shí)托住琴桿，右手運(yùn)用小臂及手腕固定琴面。為了音樂(lè)內(nèi)容以及情緒表達(dá)的需要，演奏者在“行歌坐月”時(shí)常常邊彈邊跳。

本文從民族音樂(lè)學(xué)的視角出發(fā)，通過(guò)田野調(diào)查，根據(jù)黔東南侗族琵琶形制、社會(huì)屬性，以及發(fā)展規(guī)律，將其劃分三種類型：大、中、小三類琵琶。

注釋：

[1]王承祖.黔東南苗族侗族民間音樂(lè)概論[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2009：6.

[2]張 勇.侗族曲藝概說(shuō).侗族藝苑探尋[M].貴陽(yáng)：貴州民族出版社，2010：95.

（責(zé)任編輯：崔曉光）