論貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧

[摘要]

觸鍵技巧在鋼琴演奏技巧中是非常重要的一項(xiàng)，它是指運(yùn)用不同的方式控制手指彈奏琴鍵的力量，從而達(dá)到理想音色效果的一種演奏技巧。筆者通過(guò)分析演奏中腕部、手臂和手指等部分的力量，使演奏者在演奏中能達(dá)到更完美的觸鍵效果。在貝多芬鋼琴作品創(chuàng)作的每個(gè)階段都有不同的觸鍵技巧，例如貝多芬早期傾向運(yùn)用斷奏的觸鍵技巧，中期呈現(xiàn)個(gè)性自由奔放的快速跑動(dòng)、歌唱性連奏觸鍵技巧，晚期鋼琴作品有大量的多聲部織體、雙音與八度等觸鍵技巧。根據(jù)貝多芬不同創(chuàng)作時(shí)期特點(diǎn)以及鋼琴這一物質(zhì)載體的發(fā)展特點(diǎn)，分析它們對(duì)觸鍵技巧產(chǎn)生的影響，并將這些觸鍵技巧應(yīng)用到具體的演奏之中。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;觸鍵;技巧

[中圖分類號(hào)]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）05-0096-03

觸鍵技巧在眾多鋼琴演奏技巧中是非常重要的一項(xiàng)，它是指通過(guò)不同的方式控制手指彈奏琴鍵的力量，從而達(dá)到理想演奏效果的一種演奏技巧。貝多芬鋼琴作品中的觸鍵技巧主要包括斷奏觸鍵、連奏觸鍵、快速跑動(dòng)觸鍵、多聲部織體觸鍵等。

一、斷奏觸鍵

斷奏是鋼琴演奏中一種基本的觸鍵技巧，它是在用手指彈奏的過(guò)程中斷開音與音之間連接的一種彈奏方法，因此又有斷音彈奏法之稱。斷奏的產(chǎn)生對(duì)其后出現(xiàn)的很多演奏技巧產(chǎn)生了影響，它在貝多芬早期的創(chuàng)作中出現(xiàn)較多。

跳音是斷奏的一種，彈奏跳音時(shí)手指在下鍵的過(guò)程中速度要快，并利用琴鍵反彈的力量迅速抬起。手腕提起后手指自由落到琴鍵上，手指在下鍵的時(shí)候要貼在琴鍵上，同時(shí)保持放松狀態(tài)，使觸鍵所發(fā)出的聲音更加清脆的觸鍵技巧。常見的斷奏中包含三種跳音奏法，以時(shí)值長(zhǎng)短分類依次為：第一種，非連奏。彈奏時(shí)每個(gè)音的時(shí)值為原音符時(shí)值的二分之一，通常是用音符上帶小圓點(diǎn)的方式來(lái)呈現(xiàn)的。在彈奏時(shí)要減少手指受力面積，力量集中在指尖。在下鍵高度上手指幾乎是貼鍵向下彈奏的。第二種稱為半連跳。彈奏的時(shí)值為每個(gè)音符原來(lái)時(shí)值的四分之三。它是在每個(gè)音符的上面或下面帶上小圓點(diǎn)的基礎(chǔ)上加上了圓滑線來(lái)呈現(xiàn)的。彈奏半連跳時(shí)，音色不用特別果斷，要用指尖彈奏，慢下鍵，用上肢自然的重量帶動(dòng)手指，使音色更加婉轉(zhuǎn)，給人一種意惹情牽HYPERLINK\"https：//hanyu.baidu.com/zici/s？wd=%E6%84%8F%E6%83%B9%E6%83%85%E7%89%B5amp;query=%E8%97%95%E6%96%AD%E4%B8%9D%E8%BF%9E%E8%BF%91%E4%B9%89%E8%AF%8Damp;srcid=28236amp;from=kg0\"t\"https：//www.baidu.com/_blank\"o\"意惹情牽\"的感覺(jué)。最后一種通常被稱為頓音。每個(gè)音符要彈奏原音符時(shí)值的四分之一，它是通過(guò)在音符的上方或下方加上三角的符號(hào)來(lái)表示的。在彈奏頓音時(shí)要用前臂的力量帶動(dòng)手指，手指下鍵高度適中，使音色短促有力。早期的斷奏在演奏速度上要快一些。雖然在彈奏的過(guò)程中音色是斷開的，但旋律的走向是連續(xù)的。通過(guò)斷奏速度的加快來(lái)烘托情緒上的激烈變化，從而達(dá)到對(duì)貝多芬矛盾心理以及激烈情感色彩的表達(dá)。在彈奏貝多芬奏鳴曲Op10No3第一樂(lè)章時(shí)，如譜例1，力量集中在手掌以下彈奏的時(shí)候要注意觸鍵音色的顆粒性，以手指為觸鍵的關(guān)鍵部位，肩部、手腕、身體等其他部位的力量要適度，旋律線條要流暢連貫。用手指連接樂(lè)句，特別是在彈斷奏的時(shí)候，一定要控制好手指，使觸鍵音色更加均勻。

譜例1

二、連奏觸鍵

連奏是指在不同手指之間進(jìn)行手臂力量的轉(zhuǎn)換，手指下鍵速度較斷奏緩慢，并將不同的音進(jìn)行連接的一種彈奏方式。在樂(lè)譜中遇到legato，或者兩個(gè)音被連接起來(lái)的情況就是連奏了，它大多出現(xiàn)在貝多芬中期的創(chuàng)作中。在彈奏連奏中的小落滾時(shí)，要分三個(gè)過(guò)程去演奏。第一個(gè)是落鍵。首先腕部要提起，通過(guò)腕部帶動(dòng)手臂，使手指自然下落，并以手指為軸，其他部位放松地觸鍵。其次是滾動(dòng)地觸鍵。手指要獨(dú)立地抬起，而不依靠任何其他部位，同時(shí)下鍵速度要快，不能浪費(fèi)時(shí)間在這個(gè)過(guò)程中，這樣才能使手部放松，手指自然地觸鍵。最后一個(gè)過(guò)程是提腕的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，手腕提起并帶動(dòng)手臂結(jié)束，這是一個(gè)類似于呼吸的過(guò)程，整個(gè)過(guò)程音量要做到逐漸減弱，并且手臂等部位要自然放松。

連奏觸鍵的特點(diǎn)與這個(gè)時(shí)代鋼琴的發(fā)展密不可分，鋼琴是在古鋼琴蓬勃發(fā)展的時(shí)期出現(xiàn)的，在古典主義時(shí)期，它是與古鋼琴同時(shí)存在的。初期的鋼琴在各方面功能的發(fā)展都尚未成熟，因此在前期鋼琴并沒(méi)有成為主流樂(lè)器。古典主義時(shí)期主要的音樂(lè)家貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)作品好多也都是同時(shí)為古鋼琴和鋼琴創(chuàng)作的，而大鍵琴作為古鋼琴的一種是通過(guò)羽管或皮制的撥子撥弦發(fā)音的。[1]和早期的鋼琴相似，其所發(fā)出的聲音都很單薄，所能表達(dá)的音色層次有限，并且很多都缺少踏板裝置。因此中期的連奏觸鍵更多強(qiáng)調(diào)手指的觸鍵，而不是踏板。特別是早期鋼琴的踏板等功能不夠完善，這更加考驗(yàn)演奏者通過(guò)手指連接并控制音色的能力。

在彈奏貝多芬這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的連奏時(shí)觸鍵部位要在手指的肉墊部分，而不是在指尖上，這樣會(huì)使觸鍵音色更加柔和。在彈奏的時(shí)候要注意，把握彈奏的力度，用適宜的力量去彈奏作品。在貝多芬《悲愴》奏鳴曲第三樂(lè)章中，如譜例2，左右手都是一種連奏的狀態(tài)，要用手指上的柔軟部分去彈奏，使我們?cè)谟|鍵的過(guò)程中得到一定的阻力。注意連線，需要斷開的地方要及時(shí)斷開。比如前兩小節(jié)右手中間有需要斷開的地方，而左手則需要保持。左手伴奏音型要安靜，并保持連續(xù)性，右手手指重心轉(zhuǎn)移的過(guò)程中要保持連貫、穩(wěn)定。同時(shí)觸鍵的速度要放慢，使聲音富有歌唱性。

譜例2

連奏中的快速跑動(dòng)音型是指在每個(gè)音力度保持一致，速度平穩(wěn)的狀態(tài)下，控制手指的力度、下鍵速度、高度進(jìn)行彈奏的一種觸鍵技巧。它一般表現(xiàn)在音階或者琶音當(dāng)中，在貝多芬中期創(chuàng)作中較多出現(xiàn)。在彈奏快速跑動(dòng)音型時(shí)手指的下鍵速度要快，低觸鍵，手指高度適度，從而提高演奏的速度，避免消耗時(shí)間在不必要的動(dòng)作上。放松手臂肩部等部位，將中心力量放在掌關(guān)節(jié)上，每個(gè)手指力量獨(dú)立地觸鍵，使這些部位有效配合起來(lái)。

這種快速跑動(dòng)音型在中期的廣泛運(yùn)用主要是由于當(dāng)時(shí)貝多芬受到啟蒙思想的影響，崇尚自由，喜歡自由自在進(jìn)行創(chuàng)作，完整表達(dá)自己的思想感情，而不僅僅是為宮廷、教會(huì)服務(wù)而進(jìn)行創(chuàng)作。這種思想很大程度上滲透在了他的作品創(chuàng)作之中，所以在觸鍵方式上為了表達(dá)他的這種灑脫，在彈奏貝多芬這個(gè)時(shí)期的快速跑動(dòng)音型時(shí)，要注意調(diào)節(jié)力度變化，音色要輕快，要襯托出旋律聲部的進(jìn)行。并且在彈奏連奏時(shí)每個(gè)音都要用相同的方式觸鍵，這樣連奏中的樂(lè)句才不會(huì)被破壞掉，這也是我們?cè)趶椬嘭惗喾疫B奏時(shí)需要注意的。在貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂(lè)章中就出現(xiàn)了快速跑動(dòng)音型的運(yùn)用，如譜例3，與慢速?gòu)椬嗖煌?，慢速?gòu)椬鄷r(shí)需要使手指每個(gè)動(dòng)作都盡可能做到明顯，因?yàn)閺椬嗟臅r(shí)間是充足的。而在這首作品中的快速跑動(dòng)音型就不需要那么多動(dòng)作，要合理掌握速度，右手在快速跑動(dòng)的過(guò)程中手指要均勻觸鍵，用指尖的力量演奏，并保持速度和力度上的均勻。通常所說(shuō)的高抬指是不需要的，會(huì)影響音色的質(zhì)量。用較小的力度去快速?gòu)椬?，并控制力量的均勻。第一行右手要突出主旋律，左手伴奏音型要安靜，同時(shí)做漸強(qiáng)。

譜例3

三、多聲部織體音型的觸鍵

多聲部觸鍵方式是指大腦根據(jù)作品情況對(duì)每個(gè)聲部進(jìn)行支配，在彈奏的過(guò)程中分清各個(gè)手指負(fù)責(zé)的聲部，并用手指控制每個(gè)聲部和諧統(tǒng)一并且獨(dú)立，最后將樂(lè)曲音色有層次地表現(xiàn)出來(lái)的一種觸鍵方式，它一般出現(xiàn)在貝多芬晚期的創(chuàng)作中。在多聲部觸鍵的過(guò)程中，每個(gè)手指要保持獨(dú)立，外聲部旋律要突出。在彈奏外聲部時(shí)，手指下鍵要深，下鍵的同時(shí)手指要抬高，速度稍快，并用手指肉墊部分觸鍵。而內(nèi)聲部手指的觸鍵則要淺，手指下鍵速度要慢，音色要柔和。

當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行多聲部演奏時(shí)，要保證每個(gè)聲部的音色都是不同的，這樣才能表達(dá)貝多芬豐富的感情。他常運(yùn)用不同聲部來(lái)表達(dá)內(nèi)心的矛盾與強(qiáng)烈的情緒變化，從而形成不同聲部音色的對(duì)比。例如在貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂(lè)章（譜例4）中，在演奏時(shí)低音聲部是厚重持續(xù)進(jìn)行的，高音聲部或旋律聲部很關(guān)鍵，每個(gè)音都要清晰地彈奏，突出主題。在彈奏主題與對(duì)題時(shí)，可以用不同的觸鍵方法將它們的音色加以區(qū)分，要將它們做充分的對(duì)比。低音聲部可以用手掌的力量，高音旋律聲部用指尖控制。用手臂帶動(dòng)手腕的力量進(jìn)行旋律聲部的力量轉(zhuǎn)移，并用手指為中心支撐力量，使外聲部旋律持續(xù)穩(wěn)步進(jìn)行下去。各個(gè)聲部和諧平穩(wěn)進(jìn)行的同時(shí)，又各自獨(dú)立，互不干擾。

譜例4

多聲部織體中雙音、八度的觸鍵技巧是指用大臂的力量去帶動(dòng)手臂，使力量流暢，充滿手臂的全部，并且使每個(gè)聲部音色更加豐滿的觸鍵技巧。在彈奏雙音時(shí)，要保持同時(shí)落鍵的幾個(gè)音齊整，手腕要比其他觸鍵方式抬起得稍微高一些，保持各個(gè)手部關(guān)節(jié)不可以塌下去，手腕要輕松地維持力量的均衡。比如，童道錦在《鋼琴教學(xué)與演奏藝術(shù)》中把肩部比作一個(gè)儲(chǔ)藏室，而手臂和腕臂要像秤砣一樣懸掛以達(dá)到放松的效果。手指和手掌要像握住門把球開門一樣，同時(shí)手腕保持靈活。[2]如譜例5，在用鋼琴?gòu)椬嘭惗喾褹大調(diào)第七交響曲第92章第五小節(jié)雙音時(shí)，就要控制手指下鍵音色的統(tǒng)一，并確保每個(gè)音同時(shí)下鍵。音程中的兩個(gè)音音色要一致，在下鍵時(shí)要保持整齊，用手腕的力量帶動(dòng)手指彈奏。并且內(nèi)聲部音色保持獨(dú)立的同時(shí)，又不會(huì)影響外聲部旋律的進(jìn)行，使每個(gè)聲部旋律線條清晰持續(xù)地進(jìn)行。晚期雙音八度觸鍵偏向柔和，這與前面快速跑動(dòng)音型中的快下鍵形成對(duì)比，八度在這里下鍵要慢。

譜例5

在對(duì)貝多芬鋼琴作品做觸鍵技術(shù)訓(xùn)練的過(guò)程中，要將斷奏、連奏中的手指快速跑，多聲部織體、多聲部織體中的雙音與八度等觸鍵技巧很好結(jié)合起來(lái)，并且對(duì)各種觸鍵技巧都要有一定的把握，而不僅僅是某一方面的技巧。根據(jù)貝多芬不同創(chuàng)作時(shí)期的觸鍵特點(diǎn)，將這些技巧綜合運(yùn)用到對(duì)他的鋼琴作品演奏中。通過(guò)對(duì)這些創(chuàng)作時(shí)期不同的觸鍵技巧進(jìn)行分析，將有助于我們充分地表達(dá)貝多芬的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行合理的二度創(chuàng)作。

注釋：

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：5.

[2]童道錦.鋼琴教學(xué)與演奏藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003：37.

（責(zé)任編輯：崔曉光）