揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《秦殤》的創(chuàng)作特色與藝術(shù)表現(xiàn)

[摘要]

近年來(lái)，越來(lái)越多的專(zhuān)業(yè)作曲家投入到了揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作中，為大眾帶來(lái)了大量?jī)?yōu)秀的揚(yáng)琴藝術(shù)作品。揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《秦殤》就是其中之一，創(chuàng)作至今，該作品得到了廣大演奏者與觀眾的一致好評(píng)。所以，對(duì)于揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《秦殤》的創(chuàng)作與藝術(shù)表現(xiàn)的研究是十分必要的。本文通過(guò)在創(chuàng)作、藝術(shù)表現(xiàn)、思想內(nèi)涵等方面對(duì)《秦殤》這部作品進(jìn)行解析，為廣大揚(yáng)琴演奏者在演奏這部作品時(shí)的二度創(chuàng)作方面提供參考。

[關(guān)鍵詞]揚(yáng)琴演奏;創(chuàng)作特色;藝術(shù)表現(xiàn)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）05-0081-02

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《秦殤》是陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院青年作曲家達(dá)三江先生應(yīng)筆者委約于2015年創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，并由筆者首演于2015年第十屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)。整部作品描繪了我國(guó)第一個(gè)大一統(tǒng)王朝秦朝二世夭亡的歷史事件，作者以細(xì)膩的筆觸，用一個(gè)秦國(guó)敗將的獨(dú)特視角描繪了巨鹿之戰(zhàn)中的慷慨與無(wú)奈，抒發(fā)了作者對(duì)秦之殤的無(wú)限哀思和感懷。

一、《秦殤》的創(chuàng)作背景

陜西，簡(jiǎn)稱(chēng)“秦”，這片熱土從古至今都是中原王朝的必爭(zhēng)之地，我國(guó)歷史上第一個(gè)大一統(tǒng)王朝秦朝就誕生于此。公元前221年，戰(zhàn)國(guó)七雄之一的秦國(guó)以虎狼雄師橫掃其余六國(guó)，一統(tǒng)華夏，秦朝成為我國(guó)歷史上第一個(gè)大一統(tǒng)的封建王朝，定都咸陽(yáng)。從此奠定了中國(guó)2000余年政治制度基本格局，為中國(guó)后來(lái)幾千年的封建統(tǒng)治奠定了基礎(chǔ)。就在世人都以為萬(wàn)世一系、江山永固之時(shí)，公元前207年，項(xiàng)羽HYPERLINK\"https：//baike.baidu.com/item/%E9%A1%B9%E7%BE%BD/7005\"t\"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank\"率領(lǐng)數(shù)萬(wàn)起義軍，同秦軍四十萬(wàn)主力在巨鹿HYPERLINK\"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF\"t\"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank\"（今河北平鄉(xiāng)）進(jìn)行了著名的巨鹿之戰(zhàn)，成為中國(guó)歷史HYPERLINK\"https：//baike.baidu.com/item/%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E5%8E%86%E5%8F%B2/152769\"t\"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank\"上著名的以少勝多HYPERLINK\"https：//baike.baidu.com/item/%E4%BB%A5%E5%B0%91%E8%83%9C%E5%A4%9A/3027385\"t\"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank\"的戰(zhàn)役，并成為導(dǎo)致秦朝滅亡的決定性戰(zhàn)役。經(jīng)此一戰(zhàn)，秦朝主力盡喪，我國(guó)第一個(gè)統(tǒng)一的大一統(tǒng)王朝秦朝在經(jīng)歷了短短15年之后，無(wú)奈夭亡。

作曲家達(dá)三江有感于巨鹿之戰(zhàn)的傳奇色彩，于2015年應(yīng)筆者委約創(chuàng)作了此曲。但在音樂(lè)語(yǔ)匯方面，并未采用贊頌項(xiàng)羽“以少勝多，何其勇也！[1]”的一貫視角，而采用了一位秦朝敗將的獨(dú)特角度，用半音化的和聲法來(lái)刻畫(huà)細(xì)膩情感，以慷慨悲壯的曲調(diào)重現(xiàn)了巨鹿之戰(zhàn)秦軍旌旗弊日、鐵蹄飛揚(yáng)、吞萬(wàn)里河的壯烈景象。

二、《秦殤》的曲式結(jié)構(gòu)

作曲家采用了變奏曲的曲式結(jié)構(gòu)，將一個(gè)主題在不同速度上不斷發(fā)展，同時(shí)借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)中“散-慢-中-快-散”的段落速度變化，卻未完全拘泥于此，巧妙地將最后兩個(gè)段落一氣呵成，形成一大段慷慨激昂的快板，使音樂(lè)極具推動(dòng)力，最終在高潮中結(jié)束全曲。具體可以分為：引子（1-6小節(jié)）、第一段（7-14小節(jié)）、第二段（15-26小節(jié)）、第三段（27-59小節(jié)）、第四段（60-74小節(jié)）、第五段（75-95小節(jié)）、連接段（96-111小節(jié)）、第六段（112-146小節(jié)）。

引子部分整體由鋼琴伴奏完成，整個(gè)引子短小精悍，情緒和力度均由淡轉(zhuǎn)濃，結(jié)束句由快速三連音構(gòu)成的旋律最終落在一個(gè)極其不和諧的大力度和弦上，猶如一聲晴天霹靂，為整曲奠定了慷慨、悲壯的氣氛。

緊接著揚(yáng)琴獨(dú)奏主題進(jìn)入，第一次出現(xiàn)在高音區(qū)，作曲家用寥寥幾個(gè)單音和輪音和鋼琴伴奏寫(xiě)意地描繪了大戰(zhàn)之前看似和諧安詳?shù)姆諊?，但是a小調(diào)的選擇為旋律蒙上了一層淡淡的愁云。緊接著這個(gè)固定的旋律動(dòng)機(jī)在低音區(qū)出現(xiàn)，大提琴伴奏進(jìn)入，揚(yáng)琴獨(dú)奏在演奏法方面由單音和輪音變?yōu)辇R竹，音樂(lè)在低音區(qū)不斷發(fā)展，每一次出現(xiàn)都給人一種愈來(lái)愈壓迫的聽(tīng)覺(jué)感受，音樂(lè)逐漸蒼涼起來(lái)。

進(jìn)入輪音段，音樂(lè)變得抒情起來(lái)，所有伴奏停止，作曲家用揚(yáng)琴大段的弱奏輪音細(xì)膩地刻畫(huà)出人物的內(nèi)心世界——有希望、有擔(dān)憂(yōu)、有迷茫，音樂(lè)如歌似水，極具歌唱性。緊接著同樣的音樂(lè)第二次出現(xiàn)，速度上較之前加快，力度也更大。隨著大提琴伴奏和鋼琴伴奏的進(jìn)入，之前的擔(dān)憂(yōu)和迷茫變成了一種吶喊，旋律逐漸慷慨激昂、動(dòng)人心魄。

中部的連接段，揚(yáng)琴用緊張的齊竹雙音進(jìn)行層層遞進(jìn)，將音樂(lè)引入快板部分?？彀宀糠终w采用齊竹的和聲寫(xiě)法，節(jié)奏型通過(guò)八分音符的重音變化將原本方整的四拍子律動(dòng)變?yōu)榉欠秸摹?+3+2”律動(dòng)，使音樂(lè)充滿(mǎn)不穩(wěn)定性和力量感，左手的高音點(diǎn)出交織其中的旋律線(xiàn)條，整個(gè)段落揚(yáng)琴、鋼琴、大提琴交織在一起，展現(xiàn)了金戈鐵馬、短兵相接的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，將整首作品逐漸推進(jìn)到高潮。之后一段16小節(jié)的旋律模進(jìn)，作者運(yùn)用了快速的八度大跳單音技法，充分發(fā)揮了揚(yáng)琴善于在快速演奏中做出節(jié)奏重音的特點(diǎn)，加之鋼琴伴奏的配合，使旋律極具動(dòng)感，形象地描繪了古代戰(zhàn)爭(zhēng)中兵戎相見(jiàn)、刀劍相撞，營(yíng)造出類(lèi)似于打擊樂(lè)一般的浴血奮戰(zhàn)場(chǎng)面。

整個(gè)快板在齊竹和大跳單音的段落之后，進(jìn)入到一段輝煌的歌頌性旋律中。在這個(gè)段落中，作者巧妙運(yùn)用了揚(yáng)琴中的“襯音”技法，使整個(gè)段落的演奏速度與之前的快板相一致，音樂(lè)極具推動(dòng)力，將主題音樂(lè)做了再一次呈現(xiàn)。此時(shí)，揚(yáng)琴右手的快速分解和弦與左手單手輪音的旋律線(xiàn)條相交織，鋼琴的“點(diǎn)”與大提琴的“線(xiàn)”相交織，三種音色交相輝映，和聲變化絢麗多彩。就在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)即將白熱化，作品即將推進(jìn)到頂點(diǎn)之時(shí)，音樂(lè)戛然而止。隨即插入了兩小節(jié)極具夢(mèng)幻性、回憶性的美好音樂(lè)。我們仿佛看到：一位秦國(guó)的將領(lǐng)，滿(mǎn)身染滿(mǎn)血污，靜靜佇立在橫尸遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上，他的身邊無(wú)數(shù)戰(zhàn)友倒下了，馬蹄聲碎喇叭聲咽。在那么一個(gè)瞬間，他似乎看到了曾經(jīng)無(wú)限繁華的都城，似乎看到了曾經(jīng)妻兒滿(mǎn)堂的幸福生活。然而，這畢竟是幻象。在片刻的回憶幻想過(guò)后，音樂(lè)重新回到原速，燦爛輝煌的音樂(lè)繼續(xù)推進(jìn)，在最后的高潮中結(jié)束全曲。

三、《秦殤》的藝術(shù)表現(xiàn)

縱觀《秦殤》全曲，我們可以看到如下幾個(gè)特點(diǎn)：首先，在創(chuàng)作的視角上，作曲家在創(chuàng)作描寫(xiě)秦朝覆滅這一歷史題材的作品時(shí)，以一位秦國(guó)敗將的獨(dú)特視角來(lái)審視整個(gè)秦王朝二世夭亡的過(guò)程，并沒(méi)有拘泥于贊頌項(xiàng)羽英雄形象的這種一貫表達(dá)，反其道而行之，使整首作品的立意更為深遠(yuǎn)。

在伴奏樂(lè)器選擇上，作曲家選擇了鋼琴和大提琴兩種樂(lè)器為揚(yáng)琴獨(dú)奏伴奏。鋼琴伴奏在角色的轉(zhuǎn)換上，時(shí)而為揚(yáng)琴獨(dú)奏進(jìn)行背景烘托，時(shí)而又與揚(yáng)琴獨(dú)奏進(jìn)行“競(jìng)奏”，兩種樂(lè)器的“點(diǎn)”相互補(bǔ)充、相互碰撞，這樣的寫(xiě)法豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)力。而大提琴渾厚低沉的音色為整首作品帶來(lái)了歷史的厚重感，并且彌補(bǔ)了揚(yáng)琴低音區(qū)在表現(xiàn)力上的相對(duì)匱乏;同時(shí)，拉弦樂(lè)器的線(xiàn)性音樂(lè)語(yǔ)言彌補(bǔ)了揚(yáng)琴和鋼琴音色“顆粒性”過(guò)多的弱點(diǎn)，使整首作品在音響效果上更為豐滿(mǎn)。

在整曲音樂(lè)發(fā)展上，作者采用了變奏曲的曲式結(jié)構(gòu)，同一音樂(lè)主題在不同速度的段落中不斷發(fā)展變化，從平靜到躊躇滿(mǎn)志，從迷茫憂(yōu)傷到堅(jiān)定灑脫，從刀光劍影到慷慨悲壯，最終在輝煌的快板中結(jié)束全曲。這種曲式結(jié)構(gòu)形象地表達(dá)了一位秦國(guó)將領(lǐng)在戰(zhàn)事一步步發(fā)展的過(guò)程中不斷變化的心路歷程。值得一提的是，作者并未在短兵相接的戰(zhàn)爭(zhēng)（快板）部分之后接入一個(gè)憂(yōu)傷、悲涼的尾聲部分，而是在作品的情緒到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)整部音樂(lè)就此結(jié)束。這樣的特殊處理恰似寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作中的留白，至于戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后究竟發(fā)生了什么，留給聽(tīng)眾無(wú)盡的想象，也使演奏者與聽(tīng)眾之間建立起一種無(wú)聲的默契與思考——秦朝作為我國(guó)歷史上偉大的王朝，它的夭亡帶給我們?cè)鯓拥膯⑹?？這正是整部作品最終的立意所在。

四、二度創(chuàng)作的思考

《秦殤》這部作品由身為陜西人的筆者委約陜西作曲家達(dá)三江創(chuàng)作，可以說(shuō)整首作品無(wú)論在題材選擇上還是音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)上，都帶有濃濃的“秦之韻”。所以，在演奏這首作品之前，必須對(duì)《秦殤》這部作品的創(chuàng)作背景和其相對(duì)應(yīng)的歷史事件進(jìn)行深入了解。

秦王朝曾經(jīng)不可一世，卻迅速隕落。這種悲劇，看似偶然實(shí)則必然。在秦朝完成大一統(tǒng)之前，歷經(jīng)商鞅變法，秦國(guó)在短短十余年的時(shí)間里迅速崛起，軍事力量明顯提升，相繼橫掃六國(guó)完成千秋偉業(yè)。然而，在這偉大的繁榮背后卻是連年來(lái)沉重的稅賦、嚴(yán)苛的刑罰，百姓民不聊生苦不堪言。在秦二世即位后，進(jìn)一步加大了對(duì)百姓的掠奪，正所謂“天下苦秦久矣！[2]”。秦朝末期，各地農(nóng)民起義迭起，陳勝、吳廣、項(xiàng)羽、劉邦相繼加入反秦的浪潮中，最終導(dǎo)致秦王朝的覆滅。

所以在作品標(biāo)題中，作曲家達(dá)三江就用一個(gè)“殤”為整部作品植入了深深的悲劇色彩。在演繹《秦殤》時(shí)，必須深刻領(lǐng)會(huì)作為一個(gè)秦將在面對(duì)人生的大起大落時(shí)的內(nèi)心世界，將這種歷史的厚重感與悲劇感融入到作品中。

在演奏整個(gè)慢板時(shí)，在作品的第一部分，一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)在高音區(qū)與低音區(qū)不斷出現(xiàn)，要注意每次出現(xiàn)時(shí)的情緒變化，在節(jié)奏上也可做略自由的處理，使之符合音樂(lè)的內(nèi)在推動(dòng)力，切勿一成不變。第二部分的輪音段時(shí)，要把握相同音樂(lè)素材先后兩次出現(xiàn)時(shí)的情感推進(jìn)——第一次憂(yōu)郁迷茫，第二次慷慨堅(jiān)定。演奏者內(nèi)心必須時(shí)刻感受作為一名秦將的心理狀態(tài)，將百感交集的情感融入到樂(lè)曲的二度創(chuàng)作中。

在演奏快板時(shí)，齊竹重音的變化尤為重要，只有把不同節(jié)奏重音準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)，音樂(lè)才會(huì)具有緊張感和力量感。演奏弱音時(shí)，做到“弱而不虛”，演奏強(qiáng)音時(shí)，做到“強(qiáng)而不燥”。注意力度的變化與控制以及與鋼琴伴奏的配合。正如上文所述，八度單音大跳時(shí)，鋼琴伴奏與揚(yáng)琴伴奏競(jìng)相演奏，描繪出兵器相互碰撞、短兵相接的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。所以在演奏時(shí)注意與鋼琴伴奏在力度上的銜接與配合，切勿過(guò)強(qiáng)。在襯音段第一次突停時(shí)，演奏者的情緒要從緊張激烈瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)閴?mèng)幻回憶，音色也應(yīng)由硬變軟，表現(xiàn)出剎那的幻象。

總之，演奏《秦殤》這首作品時(shí)，演奏者除了擁有良好的演奏技術(shù)之外，更重要的是準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的思想內(nèi)涵與情感變化，將自身完全想象成戰(zhàn)場(chǎng)上的秦將本身，在這個(gè)基礎(chǔ)上，才能把握整部作品的“神”與“韻”，用自己內(nèi)心豐富的音樂(lè)世界與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

注釋?zhuān)?/p>

[1][民國(guó)]蔡?hào)|藩.漢末演義[M].

[2][漢]司馬遷.史記·陳涉世家[M].

（責(zé)任編輯：崔曉光）