論雙排鍵電子琴的審美特征

[摘要]

雙排鍵電子琴既是一門新興樂器，也是藝術(shù)和科技融合的產(chǎn)物。與傳統(tǒng)樂器相比，其在形制、音色、演奏等方面，都有著與眾不同的審美特征。通過對(duì)這些審美特征的了解，不僅可以獲得對(duì)樂器本身更加深刻的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也可以給雙排鍵電子琴創(chuàng)作、演奏和教學(xué)以有益的啟示和借鑒。

[關(guān)鍵詞]雙排鍵電子琴;發(fā)展歷史;審美特征

[中圖分類號(hào)]J628[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2020）05-0155-02

一、雙排鍵電子琴的樂器特點(diǎn)

雙排鍵電子琴是一種近代興起的樂器，英文名稱為“ElectronicOrgan”，即電子管風(fēng)琴的意思。與鋼琴和電子琴相比，雙排鍵電子琴要多一層鍵盤，所以在我國被稱為雙排鍵電子琴。從其起源和發(fā)展來看，早在1934年，美國人勞倫·哈蒙德，就率先制作出了具有二十多種音色的電式管風(fēng)琴，堪稱是雙排鍵電子琴的開山之作。20世紀(jì)50年代，伴隨著晶體管技術(shù)的發(fā)展，新型雙排鍵電子琴也呼之欲出。1959年，日本雅馬哈公司率先推出了世界上第一臺(tái)晶體管雙排鍵電子琴，因體積明顯減小，所以得到了普遍的使用。20世紀(jì)七八十年代，雅馬哈公司又率先將調(diào)頻技術(shù)應(yīng)用于雙排鍵電子琴，不僅使音色模擬更加逼真，而且可以合成諸多全新的聲響，各類音色和節(jié)奏都可以輕松儲(chǔ)存。新世紀(jì)前后，隨著數(shù)字技術(shù)的大發(fā)展，雙排鍵電子琴更是迎來了革命性的突破，不僅在音色方面更加豐富，而且加入了編曲、樂隊(duì)、混音等功效，看似是一臺(tái)電子琴，實(shí)則是一個(gè)小型的音樂工作站，并廣泛應(yīng)用于音樂創(chuàng)作、表演和教學(xué)中。通過對(duì)雙排鍵電子琴發(fā)展歷程的回顧可以看出，這種樂器具有兩個(gè)突出的特點(diǎn)：一個(gè)是其在屬性上屬于電鳴樂器。但是與電子合成器、電鋼琴等普通電鳴樂器相比，其在形制、功能等方面，都具有綜合性的特征。另一個(gè)是其在音樂效果上，更具有多樂器綜合的特征。因?yàn)槠渚哂衅胀菲魉痪哂械淖詣?dòng)伴奏、音色模擬等功能，使演奏效果十分豐富，甚至媲美一個(gè)樂隊(duì)，所以雙排鍵電子琴又被稱為是“萬能樂器”和“超級(jí)電子鍵盤樂器”?？梢?，雙排鍵電子琴與一般傳統(tǒng)樂器、電聲樂器等都有著明顯的不同，由此也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的審美特征。

二、雙排鍵電子琴的審美特征

（一）形制之美

視覺是人類認(rèn)知外界事物的第一步。當(dāng)人們看到雙排鍵電子琴這種樂器時(shí)，首先可以獲得賞心悅目之感。其分為兩層手鍵盤、一層腳鍵盤，而且腳鍵盤不僅可以起到伴奏和烘托的作用，很多時(shí)候還要擔(dān)任具體的聲部。三個(gè)鍵盤各自的分工不同，卻又有機(jī)地融合為一個(gè)整體，相輔相成，水乳交融。而且雙排鍵電子琴還有兩個(gè)表情踏板，第一個(gè)踏板可以控制音量的大小和音色模塊的變化，演奏時(shí)候演奏者可以通過細(xì)小的腳步動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)音樂效果的大變化。從實(shí)際的功能來看，雙排鍵電子琴具有其他樂器難以企及的功能。以一些雙排鍵電子琴獨(dú)有的演奏技法為例。比如前后觸鍵，普通鍵盤樂器都是首次觸鍵后，就決定了音色的輕重、長短等，而雙排鍵電子琴則不然，其獨(dú)有的后觸功能，可以在首次觸鍵后再次對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整?！疤貏e是在演奏管弦樂這類本身可以持續(xù)發(fā)音的樂器時(shí)候，可以在首次觸鍵后再次發(fā)力，賦予音色二次變化。”[1]又如顫音。多數(shù)樂器在顫音的演奏中，因?yàn)闆]有明確的標(biāo)準(zhǔn)，所以使得顫音演奏成為普遍的難點(diǎn)。但是雙排鍵電子琴卻可以通過設(shè)置，模擬出時(shí)間、程度、幅度各不相同的顫音效果，且針對(duì)不同樂器分別有著不同的表現(xiàn)。而且當(dāng)代雙排鍵電子琴還普遍加入了鍵盤打擊樂的功能，可以在演奏曲調(diào)的同時(shí)將打擊樂也呈現(xiàn)出來，甚至可以將鍵盤作為打擊樂來演奏，其效果是與真正的打擊樂無異的?？梢钥闯?，從20世紀(jì)50年代電子管風(fēng)琴誕生開始，雙排鍵電子琴就一直走在一條不斷創(chuàng)新和發(fā)展的道路上，其形制和功能都是日漸科學(xué)和豐富的，也不斷滿足著人們新的審美需要。

（二）風(fēng)格之美

風(fēng)格是區(qū)分不同類型音樂的重要標(biāo)志，每一種風(fēng)格的音樂，都有常見的、與之相契合的樂器。如古典音樂中的鋼琴、弦樂和管樂，流行音樂中的電聲樂器，以及爵士樂中的爵士鼓、吉他等。不同風(fēng)格之間的樂器并非不能通用，但是從使用頻率和習(xí)慣上來看，仍然是以固有的、常見的樂器為主。而雙排鍵電子琴被稱為是“萬能樂器”，對(duì)不同樂器和音色的模仿正是其強(qiáng)項(xiàng)所在。所以僅靠一臺(tái)雙排鍵電子琴，就可以輕松演繹不同時(shí)期、地域和風(fēng)格的音樂。如輕音樂，這是一種介于古典音樂和流行音樂之間的通俗音樂形式，其一般并沒有深刻的內(nèi)涵，而是重在給人們以輕松和美好的感覺。所以具有旋律流暢、結(jié)構(gòu)簡單、節(jié)奏明快等特點(diǎn)，雙排鍵電子琴可以采用多種樂器和音色對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，讓欣賞者真正跟著音樂的感覺走。又如民族音樂。民族音樂是中國傳統(tǒng)文化寶庫中的奇珍，集中展示著中華民族特有的精神內(nèi)涵和審美追求，在世界音樂文化中獨(dú)樹一幟。由中央音樂學(xué)院王梅貞老師創(chuàng)編的《陜北風(fēng)情》，正是一首民族化的佳作。作品將海內(nèi)外聞名的陜北民歌作為主要的表現(xiàn)對(duì)象，通過多種樂器的音色，以及對(duì)陜北民歌特色節(jié)奏的運(yùn)用，結(jié)合雙排鍵電子琴的編配手法和演奏技巧，將陜北民歌粗獷灑脫、自由樂天、率真熱情等藝術(shù)特色予以了淋漓盡致的展示。再如古典音樂，古典音樂在人類音樂發(fā)展史上占有重要的地位，以形式規(guī)范、內(nèi)涵深刻而著稱。由拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的《帕格尼尼主題狂想曲》，堪稱是浪漫主義音樂炫技派的絕響，演奏技巧復(fù)雜精深，音樂效果氣勢(shì)磅礴。在雙排鍵電子琴的演繹下，可以通過對(duì)弦樂音色的改編、銅管、木管、低音貝司等音色的改編，營造出交響樂隊(duì)的色彩和氛圍，充分展示出原作品的思想內(nèi)涵和炫技風(fēng)格?？梢姡ㄟ^雙排鍵電子琴，可以輕松表現(xiàn)出各類音樂的風(fēng)格，這顯然是其他樂器所難以企及的，這是這門樂器受到普遍認(rèn)可的重要原因。

（三）音色之美

“音色是音樂藝術(shù)的核心要素，是否獲得了音樂美感體驗(yàn)，也是衡量一部音樂作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。”[2]傳統(tǒng)樂器中，其音色變化都要局限于高低、長短、輕重等本體方面，而非類型方面。鋼琴無論如何演奏，都不可能發(fā)出小提琴的音色，但是雙排鍵電子琴則不同，在數(shù)碼技術(shù)的幫助下，其不僅可以模擬其他樂器的音色，還可以呈現(xiàn)出諸多新奇音色，是名副其實(shí)的“一人樂隊(duì)”。比如在編配和演奏巴赫的《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》時(shí)，雙排鍵電子琴的優(yōu)勢(shì)便得到了凸顯。作為改編類創(chuàng)作，要遵照真實(shí)性原則，即對(duì)作品進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，盡可能充分展示出作品特有的風(fēng)格。巴赫所在的巴洛克時(shí)期，小號(hào)的音色是柔和、含蓄的，與現(xiàn)代小號(hào)的清脆、嘹亮的音色有著明顯的差異。所以在編配中，就可以通過觸前和觸后、混響參數(shù)的調(diào)整等，對(duì)音色效果進(jìn)行加工和潤色。具體可以通過音頭參數(shù)調(diào)大、低音和高音參數(shù)調(diào)小等，達(dá)到理想的效果。同時(shí)，不僅是對(duì)原作品音色的再現(xiàn)，雙排鍵電子琴還可以對(duì)原有音色進(jìn)行調(diào)整、修飾和創(chuàng)造。還是以這部作品為例，為了獲得輝煌、飽滿的音響效果，將小號(hào)、長笛、雙簧管等多類樂器的音色進(jìn)行疊置，就可以成功避免音色單薄。此外，編創(chuàng)者還可以在真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行個(gè)性化的發(fā)揮和創(chuàng)造，將一些全新的音色引入到作品中，賦予作品以全新的魅力?？梢钥闯?，雙排鍵電子琴在音色表現(xiàn)方面是獨(dú)具優(yōu)勢(shì)的，可以給觀眾帶來新奇和豐富的音色美感體驗(yàn)。

（四）演奏之美

“當(dāng)演奏者演奏雙排鍵電子琴時(shí)，所收獲的不僅是聽覺美感體驗(yàn)，同樣可以獲得視覺美感體驗(yàn)?！盵3]這一點(diǎn)也是由雙排鍵電子琴的形制所決定。由于雙排鍵電子琴有三排鍵盤，演奏時(shí)的肢體動(dòng)作是較為復(fù)雜的，給觀眾以眼花繚亂之感，但是這些動(dòng)作因?yàn)槭桥c音樂情緒有機(jī)聯(lián)系在一起的，所以是十分和諧的，是一種發(fā)自內(nèi)心的情感抒發(fā)。這一點(diǎn)在演奏復(fù)調(diào)作品時(shí)尤為明顯。演奏時(shí)，三個(gè)鍵盤分別負(fù)責(zé)各自的聲部，各司其職，各負(fù)其責(zé)，同時(shí)又有機(jī)聯(lián)系為一個(gè)整體，不僅可以從聽覺上感受巴赫音樂之精妙，就連演奏動(dòng)作也是如此精妙和諧，富有層次感。同時(shí)，在踏板使用上，演奏者要根據(jù)表現(xiàn)需要來調(diào)整踏板的幅度，時(shí)而用腳腕動(dòng)作，時(shí)而用小腿帶動(dòng)腳腕，時(shí)而需要將整個(gè)身體前傾，與音樂情緒表現(xiàn)完美融合。玖月奇跡的雙排鍵電子琴演奏者王小瑋，在演奏著名的《云宮迅音》時(shí)，身著一襲白衣和黑色高跟鞋，雙手雙腳靈活地在三層鍵盤上飛舞，將《云宮迅音》里最具特色的音色表現(xiàn)得惟妙惟肖?？梢哉f，從來沒有任何一種樂器的演奏動(dòng)作會(huì)如此復(fù)雜，而且這種復(fù)雜不僅是忙而不亂、松而不垮、緊而不崩的，更是和諧優(yōu)美的，更不用說演奏者還會(huì)根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮了。所以玖月奇跡在嶄露頭角時(shí)，首先打動(dòng)觀眾的并非音樂本身，而是這種別開生面的演奏方式，真正讓觀眾獲得了雙重的、不可復(fù)制的、非程式化的審美體驗(yàn)。

結(jié)語

綜上所述，與傳統(tǒng)中西方樂器相比，雙排鍵電子琴雖然是一門年輕的藝術(shù)，但是其發(fā)展卻是十分迅速的，一個(gè)重要原因就在于，其有著獨(dú)特的審美特征，可以給觀眾帶來多方面的審美體驗(yàn)。由此獲得的啟示和借鑒在于，在雙排鍵電子琴創(chuàng)作、演奏和教學(xué)中，應(yīng)該將這些審美特征的體驗(yàn)和表現(xiàn)作為重點(diǎn)，使樂器特有的藝術(shù)魅力得到更加充分的展示，而個(gè)人也將在這個(gè)過程中獲得本質(zhì)的提升。

注釋：

[1]陳曉丹.我國雙排鍵電子琴腳鍵盤演奏技巧之我見[J].北方音樂，2015（14）：39.

[2]楊海軍.淺談雙排鍵電子琴的發(fā)展與演奏[J].音樂天地，2008（01）：100.

[3]趙婷婷.關(guān)于雙排鍵電子琴演奏技巧的若干思考[J].藝術(shù)研究，2007（02）：77—79.

（責(zé)任編輯：崔曉光）