淺析《傾城之戀》中白流蘇人物形象及人物悲劇

摘要：《傾城之戀》發(fā)表于1943年，當(dāng)時正處于戰(zhàn)亂時期。作為《傾城之戀》的女主人公，白流蘇一定程度上代表了那個時代女性的價值取向。由白流蘇的人物形象可瞥見那個時代的女性的愛情觀、金錢觀、家庭觀，想逃出封建禮教，卻仍被禁錮。張愛玲表面上在寫白流蘇的悲劇，實際上是在寫男權(quán)社會對女性的壓迫，以及由于女性本身的虛榮而產(chǎn)生的矛盾。白流蘇的悲劇亦是時代的悲劇。

關(guān)鍵詞：傾城之戀 白流蘇 時代悲劇 女性悲劇

中圖分類號：I207.42? 文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）06-0099-02

《傾城之戀》是張愛玲早期所著小說，發(fā)表于1943年。她以一個想沖破舊式家庭牢籠的女性視角——白流蘇，描繪了一段從上海輾轉(zhuǎn)到香港的戰(zhàn)時愛情故事。一次偶然的機會，白流蘇結(jié)識了范柳原，一個浪跡情場卻又不失體面的公子。但想“攀上”范柳原的“高枝”并非易事，白流蘇最終在戰(zhàn)爭的契機中成功嫁給了范柳原。結(jié)局看似圓滿，以“傳奇”結(jié)尾;但張愛玲無意又透露了這“圓滿”中的一絲不幸，情節(jié)可謂一波三折。通篇幾乎都以白流蘇的視角來描寫這段愛情，但張愛玲透過白流蘇看到的“人性”可謂寓意深長，值得探究。

一、“逆襲”的人生

如果用現(xiàn)代的詞匯來概括白流蘇一波三折的經(jīng)歷，首選便是“逆襲”二字。從白公館的獨身六小姐，到范柳原的妻子，不說財富的變化，光是這樣的一種“社會地位”就能讓人艷羨不已。張愛玲專門在《流言》中寫了一篇《關(guān)于〈傾城之戀〉的老實話》，《傾城之戀》被普遍喜歡，原因大概是“報仇”。

白流蘇的“逆襲”是真實的嗎？既是又不是。戰(zhàn)亂成就了范白的傳奇，而這一切，既有她的機遇，也有她的本事。她的機遇在于二人機緣中結(jié)為連理，“僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”。當(dāng)然，光靠機遇是不夠的，白流蘇的美貌便理所當(dāng)然地成了她最后的一張塔牌，但白流蘇也只有美貌這一張長期飯票而已。何況，美貌會凋謝，這張長期飯票也不管用了。

因此，她上了去香港的船，上了范柳原的船，從某種程度來說，白流蘇是一個幸運的女人，她比千千萬萬想要從舊式家庭的牢籠中掙脫而不得的女人要幸運得多;但這種幸運是一種巧合的幸運，是作者在全文背景下精心設(shè)的局。

二、白流蘇的家庭

張愛玲在《傾城之戀》中，借白流蘇之口毫無保留地表達了她對這個家庭的恨。此前，白流蘇的哥哥把她的錢花光后還想把她趕出家門，四奶奶揪著孩子的衣領(lǐng)去撞流蘇，四爺卻說“三哥都是為了你打算”;而她母親也一味避重就輕，只會勸她一忍再忍。白流蘇處在這樣的家庭環(huán)境，除了嫁給一個鰥夫，只能緊緊地抓住手上僅有的救命稻草——范柳原。

白流蘇去了香港，又回了上海，而范柳原的一張電報就能把她再度召回香港。白流蘇沒有退路，但這一趟去，她早就沒有當(dāng)初純粹是因為范柳原的“風(fēng)儀與魅力”的原因了。她在家里待不下去了，只能來香港和范柳原“再續(xù)前緣”，才有了以后發(fā)生的事情，包括戰(zhàn)亂，等等。白公館始終是白流蘇悲劇的源頭，如果不是她的家庭對她如此，她也不必為了錢而和一個剛認(rèn)識沒多久的男人跑到香港。

仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)，其實這與張愛玲的家庭背景也有很大關(guān)系。張愛玲自小與父母關(guān)系疏離冷淡，對親情有著難以言說的怨恨和阻隔。她求學(xué)，在外生活，都與父母關(guān)系淡薄，張的出走之痛和白流蘇恰好吻合。她把對家庭的愛與恨，都借白流蘇之口毫無保留地抒發(fā)出來。

三、新與舊

毫無疑問，白流蘇是生在舊式家庭的女性。她抱著賭一把的心態(tài)來到香港，從某種程度上來說，也算是一種對白公館的反抗。她尋思著嫁給范柳原，而不是做他的情婦，是為了不要讓嘲諷她的娘家人瞧不起。因此，白對范一開始是談不上有什么感情的，只是為了一個棲身之所。而范明明知道這一點，卻利用了她，他可以“每天伴著她到處跑，什么都玩到了……晚上他們常常出去散步，直到深夜，她自己都不能夠相信，他連她的手都難得碰一碰”;他也可以責(zé)怪白流蘇不愛他，“犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”。

但范柳原不理解的是，白流蘇只要一張長期飯票的原因是她要不起別的。她是一個有主見的人，丈夫打她，對她不好，她毅然選擇了離婚;她是經(jīng)過深思熟慮才來香港的，盡管是為了“賭一把”。但白有自己的主見，她深知自己的身價，因此選擇了最安放的籌碼。她所做的一切，都是計量的結(jié)果;但范知道她的無路可走，還用自私把白流蘇玩弄于股掌之中。

因此，白流蘇的形象就略顯悲哀了：她知道自己應(yīng)該成為一個新時代女性，但迫于生計，只能精打細算給自己的未來謀出路。她的思想既先進，又有古舊的一面。這些陰差陽錯，都是時代造就的結(jié)果。白流蘇想成為一個沖破牢籠的時代女性，怎奈她太弱小，無法逃脫命運的歸宿。

四、白流蘇的悲劇

在男權(quán)社會下，白流蘇的命運彰顯出一種悲劇性的色彩。因此，如果把最后的結(jié)局看成是圓滿，那就是對文本的誤讀。以“傳奇”作結(jié)，是張愛玲暗藏玄機的筆法：另一個悲劇即將開始——婚姻悲劇，而非愛情的圓滿終結(jié)。

張愛玲本質(zhì)上還是認(rèn)為，婚姻的最初動機是經(jīng)濟。她在無意識中諷刺了婚姻，即使文章中多次出現(xiàn)了“死生契闊，與子成說”的話，但她依舊認(rèn)為，范柳原說這些話的動機，不過是為了謀求他自身的需要。白流蘇是為了找一個穩(wěn)固的依靠，而范柳原多次說“我要你懂我”“如果你認(rèn)識從前的我，就能體諒現(xiàn)在的我”。兩人彼此算計，彼此博弈，在婚姻這場戲碼中看透了彼此的嘴臉。

白流蘇的悲劇亦是女性之間的悲劇。這部小說的關(guān)注點除了范柳原，還有白流蘇的家人，居住在白公館的人們。典型的代表人物是三奶奶和四奶奶，她們在驅(qū)逐白流蘇這件事上同仇敵愾，母親也幫不上忙。白流蘇在白公館幾乎可以稱得上“無依無靠”，她堵不住閑人的碎嘴，跟著范柳原去香港也算是一種“走投無路”，而他們之間的愛情并不平等。只要范柳原的一句話，白流蘇就可以被攆走。即使后來的婚姻修成正果，這樣的愛情也只能是維持著和諧，而不是達到幸福、完滿。

白流蘇雖然逃離了家庭，但是陷入了空城一般的寂寞?；楹蟮姆读琅f無法收心，看似完滿的結(jié)局只不過是那一剎那，以后的日子依舊是平平淡淡，毫無起色。而人們卻往往把愛傾注于那一瞬間的“傳奇”。白流蘇不能完全掌控自己的命運，這才是悲劇的核心。

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責(zé)任編輯：楊國棟

[作者簡介]何舒晴，華南師范大學(xué)在讀本科生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。