《傾城之戀》與《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的比較研究

王妍

內(nèi)容摘要： 《傾城之戀》是張愛(ài)玲多部短篇小說(shuō)中最為引人深思的一篇，這部小說(shuō)主要是探討范柳原和白流蘇兩個(gè)主人公在戰(zhàn)亂及其前后，如何生存和掙扎的作品。而秋微的《莫失莫忘》也是以林小枝和許友倫這兩位主人公的愛(ài)情的發(fā)展貫穿小說(shuō)始終。這兩部小說(shuō)都不僅僅是簡(jiǎn)單的描寫(xiě)愛(ài)情的小說(shuō)，兩位作者都是將眾多社會(huì)事件作為故事的時(shí)代背景。

關(guān)鍵詞：傾城之戀 莫失莫忘 語(yǔ)言特色

一、《傾城之戀》的語(yǔ)言特色

《傾城之戀》盡管只是一部中篇小說(shuō)，但其語(yǔ)言特色值得我們深入研究和思考。而《傾城之戀》的語(yǔ)言特色更是“張?bào)w”語(yǔ)言的典型表現(xiàn)。

（一）語(yǔ)言的口語(yǔ)化

張愛(ài)玲作品的語(yǔ)言最難能可貴之處是，她善于將書(shū)面化的語(yǔ)言和口語(yǔ)化的語(yǔ)言進(jìn)行巧妙的結(jié)合，用樸素的語(yǔ)言描寫(xiě)人物形象，從而使人物更加的生動(dòng)鮮活。而在《傾城之戀》中，處處都滲透著一些通俗淺顯的口語(yǔ)。將人物的性格在對(duì)話中體現(xiàn)的淋漓盡致。小說(shuō)中這樣簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮的對(duì)白遍地都是，這些對(duì)白在一定程度上推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，而且也為表現(xiàn)人物的性格特征起到了突出的作用。

（二）濃厚的古典文學(xué)氣息

張愛(ài)玲的作品語(yǔ)言中，常常將中國(guó)的古典文學(xué)運(yùn)用其中，例如在小說(shuō)情節(jié)中出現(xiàn)的成語(yǔ)、古詞語(yǔ)、歇后語(yǔ)等，借由這些簡(jiǎn)潔的用語(yǔ)，準(zhǔn)確的刻畫(huà)出作者所要表達(dá)的思想，透露出濃厚的古典文學(xué)氣息，既有古文的整齊勻稱，又有個(gè)性，有韻味。

（三）韻味深厚的色彩語(yǔ)言

張愛(ài)玲在《天才夢(mèng)》中曾這樣寫(xiě)道：“音符，字眼，我極為敏感......我學(xué)寫(xiě)文章，愛(ài)用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼......?！?/p>

（四）信手拈來(lái)的比喻手法

張愛(ài)玲的作品中，比喻手法的運(yùn)用，可謂是信手拈來(lái)，她常常運(yùn)用新奇的比喻，讓人耳目一新，耐人尋味，這也是超高的文學(xué)素養(yǎng)的具體展現(xiàn)。張愛(ài)玲的比喻手法側(cè)重于在尋找本體和喻體之間的相似之處時(shí)，又著重強(qiáng)調(diào)其隱含著的深意，將她對(duì)社會(huì)和人性的獨(dú)特見(jiàn)解隱藏其中，增添了語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)效果。

（五）電影化的時(shí)空敘事藝術(shù)

張愛(ài)玲在《傾城之戀》中運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法，將同一意象分散在整個(gè)小說(shuō)的中，經(jīng)由故事情節(jié)的發(fā)展將這些意象貫穿起來(lái)，產(chǎn)生呼應(yīng)、對(duì)比、暗示等藝術(shù)魅力，增強(qiáng)了作品的意蘊(yùn)。

二、《莫失莫忘》語(yǔ)言特色

《莫失莫忘》是作者秋微向自己的偶像張愛(ài)玲的致敬之作，其語(yǔ)言特色有很多地方也借鑒了張愛(ài)玲的語(yǔ)言風(fēng)格，比如：善于使用凝練而又富含哲理的對(duì)白；時(shí)空轉(zhuǎn)換的敘事手法；生活化的語(yǔ)言等等，但又有其獨(dú)特的風(fēng)格。

（一）與眾不同的開(kāi)場(chǎng)

用小說(shuō)中的原話來(lái)說(shuō)就是“非典型開(kāi)場(chǎng)”，這部小說(shuō)的開(kāi)篇，不是常規(guī)的一開(kāi)始就寫(xiě)小說(shuō)的故事情節(jié)的開(kāi)始，而是介紹了作者寫(xiě)這部作品的因緣?！赌返臄⑹龇绞浇梃b了《紅樓夢(mèng)》中的開(kāi)場(chǎng)語(yǔ)言。

（二）清晰明了的敘事線索

《莫失莫忘》這部小說(shuō)的敘事線索主要有兩個(gè)：一個(gè)是男女主角在十年中的四次分分合合，這也是小說(shuō)的主線；一個(gè)是從2003年到2013年這十年中的重大事件：非典的發(fā)生、股票的流失、房地產(chǎn)、東南亞海嘯、汶川地震、北京奧運(yùn)等十幾個(gè)事件的發(fā)生作為故事情節(jié)推動(dòng)，時(shí)間變化的線索。讓讀者在閱讀中清晰的感受到故事情節(jié)的發(fā)展，更有時(shí)間感，喚起人們對(duì)這十年間發(fā)生的大事件的回憶，讓讀者更能融入其中。

（三）倒敘的寫(xiě)作手法

在《莫失莫忘》的寫(xiě)作中，作者采用了倒敘的寫(xiě)作手法。通過(guò)女主角林小枝對(duì)在十年間和用敘述的方式介紹了小說(shuō)的故事結(jié)局和女主角對(duì)這段感情的一個(gè)回顧和領(lǐng)悟。運(yùn)用倒敘的寫(xiě)作手法，能夠增強(qiáng)小說(shuō)的生動(dòng)性，引人入勝，充滿懸念，讓整部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)不像敘述那樣平實(shí)，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)性。

（四）語(yǔ)言的口語(yǔ)化

在《莫失莫忘》中，秋微運(yùn)用了大量的口語(yǔ)化語(yǔ)言，這篇小說(shuō)充滿了濃郁的生活氣息。首先，由于故事敘述的是2003年到2013年這十年的事情，因此，小說(shuō)的故事情節(jié)十分貼近生活。從字面意思來(lái)看，顯得十分粗俗和貶義成分，但放在此處的語(yǔ)言環(huán)境中，更能體現(xiàn)出說(shuō)話人的身份和性格，充滿生活氣息，不矯揉造作。另一方面，小說(shuō)中處處充滿了凝練而富含哲理的對(duì)白。文中在描寫(xiě)許友倫和林小枝的爭(zhēng)吵、和好過(guò)程時(shí)，常常就是大篇幅的人物對(duì)白來(lái)表現(xiàn)而非敘述的方式，使得小說(shuō)更具有立體感。

（五）哲理性語(yǔ)言處處現(xiàn)

在《莫失莫忘》中，最大的特色就是充滿哲理性的語(yǔ)言隨處可見(jiàn)，作者在敘述小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，常常通過(guò)小說(shuō)人物之口，闡述作者的一些自身對(duì)于人事物的見(jiàn)解和分析。從這些富有哲理性的語(yǔ)言中，我們可以感受到作者的心思之敏銳，對(duì)生活的體會(huì)較深刻。也讓讀者感受到這部小說(shuō)不僅僅是一部單純的愛(ài)情小說(shuō)，而也是一部充滿生活經(jīng)驗(yàn)的小說(shuō)。

（六）采擷歌詞靈感

文章的寫(xiě)作跟歌詞的創(chuàng)作之間本身就有許多相似之處，而很多好的歌詞通常都是作詞者用自己的全部感情去錘煉的，而許多抒情的歌詞更是如此，作者常通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)自身的感情，用簡(jiǎn)潔凝練的歌詞來(lái)傳神的表達(dá)情感。在《莫失莫忘》中，作者不只一次的采擷歌詞的靈感，來(lái)增強(qiáng)表達(dá)效果。善于運(yùn)用歌詞，這或許也跟作者作為作曲人的身份有關(guān)，懂得將歌曲與小說(shuō)的創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，使小說(shuō)更加充滿藝術(shù)情趣。

（七）濃郁的文學(xué)氣息

秋微是一個(gè)多才多藝的女子，她自己也被稱為是“文藝青年”。正如作者刻畫(huà)的小說(shuō)女主角林小枝一樣，因此，在她的作品中，充滿著濃郁的文學(xué)氣息。在《莫失莫忘》這部小說(shuō)中，作者將很多的文學(xué)作品穿插在小說(shuō)的故事情節(jié)之中，借此引出小說(shuō)主角林小枝對(duì)她與許友倫十年感情的領(lǐng)悟：“人生中，最好的告別，就是沒(méi)有告別?！绷硗馕闹羞€使用了大量的疊詞、成語(yǔ)、歇后語(yǔ)等，來(lái)增強(qiáng)小說(shuō)的文學(xué)氣息。

三、《傾城之戀》與《莫失莫忘》語(yǔ)言特色比較

（一）《傾城之戀》和《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的相同點(diǎn)：

1、《傾城之戀》和《莫失莫忘》的小說(shuō)語(yǔ)言都充滿了生活氣息，作者在小說(shuō)的題材和小說(shuō)主人公情感的刻畫(huà)上都具有很濃厚的世俗特點(diǎn)，讀者在閱讀過(guò)程中，很容易將小說(shuō)中的人物與自身聯(lián)系起來(lái)，引起讀者的內(nèi)心共鳴，增強(qiáng)了作品的親切感，通俗易懂，淺顯明白。

2、這兩部小說(shuō)都充滿了濃郁的文學(xué)氣息，張愛(ài)玲和秋微都善于古代的文學(xué)作品運(yùn)用到寫(xiě)作中，運(yùn)用大量的疊詞、成語(yǔ)、歇后語(yǔ)等增強(qiáng)作品的文學(xué)氣息。生活化語(yǔ)言和古典文學(xué)語(yǔ)言相結(jié)合，讓小說(shuō)既充滿生活氣息但又具有文學(xué)底蘊(yùn)，將古韻與生活語(yǔ)言完美結(jié)合；

3、敘事線索都清晰明了，《傾城之戀》是以范柳原和白流蘇的愛(ài)情發(fā)展為線索，而《莫失莫忘》是兩條敘事線索，而這兩部小說(shuō)的敘事線索都是十分的清晰和明了使讀者在閱讀的過(guò)程中，更能感受到小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程。

4、《傾城之戀》和《莫失莫忘》的題目都取自文學(xué)著作，這兩篇小說(shuō)的名字都是看似美好，但實(shí)則蘊(yùn)含深意。

（二）《傾城之戀》和《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的不同點(diǎn)：

1、《傾城之戀》和《莫失莫忘》盡管都是描寫(xiě)的大時(shí)代下的小人物的情感，也借小人物的愛(ài)情發(fā)展來(lái)反映大時(shí)代的變化和特征。使小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展更具有時(shí)間性和空間感。

2、《傾城之戀》在寫(xiě)作中，張愛(ài)玲構(gòu)建了一個(gè)奇妙獨(dú)特的色彩世界，而在《莫失莫忘》中，秋微則很少使用這種色彩語(yǔ)言。

3、《傾城之戀》和《莫失莫忘》都采用了許多其他的文學(xué)作品，但《傾城之戀》中卻很少直接提出文學(xué)作品的名字，作者善于將文學(xué)作品的采用無(wú)聲的融合在小說(shuō)情節(jié)中，而《莫失莫忘》則直接提出引用的文學(xué)作品、歌曲等的名字及內(nèi)容，讓讀者更直接了然，如果說(shuō)張愛(ài)玲善于將古典文學(xué)融于作品與無(wú)形，那么秋微則更擅長(zhǎng)將文學(xué)作品的原文融于作品，這是一種有形的借鑒。

4、《傾城之戀》在選擇人物形象時(shí)，是以社會(huì)的大環(huán)境為背景，然后選擇其中具有典型性的人物，而作品中的人物是虛擬的，在現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有具體的原型；而《莫失莫忘》的小說(shuō)主人公是在現(xiàn)實(shí)生活中有原型人物，且作者在小說(shuō)開(kāi)篇就介紹了故事的來(lái)源，而且在小說(shuō)中也直接用到了真實(shí)的社會(huì)事件，現(xiàn)實(shí)中的人，讓讀者在閱讀過(guò)程中，更具真實(shí)感和親切感，引起讀者共鳴。

《莫失莫忘》和《傾城之戀》這兩部小說(shuō)都是選取當(dāng)時(shí)代的社會(huì)事件為寫(xiě)作對(duì)象，貼近生活現(xiàn)實(shí)，并在此基礎(chǔ)上來(lái)刻畫(huà)人性。與此同時(shí)，這兩部小說(shuō)都充滿了文學(xué)氣息，或許《莫失莫忘》沒(méi)有《傾城之戀》那么富有古代文學(xué)的意蘊(yùn)，但是我們閱讀完這兩部小說(shuō)，我們可以深深感受到作者自身的文化素養(yǎng)是十分深厚的。這兩篇優(yōu)秀的小說(shuō)給我們留下了深刻的印象，它們都不僅僅是簡(jiǎn)單的愛(ài)情小說(shuō)，更是社會(huì)生活的縮影。《莫失莫忘》作為秋微對(duì)偶像張愛(ài)玲的致敬作品，也讓我們?cè)陂喿x秋微小說(shuō)的同時(shí)，喚起了對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)的回憶。兩篇小說(shuō)的語(yǔ)言特色都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒，其主要內(nèi)容和作者蘊(yùn)含的情感都值得我們深思。

（作者單位：重慶三峽學(xué)院）