淺析肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲 Op.47》及其演奏要領(lǐng)

吳嘉欣

摘要：肖邦是歷史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲中的作曲家，其創(chuàng)作靈感的主要源泉來自于波蘭詩人密茨凱維茲的敘事詩，使敘事曲具備敘事性以及戲劇性。這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲是肖邦敘事曲中極具浪漫主義色彩的一首，本文結(jié)合密茨凱維茲的敘事詩《希維德什揚(yáng)卡》，對該敘事曲音樂特點(diǎn)以及演奏要領(lǐng)進(jìn)行分析，研究其深刻的敘事性以及戲劇性的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而使演奏更具說服力。

關(guān)鍵詞：肖邦; 降A(chǔ)大調(diào)敘事曲; 敘事詩; 敘事性; 戲劇性

肖邦運(yùn)用敘事曲這一體裁創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲。他曾對舒曼表示：他是受波蘭詩人密茨凱維茲的詩激發(fā)而寫敘事曲的。肖邦說這話的時(shí)候還只寫了兩首敘事曲，但很多人都相信，他的四首敘事曲都是受波蘭詩人密茨凱維茲的詩影響而寫的。第一首敘事曲（g小調(diào)敘事曲 Op.23）依據(jù)敘事詩《康拉德·華倫洛德》創(chuàng)作而成，表現(xiàn)對華沙起義失敗的悲憤心情，是一篇愛國主義的史詩，具有深刻的意義。第二首敘事曲（F大調(diào)敘事曲 Op.38）是肖邦最短的一首敘事曲，受詩人密茨凱維茲的敘事詩《魔湖》所影響而譜寫的作品。第三敘事曲（降A(chǔ)大調(diào)敘事曲 Op.47）是受密茨凱維茲的敘事詩《希維德什揚(yáng)卡》而譜寫的。第四敘事曲（f小調(diào)敘事曲 Op.52）是他此體裁創(chuàng)作的最后一部作品，根據(jù)密茨凱維茲的敘事詩《三個(gè)布德力斯》創(chuàng)作的（此說法是根據(jù)1924年法國鋼琴家科爾托的音樂會節(jié)目單上說明而來的），亦是肖邦晚期心情的自我抒發(fā)，具有肖邦大型作品中所特有的悲壯激昂的形象。

這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲產(chǎn)生于1840～1841年間，出版于1841年，舒曼曾說：“這首敘事曲的形式、特征、與肖邦的初期作品全然不同，應(yīng)該說是屬于最具有獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作。”有些肖邦研究者認(rèn)為這首敘事曲與密茨凱維茲的敘事詩《希維德什揚(yáng)卡》（另外亦有資料翻譯為《斯維切濟(jì)湖姑娘》）有聯(lián)系，這首詩敘述的是：一個(gè)青年獵人在希維德什湖上遇見一個(gè)美麗的姑娘，這位姑娘是湖中的仙子，他們每天晚上在這里相會，發(fā)生了熾烈的愛情。他指著月亮發(fā)誓：如果對她變心，就會遭到致命的災(zāi)殃。有一次湖上出現(xiàn)了另一個(gè)容光煥發(fā)的姑娘，他經(jīng)不起她的誘惑，和她一同跳起舞來，并接受了她的愛。他跟著她離開陸地，走向湖心;忽然云開見月，他認(rèn)清了這原來就是他先前的愛人。姑娘責(zé)備他違背誓言，這時(shí)湖水翻騰，波浪滔天，青年獵人和姑娘一同淹沒在水底。這首敘事曲充分地體現(xiàn)出浪漫主義的特征，即個(gè)人情感與其技術(shù)被淋漓盡致地展示。

敘事曲一開始便猶如故事的開場白，具有鮮明的幻想性旋律。第一主題為三部曲式結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)問句從高聲部旋律開始，由低聲部旋律結(jié)束，而答句則相反：從低聲部開始，由高聲部結(jié)束，一呼一應(yīng)，這對答式的“談話”形式，強(qiáng)調(diào)了音樂的敘事性。肖邦在此處標(biāo)記用mezza voce（輕柔的聲音）提示要求使這個(gè)開場白具有神秘的性格特征。彈奏時(shí)應(yīng)將這兩位情人的音色對比清楚地強(qiáng)調(diào)出來，右手以恬美、透明的音色模仿水仙子詢問的形象來詮釋高聲部旋律，左手以低沉、厚實(shí)、堅(jiān)定的音色模仿獵人肯定回答的形象詮釋低聲部旋律，使這首愛情音詩的形象更加清晰。法國鋼琴家科爾托（1877～1962）稱這個(gè)主題為“一對假想情人在溫柔的對話”。

第9小節(jié)故事情節(jié)開始。這一段出現(xiàn)新的音樂材料及音樂形象，由第一段的連綿不斷的歌唱性旋律在這里減縮為短小精悍的動機(jī)，貫穿整個(gè)段落。外聲部通過不斷重復(fù)主音與屬音的手法，使樂曲更具推動力，情緒不斷深化。作曲家通過活躍的動機(jī)和逐漸加強(qiáng)的音量從而獲得了感情張力上升的效果，這感情的張力暗喻著這對情人間感情的升溫。中聲部一連串半音下行的動機(jī)不斷模進(jìn)，加強(qiáng)樂曲動力性。第14小節(jié)處八度上行輕巧而靈活，可用rubato增加戲劇性效果。第一主題的力度高潮部分是在第25小節(jié)中重復(fù)八度的節(jié)奏性動機(jī)處開始，在第27小節(jié)處又著重的重復(fù)了一次，情緒逐漸加強(qiáng)，在28小節(jié)處出現(xiàn)新的音樂材料，發(fā)展成由顫音和兩聲部反向延伸的長琶音的結(jié)合，并進(jìn)行七次重復(fù)，顫音彈奏時(shí)要注意其輕巧性，猶如花腔女高音的歌聲，亦是肖邦創(chuàng)作特點(diǎn)之一。此處的力度非常有層次變化，四小節(jié)簡短的漸強(qiáng)在29小節(jié)處停住，出現(xiàn)漸弱的標(biāo)記，繼而又是四小節(jié)的力度下降，最后結(jié)束在最高音區(qū)上，接著以一連串的十六分音符模進(jìn)進(jìn)行結(jié)束在低音區(qū)的主音上。第一主題的再現(xiàn)部并不是完全再現(xiàn)第一主題，第一樂句取材于該曲前四小節(jié)，彈奏時(shí)要比主題第一次出現(xiàn)的開場白稍明亮、親切些。第二樂句出現(xiàn)了與第一樂句不對稱的結(jié)構(gòu)，通過四次上行模進(jìn)且有傾向地漸強(qiáng)使蘊(yùn)藏的熱情逐漸解放出來，象征著這對情人的愛情得到了進(jìn)一步的升華。第37小節(jié)處再次出現(xiàn)出題開場白那歌唱性的旋律，但此處發(fā)展至八度進(jìn)行的旋律，結(jié)構(gòu)擴(kuò)大、音域亦有所擴(kuò)展，水仙子更熱情洋溢地?cái)⑹鲋约旱膼矍?，獵人的回答轉(zhuǎn)到了低音區(qū)，以八度奏出具有沉思性的樂句結(jié)束在主調(diào)的主音上，最后停留在高音區(qū)的主和弦上，具有光彩、明亮、透明的音色效果，似有意境延伸之意。

第二主題出現(xiàn)，這是一個(gè)全新的音樂材料與音樂情緒，具有舞曲性質(zhì)，作曲家第二次標(biāo)記mezza voce，結(jié)合敘事詩，此處猶如一幅獨(dú)立的圖畫，一幅水仙子得到幸福的愛情后在希維德什湖上愉悅、歡快的舞蹈的畫面，用輕盈、優(yōu)雅、柔美的音色來詮釋水仙子的音樂形象。與敘事性的第一主題形成對比，分為三個(gè)部分，調(diào)式也從原來的bA大調(diào)轉(zhuǎn)至F大調(diào)。左右手的嘆息性連線以及八分音符的休止增添了樂曲的戲劇性及動力性，固定的音型一直貫穿始終。彈奏時(shí)手不需重量，隨著手腕帶動的慣性彈奏，將搖弋、舞曲與船歌式的感覺表現(xiàn)出來。旋律隱藏在最高聲部，所以彈奏時(shí)要突出最高聲部的旋律線條。這部分由兩個(gè)重復(fù)的樂句構(gòu)成，處理上要有所不同，第二個(gè)樂句應(yīng)處理得較為輕盈、安靜，有結(jié)束樂段之意。

再現(xiàn)部（見譜例7）一進(jìn)入便是運(yùn)用強(qiáng)有力的、豐滿的八度和弦在高音區(qū)上展現(xiàn)第一主題旋律，出現(xiàn)全曲第三個(gè)ff，此處的ff是全曲力量累積的爆發(fā)，前面的鋪墊都是為了此刻的宣泄，把該敘事曲最大的高潮完全展現(xiàn)出來，力量極其雄渾，充滿了果斷、急速的特點(diǎn)，使再現(xiàn)部出現(xiàn)戲劇性高潮。

彈奏時(shí)應(yīng)帶動大臂力量將這種爆發(fā)力表現(xiàn)出來。此處描述女仙子以極其悲痛的心情面對獵人違背他們之間立下的誓言，對他施以懲罰，卷進(jìn)波浪，一起淹進(jìn)水底。“……他到處張望，好像在凝視神秘，他傾聽著，他躊躇著，徘徊;森林里突然刮起一陣狂風(fēng)，湖里的水也奔騰彭湃。湖水奔騰著，一直到底，漩渦的波濤抓著他們下去，浪頭裂開了，張著大口：那少年，那姑娘一起淹到水底。到現(xiàn)在、在慘淡的月光下，當(dāng)湖水洶涌著，發(fā)出嗚嗚的聲浪，……”在第222～224小節(jié)處彈奏時(shí)可稍加rubato以及延長的休止和修飾性的停頓，以增加戲劇性效果。在第227小節(jié)處標(biāo)記stretto（加緊、加速的）的快速結(jié)尾應(yīng)防止過快，因?yàn)榻酉聛硎且欢魏喍痰膒iù mosso（稍快段）的尾聲，具有急奔的沖力和感情份量，這是前面引出的結(jié)果，再一次出現(xiàn)十六分音符的迅速運(yùn)動、裝飾音等炫技性材料，最后在強(qiáng)有力的四個(gè)和弦中結(jié)束這首極具浪漫色彩的敘事曲。

肖邦的鋼琴作品對浪漫主義時(shí)期的音樂發(fā)展起重要作用，作品旋律以真摯、熱情、柔和為特點(diǎn)，充分抒發(fā)個(gè)人情感，眾多鋼琴大師在音樂會上都選用肖邦作品作為音樂會曲目。這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲是肖邦首創(chuàng)的敘事曲體裁中極具浪漫主義色彩的作品，肖邦結(jié)合史詩般的敘事詩創(chuàng)作而成，使作品融合敘事性及戲劇性為一體，為后世的創(chuàng)作賦予新的內(nèi)容與形式。

注釋：

①高曉光 吳國翥 編著，《鋼琴藝術(shù)百科辭典》[M]，中國大百科全書出版社，2000年版，第75頁

②蔡良玉，《西方音樂文化》[M]，人民音樂出版社，2002年版，第327頁

③錢亦平，《錢仁康音樂文選》續(xù)篇[M]，上海音樂出版社，2004年版，第219頁

參考文獻(xiàn)：

[1]《鋼琴藝術(shù)百科辭典》.高曉光，吳國翥編著.中國大百科全書出版社

[2]《西方音樂通史》.于潤洋 主編.上海音樂出版社

[3]《密茨凱維奇詩選》.孫用，景行譯.人民文學(xué)出版社

[4]《錢仁康音樂文選》續(xù)編.錢亦平編.上海音樂出版社

[5]《如何演奏肖邦》.[波]雷吉娜·斯門江卡著，梁全炳，姚曼華譯.中國文聯(lián)出版社

[6]《肖邦的創(chuàng)作》.A·索洛甫磋夫 著，中央音樂學(xué)院編譯室譯.人民音樂出版社

[7]《朱工一鋼琴教學(xué)論》.葛德月 著.人民音樂出版社