我記憶中的提琴制作大師弗蘭切斯克·畢索洛蒂（上）
——謹(jǐn)以此文紀(jì)念偉大的提琴制作大師弗蘭切斯克·畢索洛蒂逝世1周年

文／蘇 琦

弗蘭切斯克·畢索洛蒂（Francesco Bissolotti）大師是提琴制作界的一位傳奇性人物。他是克萊蒙納制琴業(yè)復(fù)興的創(chuàng)建者之一，也是克萊蒙納古典制作方法的傳承者和忠實(shí)擁護(hù)者。當(dāng)他還在世的時(shí)候，大家尊稱他為“在世的斯特拉迪瓦里（Stradivari）”。他是畢索洛蒂制琴家族的鼻祖，除他之外，他的4個(gè)兒子追隨在他身邊，他們是：馬可·維尼喬（Marco Vinicio)，毛里齊奧（Maurizio)，維琴佐（Vincenzo)和蒂奇亞諾（Tiziano)。

弗蘭切斯科·畢索洛蒂和他的五弦中提琴攝于1995年 攝影者：Capitano

少年不辭辛苦 夢(mèng)想成為樂手

1929年4月2號(hào)，弗蘭切斯克·畢索洛蒂出生于克萊蒙納省的一座小城市索萊西納（Soresina）的一個(gè)普通農(nóng)民家庭。父親雖然是一位普通的農(nóng)工，但是天生有副好嗓子，在他務(wù)農(nóng)之余還經(jīng)常作為索萊西納歌劇院合唱團(tuán)的男高音歌手參加劇院的歌劇演出。母親是一名小學(xué)教師（在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是極少數(shù)受過教育的女性）。大哥是位業(yè)余小提琴手。家里有8個(gè)兄弟姐妹，生活雖然艱苦但是其樂融融，因?yàn)榧依锏教幊錆M音樂的氛圍。大師的叔叔是一位細(xì)木工匠人，受叔叔的影響，畢索洛蒂大概六七歲的時(shí)候就學(xué)會(huì)使用很多手工工具，并且熟識(shí)各種類型的木材。上世紀(jì)40年代末期，畢索洛蒂就讀于克雷瑪（Crema離索萊西納大概20公里左右的小城市）的一所學(xué)習(xí)木雕和鑲嵌藝術(shù)專業(yè)的夜校。當(dāng)時(shí)的交通非常不便利，坐火車費(fèi)用又太高。年輕的畢索洛蒂每天工作完之后，騎自行車來回40公里到夜校學(xué)習(xí)木雕和鑲嵌藝術(shù)課程，風(fēng)雨無阻。期間他還學(xué)習(xí)了小提琴演奏，最終成為一名業(yè)余的優(yōu)秀小提琴手。畢索洛蒂年輕的時(shí)候，還和幾位志同道合的樂手組成小樂隊(duì)經(jīng)常到當(dāng)?shù)氐男【起^為歌手和舞者伴奏以補(bǔ)貼家用。受大哥的影響，成為一名職業(yè)的小提琴演奏家曾經(jīng)是畢索洛蒂年輕時(shí)候的夢(mèng)想。

頂著生活壓力 學(xué)習(xí)提琴制作

由于正處于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，成為職業(yè)音樂家的愿望難以實(shí)現(xiàn)。熱愛音樂又精通木工工藝的畢索洛蒂想到制作樂器，惟其如此才能很好的把這兩門藝術(shù)完美的結(jié)合起來。經(jīng)過再三考慮之后，當(dāng)時(shí)已經(jīng)身為兩個(gè)孩子父親的畢索洛蒂頂著巨大的生活壓力決定報(bào)考克萊蒙納國際提琴制作學(xué)校，并于1957年被順利錄取。其實(shí)在上世紀(jì)50年代初，畢索洛蒂就無師自通地制作了他有生以來的第一把小提琴。有制琴基礎(chǔ)的畢索洛蒂是當(dāng)時(shí)唯一一位既要工作養(yǎng)家糊口又要全職學(xué)習(xí)的學(xué)生。他每天學(xué)習(xí)工作14個(gè)小時(shí)以上，幾乎連睡覺的時(shí)間都沒有。由于對(duì)提琴制作藝術(shù)的強(qiáng)烈熱愛使他不知疲倦，始終保持著充沛的精力。在此，不得不提及一下當(dāng)時(shí)的克萊蒙納提琴制作業(yè)的情況：自1551年歐洲最早的安德烈阿·阿瑪?shù)伲ˋndrea Amati）小提琴的出現(xiàn)后，意大利克雷莫納的制琴技術(shù)先后經(jīng)歷了舉世矚目的阿瑪?shù)伲ˋmati）、斯特拉迪瓦里（Stradivari）和瓜奈利（Guarneri）三大家族所引領(lǐng)的興盛輝煌時(shí)期，并于19世紀(jì)初逐漸走向了暗淡衰落。在衰落了一百多年以后，1937年克萊蒙納市隆重紀(jì)念斯特拉迪瓦里逝世200周年，為了重塑斯特拉迪瓦里制琴之榮光，決定建立一所國際提琴制作學(xué)校。次年也就是1938年，意大利國家領(lǐng)袖親自宣布了克雷莫納國際提琴制作學(xué)校正式成立。不久后戰(zhàn)爭爆發(fā)，學(xué)校被迫關(guān)門。在戰(zhàn)爭結(jié)束后的幾年，學(xué)校又重新開啟。當(dāng)時(shí)的克萊蒙納幾乎沒有人記得提琴制作這個(gè)古老的傳統(tǒng)，學(xué)校里也只有很少的幾個(gè)學(xué)生，經(jīng)常是一個(gè)人就可以形成一個(gè)年級(jí)。畢索洛蒂在學(xué)校求學(xué)期間，正處于克雷莫納提琴制作業(yè)復(fù)興之路的開端。他也自然而然地成為了承接古代和現(xiàn)代克萊蒙納傳統(tǒng)制琴藝術(shù)的傳承者和新紀(jì)元的創(chuàng)建者。1957年至1961年,畢索洛蒂就讀于克萊蒙納國際提琴制作學(xué)校。在開始的三個(gè)月里，年輕的畢索洛蒂跟隨彼得·達(dá)達(dá)（Peter Tatar）學(xué)習(xí)，后來達(dá)達(dá)去了美國，之后校方指定了彼得羅·斯加拉博托（Pietro Sgarabotto)來任教。由于大師的手工技術(shù)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常成熟，以至于在剛開學(xué)的兩個(gè)月里就已經(jīng)完成了他在校的第一把小提琴。而其他學(xué)生則至少需要1～2年的時(shí)間。畢索洛蒂從斯加拉博托那里學(xué)到全部的制琴課程，可以肯定地說斯加拉博托的制琴風(fēng)格不是很柔和細(xì)膩，但是非常剛勁有力。早期畢索洛蒂的制琴風(fēng)格跟他很相似。

畢索洛蒂家族（從左到右）：維琴佐，蒂奇亞諾，弗蘭切斯科，馬可·維尼喬，毛里奇奧。攝于1981年 攝影師：Quiresi

弗蘭切斯科·畢索洛蒂在克萊蒙納國際提琴制作學(xué)校 攝于1961年

拜薩科尼為師 從此改變制琴風(fēng)格

1961年畢業(yè)后，畢索洛蒂就直接留校任教至1982年。1962至1964年，畢索洛蒂參加了米蘭的兩位制琴大師朱塞佩.奧爾納蒂(Giuseppe Ornati)和費(fèi)爾迪南多.加林貝爾蒂（Ferdinando Garimberti）舉辦的油漆和修復(fù)學(xué)習(xí)班。1958年畢索洛蒂第一次遇到著名制琴家和修復(fù)大師，旅美意僑西莫內(nèi)·費(fèi)爾南多·薩科尼（Simone Fernando Sacconi）。薩科尼是研究斯特拉迪瓦里的專家，也是《斯特拉迪瓦里的秘密》這本書的作者。這本書系統(tǒng)的介紹和闡述了克萊蒙納古典傳統(tǒng)提琴制作方法。故此書被公認(rèn)為提琴制琴界的《圣經(jīng)》。當(dāng)時(shí)薩科尼是途經(jīng)意大利特地來參觀克萊蒙納國際提琴制作學(xué)校的。畢索洛蒂與薩科尼一見如故。當(dāng)畢索洛蒂意識(shí)到自己面對(duì)的是一位杰出的藝術(shù)家時(shí)，他馬上向薩科尼提出拜他為師。這次相遇對(duì)后來畢索洛蒂的制琴藝術(shù)的提高起到了決定性的作用，進(jìn)而改變了他的制琴風(fēng)格。1962年，在薩科尼的帶領(lǐng)下，比索洛迪和他一起開始重新整理斯特拉迪瓦里博物館（當(dāng)時(shí)叫做樂器學(xué)博物館）。年輕的畢索洛蒂整天整月地待在樂器學(xué)博物館里，接觸和研究偉大古代制琴大師斯特拉迪瓦里生前使用過的原始工具、模型和圖樣，并在薩科尼循循善誘地引導(dǎo)下越來越接近和領(lǐng)會(huì)到17世紀(jì)的克萊蒙納那個(gè)神話時(shí)期的偉大制琴大師們的制作奧秘。同年，薩科尼曾建議畢索洛蒂搬到紐約和他一起為沃利茨琴行（Casa Wurlitzer)工作，由于家人反對(duì)未能成行。但是兩人的關(guān)系并沒有就此終結(jié)，從那以后至1972年（薩科尼逝世之前），薩科尼每年夏天他都會(huì)來克萊蒙納度過2～3個(gè)月的假期，畢索洛蒂工作室也成為他的落腳點(diǎn)。由于薩科尼的威望，許多音樂家和收藏家都會(huì)帶著他們的名琴（包括斯特拉迪瓦里,瓜奈利等）慕名而來請(qǐng)他為他們的樂器進(jìn)行調(diào)整或修復(fù)。這時(shí)候，薩科尼就會(huì)讓年輕的畢索洛蒂仔細(xì)觀察每一把名琴并且耐心講解每一把琴的特征和來歷。這讓年輕的畢索洛蒂積累了豐富的寶貴經(jīng)驗(yàn)。在薩科尼不在克萊蒙納的日子里，他們之間便開始了頻繁的書信往來。在信中他總是不厭其煩地進(jìn)行講解，有時(shí)還寄些照片和圖案或者親手畫的草圖加上數(shù)據(jù)以及尺寸和注釋。

1961年在克萊蒙納國際提琴制作學(xué)?！辜永┩泻彤吽髀宓?/p>

薩科尼向畢索洛蒂傳授技藝

左圖：小提琴博物館收藏的原版斯特拉迪瓦里使用的小提琴內(nèi)模模具右圖：畢索洛蒂大師1973年制作的小提琴內(nèi)模模具

1962年～1972年,整整10年的時(shí)間，畢索洛蒂完善了自己的制琴藝術(shù)并且在薩科尼的指導(dǎo)下越來越熟知傳統(tǒng)克萊蒙納古典制琴藝術(shù)的奧秘——使用內(nèi)膜制作方法?？巳R蒙納傳統(tǒng)內(nèi)模制作方法的精髓在于：用這種方法做出來的樂器每一把琴都是獨(dú)一無二的。每次粘上角木后，即使使用同一個(gè)模具也需要制琴師每一次都按照自己當(dāng)時(shí)不同的想法和感覺來重新繪制琴角的曲線，之后的過程也都隨之改變。這就意味著每一次制琴師都在制作一把不可復(fù)制的“全新”的樂器。而不是制作千篇一律的復(fù)制品。這種制作方法能使制琴師不斷地提高職業(yè)修養(yǎng)并不斷地超越自我，使每一把樂器都帶有制琴師強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，這是其他學(xué)派的制作方法無法達(dá)到的境界。后來畢索洛蒂成為克萊蒙納古典內(nèi)膜制作方法的傳承者和忠實(shí)的擁護(hù)者。

重振克雷蒙納雄風(fēng) 再度成為提琴圣地

1965年～1979年，克萊蒙納市市長親自任命畢索洛蒂為斯特拉迪瓦里博物館管理人。1973年，畢索洛蒂和一些年輕的同事及學(xué)生們創(chuàng)立了阿科拉佩（A.C.L.A.P.)即克萊蒙納專業(yè)制琴家協(xié)會(huì)，該協(xié)會(huì)不僅主張推廣和發(fā)揚(yáng)使用克萊蒙納古典制琴方法，還為剛剛從學(xué)校畢業(yè)的學(xué)生免費(fèi)提供工作場所并且大師還在完成學(xué)校繁忙的教學(xué)任務(wù)之余來到這里為學(xué)生無償指導(dǎo)。1980年，畢索洛蒂成功構(gòu)思和舉辦了一個(gè)展題為“從一棵樹到一把琴”（dall' albero al violino)的關(guān)于如何按照克萊蒙納傳統(tǒng)古典制作方法制作小提琴的大型環(huán)歐巡回展（甚至后來到日本東京進(jìn)行展覽）。展覽于1980年5月4號(hào)在米蘭斯卡拉大劇院拉開了為期3個(gè)月的帷幕。后來還在歐洲各國巡展，并受到歐洲各界人士的極大反響和重視。該展覽分四個(gè)部分讓人們深入地了解到克萊蒙納古典提琴制作方法的奧密，并讓人們意識(shí)到克萊蒙納在多年的衰敗期以后又重新回到全世界提琴制作舞臺(tái)的中心，從此開辟了現(xiàn)代克萊蒙納提琴制作學(xué)派的新紀(jì)元。畢索洛蒂對(duì)克萊蒙納現(xiàn)代提琴制作業(yè)的大力推廣可謂功不可沒。

（待 續(xù)）