莫扎特詠嘆調《難道指望男人和軍人守住貞潔嗎》的藝術特點和演唱體會

【摘要】莫扎特，是古典時期最突出的作曲家和音樂家，他一生中所創(chuàng)作的作品影響極大，以歌劇作品最為著名。其塑造的人物形象都很生動，本文分析《女人心》中的經(jīng)典詠嘆調唱段來進一步了解《女人心》的創(chuàng)作背景，而且經(jīng)過自己對這首作品的演唱，可以駕馭莫扎特詠嘆調的藝術風格，演唱時需注意音樂情感和技術處理等方面。

【關鍵詞】莫扎特;《難道指望男人和軍人守護貞潔嗎》;藝術特點;演唱體會

【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0088-01

【本文著錄格式】張俊麗.莫扎特詠嘆調《難道指望男人和軍人守住貞潔嗎》的藝術特點和演唱體會[J].北方音樂，2020，01（02）：88，92.

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡介

沃爾夫岡-莫扎特出生在歐洲的薩爾茲堡，也就是如今的奧地利，莫扎特受到父親影響，有音樂方面的天賦，8歲時就創(chuàng)作了第一部交響曲，被稱作“音樂神童”，并且在后來的創(chuàng)作中將自己從父親身上得到的音樂靈感注入進去，很不幸在年輕時就結束了一生，他在生前創(chuàng)作出許多的作品，22部歌劇作品中最著名的3部歌劇達到了歌劇發(fā)展的最繁榮的時期。莫扎特如此短暫的一生給我們留下的卻是無盡的財富。莫扎特的音樂形式廣泛，有各種體裁和較長的篇幅，莫扎特的喜歌劇塑造的角色鮮明生動，一般結構分為4章，內容比較詼諧，也采用大段落的宣敘調，有時插入重唱的片段，表現(xiàn)出各種生動賦有特的性格。

（二）歌曲創(chuàng)作背景

莫扎特在國家爆發(fā)戰(zhàn)爭時誕生，這就奠定了他歌劇創(chuàng)作的風格特點，《女人心》這部二幕喜歌劇也叫做《女人都一樣》，在當時1756年的約瑟夫二世主張改革，使平民們減少了剝削和壓迫?！杜诵摹愤@部喜歌劇是達·蓬特與莫扎特合作寫出來的，之前合作的兩部是《費加羅的婚禮》和《唐璜》，達·蓬特這位傳奇人物是猶太人，與莫扎特結識于1782年，被稱作“黃金組合”。《女人心》這部歌劇其實有點偏離當時社會的道德觀念，但是也是當時生活的真實情境，因為當時皇帝逝世較早，以至于《女人心》流失了一段時間才被重新挖掘出來?！峨y道指望男人和軍人守護貞潔嗎》中，女仆黛絲比娜機靈活潑，這一片段勸導女主人走出失去未婚夫的悲痛中，莫扎特創(chuàng)作的這首歌曲用生動的言語使黛絲比娜這一人物表達得淋漓盡致。

二、藝術特點

（一）曲式結構

這部詠嘆調的曲式結構為三部曲式（ABB）變化再現(xiàn)，以F大調進入，它的速度術語是Allegretto（意為小快板），所以，旋律采用最多的是十六分音符，還增加了顫音的裝飾和八分休止符等，旋律聲部輕快活潑，歌曲的伴奏部分多三連音出現(xiàn)的，表型形式相同，目的是為了突出黛絲比娜的精靈古怪。

A樂段為1-24小節(jié)，從F大調開始，節(jié)拍是2/4拍，開頭標有“p”（意為弱），11-21小節(jié)，鋼琴伴奏用連續(xù)的三連音，旋律聲部比之前的音域提高，黛絲比娜的情緒慢慢推進，還運用平行擴充手法，語言重復，烘托出黛絲比娜帶有疑問的內心想法。

19-21小節(jié)，出現(xiàn)短暫的還原b，暗示著音樂情緒稍稍變化，fedelta（意大利語）意為忠誠，并且重復兩次，二者融合使劇情發(fā)展更生動。22-25小節(jié)，采用模進的手法和三連音同音反復，可以看出伴奏部分弱化，著重強調黛絲比娜的歌唱部分。更好地為B樂段變換成6/8拍做準備，演唱時要把三連音嚴格唱均勻，在速度稍快的情況下還要吐字清楚，腔體保持好，保持一個高位置然后吐字，位置靠前一點，音色聽起來會更好聽，而且在節(jié)奏上不能先快后慢，一定要要注意與伴奏者的配合，伴奏部分在19小節(jié)后有自由延長，悄悄地轉變著唱段的風格，這兩句類似宣敘調，表現(xiàn)出黛絲比娜對于不可靠男人的懷疑。

B樂段為26-59小節(jié)，B樂段相比A樂段略顯平緩，但節(jié)拍變?yōu)?/8拍，音域比之前A樂段整體移高，伴奏織體為均勻的八分音符加和弦音的襯托，音樂走向是層層遞進的。演唱時要一直保持一個高位置，腔體要保持好，咽壁立起來，朝著一個方向唱。音樂情緒比之前活躍了許多，走向音樂的核心唱段。

B樂段是60-94小節(jié)，調性回歸到F大調，其實是B樂段的變化重復，只是在內容表達上有所變化，70小節(jié)開始，旋律的節(jié)奏的音型多為附點八分音符和均勻八分音符結合，左手為均勻的跳躍演奏的三拍子，使音樂跳動起來，添加“tr”（短波音）的音樂術語，在主和弦和弦音上進行演奏，伴奏右手也出現(xiàn)“tr”的演奏記號，同時加入了跳音演奏，出現(xiàn)對話式的音樂形式，演唱聲部和伴奏呼應出現(xiàn)相同的旋律。戴斯比娜娓娓地勸說著兩個姐妹。

（二）演唱體會

在演唱時，前奏只有一個小節(jié)，時間比較短，并且鋼琴伴奏為三十二分音符，為連續(xù)下行的琶音，速度較快，第一句類似說話式的演唱，起音“in”不難唱但也不簡單，首先控制好呼吸，橫膈膜保持，把音唱出去，不能窩在嗓子里，發(fā)音要清晰，在唱“uo”時要氣息通順，打開喉嚨，聲音要往前唱，第四小節(jié)的“in”也要與起音對應準確，音的音高和位置都不能變，要連貫，這兩個“in”均在小節(jié)弱拍處開始的，所以要弱唱。

進入B段后，樂曲更具律動性，30-33小節(jié)，運用同音反復的手法，八度跳躍，同時多處加入附點節(jié)奏，演唱時也要注意譜子上的“mp”與“p”的記號，需要控制發(fā)音時的力度，就是這種細微的變化才能表現(xiàn)出黛絲比娜抑揚頓挫的語氣，在唱小字一組c與小字二組c的八度跳躍時，此時需要稍稍地加入真聲才能轉換自然，腰部使勁，而且不能因為速度快，出音率高導致越唱越快含糊不清，要保持好氣息，哼到咽壁的一個點上向前唱，一直保持高位置才能使音高、音色都做到更好。這一段更加諷刺男人的忠誠度。

在B段結尾時，與B樂段形成對比，演唱音域較高，依然要用腰部的力量支撐氣息，腔體保持好，不能因為音域的移高喉嚨也跟著移高，這樣結尾處會特別費勁。在70小節(jié)，“l(fā)arala”這幾個顫音，使這部作品增加了靈動性，要支撐住氣息保持高位置，否則音會偏低，結尾處十一度的大跳演唱有一定的難度，兩次反復速度較快，要快速換氣，在場“a2”這個音時，要保持哼鳴狀態(tài)，在演唱時可稍稍位置靠后，腰部支撐住氣息，打開喉嚨，把音直接唱出來音色才比較自然，整部作品在激動的情緒中結束。

三、啟示與影響

《難道指望男人和軍人守住貞潔嗎》這首歌曲戲劇性和音樂性相結合，作曲家將黛絲比娜的性格塑造得淋漓盡致，劇情錯綜復雜，將人物矛盾通過旋律與歌詞成功地展現(xiàn)在人們面前，豐富了人們的精神世界。

在演唱時，要做到聲情并茂，首先氣息通順，運用要連貫，唱歌時的呼吸循環(huán)過程是最基礎的，喉嚨要打開，氣息沉下去，才能唱出寬松的聲音，其次在氣息的基礎上要一直保持高位置，逐漸把自己的音色唱出來，這就需要長久練習才能平穩(wěn)自己的狀態(tài)。演唱中，橫隔膜的氣息支撐、寬松的聲音、動人的音色是這首歌曲的關鍵因素，但不能只追求聲音技巧而忽視情感的表達。這是不對的，拿到一首作品應先了解作曲家創(chuàng)作此歌曲的背景等一些相關文獻，通過音樂術語分析其中要表達的情感情緒，然后開始最基礎的訓練，比如先學旋律音高，然后熟讀歌詞，最后二者結合再仔細琢磨、推敲。在平時訓練過程中思想上必須積極控制自己的消極情緒，比如拿到一首較難的作品，不能還沒有去唱就覺得自己不行，打退堂鼓，所以我們要避免這種消極情緒，克服聲樂學習上的難關，持之以恒，才能演唱得更自如。

參考文獻

[1]莫扎特喜歌劇女性角色研究[D].武漢：武漢音樂學院，2010.

[2]沈湘.聲樂教學藝術[J].人民音樂，2003.

作者簡介：張俊麗（1996—），女，漢族，山西忻州，碩士研究生，寶雞文理學院，研究方向：學科教學音樂。