天下之水

黃楊

摘? ? 要：BBC自然紀(jì)錄片《藍(lán)色星球2》運(yùn)用先進(jìn)的拍攝技術(shù)和播出技術(shù)，配合電影級(jí)的配樂(lè)制作和一個(gè)個(gè)立意深遠(yuǎn)的故事，讓觀眾得到沉浸式地觀看體驗(yàn)，突破了2001年前作的高水平制作。本文從視聽(tīng)語(yǔ)言方面，通過(guò)分析第二季，探索其成功之道。

關(guān)鍵詞 ：視聽(tīng)語(yǔ)言;拍攝技術(shù);海洋環(huán)境;人與自然

一、概述

2020年年初，整個(gè)世界就陷入了混沌。澳洲山火蔓延數(shù)月，數(shù)億動(dòng)物死亡，生態(tài)環(huán)境遭到毀滅性打擊，城市居民遭受30萬(wàn)只蝙蝠侵?jǐn)_成群。數(shù)十年來(lái)最大的一次非洲蝗災(zāi)席卷全球，數(shù)千億只蝗蟲(chóng)席卷亞洲，所到之處莊稼寸草不生，印度、巴基斯坦等國(guó)遭受重創(chuàng)。新冠疫情爆發(fā)升級(jí)，整個(gè)中國(guó)封城遏制病毒傳播，之后世界其他各國(guó)病情擴(kuò)散，韓國(guó)意大利等國(guó)家感染嚴(yán)重，美股兩次熔斷，原油價(jià)格暴跌，整個(gè)世界經(jīng)濟(jì)陷入停擺。

這一輪又一輪的天災(zāi)人禍不得不讓我們重新認(rèn)識(shí)地球，敬畏大自然的力量。于是筆者重新回看在2017年下半年BBC出品的優(yōu)質(zhì)自然類紀(jì)錄片《藍(lán)色星球2》，從視聽(tīng)語(yǔ)言角度分析其成功之道。2001年，第一部《藍(lán)色星球》是歷年來(lái)首套全面探索海洋世界的自然紀(jì)錄片，讓觀眾能夠親眼目睹從未在鏡頭前出現(xiàn)過(guò)的生態(tài)。時(shí)隔16年后， BBC花費(fèi)四年時(shí)間的高水平制作再次讓觀眾體驗(yàn)到海洋的浩瀚和自然的偉大，其在豆瓣獲得9.8分的高分。

二、正文

紀(jì)錄片發(fā)展到現(xiàn)在，作為和故事片對(duì)應(yīng)的兩種電影創(chuàng)作基本模式之一，其實(shí)裝入了太多的內(nèi)容。英國(guó)人約翰·格里爾遜認(rèn)為，紀(jì)錄片是“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”。

《藍(lán)色星球2》共有7集，全部采用4K超高清攝像機(jī)拍攝，并首次將攝影機(jī)固定在鯨鯊和虎鯨背后。過(guò)去項(xiàng)目組在拍攝《藍(lán)色星球》時(shí)，需要乘坐直升機(jī)，用的是16毫米膠片?，F(xiàn)在，他們能在任何獲得許可的地方設(shè)置超高清無(wú)人機(jī)，拍攝方式發(fā)生了根本性改變。憑借這些技術(shù)，攝制組可以用十幾年前望塵莫及的新方法拍攝這些海洋動(dòng)物的行為，使觀眾能夠近距離接觸它們。

其執(zhí)行制片人詹姆斯·霍尼伯內(nèi)提到，攝制組在4年里共經(jīng)歷125次探險(xiǎn)，訪問(wèn)39個(gè)國(guó)家，足跡幾乎踏遍了世界各地的所有大陸和海洋，水下拍攝時(shí)長(zhǎng)達(dá)到6000多個(gè)小時(shí)。經(jīng)歷無(wú)數(shù)狂風(fēng)大浪，增加了許多細(xì)節(jié)和洞察性事件，為的就是讓觀眾身臨其境地觀看這片神秘海洋。

如今電視、網(wǎng)絡(luò)是為大眾提供娛樂(lè)消遣的媒介，其投放的紀(jì)錄片往往具有較強(qiáng)的娛樂(lè)性，因此動(dòng)物題材的自然紀(jì)錄片通常會(huì)采用擬人化敘事的手法。這些擬人化手法會(huì)在影片劇情向前推進(jìn)或轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)，時(shí)不時(shí)地模擬海洋動(dòng)物們的心理活動(dòng)。

該紀(jì)錄片每一集約60分鐘，在敘事結(jié)構(gòu)上并不是枯燥地講述科學(xué)知識(shí)，而是有按照發(fā)生的時(shí)間順序或者拼貼剪輯的劇情。每集里面講述幾個(gè)故事，故事之間較為獨(dú)立，敘事風(fēng)格通俗易懂。通過(guò)故事蘊(yùn)藏的道理使觀眾感嘆生命的偉大，同時(shí)享受堪比特效的絢爛畫(huà)面。

例如第一集，在澳洲大堡礁，豬齒魚(yú)覓食的故事，顛覆了我們對(duì)于魚(yú)類智力的認(rèn)知。為了拍它，據(jù)說(shuō)攝制組花費(fèi)了兩年時(shí)間，一路跟拍豬齒魚(yú)，從尋找小蛤蜊，到咬著蛤蜊游到碗狀珊瑚，再甩到珊瑚摔碎蛤蜊打開(kāi)的過(guò)程。最后這些只剪輯成三分鐘。

這個(gè)故事運(yùn)用許多側(cè)跟鏡頭，從多個(gè)角度（仰拍/俯拍/平視），從多個(gè)景別（遠(yuǎn)全中近特）介紹了這個(gè)故事。按時(shí)間順序紀(jì)錄豬齒魚(yú)覓食過(guò)程，很有代入感和真實(shí)感。豬齒魚(yú)快速甩頭把蛤蜊砸向珊瑚的過(guò)程用了升格和特寫(xiě)鏡頭，讓我們可以一點(diǎn)點(diǎn)看到蛤蜊殼破裂的過(guò)程。還有包括蛤蜊滑出來(lái)豬齒魚(yú)又用嘴把它叼起來(lái)的過(guò)程，同時(shí)讓我們感受到豬齒魚(yú)為了吃到這塊肉的不易。

這一集還有魚(yú)吃鳥(niǎo)的故事。講述塞舌爾平靜的海面，突然一條珍鲹躍出捕食烏燕鷗的故事。珍鲹作為一種食肉魚(yú)可以預(yù)測(cè)幼年燕鷗的飛翔軌跡和速度，從而躍出海面捕食幼鳥(niǎo)。先是給了幾個(gè)成功捕食鳥(niǎo)的鏡頭介紹該魚(yú)的兇狠，然后給了捕獵失敗的鏡頭展示險(xiǎn)象環(huán)生。

這個(gè)故事構(gòu)建的巧妙之處在于最后一個(gè)鏡頭。一只游在海面上，飛翔能力還未完全掌握的幼鳥(niǎo)，在千鈞一發(fā)之際振翅高飛逃脫魚(yú)口。

珍鲹躍起水面、幼鳥(niǎo)脫離魚(yú)口的鏡頭都運(yùn)用了升格，慢鏡頭的使用增強(qiáng)了驚險(xiǎn)刺激的感覺(jué)。最后鏡頭用遠(yuǎn)景鏡頭，幼鳥(niǎo)慢慢振翅高飛、珍鲹捕獵失敗在空中緩慢墜落，一上一下以海天分界線為界，十分美妙。

據(jù)說(shuō)魚(yú)吃鳥(niǎo)的故事花了數(shù)周時(shí)間，終于在萬(wàn)千鏡頭中拍攝到最后這個(gè)鏡頭。在剪輯上把本來(lái)殘酷的物種之間捕獵的故事，構(gòu)建成一個(gè)幼鳥(niǎo)為生存的勵(lì)志故事，其在情節(jié)、情感上的鋪墊，都有一定的邏輯，立意更深。

這樣一個(gè)個(gè)立意深遠(yuǎn)的故事不僅能夠讓觀眾在贊嘆大自然的美麗，同時(shí)也開(kāi)始反思人類給地球環(huán)境帶來(lái)的破壞。冰川融化導(dǎo)致北極海象和北極熊的生存受到嚴(yán)重威脅，升格鏡頭描繪兩個(gè)海象媽媽互相激烈爭(zhēng)斗，只為爭(zhēng)搶小小的一塊浮冰地盤，近景鏡頭拍攝沒(méi)有食物瘦弱的北極熊。這些都讓觀眾反思人類對(duì)自然界的法則的破壞，這也是自然類紀(jì)錄片的職責(zé)所在。

由此可見(jiàn)《藍(lán)色星球2》的成功，離不開(kāi)這一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，而構(gòu)建這些故事的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，離不開(kāi)以下幾點(diǎn)：

三、鏡頭方面：

較少運(yùn)用固定鏡頭，基本上都是多個(gè)機(jī)位從多個(gè)角度進(jìn)行拍攝后期剪輯在一起的。在表現(xiàn)環(huán)境的恢弘壯闊的時(shí)候，運(yùn)用了許多俯拍鏡頭，遠(yuǎn)景拍攝。當(dāng)拍攝本身體積較小的海洋生物時(shí)，運(yùn)用了超近的特寫(xiě)鏡頭。運(yùn)用了許多跟鏡頭：前跟后跟側(cè)跟，讓觀眾更有代入感。

表現(xiàn)動(dòng)物動(dòng)作迅速，往往不用正常速度，而是用升格的方式以慢鏡頭或超慢鏡頭表現(xiàn)。在表達(dá)緩慢變化或者一般情況難以觀察到的生物緩慢活動(dòng)的時(shí)候，運(yùn)用了降格的手法來(lái)節(jié)省片子敘事時(shí)間。

四、聲音方面：

在自然類的紀(jì)錄片中，由于經(jīng)常受到客觀條件的制約，很難實(shí)現(xiàn)完整的素材拍攝和事件過(guò)程記錄，所以影片后期運(yùn)用的解說(shuō)詞和旁白便成為補(bǔ)充畫(huà)面不足和填補(bǔ)相關(guān)信息的重要手段。

本片中每個(gè)生物的行為畫(huà)面配合著解說(shuō)詞，讓觀眾能夠充分了解每一種鮮為人知的海洋生物神奇的科學(xué)知識(shí)。解說(shuō)人大衛(wèi)·愛(ài)登堡，這位91歲的老爺爺，是和《動(dòng)物世界》里趙忠祥老師一樣的存在，聲音伴隨了幾代人對(duì)大自然和未知的探索。他從業(yè)60多年，擔(dān)任制作的自然紀(jì)錄片不計(jì)其數(shù)。他的解說(shuō)像是詩(shī)歌能夠讓觀眾聽(tīng)得深入。

該片的背景音樂(lè)的制作也十分精良，交響樂(lè)管弦樂(lè)的使用可以讓觀眾充分感受到大海的恢宏壯闊，生命的偉大。該片音樂(lè)制作人漢斯提到，該片的音樂(lè)制作過(guò)程和電影音樂(lè)制作很類似，為觀眾加強(qiáng)觀看體驗(yàn)，讓觀眾真的能與海洋深處的世界產(chǎn)生聯(lián)系。例如有一段黑暗中蝠鲼快速游動(dòng)捕食時(shí)，浮游生物發(fā)出絢爛光亮的片段，交響樂(lè)的bgm配合多只蝠鲼快速游動(dòng)引發(fā)光束的鏡頭剪輯在一起，十分美麗和應(yīng)景。

五、技術(shù)運(yùn)用：

新技術(shù)的運(yùn)用也使得《藍(lán)色星球2》能夠呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)。拍攝硬件、播出技術(shù)都得到了較大進(jìn)步。

例如團(tuán)隊(duì)使用的超高清水下探測(cè)照相機(jī)，能夠更低角度地觀察、拍攝珊瑚礁內(nèi)的情況，似乎珊瑚就在我們高聳的上方，給我們展示了水下的微型世界，給人帶來(lái)一種沉浸式的體驗(yàn)。水下照相機(jī)上的感光傳感器比多年前拍攝第一部時(shí)所用的小型傳感器大很多，以獲得更高清的畫(huà)面，提供更多的圖像細(xì)節(jié)，能更好地反映真實(shí)環(huán)境下的視覺(jué)效果。

此外，為了不影響海洋生物的正?；顒?dòng)，攝影師使用了無(wú)泡式循環(huán)呼吸器，可以更加近距離地記錄生物活動(dòng)，且更加真實(shí)。

騰訊視頻買下《藍(lán)色星球2》獨(dú)家版權(quán)，這類在當(dāng)時(shí)顛覆性的拍攝技術(shù)和騰訊視頻提供的最佳播出技術(shù)，使觀眾能從一部紀(jì)錄片中得到最優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)享受，體驗(yàn)大海的浩瀚與自然的偉大。

六、時(shí)間投入和敬業(yè)精神：

為了拍豬齒魚(yú)，據(jù)說(shuō)攝制組花費(fèi)了兩年時(shí)間，最后剪輯成三分鐘。為了拍魚(yú)吃鳥(niǎo)的故事，花了好幾周時(shí)間才捕捉到這個(gè)鏡頭。為了拍下海豚沖浪這些鏡頭，攝影師在狂風(fēng)大浪中拍攝海豚。攝影師需要潛水拍攝兇猛的鯊魚(yú)鱷魚(yú)虎鯨等生物，本以為是水下機(jī)器人操作，沒(méi)想到許多鏡頭都是攝影師親自去拍的。

攝制組成員表示這是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)的過(guò)程，因?yàn)橛肋h(yuǎn)都不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，有沒(méi)有可能會(huì)發(fā)生意外。他們也曾有過(guò)潛8到9個(gè)小時(shí)水但是什么也沒(méi)拍到的經(jīng)歷。這部紀(jì)錄片凝結(jié)了攝制組的耐心、勇氣以及對(duì)科學(xué)的執(zhí)著。

“在拍攝這個(gè)系列節(jié)目時(shí)，最吸引我的就是我們始終沖鋒在科學(xué)前沿。我們不是單純地報(bào)道這些科學(xué)故事，而是在探索。目前至少有15篇科學(xué)論文都是以我們拍攝的畫(huà)面作為研究基礎(chǔ)的?！睂?dǎo)演詹姆斯·霍尼伯內(nèi)說(shuō)。

正因?yàn)槿绱?，《藍(lán)色星球2》也被網(wǎng)友們?cè)u(píng)價(jià)為“每一幀畫(huà)面都是絕美大片的呈現(xiàn)”、“每一幀都可以截屏下來(lái)當(dāng)成桌面背景”。

參考文獻(xiàn)：

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[4]劉辛味，《藍(lán)色星球2》用了什么高科技？，北京科技報(bào)，2018.01.01