《陸犯焉識(shí)》的敘事分析

伍一荻

內(nèi)容摘要：小說主人公陸焉識(shí)在婚姻中有兩次“出逃”的經(jīng)歷，直至入獄才發(fā)覺自己深愛的對(duì)象是妻子馮婉喻，于是出獄以后果斷選擇了“回歸”到婚姻中去。對(duì)于婚戀的書寫，作者嚴(yán)歌苓采取了多種敘事技巧結(jié)合的方式，并著重刻畫了人物在婚戀困境中的矛盾。本文將對(duì)小說的婚戀敘事進(jìn)行分析，以探求敘事技巧是如何為“出逃”與“回歸”服務(wù)的。

關(guān)鍵詞：《陸犯焉識(shí)》 出逃 回歸 婚姻 敘事

一.婚姻的出逃

愛情是貫穿整部小說的重要線索，也是敘事動(dòng)力之一。熱奈特在《敘事話語 新敘事話語》中提到：“研究敘事的時(shí)間順序，就是對(duì)照時(shí)間或時(shí)間段在敘述話語中的排列順序和這些時(shí)間或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序?！盵1]14表格中選取了陸焉識(shí)婚戀史中具有代表性的故事，并標(biāo)出了敘事時(shí)間與故事時(shí)間。

敘事與故事的關(guān)系：A14→B1→C2→D3→E8→F5→A24→H6→I9→J10→K11→L12→M7→N13

感情經(jīng)歷的敘事時(shí)間：（A14→B1）→C2→（D3→E8→F5→A24）→H6→…①

馮婉喻（A14→B1）→望達(dá)C2→馮婉喻（D3→E8→F5→A24）→韓念痕H6→…②

（一）時(shí)間倒錯(cuò)下的婚戀困境

在對(duì)敘事順序的調(diào)整中，嚴(yán)歌苓主要采取了制造“時(shí)間倒錯(cuò)”的方式突出人物的情感困境。時(shí)間倒錯(cuò)是“故事時(shí)序和敘事時(shí)序之間各種不協(xié)調(diào)的形式?！盵2]14作者并沒有按照時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序進(jìn)行敘事，而是讓敘事時(shí)間大跳躍進(jìn)而與故事時(shí)間產(chǎn)生了較大的錯(cuò)位。在A14→B1→C2→D3→E8→F5→A24→H6這一段敘事中，敘事時(shí)間與故事時(shí)間完全錯(cuò)位。

A1→H的故事內(nèi)容主要集中在陸焉識(shí)的前半生。在這個(gè)時(shí)期，他與馮婉喻結(jié)婚，并先后與望達(dá)、韓念痕發(fā)生婚外情。因此，A1→H的敘事涵蓋了陸焉識(shí)的兩次出走，也是他婚戀矛盾集中爆發(fā)的時(shí)期。

序列①和序列②展現(xiàn)了敘事中的情感變化，陸焉識(shí)的感情從馮婉喻走向望達(dá)，再回到馮婉喻，然后再轉(zhuǎn)向韓念痕。而故事中陸焉識(shí)的感情卻是從望達(dá)開始的，與敘事的順序有些出入。序列②體現(xiàn)了感情上的“離去——?dú)w來——再離去”的結(jié)構(gòu)，突顯了陸焉識(shí)在婚戀抉擇中的尷尬局面：配偶不理想，只能偶爾在婚姻中開小差，充分展現(xiàn)了人物在其間的無奈。A1→H跳躍的敘事讓一個(gè)無法掙脫婚戀困境的陸焉識(shí)躍然紙上。

（二）敘事變奏下的婚外戀情

為進(jìn)一步刻畫婚戀困境，使人物的兩次“出走”更具層次感，嚴(yán)歌苓在敘述人物的幾段婚戀關(guān)系中，多次采用了省略的敘事策表現(xiàn)陸焉識(shí)與幾位女性的關(guān)系。

在美國(guó)留學(xué)的五年中，作者幾乎只講述了與望達(dá)的相關(guān)的故事，望達(dá)以外的故事時(shí)間被省略了。這一段關(guān)系中一共有四次省略的運(yùn)用，分別為“下一次邂逅發(fā)生在十多天后”[3]40，“十多天后”[4]42，“再見到她便是少婦望達(dá)”[5]43，“望達(dá)在一周后回信了”[6]44，其中除了“再見到她便是少婦望達(dá)”[7]43是暗含省略[8]69外，其余都是明確省略[9]68。這些省略加快了敘事節(jié)奏，也讓陸焉識(shí)與望達(dá)的一來一往更加明了。

在與韓念痕的戀情中，作者又安排了四次的時(shí)間省略。重慶生活的五年中，文本里只呈現(xiàn)了與韓念痕有關(guān)的故事?！暗谝淮紊缃换顒?dòng)和第二次之間相隔了三個(gè)多月?！盵10]162“第三次見念痕是兩個(gè)禮拜之后。”[11]165，“焉識(shí)見到韓念痕的時(shí)刻一點(diǎn)不像個(gè)戲劇高潮?！盵12]166，“在他們就要離開飯店時(shí)念痕告訴他，從焉識(shí)在兩年里給妻子寫的信中，她所有的妄想都打消了?！盵13]178，敘事節(jié)奏由一次又一次的省略逐漸加快，直到讓陸焉識(shí)與韓念痕的愛情成為五年重慶生活的主旋律。

對(duì)于一部故事時(shí)間跨度達(dá)到70年的小說而言，省略是繞不開的敘事策略之一。在敘述婚外戀情時(shí)，均采取了省略的方式加快敘事節(jié)奏。一是為了突出“愛情”這一主題貫穿了陸焉識(shí)的留美期間與重慶時(shí)期;二是使得愛情故事更集中地呈現(xiàn)給讀者;三是加快了的敘事節(jié)奏能更好地適應(yīng)情感激烈充沛的婚外戀情。

通過對(duì)《陸犯焉識(shí)》敘事順序、時(shí)距的分析，可以發(fā)現(xiàn)作者非常善于“時(shí)間的游戲”，時(shí)間倒錯(cuò)下的婚戀困境讓婚姻與愛情的矛盾更加激烈;敘事節(jié)奏加快下的出走，恰符人物心境。

二.婚姻的回歸

作者在敘述“回歸”時(shí)同樣采取了多種敘事技巧結(jié)合的方式。

（一）敘事時(shí)間歸位下的婚姻回歸

在I→N段的敘事中，只發(fā)生了一次敘事時(shí)間與故事時(shí)間不相符的情況。這時(shí)陸焉識(shí)已經(jīng)確信了自己深愛的對(duì)象是馮婉喻，此時(shí)婚戀的困境從對(duì)象上的矛盾轉(zhuǎn)化為空間錯(cuò)位的矛盾，于是作者就不需要制造時(shí)間倒錯(cuò)的敘事效果。相較于跳躍式的敘事，與故事時(shí)間吻合的敘事顯得相對(duì)平和，更符合“回歸”這一主題。作者把與妻子馮婉喻的相關(guān)的事件按照故事發(fā)生的自然時(shí)間進(jìn)行敘事，讓此前跳躍急促的敘事節(jié)奏平緩下來。與此同時(shí)，前半生在多個(gè)女人之間游移不定的陸焉識(shí)，與后半生堅(jiān)定愛情信念，形成了鮮明的自身對(duì)照。

（二）重復(fù)敘事下的婚姻書寫

上表中帶“*”符號(hào)的事件為多次敘述的事件。歐米茄手表作為陸焉識(shí)與馮婉喻的感情信物，在小說中出現(xiàn)了許多次。作者將馮婉喻當(dāng)?shù)艏迠y祖母綠用于為陸焉識(shí)買歐米茄手表的事件進(jìn)行了重復(fù)敘事[14]75。

作者第一次講述這個(gè)事件，是為了介紹獄中陸焉識(shí)用于賄賂他人的白金歐米茄手表的由來，此次的敘述較為簡(jiǎn)短，只簡(jiǎn)單說明了祖母綠是“阿婆姑母雙重的心意”[15]145。

第二次敘事較為詳盡，當(dāng)玉買表的故事被放在了1936年上海生活的片段中。敘述中包含了贈(zèng)與過程的對(duì)話，對(duì)恩娘發(fā)現(xiàn)祖母綠被當(dāng)?shù)艉篑T婉喻的下場(chǎng)進(jìn)行了詳細(xì)的書寫。

當(dāng)玉買表的第二次敘事對(duì)第一次敘事進(jìn)行了前因后果的補(bǔ)充，人物的內(nèi)心活動(dòng)得以充分展現(xiàn)。

馮婉喻的眼神是陸焉識(shí)與她的感情紐帶，對(duì)于這些的眼神，作者采取了“講述n次發(fā)生過n次的事”[16]74和“講述n次發(fā)生過一次的事”[17]75的敘事策略。她的眼神在小說中出現(xiàn)了11次，這種眼神是“轉(zhuǎn)瞬即逝……非常耀眼（的）”[18]69。眼神是喚醒陸焉識(shí)對(duì)妻子感情的因素。作者既對(duì)同一個(gè)眼神進(jìn)行了重復(fù)敘事，又通過陸焉識(shí)多次回憶的形式反復(fù)講述這些眼神。除了敘述眼神本身，作者還會(huì)佐以陸焉識(shí)在想到這些眼神時(shí)的心理活動(dòng)。

在眼神以外，陸焉識(shí)還格外注意馮婉喻的脊背。作者對(duì)脊背進(jìn)行了兩次敘事。第一次敘事的故事時(shí)間是在1937年即將前往重慶時(shí)?！澳且顾吹降耐裼骷贡扯嘤诿婵住难岛車樔说匾活w顆頂出布面。”[19]149第二次敘事的故事時(shí)間是在1946年從重慶回到上海后，“他想起內(nèi)遷之前的一夜，也是盡看婉喻的脊梁，那是瘦，而現(xiàn)在這個(gè)婉喻只是那個(gè)婉喻的影子?！盵20]210這句話將兩次看到的脊背進(jìn)行了對(duì)比。陸焉識(shí)在獄中才回味到這些細(xì)節(jié)，他錯(cuò)愛的遺憾又深了一層。

重復(fù)敘事多用于刻畫妻子馮婉喻的形象，往往出現(xiàn)在陸焉識(shí)對(duì)她的回憶中。婚姻的回歸就在一次又一次的重復(fù)敘事的鋪墊中實(shí)現(xiàn)，人物對(duì)妻子感情的自覺也是在其中逐漸積累而成的。

結(jié)論：嚴(yán)歌苓主要采取了打亂故事時(shí)間、調(diào)節(jié)敘事頻率和調(diào)整時(shí)距的方式改變敘事節(jié)奏。這些敘事技巧的采用讓陸焉識(shí)兩次從婚姻中“出逃”和最后的回歸更出彩。重新安排的敘事時(shí)間讓文本呈現(xiàn)“逃——?dú)w——逃——?dú)w”的模式，一逃一歸讓婚內(nèi)婚外的狀況進(jìn)行對(duì)比，同時(shí)讓人物的情感層次更加清晰。敘事頻率的調(diào)節(jié)讓婚姻中重要的細(xì)節(jié)被放大和強(qiáng)化，為陸焉識(shí)最終徹底的回歸做鋪墊。時(shí)距的調(diào)整讓敘事節(jié)奏加快，突出了婚姻與愛情的矛盾。作者通過一系列敘事策略的巧妙配合，完成了一場(chǎng)時(shí)間的游戲，讓整個(gè)小說的敘事變得活潑起來，陸焉識(shí)的婚戀故事在這些敘事技巧的支配下得以展開。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：湖北大學(xué)文學(xué)院）