洛陽“海神工尺曲”潤腔特點(diǎn)研究

【摘 要】樂音的帶腔性是中國傳統(tǒng)音樂的一大特點(diǎn)。洛陽海神樂的工尺曲譜中沒有潤腔方面的提示，不便于音樂風(fēng)格的把握。筆者跟隨老藝人張根有學(xué)習(xí)了十三首海神工尺曲的演唱，對其潤腔習(xí)慣進(jìn)行分析和總結(jié)，發(fā)現(xiàn)了其“加花潤腔”“‘哎哎潤腔”“滑音潤腔”“波音潤腔”“混合潤腔”等潤腔方式的規(guī)律，并分析了其演唱中唱腔與譜字不同之處的原因。

【關(guān)鍵詞】海神樂;海神工尺曲;潤腔

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0033-03

海神樂是流傳于洛陽及周邊地區(qū)的傳統(tǒng)器樂樂種，原為工尺譜記譜，現(xiàn)存近百首工尺曲譜。老藝人張根有①存有一冊手抄《海神工尺曲》②（內(nèi)含13首“海神工尺曲”），這些樂曲可以演唱，也可以由笛、管等樂器演奏。張根有是目前所知唯一的一位幼年學(xué)習(xí)過海神樂且還能原汁原味演唱海神樂曲的老藝人。因此，分析張根有演唱時(shí)的潤腔特點(diǎn)，對于研究海神樂音樂風(fēng)格至關(guān)重要，是其活態(tài)傳承必做之事。

一、“海神工尺曲”潤腔特點(diǎn)

音樂學(xué)家董維松將潤腔定義為：“民族音樂（包括傳統(tǒng)音樂）表演藝術(shù)家們，在他們演唱或者演奏具有中國民族風(fēng)格和特色的樂曲（唱腔）時(shí)，對它進(jìn)行各種可能的潤色和裝飾，使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐富、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品。”[1]他將潤腔方式分為“音高式潤腔”“阻音”“節(jié)奏性潤腔”“力度性潤腔”“音色性潤腔”和“其他潤腔”等六種類型。

在學(xué)唱和聆聽的過程中，筆者感受到13首“海神工尺曲”的音樂風(fēng)格是統(tǒng)一的。究其原因，除了調(diào)式、樂曲發(fā)展手法、速度處理等因素的統(tǒng)一外，其演唱時(shí)，“音高式潤腔”方式的統(tǒng)一是這些樂曲風(fēng)格統(tǒng)一的重要原因。通過分析研究，筆者將張根有演唱時(shí)的“音高式潤腔”分為以下五種，即“加花潤腔”“滑音潤腔”“‘哎哎潤腔”“波音潤腔”和“混合潤腔”。為了表述方便和便于理解，筆者將結(jié)合使用傳統(tǒng)音樂術(shù)語、現(xiàn)代樂理術(shù)語以及藝人的行話對上述五種潤腔方式進(jìn)行探討。

（一）加花潤腔

旋律加花是傳統(tǒng)音樂中普遍存在的潤腔方式。在“海神工尺曲”中，由于樂曲旋律的譜字記載比較詳細(xì)，這種潤腔方式并不常用，僅存在于個(gè)別樂句之中，涉及“尺”“六”和“工”三個(gè)譜字。主要有以下四種情況。

1.記譜：尺尺③? ?實(shí)際演唱：尺尺尺

2.記譜：六工六? 實(shí)際演唱：六六工六

3.記譜：尺尺? ? 實(shí)際演唱：尺工尺工

4.記譜：工尺? ? 實(shí)際演唱：工六工尺

從上我們可以看出，“海神工尺曲”中的“加花潤腔”都是針對八分音符時(shí)值的譜字，且主要有兩種方式，一是八分音符時(shí)值的譜字變?yōu)閮蓚€(gè)十六分音符時(shí)值的譜字，如類型1和類型2;二是譜字后方加入相鄰音級的譜字，如類型3和類型4。

（二）滑音潤腔

滑音潤腔是張根有演唱“海神工尺曲”時(shí)常用的潤腔方式之一，該潤腔方式共有五種情況，即前置下滑音潤腔、回滑音潤腔、后置下滑音潤腔、前置上滑音潤腔和后置上滑音潤腔五種。其中，第一種方式普遍存在于所有的曲目之中。

1.前置下滑音潤腔

前置下滑音潤腔共有三種情況，分別是前置小三度下滑潤腔、前置大二度下滑潤腔、前置純四度下滑潤腔。

前置小三度下滑潤腔涉及“乙”“工”兩個(gè)譜字，其他譜字不使用。當(dāng)這兩個(gè)譜字的音高低于前一譜字時(shí)，幾乎都使用這種方式的潤腔;當(dāng)兩個(gè)譜字音高高于前一譜字時(shí)，偶爾使用這樣的潤腔方式。

前置大二度下滑潤腔出現(xiàn)次數(shù)較少，涉及“工”“四”（“五”）、“上”等三個(gè)譜字。

前置純四度下滑潤腔出現(xiàn)在四首樂曲之中，均是樂句以“合”字結(jié)尾時(shí)使用，由“尺”下滑至“合”。

前置下滑音潤腔是“海神工尺曲”最重要的潤腔方式，通過以上的分析和調(diào)式音階的分析，我們可以看出，五聲音階的級進(jìn)下滑音潤腔（特別是小三度的級進(jìn)下滑潤腔）是其最重要的潤腔方式。

2.回滑音潤腔

此種潤腔方式使用較少，僅出現(xiàn)在兩首樂曲中，僅涉及“工”字，演唱效果為：由“合”下滑至“工”，再回滑至“合”，實(shí)際音效更像是“合”字做“回滑音潤腔”。

3.后置下滑音潤腔

該滑音潤腔方式也不常用?！俺摺弊值摹昂笾眯∪认禄魸櫱弧痹趦墒讟非鞒霈F(xiàn)一次，實(shí)際音響與“乙”的前置小三度下滑潤腔相同，可視為“乙”字做“前置小三度下滑潤腔”的變形;“六”字和“乙”字的后置下滑音潤腔僅在一個(gè)曲子中各出現(xiàn)了一次。

4.前置上滑音潤腔

該潤腔方式在兩首樂曲中各出現(xiàn)一次。其中，《肚痛歌》中，錄音與譜子有異?！兜朗靠撮T》中，一個(gè)樂句的“工六”二音，其中“工”字為“前置小三度下滑潤腔”處理，“六”字為其反向“上行小三度上滑潤腔”處理，兩個(gè)譜字的滑音潤腔相互配合，使二字的銜接更加緊湊圓潤。

5.后置上滑音潤腔

此潤腔方式僅在《四字滿洲》中出現(xiàn)了一次。樂句為“四合 乙四 |合 — | ”，第一個(gè)“合”字做“后置大二度上滑潤腔”，后邊的“乙”字為“前置小三度下行潤腔”與前一譜字配合，兩個(gè)譜字的潤腔相互結(jié)合，使得樂句顯得更加婉轉(zhuǎn)。

通過以上分析我們可以看到，“海神工尺曲”的滑音潤腔主要集中在“乙”“工”二字，且二個(gè)譜字的“前置小三度下滑潤腔”最為普遍。其他的滑音潤腔方式也大都與這二音的潤腔有關(guān)，或相互配合，或是其變形形式。

（三）“哎哎”潤腔

“哎哎”二字出自張根有之口?！鞍グァ睗櫱坏幕拘问綖椋寒?dāng)某個(gè)譜字演唱兩拍時(shí)值時(shí)，第一拍唱該譜字的發(fā)音，第二拍用譜字的韻母發(fā)音唱出兩個(gè)八分音符時(shí)值的音。由于“海神工尺曲”的句式大都是小短句，且最后結(jié)束音大都為兩拍的時(shí)值，因此，“哎哎”潤腔大量存在于每一首“海神工尺曲”之中（《道士看門》除外，該樂曲中沒有二拍子時(shí)值的譜字）。該潤腔方式除了上述基本形式外，還有三種變形形式。下面，以兩拍的“尺”字為例，列舉常見的“哎哎”潤腔方式。

基本方式：尺 — ：尺 e e

變形一：? 尺 — ：尺e? e e

變形二：? 尺 — ：尺? ?e

變形三：? 尺 — ：尺e? e

通過觀察張根有使用笛子吹奏“海神工尺曲”，筆者認(rèn)為，“哎哎”潤腔應(yīng)受笛子技法“疊音”影響而成。其演唱中使用“哎哎”潤腔的樂音均為笛子演奏時(shí)使用“疊音”技法之處。除此之外，“哎哎”潤腔常與其他潤腔方式結(jié)合使用。

（四）波音潤腔

波音潤腔是演唱“海神工尺曲”時(shí)另一種重要的潤腔方式。通過分析錄音，筆者發(fā)現(xiàn)，在13首“海神工尺曲”中，僅一首樂曲中沒有使用此潤腔方法。而且通過統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，使用此種潤腔方式的譜字只有三個(gè)，即“四”“合”“工”。其中，“四”字的“波音式潤腔”最常見，形式也最豐富;“合”字的“波音式潤腔”僅出現(xiàn)在兩個(gè)樂曲之中，形式較單一;“工”字的“波音潤腔”出現(xiàn)在三首樂曲之中，形式較單一。

1.“四”字的“波音潤腔”

就節(jié)奏而言，“四”字的“波音潤腔”出現(xiàn)在以下幾種節(jié)奏型中：“X”“0X”“X0”“X.0”④;就波音類型而言，有“單波音”“復(fù)波音”“遲到單波音”和“遲到復(fù)波音”⑤等四種情況，兩種復(fù)波音潤腔的音響類似于古琴演奏技法中“猱”的音效，波動(dòng)多次;就波音的音高而言，幾種形式均為上方大二度的波音，但當(dāng)譜字做“復(fù)波音潤腔”時(shí)，因單位時(shí)間內(nèi)波動(dòng)次數(shù)較多，波音效果往往達(dá)不到上方大二度的音高，而是稍低一些（所有錄音中的“復(fù)波音潤腔”均是這種音高效果）。

2.“合”字的“波音潤腔”

“合”字的“波音潤腔”僅出現(xiàn)在《三柱香》和《八仙過海》中，且均為“合”和“四”二音在“合.四”的節(jié)奏型出現(xiàn)時(shí)使用，其他節(jié)奏型中“合”字不做這種方式的潤腔，其波音效果與“四”字的“復(fù)波音”潤腔效果相同。

3.“工”字的“波音潤腔”

“工”字的“波音潤腔”出現(xiàn)在《三柱香》《三上香》和《三穩(wěn)神》三首樂曲中，節(jié)奏有“X”“X.0”兩種。波音類型有“單波音”“復(fù)波音”和“遲到復(fù)波音”三種。波音音高亦不到上方大二度的音高，與“四”字的情況相同。

通過以上分析我們不難看出，“波音潤腔”的普遍使用是13首“海神工尺曲”風(fēng)格相似的重要原因。除了上面單一類型的“波音潤腔”外，一些譜字還結(jié)合使用“波音潤腔”和其他的潤腔方式。

（五）混合潤腔

“滑音潤腔”“‘哎哎潤腔”和“波音潤腔”是“海神工尺曲”演唱時(shí)最主要的三種潤腔方式。很多情況下，它們相互結(jié)合使用。

“混合潤腔”有兩大類。第一類“混合潤腔”為兩個(gè)節(jié)奏相連的譜字分別用某一種潤腔方式，這種情況比較單一，僅在“乙”“四”二音以“乙四”的節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)使用，其中，“乙”字為“前置小三度下滑潤腔”，“四”字是“單波音式潤腔”。這種組合出現(xiàn)在七首樂曲之中。第二類“混合潤腔”是同一譜字的混合潤腔。此類潤腔方式可以分為四種情況。

一是“‘哎哎潤腔”和“波音潤腔”結(jié)合。這種混合潤腔方法應(yīng)用在兩拍子的“四”“工”“尺”等譜字上。其中，“四”字最常使用，具體表現(xiàn)為第一拍為“波音潤腔”，第二拍做“‘哎哎潤腔”。第一拍的“波音潤腔”有“單波音”“復(fù)波音”兩種情況，“‘哎哎潤腔”有“基本形式”和“變形二”。

“工”字的混合潤腔方式只在一個(gè)樂曲中出現(xiàn)，形式為：第一拍“單波音潤腔”，第二拍“‘哎哎潤腔”（基本形式）。

“尺”字的該種潤腔方式表現(xiàn)為兩拍子的“尺”做“‘哎哎潤腔”（變形一），其中，第四個(gè)八分音符做“單波音潤腔”。

二是“滑音潤腔”和“‘哎哎潤腔”結(jié)合。此種混合式潤腔方法出現(xiàn)在兩拍子的“合”“上”“四”和“乙”等四個(gè)譜字上。

“合”字的潤腔表現(xiàn)為：第一拍為“前置下滑音潤腔”，第二拍為“‘哎哎潤腔”（基本形式）。

“上”字的潤腔表現(xiàn)為：兩拍子的“上”字做“變形一”式的“‘哎哎潤腔”，最后一個(gè)八分音符做“滑音潤腔”，特別之處在于，滑音效果與“上”字音高沒有關(guān)系，而是從“尺”滑到“乙”，而且不同樂曲中的“上”字做這種潤腔處理時(shí)，其后面的譜字都是“四”字，其潤腔方式使得兩個(gè)樂句銜接得更加順暢、圓潤。

“上”字的潤腔表現(xiàn)為：兩拍子的“四”字以“變形一”的“‘哎哎潤腔”形式出現(xiàn)，其中第一個(gè)半拍做“單波音潤腔”，后邊三個(gè)半拍分別做“前置的大二度滑音潤腔”。“乙”字的潤腔表現(xiàn)為：兩拍子的“乙”字以“‘哎哎潤腔”（基本形式）出現(xiàn)，其中第一拍做“前置下滑音潤腔”。

三是“波音潤腔”和“滑音潤腔”結(jié)合。這種潤腔方式僅出現(xiàn)在《三穩(wěn)神》之中，使用這種方式潤腔的“乙”字均為一拍子時(shí)值，具體表現(xiàn)為：“乙”字以“尺”和“乙”的小三度關(guān)系做類似于“猱”的“復(fù)波音潤腔”（一般為“尺”“乙”之間波動(dòng)三次），然后再滑向“四”字的音高。雖然該潤腔方式僅出現(xiàn)在一首樂曲之中，但因其多次出現(xiàn)，且潤腔方式一致，使得該曲子呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味。

四是三種方式共存的混合潤腔。在《蘇武牧羊》和《八仙祝壽》之中，兩拍子的“乙”字使用了三種方式共存的混合潤腔，兩個(gè)樂曲中潤腔方式相同。具體表現(xiàn)為：第一拍先做“前置下滑音潤腔”（從“尺”滑至“乙”），然后緊接著做“波音潤腔”（“尺”和“乙”的小三度波音），第二拍做“基本形式”的“‘哎哎潤腔”。

通過以上分析，我們可以看到，演唱“海神工尺曲”時(shí)，“音高式潤腔”是其潤腔的主要方式。其中，“滑音潤腔”“‘哎哎潤腔”“波音潤腔”以及三者的結(jié)合使用是最常用的潤腔方式。此外，雖然每種潤腔方式均有多種形式存在，但是往往其中的一種方式是最常使用的。正是由于這樣的潤腔特點(diǎn)，保證了“海神工尺曲”樂曲風(fēng)格的一致。

二、譜面與實(shí)際音響不同處的原因分析

在對比譜子和演唱音頻的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)有些樂曲的音響和譜子記錄不一致。通過分析，筆者將出現(xiàn)這種情況的原因分為以下三類。

（一）記譜出錯(cuò)造成的差異

通過分析，筆者認(rèn)定《三穩(wěn)神》中的一個(gè)樂句屬于這種情況（張根有演唱這首樂曲時(shí)，直接刪掉了這幾個(gè)樂句）。在樂曲的結(jié)束部分，有這樣的譜例：尺尺工 六五 | 工六工尺 乙 |? 尺尺 四乙尺 | 合— | 尺尺工六上? 尺尺四乙尺合，上例為兩個(gè)樂句，后句張根有省略不唱，節(jié)奏不詳。兩樂句的后半部分相同，前半部分的前四個(gè)譜字亦相同，“上”字的存在使兩樂句的前半樂句結(jié)構(gòu)極不對稱，不符合“海神工尺曲”的樂句結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。而且，在這首樂曲的譜例中，“上”字僅在此處出現(xiàn)一次，演唱此譜字的音高與整曲的調(diào)式音階及風(fēng)格格格不入。因此，此處應(yīng)該為抄譜出錯(cuò)。

（二）演唱原因造成的差異

在《八仙過?！贰兜朗靠撮T》和《蘇武牧羊》三首樂曲中出現(xiàn)的不一致現(xiàn)象，應(yīng)該是由張根有的演唱造成的。

《道士看門》中，樂句“六 六五 |乙 乙乙五 |六”的實(shí)際演唱音高為“六 六乙 |五? 五五乙| 六”，即“五”和“乙”的音高顛倒了。在該樂曲中，除此樂句外，其他的“乙”和“五”的實(shí)際音高均為譜字顯示的音高。因此，此處的差異應(yīng)為其演唱原因所致。

《八仙過?！分?，樂句“四乙 工合 | 工— |”的實(shí)際演唱音高為“乙尺 工尺 | 工—|”，由于該曲其他的“四”“乙”的演唱音高均為譜字音高，此處差異亦為演唱者造成。

《蘇武牧羊》中，樂句“上尺 上四 | 合— | 上.五（合字音高）上工六 |尺—|”的實(shí)際音響為“四尺 | 乙四 | 合— | 四.五 四工六 |尺—|”，此處，“上”字實(shí)際音高分別為“四”和“乙”，其余樂句中的“上”字演唱音高與譜字音高一致，這說明此處也是張根有演唱時(shí)造成的差異。

（三）潤腔習(xí)慣造成的差異

該類差異為潤腔習(xí)慣造成的，表現(xiàn)在“乙”和“工”兩個(gè)譜字上。

1.“乙”字唱“尺”字的音高，出現(xiàn)在《八仙醉酒》《八仙過?！贰抖峭锤琛贰缎炭拗堋贰短K武牧羊》中。“乙”字唱“尺”字音高的原因?yàn)椋貉莩昂Ｉ窆こ咔睍r(shí)，“乙”字常做“尺”下滑至“乙”的“滑音潤腔”，而且，潤腔時(shí)，“尺”字的音高時(shí)值與“乙”字音高時(shí)值同樣重要，各占時(shí)值的一半。另外，有的樂曲中，“尺”字做“后置下滑潤腔”，由“尺”下滑至“乙”的音高。上述兩種情況中，如果不唱具體的譜字，兩者的實(shí)際音響效果完全一致。因此，“乙”字唱“尺”字的音高應(yīng)為二譜字之間的滑音潤腔習(xí)慣所致。

2.“工”字唱“合”字的音高，出現(xiàn)在《三柱香》《八仙醉酒》《小喬哭周》《四字滿洲》中。“工”字唱“合”字音高的原因?yàn)椋貉莩獣r(shí)，“工”字做“回滑音潤腔”，與西方樂理的“回滑音”不同之處在于，“工”字潤腔時(shí)，實(shí)際音高起于“合”，滑至“工”，再回滑至“合”字音高，類似于小三度的回滑音的效果，這種潤腔方式，使得音整體的聽覺效果為“合”字的音高，而記譜譜字仍為“工”字。

“乙”和“工”兩個(gè)譜字在演唱時(shí)出現(xiàn)的演唱音高與譜字音高不一致的情況存在于很多樂曲之中。思其原因，不是“唱錯(cuò)”，而是“風(fēng)格”所致。

三、結(jié)語

通過以上的分析，我們可以看出張根有演唱“海神工尺曲”的潤腔習(xí)慣，其滑音潤腔、“哎哎”潤腔和波音潤腔中呈現(xiàn)出來的潤腔習(xí)慣保證了這些樂曲風(fēng)格的統(tǒng)一。

本文所分析的潤腔方式，雖為建國前偃師市方樓村海神樂社的潤腔習(xí)慣，但據(jù)張根有講，老一輩藝人經(jīng)常與周邊海神樂藝人交流。再加上眾多的海神社經(jīng)常在“關(guān)林廟會(huì)”等場所一同演出，因此，建國前不同海神社的音樂風(fēng)格必然是相互影響的。因此，本文的潤腔分析應(yīng)該對海神樂音樂風(fēng)格的把握有較大的借鑒意義。

對于器樂樂種的傳承而言，人員需求量大、活動(dòng)組織難度大、經(jīng)費(fèi)需求大等都是其傳承中的阻力。因此，還需人們共同努力。

注釋：

①張根有1940年開始隨偃師市方樓村海神樂社社長方奎娃學(xué)習(xí)海神工尺曲演唱和笛、管的演奏。

②《海神工尺曲》的詳細(xì)介紹見筆者的《洛陽<海神工尺曲>音樂形態(tài)初探》。

③為了方便觀察節(jié)奏，本文在工尺譜字下使用簡譜的節(jié)奏符號。

④空拍處均有譜字，下同。

⑤“復(fù)波音潤腔”和“遲到復(fù)波音”與現(xiàn)代樂理中的“復(fù)波音”不同，波動(dòng)次數(shù)較多，一般波動(dòng)三次以上;“遲到單波音”和“遲到復(fù)波音”為該譜字唱出一段時(shí)值后再做波音處理。

參考文獻(xiàn)：

[1]董維松.論潤腔[J].中國音樂，2004，（04）：62.

作者簡介：高石磊（1987-），男，漢族，河南省焦作市人，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂系講師，研究方向：傳統(tǒng)音樂。