民族聲樂演唱中旋律性潤腔的分析研究

牛雯靜

（河北省滄州市迎賓路小學，河北 滄州 061001）

在民族聲樂演唱過程中，產生了多種的潤腔演唱處理方式，其中旋律性潤腔對于演唱旋律的改變，以及唱腔的修飾起到了一定的作用，使民族聲樂作品呈現(xiàn)出了瑰麗的唱腔色彩。民族聲樂演唱旋律中的潤腔形成主要是依靠在音樂旋律中加入滑音、波音、倚音、顫音等實現(xiàn)的，從而改變聲樂作品唱腔旋律的走向，起到畫龍點睛的藝術升華作用。

一、滑音構成的潤腔特色

滑音是民族聲樂作品中一種常見的潤腔手法，它不為戲曲演唱所獨有，而是廣泛應用于現(xiàn)代西洋聲樂及民族聲樂、傳統(tǒng)民歌、曲藝和戲曲在內的各種類型的演唱當中。尤其是在民族聲樂作品的演唱中，滑音的形式多樣，所以形成的潤腔也各有特色，每一種滑音的演唱處理方式也各有側重。比如，在民族聲樂作品演唱中遇到由上滑音構成的潤腔時，演唱者要快速的提起氣息，形成一股向上的力量，使聲腔明亮有力。而遇到由下滑音構成的潤腔時，則要快速的沉下氣息，形成一股向下的力量，使聲腔扎實穩(wěn)定。因而，在民族聲樂作品的二度藝術創(chuàng)作實踐中，滑音構成的唱腔會激發(fā)演唱者的情緒，加強音樂情感的表達，使演唱表演更加具有感染力。此外，由滑音構成的潤腔，非常適合表達聲樂作品蘊含的人類的喜怒哀樂，或是悲痛，或是歡喜，或是幽默，或是壓抑。聲樂演唱者會根據聲樂作品的風格和技巧要求，進行不同方式的潤腔處理，通過襯詞、襯字等改變音樂的唱腔風格。

二、波音形成的潤腔特色

波音形成的潤腔在聲樂作品音樂旋律中時而出現(xiàn)，一般都是扮演主音的裝飾音角色。波音與主音之間形成的二度音程，通過上行或者下行運動，構成一個層次鮮明，波浪性的音樂旋律。波音的潤腔的演唱處理，相較而言比較自由，演唱者能夠盡情的發(fā)揮和詮釋。但是，在具體的民族聲樂作品中，也要遵循音樂旋律的發(fā)展走向和整體的音樂意境，適度的進行波音潤腔的修飾。一般而言，波音形成的潤腔在民族聲樂的演唱處理中，都會按照一個先慢后快的演唱節(jié)奏進行，著重加強最后一個音的收腔處理。演唱者的歌唱氣息會隨著波音的走向一起進行運動，靈活的調整潤腔波浪式的音色，賦予民族聲樂演唱更加靈動的美感。

三、倚音形成的潤腔特色

倚音在音樂旋律中出現(xiàn)的位置并不固定，有的是以單倚音出現(xiàn)，有的是以雙倚音出現(xiàn)，或出現(xiàn)在一個唱音的前面，后出現(xiàn)在一個唱音的后面，根據作曲家的創(chuàng)作意圖進行安排。而在大多數(shù)的民族聲樂作品中，長倚音使用的是較少的，更為擅長運用短倚音來形成豐富的潤腔效果。尤其是在一些旋律緩慢，抒情性較強的民族聲樂作品的演唱片段，都會通過加入短小快速的倚音來修飾和完善唱腔。顯然，這樣的細小處理，使曲調的風格更加鮮明，演唱特色更加明顯，唱腔風格更加具有變化性，使聲樂演唱更加具有流動性，增強了聲樂演唱的韻律美。此外，倚音還可以巧妙的解決詞和曲二者之間的不融合問題，起到銜接過渡的作用，使民族聲樂演唱更加順暢，意蘊更加深遠。維吾爾族民歌中較為喜歡加入倚音來加強演唱旋律的生動性和活潑性，注入了濃郁的少數(shù)民族風格，使人一聽到音樂旋律就能夠馬上識別出民歌的類型。

四、顫音形成的潤腔特色

通過顫音改變旋律產生的潤腔，具有非常鮮明的藝術特色。這種潤腔的裝飾性色彩鮮明，同時也具有很強的藝術表現(xiàn)力，在民族聲樂作品演唱中，借助顫音形成的潤腔來提升演唱感染力是常用的手段。相較而言，顫音的演唱難度較大，演唱技巧需要演唱者大量反復的練習。由于顫音是主音與相鄰的音進行的快速反復交替，所以演唱者對于氣息、聲帶、喉頭的控制能力要強，靈活的運用發(fā)聲器官來實現(xiàn)潤腔的顫動。顫音演唱時的時值要準確，氣息要靈活，音色要通暢，唱腔要自然生動。在蒙古族民歌的演唱中，演唱者非常喜歡融入顫音的演唱方式，借助潤腔來加強演唱的韻律線條，使聲樂演唱呈現(xiàn)出濃郁的少數(shù)民族音樂氣息。當然，在藏族的民歌中演唱者也很擅長加入顫音演唱，靈活巧妙的潤腔，使聲樂作品的旋律更加婉轉，唱腔韻味獨特，民族風情濃厚。所以，由顫音形成的潤腔，將自身的裝飾性風格和極強的表現(xiàn)力進行了淋漓盡致的展現(xiàn)，形成了鮮明的演唱特色。

總體而言，民族聲樂演唱中的潤腔藝術是數(shù)代聲樂藝術家的集體智慧，不僅體現(xiàn)了深厚的文化底蘊，而且展現(xiàn)了傳統(tǒng)的審美特色。旋律性潤腔不僅使民族聲樂演唱更加千姿百態(tài)，豐富多彩，而且也對聲樂作品意境起到了潤色和加工的積極作用。顯然，每一種潤腔的存在都是有自身意義和價值的，在民族聲樂演唱實踐中擔負不同的職責，起到不同的效果。因而，在本文的研究中，著重對旋律性潤腔進行分類和總結，能夠清晰的對不同潤腔類型展開全面的認識，從而能夠在民族聲樂作品演唱中把握旋律性潤腔的特色，發(fā)揮其功能和作用，在風格多樣的民族聲樂作品中進行完美的演藝和詮釋。