新媒體影像裝置藝術(shù)的應(yīng)用研究

張新 鄭童

摘要：人類的每個(gè)歷史時(shí)期都有其代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它們代表了社會(huì)中人的觀念、思想以及物質(zhì)發(fā)展水平。隨著計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入人們的生活，人們也對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了新的認(rèn)知。影像裝置藝術(shù)是一種新的藝術(shù)形式，它的發(fā)展與藝術(shù)邊界、技術(shù)創(chuàng)新和社會(huì)文化有著密切的聯(lián)系，并逐漸滲透到我們生活的各個(gè)領(lǐng)域。而新媒體影像裝置藝術(shù)則是藝術(shù)與電子技術(shù)的結(jié)合，它承載了影視藝術(shù)的某些特性，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)“動(dòng)”的空間，通過一種全新的藝術(shù)形式來與大眾交流，向大眾傳達(dá)信息。

關(guān)鍵詞：新媒體 影像裝置藝術(shù) 交互

一、新媒體影像裝置藝術(shù)的研究綜述

在國(guó)外，20世紀(jì)60年代戰(zhàn)后裝置藝術(shù)在電子媒介進(jìn)入社會(huì)各個(gè)方面的基礎(chǔ)上逐漸與影像科技聯(lián)系起來，便攜式錄像機(jī)的普及也為新媒體影像裝置藝術(shù)的發(fā)展提供了基礎(chǔ)。20世紀(jì)70年代末，博物館和畫廊等相繼出現(xiàn)這些藝術(shù)形式的作品并使得錄像裝置藝術(shù)在當(dāng)時(shí)小有成就。20世紀(jì)90年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)錄像裝置藝術(shù)逐漸被數(shù)字技術(shù)取代。直到今天，越來越多的高科技與影像藝術(shù)結(jié)合。

而在國(guó)內(nèi)，20世紀(jì)90年代初隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，人們將計(jì)算機(jī)技術(shù)與裝置藝術(shù)結(jié)合，在這個(gè)過程中由最初模仿國(guó)外的互動(dòng)多媒體裝置藝術(shù)的創(chuàng)作方法到21世紀(jì)人們不滿足于單方面的接收，參與者意識(shí)到互動(dòng)性和參與性的重要程度，自此，新媒體影像裝置藝術(shù)在我國(guó)進(jìn)入飛速發(fā)展階段。相對(duì)于國(guó)外藝術(shù)創(chuàng)作上的研究來說，我們?cè)谶@方面的設(shè)計(jì)和研究仍處于實(shí)驗(yàn)階段。影像裝置藝術(shù)的概念包含著非常廣泛的課題與內(nèi)容。國(guó)內(nèi)的這一研究和創(chuàng)作雖已取得重要進(jìn)展，但是在影像裝置藝術(shù)方面的創(chuàng)作還處于初步探索階段。我國(guó)當(dāng)下對(duì)影像裝置藝術(shù)的研究都還暫時(shí)停留在裝置藝術(shù)的層面，對(duì)影像裝置藝術(shù)的特征、創(chuàng)作方法、手段等理念都還在慢慢探索中。許多藝術(shù)家逐漸意識(shí)到他們可以通過心理學(xué)、行為學(xué)和哲學(xué)等角度，在影像裝置藝術(shù)的互動(dòng)性上進(jìn)行進(jìn)一步的探索與創(chuàng)新，這一發(fā)現(xiàn)對(duì)交互影像裝置藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

二、新媒體影像裝置藝術(shù)的定義

新媒體影像裝置藝術(shù)，是一種具有多媒介的藝術(shù)表現(xiàn)形式。與傳統(tǒng)影像裝置藝術(shù)相比，其突出特點(diǎn)在于它的融合性和跨界性。它是一種能夠吸引觀眾參與互動(dòng)的影像，能夠進(jìn)行真實(shí)的影像再現(xiàn)，也可以是虛擬的影像展示。它運(yùn)用互動(dòng)的聯(lián)結(jié)裝置有：跟蹤球、輸入設(shè)備、紅外線感應(yīng)器、視頻輸入設(shè)備等等。在交互影像裝置藝術(shù)的創(chuàng)作中，藝術(shù)家為了讓自己的藝術(shù)作品具有更強(qiáng)的體驗(yàn)感和新鮮感，便會(huì)通過高科技、新的媒介等對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行包裝以展現(xiàn)作品的互動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)從作者一方的創(chuàng)造性思維到作者、接受者雙方的“活動(dòng)”思維之間的轉(zhuǎn)換。

三、影像裝置交互模式的研究

通過在影像裝置藝術(shù)中插入交互技術(shù)的應(yīng)用，為藝術(shù)賦予了一種新的創(chuàng)作方式，使得藝術(shù)可以通過這種新的創(chuàng)作形式，對(duì)新的表達(dá)媒介進(jìn)行有機(jī)融合，能夠?qū)⒆约旱乃囆g(shù)理念和創(chuàng)作思路通過更多更新的手段來表達(dá)。這些全方位多維度的創(chuàng)作形式，通過交互影像裝置藝術(shù)這一新的媒介，將創(chuàng)作者想要自我敘述和表達(dá)的信息通過虛擬模仿等方式傳達(dá)給觀眾。

四、影像裝置藝術(shù)中交互的應(yīng)用研究

影像裝置藝術(shù)的交互性應(yīng)以藝術(shù)性為權(quán)重，有機(jī)融合多種媒介，注意感官感受在多種維度上的表現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)觀者的體驗(yàn)感為原則，創(chuàng)作者通過信息的傳遞加深人們對(duì)信息的感受，使受眾能夠主動(dòng)參與進(jìn)來，或者重新來詮釋、思考作品。設(shè)計(jì)者本身也可以通過這樣的方式了解觀者的想法，并重新思考和再創(chuàng)造，從而使展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新媒體影像裝置藝術(shù)得到越來越好的發(fā)展。

五、結(jié)語

我們現(xiàn)在正處于一個(gè)信息和科技高速發(fā)展的時(shí)代，社會(huì)在不斷進(jìn)步。人類歷史上的每一次科技的發(fā)展都會(huì)給藝術(shù)的發(fā)展帶來巨大的變革?；?dòng)影像裝置藝術(shù)是信息時(shí)代的產(chǎn)物，也是現(xiàn)代藝術(shù)與科技的結(jié)合。但不管技術(shù)多么進(jìn)步，形式多么復(fù)雜，新媒體互動(dòng)影像裝置藝術(shù)的運(yùn)用和傳播的都是與觀者進(jìn)行互動(dòng)與溝通。在進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)時(shí)，也是在設(shè)計(jì)和預(yù)測(cè)觀者的行為，所以它不僅是作為一種藝術(shù)技術(shù)，更是一種溝通的藝術(shù)創(chuàng)作方式，新媒體影像裝置藝術(shù)為展示設(shè)計(jì)提供了更多更好的可能性，能夠極大地滿足客戶的需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊華，任丙忠.新媒體藝術(shù)之互動(dòng)影像裝置藝術(shù)[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2009.

[2]季鐵，[意]蓋利.數(shù)字傳播—交互與影像設(shè)計(jì)[M].北京：高等教育出版社，2010.

（作者簡(jiǎn)介：張新，女，本科在讀，沈陽化工大學(xué)工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)系2016級(jí)，研究方向：多媒體；鄭童，女，碩士研究生，沈陽化工大學(xué)人文與藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）