談東北秧歌的韻律特點

羅琪

【摘 要】東北秧歌扎根于北方民間，得民間群眾的滋養(yǎng)，在自身的發(fā)展歷程中形成了鮮明的風(fēng)格韻律。在本文的研究中筆者對東北秧歌的發(fā)展歷程、文化內(nèi)涵以及風(fēng)格特色進(jìn)行了分析，全面地呈現(xiàn)出東北秧歌獨特的風(fēng)格韻律。

【關(guān)鍵詞】東北秧歌;風(fēng)格;韻律;特點

中圖分類號：J722 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0101-01

在發(fā)展過程中，東北秧歌不斷吸收民間武術(shù)、雜技以及戲曲的表演形式，由一般的演唱秧歌發(fā)展成為如今的民間歌舞表演形式。作為東北地域獨具特色的漢族舞蹈表現(xiàn)形式之一，東北秧歌具有獨特的韻律特點。

一、東北秧歌韻律風(fēng)格形成地理因素

昔日的東北秧歌多流傳于農(nóng)村的廣大地區(qū)，亦可稱為農(nóng)民的秧歌。在東北地區(qū)四季分明，春、夏、秋三季為農(nóng)村的大忙季節(jié)，冬季則為農(nóng)閑時期，而春節(jié)、元宵節(jié)皆在此季。人們也正是在冬季扮起秧歌會，大鬧春節(jié)和元宵節(jié)，可謂東北地區(qū)人民冬季的盛會。此時正是數(shù)九寒天、冰雪覆地、寒氣襲人之時，東北秧歌的表演形式，因其氣候的因素，在動作上就要大而火，快而熱，火爆、潑辣、歡快、熱烈就成為東北秧歌的基本特征。

東北秧歌在民間原是不知名的舞蹈形式，是20世紀(jì)50年代，遼東省文工團(tuán)，到遼南地區(qū)對遼南高蹺整理挖掘后，編創(chuàng)出一個叫《東北大秧歌》的舞蹈劇目，另外原東北人民藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)還編出同名的秧歌節(jié)目，同年參加?xùn)|北大區(qū)（當(dāng)時的行政區(qū)劃）的文藝會演引起很大轟動，所以這個名稱以及這種舞蹈形式就傳播開來，由于于景新、齊懷學(xué)、劉升成、郭錫成等去東北各地傳授秧歌的知名藝人都出自遼寧，所以東北秧歌主要是以遼寧地區(qū)的秧歌為基礎(chǔ)，遼寧地區(qū)的秧歌又主要是以遼南地區(qū)的高蹺為代表。鑒于東北秧歌受蹺腿的限制，腿部運用較為簡單，尤其是彈跳、旋轉(zhuǎn)和大舞姿的貧乏，東北秧歌不僅吸收了遼南高蹺的精髓，也融入了地秧歌、單鼓和其他地區(qū)的高蹺秧歌等一些特定舞蹈的動作元素，用豐富東北秧歌的扭法，在吸收借鑒的同時，仍不失東北秧歌原有的風(fēng)格，由簡入繁、由淺入深、點線兼顧地形成了今天的韻律特征。

二、東北秧歌韻律風(fēng)格形成文化因素

東北秧歌有著古老嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某绦蚝捅硌菪问剑哂泻軓?qiáng)的祭祀性和禮儀性，同時，又有著豐富靈活的表現(xiàn)內(nèi)容。它注重塑造各種人物形象，刻畫人物性格，善于從生活中提煉舞蹈語匯，從不同角度用逼真動人、惟妙惟肖的舞蹈語匯來表現(xiàn)人民生活，表現(xiàn)真、善、美、惡、丑。隨著社會發(fā)展，它在人們心目中的地位始終沒有變，人們對東北秧歌的喜愛為其延續(xù)傳承奠定了牢固的基礎(chǔ)，東北秧歌也因此經(jīng)久不衰，得以繼承和發(fā)展。

東北秧歌由于特殊的地域條件和人文環(huán)境因素，形成了它原始性、自由性很強(qiáng)的特點，尤其在小場的表演中，演員可以充分發(fā)揮個性，釋放情感，動作表現(xiàn)沒有約束，即興性自由度很高。

三、東北秧歌韻律特點

東北秧歌的動態(tài)是以肢體中段為核心，在流動中產(chǎn)生曲線動態(tài)，在民間有“麻花腰”之說，尤其表現(xiàn)在女性角色上，上身的動律帶動下身步伐流動，動態(tài)又保持在一種向心與離心的變化中，在不間斷的步伐流動中產(chǎn)生多方位、多空間、多力點的變化，形成了流動性的顯著動態(tài)特點。

東北秧歌的風(fēng)格韻律特點可以以“逗”“媚”“哏”“悄”“浪”這幾個字來概括。“逗”和“媚”主要是由遼南高蹺上、下裝男女人物角色決定的，“逗”主要講的是下裝熱情幽默的表演，而“媚”說的是上裝俊美、俏皮的表演，有“逗”有“媚”上、下裝一副架就可以舞動起來。“逗”和“媚”的表演要靠舞蹈表現(xiàn)時“哏”和“俏”來體現(xiàn)，當(dāng)然這種舞蹈表現(xiàn)是和東北人的個性聯(lián)系在一起的，粗獷、親放、幽默、火爆、潑辣、熱烈的地域特色，促使舞蹈風(fēng)格“哏”與“俏”的產(chǎn)生。“浪”是東北秧歌風(fēng)格審美的核心體現(xiàn)，它是“逗”“媚”“哏”“俏”的集中體現(xiàn)，如同民間扭秧歌不說“扭”說“浪”，扭得真“浪”，也就是扭得真好。

如果東北秧歌要“浪”得好，一些技術(shù)技巧必須要完成，具體的體現(xiàn)就是上身的“扭”“擺”“圓”，下肢的“軟”“硬”“顫”，手巾花的“圓”“抖”“活”?！芭ぁ敝傅氖桥ど韯勇桑瓷仙砬昂笈有纬傻膭勇?“擺”是上身的左右擺動動律;“圓”則是上身的劃圓動律?！败洝薄坝病薄邦潯眲t是指雙膝的各種屈伸在舞蹈步法中的具體表現(xiàn)，這些不同質(zhì)感的步法體現(xiàn)了上述舞蹈風(fēng)格。在手臂動作上要強(qiáng)調(diào)圓、抖、活，手絹是東北秧歌的主要道具。“圓”是手巾花要耍得圓;“抖”則是手巾花和手臂舞得要有抖勁;“活”自然就是要求手巾花耍得活，手臂活、上身活。當(dāng)然，上身和腳下一板一眼的配合也很重要。

東北秧歌要突出它的動律特征、節(jié)奏特點、氣息運用和起承轉(zhuǎn)合的連接規(guī)律，要解放肢體，強(qiáng)化動勢，明確肢體空間，流動的構(gòu)圖線型。加強(qiáng)力點、力感的要求，強(qiáng)調(diào)東北秧歌“一動俱動”的動態(tài)綜合性特征，強(qiáng)化自我意識的展示，努力做到盡情盡舞。

四、結(jié)語

東北秧歌集舞蹈、戲劇、雜技、武術(shù)于一體，具有很高的藝術(shù)性和觀賞性，鮮明的韻律特征，賦予了其更為深刻的意義。

參考文獻(xiàn)：

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