第14、15屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧舞蹈項(xiàng)目隊(duì)形運(yùn)用特征研究

查春華，賴志文，謝黎紅，朱 徵

2012年以來，有氧舞蹈被增設(shè)為世界健美操錦標(biāo)賽（以下簡稱“健美操世錦賽”）的正式比賽項(xiàng)目，國際體操聯(lián)合會(huì)（International Federation of Gymnastics，F(xiàn)IG）將此項(xiàng)目評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)納入健美操競賽規(guī)則，有氧舞蹈作為健美操“家族”的成員得到了快速發(fā)展。在FIG 2013—2016健美操競賽規(guī)則中，依據(jù)創(chuàng)編要求提出了有氧舞蹈的概念：團(tuán)體創(chuàng)編（8名參賽運(yùn)動(dòng)員，性別不限），運(yùn)用操化動(dòng)作并在成套動(dòng)作中插入至少32拍的第2種風(fēng)格元素，如薩爾薩舞（Salsa）、嘻哈舞（Hip-hop）、探戈（Tango）、方克（Funky）、霹靂舞（Break-dance）、佛朗明哥舞（Flamenco）等，成套動(dòng)作必須包含不同根命名組的4個(gè)難度動(dòng)作，分別從評(píng)分規(guī)則的C組和D組中選取，也可以將其他類動(dòng)作（未被過度使用）恰當(dāng)?shù)厝谌雱?chuàng)編當(dāng)中（國際體操聯(lián)合會(huì)，2013）。在FIG 2017—2020年健美操競賽規(guī)則中，有氧舞蹈的定義被修改為：由8名運(yùn)動(dòng)員運(yùn)用舞蹈方式完成健美操動(dòng)作的集體成套，成套中必須包含4～8個(gè)8拍街舞動(dòng)作，作為第2風(fēng)格，且可以包含技巧動(dòng)作或難度動(dòng)作，但無分值（國際體操聯(lián)合會(huì)，2016）。

有氧舞蹈既區(qū)別于普通舞蹈表演，又與競技健美操項(xiàng)目存在差異，將競技與普及推廣的發(fā)展理念與目標(biāo)相融合（李芳等，2014；周建社等，2012），使其更具特色和生命力。有氧舞蹈項(xiàng)目發(fā)展定位弱化了對(duì)運(yùn)動(dòng)員體能的挖掘，成套藝術(shù)編排價(jià)值在競爭中的地位愈加凸顯（王婷，2017）。有氧舞蹈成套注重展示團(tuán)體項(xiàng)目的優(yōu)越性和團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神，其自身特點(diǎn)決定了隊(duì)形在成套創(chuàng)編中的重要地位。

當(dāng)前，有氧舞蹈項(xiàng)目引起世界各國的關(guān)注，中國在國際大賽上已取得了較好的成績。要保持我國有氧舞蹈項(xiàng)目的競爭力且有所突破，必須強(qiáng)化理論研究與實(shí)踐的結(jié)合，把握有氧舞蹈成套藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵因素。國外體育學(xué)領(lǐng)域針對(duì)aerobic dance（或稱aerobic gymnastics）的研究，多集中在對(duì)人的生理機(jī)能與心理影響等方面，強(qiáng)調(diào)其有氧健身功能。作為比賽項(xiàng)目的有氧舞蹈研究在國內(nèi)外都尚處起步階段，從類似項(xiàng)目來看，近年來，國外學(xué)者在競技健美操藝術(shù)表現(xiàn)與訓(xùn)練理論研究上（Alves，et al.，2015；Briskin et al.，2016；Mariana et al.，2014；Todorova，2017）取得一定進(jìn)展，國內(nèi)研究也進(jìn)一步深入（查春華等，2015；張中印 等，2015；趙軒立 等，2017），研究成果可間接為有氧舞蹈項(xiàng)目提供參考。針對(duì)有氧舞蹈隊(duì)形開展研究，總結(jié)歸納其在成套中運(yùn)用的普遍規(guī)律與差異，有利于把握隊(duì)形創(chuàng)編發(fā)展方向，開拓創(chuàng)新思路。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

以有氧舞蹈成套中隊(duì)形的運(yùn)用為研究對(duì)象，量化指標(biāo)將以第14屆（Incheon City，KOR，2016年6月）、第15屆（Guimar?es，POR，2018年6月）健美操世錦賽中有氧舞蹈決賽成套為例進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。健美操世錦賽每2年一屆，健美操競賽規(guī)則每4年修訂1次，第14、15屆健美操世錦賽處于兩個(gè)不同規(guī)則周期，是當(dāng)前最具代表性和權(quán)威性的比賽。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料調(diào)研

查詢國內(nèi)外健美操權(quán)威網(wǎng)站相關(guān)信息；對(duì)照不同周期競賽規(guī)則，包括中英文版本；參閱視覺藝術(shù)理論在內(nèi)的相關(guān)專著；檢索中國知網(wǎng)學(xué)術(shù)期刊、中國優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫中相關(guān)研究成果。

1.2.2 錄像觀察

觀看第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈前8名比賽錄像，通過對(duì)成套動(dòng)作回放、定格與單幀播放反復(fù)觀察，詳細(xì)記錄與本研究相關(guān)的各項(xiàng)指標(biāo)。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì)

整理錄像觀察所記錄的數(shù)據(jù)，利用SPSS和EXCEL軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)處理和統(tǒng)計(jì)。將一些模糊的因素用量化數(shù)據(jù)表示，以圖表直觀呈現(xiàn)統(tǒng)計(jì)結(jié)果，實(shí)現(xiàn)一定程度的定量分析。事實(shí)上，藝術(shù)裁判在比賽現(xiàn)場難以實(shí)現(xiàn)定量、精確地測量與統(tǒng)計(jì)操作，量化分析一般更適用于賽前針對(duì)創(chuàng)編的信息反饋和賽后的總結(jié)中。然而，過于復(fù)雜的統(tǒng)計(jì)方法往往難以便捷有效地反映現(xiàn)實(shí)情況，因此，研究中一些指標(biāo)選擇了簡單的統(tǒng)計(jì)方法，有些直接采用了原始數(shù)值，以利于更接近人的直覺經(jīng)驗(yàn)與判斷。

1.2.4 對(duì)比分析

基于不同周期規(guī)則的影響，依據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，結(jié)合比賽結(jié)果與實(shí)際觀察，對(duì)第14、15屆健美操世錦賽進(jìn)行對(duì)比分析。同時(shí)，將不同代表隊(duì)隊(duì)形運(yùn)用相關(guān)情況也進(jìn)行對(duì)比分析。由于中國、俄羅斯、韓國、羅馬尼亞、匈牙利、西班牙6個(gè)隊(duì)在兩屆比賽中都保持在前8名，從而增加了對(duì)比參考的價(jià)值。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 有氧舞蹈隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)的闡釋

有氧舞蹈比賽中藝術(shù)裁判從“音樂/樂感（2.0分）、舞蹈內(nèi)容（2.0分）、主體內(nèi)容（2.0分）、隊(duì)形/空間（2.0分）及藝術(shù)性（2.0分）”5個(gè)方面對(duì)成套進(jìn)行評(píng)判（FIG，2016）。隊(duì)形原本是空間利用情況的組成因素，是空間運(yùn)用的特殊表現(xiàn)形式，從“隊(duì)形/空間（2.0分）”的表述方式上可以看出，隊(duì)形運(yùn)用被著重提出。藝術(shù)裁判指南中隊(duì)形的定義是：隊(duì)形包括搭檔之間的位置以及改變位置到另一個(gè)隊(duì)形或保持隊(duì)形的方式，或者當(dāng)運(yùn)動(dòng)員在做舞蹈（或操化）等動(dòng)作時(shí)改變位置到另一隊(duì)形的方式（國際體操聯(lián)合會(huì)，2016）。有氧舞蹈評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)中對(duì)隊(duì)形與空間運(yùn)用做了明確要求，運(yùn)動(dòng)員必須均衡、有效地利用比賽場地，在移動(dòng)路線上需呈現(xiàn)多種方向和距離的變化，隊(duì)形的變換應(yīng)該具有流暢性，隊(duì)形應(yīng)展現(xiàn)原創(chuàng)性、復(fù)雜性或多樣性（國際體操聯(lián)合會(huì)，2016）。有氧舞蹈成套可以說是隊(duì)形保持與變化反復(fù)交替的過程，隊(duì)形運(yùn)用貫穿始終，沒有好的隊(duì)形編排，空間藝術(shù)效果也將難以呈現(xiàn)，隊(duì)形運(yùn)用對(duì)成套藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)具有舉足輕重的作用。

有氧舞蹈項(xiàng)目在人數(shù)上不及團(tuán)體操，構(gòu)圖較為局限，不能呈現(xiàn)復(fù)雜的圖形，但8名運(yùn)動(dòng)員同樣要盡最大可能展示不同的隊(duì)形及變化方式。在表演場地上，有氧舞蹈區(qū)別于藝術(shù)體操、團(tuán)體操表演，比賽空間類似于演出舞臺(tái)，賽臺(tái)后方設(shè)有背景，表演面向特定的方位，這就要求創(chuàng)編者重點(diǎn)考慮正前方或側(cè)前方的視覺效果。有氧舞蹈比賽中由位置點(diǎn)連接而成的圖形，需要引導(dǎo)和啟發(fā)觀賞者的想象力，才能使隊(duì)形構(gòu)圖的藝術(shù)效果充分體現(xiàn)。實(shí)際上，隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)是與人的視覺審美和認(rèn)知規(guī)律緊密聯(lián)系的。人腦在短暫的時(shí)間內(nèi)難以處理和記憶復(fù)雜的視覺信息，復(fù)雜的圖像需要通過視覺過濾出簡化的易于識(shí)別和記憶的信息，同時(shí)，人也具有豐富的想象和辨識(shí)力，獲取少量的信息就能產(chǎn)生想象或預(yù)判所要呈現(xiàn)的目標(biāo)效果。有氧舞蹈藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不僅有賴于創(chuàng)編者的工作與運(yùn)動(dòng)員的展示，還必須依賴裁判與觀眾豐富的思維和想象力。因此，隊(duì)形運(yùn)用必須充分認(rèn)識(shí)和把握隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)在觀眾或裁判視覺感知和心理體驗(yàn)上形成的實(shí)際效果，甚至需考慮視錯(cuò)覺現(xiàn)象。隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)的成效體現(xiàn)在創(chuàng)編者、表演者與裁判、觀眾在心理體驗(yàn)上達(dá)成的共鳴。

2.2 有氧舞蹈隊(duì)形運(yùn)用的特征分析

影響有氧舞蹈隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)效果的因素十分復(fù)雜，不僅包括隊(duì)形的種類、數(shù)量、持續(xù)時(shí)間、變換頻率、構(gòu)圖形式、變化方式（包括移動(dòng)方向、移動(dòng)路線等）、動(dòng)作內(nèi)容、場地利用、空間層次、配樂效果等（王婷，2017），還與運(yùn)動(dòng)員的性別、身高、體型、服裝等存在一定關(guān)聯(lián)。依據(jù)FIG藝術(shù)評(píng)分指南，并結(jié)合相關(guān)研究，考慮定性與定量相結(jié)合的原則和實(shí)際統(tǒng)計(jì)工作的可操作性，對(duì)反映有氧舞蹈隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)效果的相關(guān)因素進(jìn)行了篩選，重點(diǎn)考慮以下幾點(diǎn)。

2.2.1 基礎(chǔ)指標(biāo)

在創(chuàng)編實(shí)踐中，隊(duì)形數(shù)量與變化的次數(shù)、變換頻度、保持階段與變化階段的時(shí)間分配等指標(biāo)是否存在適宜的區(qū)間或可借鑒的標(biāo)準(zhǔn)，有氧舞蹈藝術(shù)裁判指南并沒給出有價(jià)值的指引。盡管以上指標(biāo)不能決定最終比賽排名，但是否存在關(guān)聯(lián)，其一般規(guī)律與發(fā)展趨勢如何，都是值得探討的問題。

在前期研究中，針對(duì)第13屆健美操世錦賽的統(tǒng)計(jì)分析顯示：藝術(shù)分排名與隊(duì)形數(shù)量、變換間隔時(shí)間平均值在置信度（雙側(cè)）為0.05時(shí)，相關(guān)性均顯著，且藝術(shù)分排名與隊(duì)形數(shù)量存在正相關(guān)，藝術(shù)分排名與變換間隔時(shí)間平均值存在負(fù)相關(guān)。然而，本研究以第14、15屆有氧舞蹈決賽為例，對(duì)隊(duì)形數(shù)量、成套時(shí)間、變換間隔、各隊(duì)形保持與變化過程占用時(shí)間等基礎(chǔ)指標(biāo)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)與數(shù)據(jù)分析，相關(guān)性檢驗(yàn)結(jié)果顯示，藝術(shù)分排名與隊(duì)形數(shù)量、變換間隔時(shí)間平均值相關(guān)性不顯著?？梢?，在有氧舞蹈項(xiàng)目發(fā)展初期，部分代表隊(duì)在這方面的認(rèn)識(shí)存在偏差，導(dǎo)致隊(duì)形運(yùn)用的數(shù)量與變換頻率差異明顯。但在第14、15屆比賽中，或許各國都意識(shí)到了這些指標(biāo)的重要性，期望通過增加隊(duì)形數(shù)量和提升隊(duì)形變換頻率以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)效果，這也是相互學(xué)習(xí)借鑒、共同進(jìn)步的結(jié)果。

新規(guī)則將成套時(shí)間由1 min 30±5 s調(diào)整為1 min 20±5 s。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看（表1），盡管第15屆中成套時(shí)間普遍縮短了近10 s，但隊(duì)形數(shù)量的均值與中值只減少1次，反而有4個(gè)代表隊(duì)數(shù)量增加，且隊(duì)形變換頻率也略微提升。從具體數(shù)據(jù)來看，俄羅斯在兩屆比賽中都非常注重隊(duì)形數(shù)量和變換頻率，兩項(xiàng)指標(biāo)都排第1位，而中國、韓國和羅馬尼亞隊(duì)在自身縱向?qū)Ρ戎械?5屆比賽有了明顯提升，特別是表現(xiàn)在變換間隔時(shí)間均值縮短。盡管重復(fù)隊(duì)形不被提倡，但兩屆比賽中都有重復(fù)現(xiàn)象。重復(fù)頻率較高的隊(duì)形具體為雙直線和回字形，一些互換位置的變化形式也導(dǎo)致相鄰隊(duì)形存在重復(fù)。一般認(rèn)為出于隊(duì)形前后銜接與轉(zhuǎn)換流暢性等方面的考慮選擇了重復(fù)運(yùn)用。

研究將隊(duì)形分為隊(duì)形保持與變化兩個(gè)階段，對(duì)各階段持續(xù)的時(shí)間（用節(jié)拍表示）以4拍為分界點(diǎn)，統(tǒng)計(jì)4拍內(nèi)的隊(duì)形數(shù)量與變換次數(shù)（表2）。結(jié)果顯示，兩屆比賽中，隊(duì)形保持時(shí)間控制在4拍以內(nèi)的居多，而變化階段4拍以內(nèi)的偏少，隊(duì)形保持與變化階段所用節(jié)拍最長都在2個(gè)8拍左右，最短僅1～2拍。在新周期比賽6個(gè)可比成套中，除羅馬尼亞隊(duì)，其他隊(duì)伍都較大幅度地提升了4拍以內(nèi)隊(duì)形占比，在清晰展示隊(duì)形構(gòu)圖的前提下隊(duì)形保持時(shí)間大多傾向于縮短；相反，隊(duì)形變化階段4拍以內(nèi)的占比不到一半，說明變化過程相對(duì)隊(duì)形保持階段用時(shí)較長，也反映出成套創(chuàng)編多傾向于借助隊(duì)形變化過程體現(xiàn)流動(dòng)性與流暢感。統(tǒng)計(jì)顯示，第15屆比賽較第14屆隊(duì)形變化階段小于等于4拍的占比略有增加。在隊(duì)形變換節(jié)奏上俄羅斯隊(duì)在兩屆比賽中都是最快的，新周期比賽中前3位依次為俄羅斯、中國、韓國。新規(guī)則下成套時(shí)間縮短間接導(dǎo)致了隊(duì)形變化（過程）速度加快，成套中隊(duì)形的變換節(jié)奏也相應(yīng)加快。

2.2.2 構(gòu)圖形式

有氧舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖的基本元素一般是運(yùn)動(dòng)員所處的位置點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)員之間相對(duì)穩(wěn)定的位置形成的圖形稱為隊(duì)形（曲世奎，1999）。隊(duì)形構(gòu)圖效果是隊(duì)形運(yùn)用中最為關(guān)鍵的因素。二維平面是形成三維空間的基礎(chǔ)，空間又是立體在平面中的影像（譚鐵志，2005），有氧舞蹈賽臺(tái)的地面與背景即形成了運(yùn)動(dòng)員身體影像的兩個(gè)投影面（圖1）。

在快速連貫的表演中，人們難以對(duì)復(fù)雜圖形進(jìn)行仔細(xì)辨識(shí)，有氧舞蹈構(gòu)圖大多采用規(guī)律性、可交互、易于識(shí)別的幾何圖形，而自由化、不規(guī)則的較為少見。平面圖形作為一種視覺語言，具有直觀性、共識(shí)性、多義性（鮑小龍等，2008）。隊(duì)形構(gòu)圖最基本的要求是準(zhǔn)確清晰，除了正確處理遠(yuǎn)近、疏密等視覺效果，還需平衡復(fù)雜性與可辨識(shí)性，創(chuàng)新性與認(rèn)同感的關(guān)系。根據(jù)平面圖形點(diǎn)、線、面的構(gòu)成特質(zhì)（郭茂來，2000），結(jié)合相關(guān)研究（鞏凌，1999；鄺麗，1995；齊慧娟，2012），將有氧舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖劃分為點(diǎn)、線、面（封閉折線）、組合型圖形（簡稱組合形）與混合型圖形（簡稱混合形）5個(gè)類別。一些特殊概念與分類作如下界定：點(diǎn)——1人或多人聚集的狀態(tài)，成套中1個(gè)單點(diǎn)（大點(diǎn)如“面”）的形式比較特殊，一般以造型、配合或托舉動(dòng)作呈現(xiàn)，即多人處于相互接觸聚攏的狀態(tài)；圓、弧形、扇形——不僅考慮運(yùn)動(dòng)員所處位置，還將運(yùn)動(dòng)員的面向加以考慮，運(yùn)動(dòng)員面向或背向圓心或切線方向，且弧線上至少由5人組成，才可視為圓、弧形或扇形，否則僅視為正多邊形、凸折線或多邊形；面——也可視為封閉折線，包括凸多邊形和凹多邊形，凸多邊形構(gòu)圖非常普遍，而凹多邊形較為少見；組合形——同一類別中分組組合視為組合形；混合形——不同類的分組混合形式視為混合形。

表1 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈成套中隊(duì)形數(shù)量與時(shí)間相關(guān)指標(biāo)統(tǒng)計(jì)Table 1 List of Number and Time of Formation in Choreography in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

表2 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊(duì)形保持與變化階段時(shí)長統(tǒng)計(jì)Table 2 List of Duration in Formation Keeping Phases and Changing Phases in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

對(duì)隊(duì)形構(gòu)圖進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)顯示（表3、4）：兩屆比賽都較充分地運(yùn)用了組合形與混合形，構(gòu)圖在一定程度上趨向復(fù)雜化，特別是線線組合運(yùn)用較為廣泛，其次是面面組合。相比而言，第15屆比賽更多采用五邊以上多邊形和點(diǎn)面混合形式，過于復(fù)雜的點(diǎn)線面混合運(yùn)用相對(duì)減少，僅有韓國隊(duì)運(yùn)用了2次?；蛟S是因其操作難度大且可辨識(shí)性低的緣故而未被廣泛采用。

考慮對(duì)稱特征，將隊(duì)形進(jìn)行分類（表5、6）統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)稱圖形的運(yùn)用非常廣泛，兩屆比賽比例都達(dá)70%以上，且以中軸對(duì)稱居多，占比大多在50%以上。第15屆比賽更是傾向于大量采用中軸對(duì)稱和斜軸對(duì)稱，而旋轉(zhuǎn)對(duì)稱采用較少。另外，根據(jù)對(duì)稱軸上運(yùn)動(dòng)員的人數(shù)分布情況，將軸對(duì)稱分為對(duì)稱軸上無人、2人、4人、6人等情況也進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果顯示，對(duì)稱軸上采用無人或2人的占絕大多數(shù)。或許是因?yàn)檩S兩翼分布的人數(shù)越多其構(gòu)圖的形式也越豐富。

圖1 賽臺(tái)三維空間中的平面影像簡化示意圖Figure 1. Simplified Schematic Diagram of Flat Image in Three-dimensional Space of the Podium

表3 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形構(gòu)圖分類統(tǒng)計(jì)Table 3 List of Different Composition Forms of the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships /個(gè)

表4 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形構(gòu)圖分類統(tǒng)計(jì)Table 4 List of Different Composition Forms of the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships /個(gè)

對(duì)稱代表著平衡與和諧之意，影響著人們對(duì)空間的感受。對(duì)稱構(gòu)圖加上動(dòng)作方向呈現(xiàn)的鏡像效果使視覺沖擊更加強(qiáng)烈，這是廣泛采用對(duì)稱形式的重要原因。從我國建筑史上看，宮殿等建筑“中軸線”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)最為突出。然而，觀察發(fā)現(xiàn)中軸對(duì)稱運(yùn)用并不是我國獨(dú)有，這也許是中軸對(duì)稱美的意識(shí)自古就根植于人類，或是東方思維和民族文化廣泛傳播形成的世界認(rèn)同（王慧莉，2014）。

對(duì)稱構(gòu)圖運(yùn)用普遍，但藝術(shù)創(chuàng)新也需要不斷地尋求突破，一些非對(duì)稱構(gòu)圖也呈現(xiàn)了良好的視覺效果（圖2），構(gòu)圖形式同樣要體現(xiàn)多元化與多樣性。

表5 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽對(duì)稱圖形統(tǒng)計(jì)Table 5 List of the Symmetrical Composition Forms at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships

表6 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽對(duì)稱圖形統(tǒng)計(jì)Table 6 List of the Symmetrical Composition Forms at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships

為豐富隊(duì)形構(gòu)圖形式，渲染構(gòu)圖效果，有時(shí)也利用身體形態(tài)或輪廓作為構(gòu)圖單元，即“身體形”構(gòu)圖（圖3上）。同時(shí)，運(yùn)動(dòng)員的性別、身高、服裝色彩等因素也可加以合理利用。如第15屆比賽西班牙隊(duì)男女服裝形成了鮮明對(duì)比（圖3中），第14屆比賽中西班牙隊(duì)甚至在比賽中進(jìn)行了服裝的局部變換（圖3下）。然而，服裝設(shè)計(jì)上的欠缺以及運(yùn)動(dòng)員拉扯服裝的多余舉動(dòng)，難免破壞成套的一致性和流暢性，是否合適值得商榷。

2.2.3 變化方式

各種隊(duì)形分離與組合的過程稱為隊(duì)形變化（曲世奎，1999），隊(duì)形變化方式是影響隊(duì)形藝術(shù)呈現(xiàn)的另一重要因素。運(yùn)動(dòng)員通過頻繁的位置改變（部分或全部運(yùn)動(dòng)員）和動(dòng)作變化呈現(xiàn)出豐富多彩的隊(duì)形變換過程，可激發(fā)觀賞者興致，引導(dǎo)視覺走向，增強(qiáng)表演流動(dòng)性、層次感與復(fù)雜性。

隊(duì)形變化方式可以是規(guī)則的或不規(guī)則的，可以進(jìn)行整體或局部改變，也可以作多種形式混合的變化?？偨Y(jié)有氧舞蹈隊(duì)形變化過程并借鑒相關(guān)成果（劉晶晶，2012；夏環(huán)珍等，2000；張漢生，2012），本研究將常用的變化方式歸納為：聚集式、放射式、合并式、分裂式、交錯(cuò)式、旋繞式、漸變式、復(fù)合式（如分組組合、動(dòng)靜結(jié)合）等，將長短不一、方向復(fù)雜的移動(dòng)和一些不具明顯規(guī)律的變化列為其他類（表7、8）。統(tǒng)計(jì)顯示，有規(guī)律的變化方式中，復(fù)合、交錯(cuò)與旋繞變化方式在兩屆比賽中都運(yùn)用較多，而漸變與放射方式運(yùn)用較少，在第15屆比賽中，分組組合與動(dòng)靜結(jié)合的復(fù)合形式更加被廣泛采用。當(dāng)然，難以判斷明顯規(guī)律的也有不少。俄羅斯隊(duì)在第14屆比賽中隊(duì)形變化方式多樣性體現(xiàn)最好，在第15屆比賽中采用復(fù)合變化方式最為突出。中國與韓國隊(duì)在第15屆比賽中復(fù)合變化方式的運(yùn)用增加明顯。

隊(duì)形變化方式的選擇應(yīng)把握人的視覺特性和認(rèn)知規(guī)律，人的視覺對(duì)遠(yuǎn)近的移動(dòng)距離辨識(shí)力較弱，而對(duì)左右或上下移動(dòng)、反向運(yùn)動(dòng)，以及動(dòng)靜對(duì)比相當(dāng)敏感，針對(duì)這些特性在隊(duì)形創(chuàng)編中可加以利用。在保證路線清晰、轉(zhuǎn)換迅速、對(duì)比鮮明、變化流暢的前提下（黃寬柔等，2006），變化方式的多樣性、復(fù)雜性與創(chuàng)新性是評(píng)判隊(duì)形運(yùn)用的重要依據(jù)。需要特別注意的是，復(fù)雜的隊(duì)形變化若把握不當(dāng)容易導(dǎo)致雜亂無章，復(fù)雜且能呈現(xiàn)規(guī)律的變化更值得提倡。

2.2.4 動(dòng)作內(nèi)容

有氧舞蹈隊(duì)形的編排與動(dòng)作的設(shè)計(jì)相輔相成，隊(duì)形延伸了動(dòng)作表達(dá)的空間，豐富了成套藝術(shù)表達(dá)方式，而動(dòng)作內(nèi)容是隊(duì)形編排的基礎(chǔ)與主體。運(yùn)動(dòng)員在保持相對(duì)位置完成動(dòng)作或沿一定路線進(jìn)行隊(duì)形變化的過程中完成動(dòng)作，要準(zhǔn)確判斷場地空間與同伴位置，考慮動(dòng)作的一致性，對(duì)其身體面向、姿態(tài)與平衡的控制等方面都提出了更高的要求。隊(duì)形與動(dòng)作內(nèi)容匹配不當(dāng)不僅難以呈現(xiàn)隊(duì)形效果，甚至影響完成質(zhì)量。隊(duì)形的設(shè)計(jì)應(yīng)服務(wù)于動(dòng)作內(nèi)容的展示，在原地與移動(dòng)中都能較好地展示動(dòng)作，不損害動(dòng)作的完成效果（黃寬柔等，2006）。同時(shí)，采用的動(dòng)作也應(yīng)有利于圖形創(chuàng)意的表達(dá)，促使觀者產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴，增強(qiáng)成套創(chuàng)編的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)效果。

圖2 非對(duì)稱構(gòu)圖形式示例Figure 2. Examples of Asymmetrical Composition Forms

圖3 “身體形”構(gòu)圖（上）、服裝款式與色彩（中）、變裝（下）運(yùn)用示例Figure 3. Examples of Body Shape Composition Forms（Top），Costume and Colour（Middle），Change Suit（Down）

表7 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形變化方式分類統(tǒng)計(jì)Table 7 List of the Different Ways of Change at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships

表8 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形變化方式分類統(tǒng)計(jì)Table 8 List of the Different Ways of Change at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships

從不同動(dòng)作內(nèi)容在隊(duì)形保持與變化階段運(yùn)用節(jié)拍數(shù)統(tǒng)計(jì)中可以看出（圖4），兩屆比賽形成的折線圖有一定差異，具體體現(xiàn)在：1）舞蹈（操化）動(dòng)作在成套內(nèi)容中占比最多，作為有氧舞蹈的基礎(chǔ)動(dòng)作，其貫穿成套，實(shí)現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員在不同方向和不同距離上的移動(dòng)。舞蹈（操化）動(dòng)作一般在隊(duì)形“動(dòng)態(tài)”變化中運(yùn)用稍多于隊(duì)形“靜態(tài)”構(gòu)圖中。從圖4統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，第15屆比賽中羅馬尼亞隊(duì)與其他隊(duì)伍相比差異較大，其在舞蹈動(dòng)作運(yùn)用上隊(duì)形保持階段明顯多于變化階段，舞蹈動(dòng)作較多在原地完成，造成成套表演的流動(dòng)性欠缺，然而，相對(duì)而言這也有利于一致性的發(fā)揮；2）難度動(dòng)作在第14屆比賽中大部分體現(xiàn)在隊(duì)形保持階段，除了一些移動(dòng)距離較大的“躍”的動(dòng)作被運(yùn)用于隊(duì)形變化過程。新規(guī)則中難度動(dòng)作不作要求，使得第15屆成套中難度動(dòng)作數(shù)量為0或歸類于過渡連接等；3）過渡連接主要運(yùn)用于隊(duì)形變化階段。但在新規(guī)則變化影響下使得動(dòng)作內(nèi)容整體比例有所調(diào)整，15屆采用過渡連接動(dòng)作比14屆稍有減少；4）大多數(shù)托舉過程涵蓋了隊(duì)形保持和隊(duì)形變化兩個(gè)階段，為增加觀賞效果，托舉過程進(jìn)行隊(duì)形變化常被采用。然而，觀察發(fā)現(xiàn)兩屆比賽中僅韓國隊(duì)在托舉中隊(duì)形幾乎不發(fā)生變化；5）新規(guī)則托舉動(dòng)作要求尖子被托舉至肩水平或更高，底座運(yùn)動(dòng)員在托舉開始時(shí)必須是站立姿勢。因此，一些不能滿足托舉要求的動(dòng)作被統(tǒng)計(jì)為配合，使得配合動(dòng)作增多，且多用于隊(duì)形變化。

另外，值得一提的是，有些成套在隊(duì)形保持與變化過程中選擇兩種及以上不同動(dòng)作內(nèi)容，采用不一致的表現(xiàn)形式，從而體現(xiàn)差異對(duì)比以及依次、交替的藝術(shù)表現(xiàn)效果。當(dāng)然，一致性是完成評(píng)分的重要內(nèi)容，偶爾采用不一致動(dòng)作應(yīng)慎重，除非能以較好的完成質(zhì)量體現(xiàn)特殊藝術(shù)價(jià)值。

2.2.5 場地利用

有氧舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖與變化路線的設(shè)計(jì)與場地利用直接相關(guān)。有氧舞蹈裁判指南提出比賽場地必須通過均衡創(chuàng)編被有效利用，比賽空間不僅包括賽場中心和4個(gè)角，還包括賽場所在的全部空間（國際體操聯(lián)合會(huì)，2016）。當(dāng)然，均衡并非平均，也就是說各個(gè)區(qū)域并不需要在占用時(shí)間上做到均等。如何判斷均衡性利用，是否有可參考的標(biāo)準(zhǔn)值得進(jìn)一步探索。

圖4 隊(duì)形保持與變化階段不同動(dòng)作內(nèi)容的節(jié)拍數(shù)折線圖Figure 4. Line Graph about Beat Number of Different Movements

研究借鑒前期相關(guān)成果，將整個(gè)場地分為中間、邊和角3個(gè)類別，共9個(gè)區(qū)域（圖5）。7×7的單人項(xiàng)目場地邊線為區(qū)域劃分和運(yùn)動(dòng)員的定位提供了標(biāo)志線。從場地各區(qū)域利用的時(shí)間（節(jié)拍）中值上看（圖6），中間區(qū)域利用的時(shí)間最多。有氧舞蹈項(xiàng)目人數(shù)多，一個(gè)隊(duì)形或一次變化過程大多同時(shí)占用不同區(qū)域，中間區(qū)域利用最頻繁。在隊(duì)形編排過程中，對(duì)于場地四周的均衡利用應(yīng)更加引起重視。對(duì)場地邊與角的精確利用，不僅體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員良好的空間感知和對(duì)身體移動(dòng)的控制能力，也從側(cè)面反映出創(chuàng)編者對(duì)場地均衡、精準(zhǔn)利用的意識(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與路線設(shè)計(jì)。就邊與角而言，在第14屆比賽中①區(qū)利用時(shí)間（節(jié)拍）大多偏少，整體上看隊(duì)形編排偏向后場，而在第15屆比賽中，①區(qū)的利用得到提升，而對(duì)后場兩角的利用卻有所減弱。

圖5 比賽場地區(qū)域劃分示意圖Figure 5. ADiagram of Dividing Zones of CompetitionAreas

值得提出的是，場地利用的均衡性是針對(duì)成套創(chuàng)編而言，其總體情況不能定格在同一視野畫面中，現(xiàn)場觀察與記憶往往是模糊的，裁判在繁雜的任務(wù)中對(duì)其做出準(zhǔn)確的判斷與評(píng)價(jià)具有較大的挑戰(zhàn)性，而訓(xùn)練或比賽后利用錄像回放統(tǒng)計(jì)可做到較為精確的分析。韓國隊(duì)在兩屆比賽中分別存在①區(qū)和⑧區(qū)的利用不足，場地利用的問題并未對(duì)其造成太大影響，或許場地的均衡利用僅需作模糊判斷。在第15屆比賽中場地利用較好的是俄羅斯、羅馬尼亞和中國隊(duì)，不僅體現(xiàn)在均衡性上，運(yùn)動(dòng)員在邊線與角的距離控制上也比較到位。

2.2.6 空間層次

有氧舞蹈隊(duì)形運(yùn)用不僅要考慮平面場地的利用，還應(yīng)關(guān)注垂直方向的空間層次與隊(duì)形的關(guān)系，使空間結(jié)構(gòu)更加充實(shí)飽滿，這是豐富隊(duì)形變化的又一個(gè)關(guān)鍵因素（胡效芳等，2005；李瑜，2006）。規(guī)則對(duì)空間的利用提出了明確的要求：3個(gè)空間（地面/A、站立/B、騰空/C）的比賽區(qū)域必須全部被使用（FIG，2016）。運(yùn)動(dòng)員在垂直高度上的起伏變化，能較好地吸引觀眾與裁判的注意力，使表演更具強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。在隊(duì)形編排中應(yīng)從層次疊加和層次轉(zhuǎn)換兩種形式考慮空間層次的運(yùn)用（查春華等，2015）：1）在隊(duì)形保持或變化階段的同一時(shí)刻，同一視野畫面中對(duì)不同空間層次的利用（圖7）；2）在同一隊(duì)形或同一次變化過程中呈現(xiàn)不同空間層次的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)在時(shí)間上具有先后順序（圖8）。另外，還同時(shí)存在層次疊加與層次轉(zhuǎn)換的混合運(yùn)用形式（圖9）。

在隊(duì)形保持與變化過程中，運(yùn)動(dòng)員大部分時(shí)間處在B空間，其次為A空間。統(tǒng)計(jì)顯示（表9、10），第14屆比賽中，空間層次轉(zhuǎn)換在隊(duì)形變化與保持階段運(yùn)用都較為廣泛。韓國隊(duì)在隊(duì)形保持階段層次轉(zhuǎn)換運(yùn)用最多，巴西隊(duì)在隊(duì)形變化階段層次轉(zhuǎn)換運(yùn)用最多，中國隊(duì)空間層次運(yùn)用表現(xiàn)較為一般。而在第15屆比賽中，隊(duì)形保持階段空間層次疊加和隊(duì)形變化階段的混合運(yùn)用形式有所增加，且以AB空間的層次疊加形式為主，層次疊加運(yùn)用一般出現(xiàn)在托舉、配合動(dòng)作上或隊(duì)形分組構(gòu)圖中。新周期比賽中國隊(duì)空間層次運(yùn)用水平有所提升，表現(xiàn)在隊(duì)形保持階段的層次疊加和變化階段的層次轉(zhuǎn)換運(yùn)用上。第15屆比賽中，韓國隊(duì)將重點(diǎn)轉(zhuǎn)換為隊(duì)形變化階段的混合運(yùn)用；越南隊(duì)在隊(duì)形保持階段層次疊加運(yùn)用較多；俄羅斯隊(duì)在空間層次運(yùn)用總數(shù)上不多，但在隊(duì)形變化階段層次轉(zhuǎn)換運(yùn)用較為突出。兩屆比賽中隊(duì)形變化階段的混合形式運(yùn)用要多于保持階段，且混合形式在第15屆比賽中被采用的次數(shù)有所增加。

圖6 第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊(duì)形保持與變化中占用場地不同區(qū)域的時(shí)間（節(jié)拍數(shù)）三維圖（取8個(gè)代表隊(duì)的中值）Figure 6. The Three-dimensional Graph about Occupancy Time（Beat Number）in DifferentAreas of Formation Keeping Phases and Changing Phases（Take the Median of Eight Teams）in the 14thand 15thAerobic Gymnastics World Championships

圖7 隊(duì)形保持階段（左）與隊(duì)形變化階段（右）層次疊加形式示例Figure 7. The Example of Level Overlapping in Formation Keeping Graph（Left）and Change Graph（Right）

圖8 隊(duì)形保持階段（上）與隊(duì)形變化階段（下）層次轉(zhuǎn)換形式示例Figure 8. The Example of Level Shift in Formation Keeping Graph（Top）and Change Graph（Down）

層次疊加與層次轉(zhuǎn)換的運(yùn)用增強(qiáng)了隊(duì)形的空間層次感和對(duì)比度，合理運(yùn)用能有效提升視覺藝術(shù)效果。需要提醒的是，過多地采用層次疊加或?qū)哟无D(zhuǎn)換，在完成動(dòng)作的規(guī)格與一致性方面可能存在一定的負(fù)面影響（查春華等，2015），因此，需要權(quán)衡運(yùn)動(dòng)員完成質(zhì)量與預(yù)期藝術(shù)效果的關(guān)系。

3 總結(jié)

歸納第14、15屆健美操世錦賽有氧舞蹈隊(duì)形運(yùn)用的特征，有利于把握隊(duì)形創(chuàng)編發(fā)展的動(dòng)向，開拓創(chuàng)新思路。盡管隊(duì)形運(yùn)用的特征指標(biāo)在數(shù)據(jù)上與藝術(shù)分（或名次）的相關(guān)性難以證實(shí)，但一些量化結(jié)果仍然具有一定的借鑒和參考價(jià)值，從兩屆比賽各代表隊(duì)的縱向比較來看，也呈現(xiàn)出一些趨同的變化規(guī)律。綜上分析，概括為以下幾點(diǎn)：

1）從基礎(chǔ)指標(biāo)來看，新周期比賽（第15屆）相比第14屆在隊(duì)形變換頻率上有所提升，當(dāng)前成套隊(duì)形數(shù)量參考值在23個(gè)左右，變換間隔參考值約3.8 s；新周期比賽隊(duì)形保持與變化時(shí)長普遍縮短，隊(duì)形保持時(shí)間一般較隊(duì)形變化過程所用時(shí)間更短。在視覺可接受范圍內(nèi)，通過短暫呈現(xiàn)隊(duì)形、快速實(shí)現(xiàn)變化過程、增加隊(duì)形數(shù)量及提升隊(duì)形變換頻率等方式，以增強(qiáng)隊(duì)形藝術(shù)表現(xiàn)效果成為一種趨勢。

圖9 隊(duì)形保持階段（上）與隊(duì)形變化階段（下）層次疊加與轉(zhuǎn)換混合形式示例Figure 9. The Example of Mixed Form about Level Overlapping and Level Shift in Formation Keeping Graph（Top）and Change Graph（Down）

表9 第14屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形空間層次運(yùn)用情況統(tǒng)計(jì)Table 9 List of Levels Application of Formation Space Levels at the Aerobic Dance Final in the 14thAerobic Gymnastics World Championships /次

2）在隊(duì)形構(gòu)圖上，兩屆比賽中組合形（特別是線線組合）的運(yùn)用最為廣泛，新周期比賽五邊及以上多邊形的運(yùn)用有所增加，對(duì)稱圖形的運(yùn)用比例大多在60%～80%，其中大部分為中軸對(duì)稱圖形，且新周期比賽對(duì)稱圖形呈增長趨勢。提示，隊(duì)形構(gòu)圖應(yīng)體現(xiàn)復(fù)雜性、多樣性與創(chuàng)新性，考慮中軸對(duì)稱構(gòu)圖為主，其他對(duì)稱圖形為輔，非對(duì)稱平衡構(gòu)圖或許也是不錯(cuò)的選擇。

3）在隊(duì)形變化方式上，復(fù)合、交錯(cuò)及旋繞變化方式運(yùn)用廣泛，分組組合與動(dòng)靜結(jié)合的復(fù)合式在新周期比賽中更加被廣泛采用。提示，隊(duì)形在變化方式選擇上需考慮人的視覺特性和認(rèn)知規(guī)律，平衡流暢性、復(fù)雜性與創(chuàng)新性，在可辨識(shí)范圍內(nèi)，復(fù)雜且能呈現(xiàn)規(guī)律的變化更值得提倡。

4）從動(dòng)作內(nèi)容上看，規(guī)則的修改使不同動(dòng)作內(nèi)容在數(shù)量與比例上發(fā)生變化，難度動(dòng)作歸零，過渡連接動(dòng)作時(shí)長（節(jié)拍數(shù)）減少，利用配合進(jìn)行隊(duì)形變化的時(shí)長（節(jié)拍數(shù)）有所增加，托舉中變化隊(duì)形也成為一種趨勢。動(dòng)作設(shè)計(jì)與隊(duì)形編排相輔相成，創(chuàng)編實(shí)踐中應(yīng)合理匹配動(dòng)作與隊(duì)形，善于運(yùn)用不同動(dòng)作內(nèi)容進(jìn)行隊(duì)形變化。

5）從場地利用上看，隊(duì)形編排重點(diǎn)應(yīng)考慮對(duì)“邊”與“角”的均衡與精確利用。在第14屆比賽中總體上對(duì)①區(qū)利用偏少，隊(duì)形編排偏向后場；在第15屆比賽中，①區(qū)的利用得到提升，而對(duì)后場兩角的利用卻減弱。盡管均衡性評(píng)判是模糊的，但在創(chuàng)編實(shí)踐中應(yīng)做到精確分析，避免對(duì)場內(nèi)四周不同區(qū)域利用的失衡。

6）從空間層次上考慮，盡管B空間利用占比最大，但利用地面（A）與空中（C）展示或變化隊(duì)形逐漸被重視。層次疊加和層次轉(zhuǎn)換形式用以增強(qiáng)隊(duì)形的空間層次感和對(duì)比度，得到廣泛認(rèn)可和采用，且新周期比賽中混合形式在隊(duì)形變化階段運(yùn)用有增多趨勢。隊(duì)形在空間層次上的復(fù)雜呈現(xiàn)，增加了完成的難度，需權(quán)衡實(shí)際完成質(zhì)量與預(yù)期藝術(shù)效果的關(guān)系。

表10 第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈決賽隊(duì)形空間層次運(yùn)用情況統(tǒng)計(jì)Table 10 List of Levels Application of Formation Space Levels at the Aerobic Dance Final in the 15thAerobic Gymnastics World Championships /次

要實(shí)現(xiàn)我國有氧舞蹈項(xiàng)目的創(chuàng)新突破和持續(xù)發(fā)展，應(yīng)把握國際比賽中成套藝術(shù)創(chuàng)編的一般規(guī)律與發(fā)展動(dòng)向，彌補(bǔ)自身的不足，并尋求新的得分增長點(diǎn)?？偨Y(jié)我國有氧舞蹈成套隊(duì)形的運(yùn)用，就新周期比賽（第15屆）而言，在基礎(chǔ)指標(biāo)及運(yùn)用不同動(dòng)作內(nèi)容實(shí)現(xiàn)隊(duì)形變化上，都體現(xiàn)了較高的水準(zhǔn)，但在構(gòu)圖形式、變化方式、場地利用、空間層次運(yùn)用等方面還需進(jìn)一步優(yōu)化。可從以下幾點(diǎn)考慮：1）在隊(duì)形構(gòu)圖上，可增加對(duì)混合形中“面”（封閉折線）的運(yùn)用，如“線面”和“點(diǎn)線面”的混合形式；強(qiáng)調(diào)對(duì)稱構(gòu)圖形式的多樣性，增加斜軸對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱（中心對(duì)稱、非中心對(duì)稱）的運(yùn)用，進(jìn)一步提升非對(duì)稱構(gòu)圖的美感；2）在隊(duì)形變化方式上，可增加放射、漸變等具一定規(guī)則的變化方式的運(yùn)用，并不斷加強(qiáng)創(chuàng)新探索；3）在場地利用上，強(qiáng)調(diào)前場的同時(shí)應(yīng)平衡全部區(qū)域，可稍補(bǔ)充后場（④⑤⑥）區(qū)域的利用；4）在空間層次運(yùn)用上，可補(bǔ)充保持階段層次轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，考慮層次疊加和層次轉(zhuǎn)換形式在隊(duì)形保持與變化階段都應(yīng)有所體現(xiàn)。

隊(duì)形創(chuàng)編應(yīng)不斷在多樣性、復(fù)雜性、均衡性與創(chuàng)新性等方面下功夫，遵循人的認(rèn)知規(guī)律與視覺特性，考慮所能呈現(xiàn)的準(zhǔn)確性、流暢性、層次感與清晰度等藝術(shù)觀賞效果。同時(shí)，應(yīng)注重運(yùn)動(dòng)員對(duì)場地或同伴的空間感知與動(dòng)作控制的精準(zhǔn)性訓(xùn)練，強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)，提升隊(duì)形藝術(shù)的實(shí)際表現(xiàn)效果。