舞蹈編導在創(chuàng)作上新穎獨特的實踐研究

【摘 要】舞蹈編導在創(chuàng)作中，追求新意是工作的要點，但是追求新意也要立足于現(xiàn)有的生活素材。因此，本文對舞蹈編導的創(chuàng)作進行實驗性研究，以期能夠以高藝術(shù)表現(xiàn)力獲得更多新穎獨特的舞蹈。

【關(guān)鍵詞】舞蹈編導，創(chuàng)作新穎，實踐研究

中圖分類號：J7文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0102-01

目前舞蹈編導的發(fā)展困境在于，一方面創(chuàng)作觀念較為陳舊，缺乏創(chuàng)新精神，所以在舞蹈編排方面難以出新意，造成舞蹈編導在業(yè)界的活力不夠，另一方面，受韓國等國家的流行舞蹈發(fā)展影響，舞蹈的編排出現(xiàn)了向流行方向側(cè)重的傾向，在一定程度上阻礙了舞蹈的民族發(fā)展道路。

一、融合生活和歷史的素材

為了使舞蹈更好發(fā)展，首先在舞蹈元素的選擇上要慎重斟酌。舞蹈素材包括歷史素材和現(xiàn)代素材，但是最重要的是生活素材，舞蹈作為一項藝術(shù)，其精髓源于生活。在進行舞蹈編排時，編導首先要確定舞蹈的立意，然后確定音樂的節(jié)奏，再對歷史素材和生活素材進行選取，尤其是打造符合一段歷史時期的舞蹈作品，更需要注意在整體的審美上避免古今動作的不和諧編排。

例如電影《芳華》中的舞蹈片段《沂蒙頌》，舞蹈編導在進行相似曲目編排的時候，需要從當?shù)厝说纳詈蜌v史素材上入手，既要體現(xiàn)鮮明的沂蒙風味，也要明顯體現(xiàn)上個世紀人們的審美傾向。首先，《沂蒙頌》作為60后、70后人的回憶，需要表現(xiàn)沂蒙地方特色，因此需要在舞蹈中確定民間勞動的動作元素，即在舞蹈中體現(xiàn)沂蒙勞動人民干脆利落的動作。另一方面，《沂蒙頌》需要立足于歷史素材。沂蒙山革命根據(jù)地是我國著名的紅色革命根據(jù)地，因此舞蹈編導需要在動作的編排上配合音樂節(jié)奏鏗鏘有力的特點，體現(xiàn)出人物較為明顯的情緒變化，所以在舞蹈的編排上需要添加時代元素，避免過多的現(xiàn)代舞蹈動作[1]。

二、注重舞蹈的表現(xiàn)精神

舞蹈作為一項借助于人類肢體進行藝術(shù)表現(xiàn)的活動，需要舞蹈編導通過多種肢體變換來表現(xiàn)一項情感或者一種審美特征。中國的舞蹈形式多種多樣，既有豐富的多民族特征，也包含古典舞和現(xiàn)代舞，舞蹈編導在進行創(chuàng)作的時候需要立足于舞蹈的內(nèi)在靈魂，避免將舞蹈姿勢和動作進行堆積，造成審美上的繁雜，引發(fā)觀眾的反感情緒。

例如在進行中國傳統(tǒng)舞蹈的編排時，編導可以從服裝、道具、舞蹈演員的安排以及場面的調(diào)度等方面進行考量，在舞劇《杜甫》中，編導選取唐代標準的齊胸襦裙作為《麗人行》片段的服裝，增添了舞蹈的整體時代感，能夠表現(xiàn)出雍容華貴的盛唐氣度。在妝容的選擇上，以高聳的發(fā)髻和繁雜的頭飾塑造形象。在舞蹈演員的選取上，編導需要選取數(shù)量較多的演員共同組成群像，通過演員們和諧統(tǒng)一的姿勢來營造韻律感，同時，編導還要注意貼合音樂的變化進行動作的對稱性安排，以吸引觀眾的注意力。在舞蹈動作的編排上，編導需要特別強調(diào)動作的節(jié)奏，以華貴雍容作為舞蹈風格，以慢節(jié)奏的舞蹈動作為主，增強古典舞的舞臺表現(xiàn)力，以符合人們對盛唐少女的想象，贏得觀眾們的好評[2]。

三、敢于創(chuàng)新融合多種表現(xiàn)形式

一部舞蹈作品，不僅需要對單個演員的動作進行編排，還需要借助多種多樣的道具進行編排，常見的舞蹈道具有水袖、綢扇以及折扇等，適當使用道具可以豐富舞蹈作品的層次，激發(fā)觀眾的觀看熱情，因此舞蹈編導可以充分利用這些道具，以彌補舞蹈作品創(chuàng)新不足的缺點。除道具之外，編導還可以在動作和創(chuàng)意上借鑒體操、雜技等姊妹藝術(shù)。

傳統(tǒng)舞蹈是舞蹈表演者利用動作來表達語言文字難以傳遞的感情，舞蹈編導可以發(fā)揮想象力，首先在小的道具使用上，編導可以參考網(wǎng)絡(luò)上的視頻資料，讓道具的選取帶有人物的思想感情。例如在《白蛇緣起》國漫火爆之后，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了眾多利用綢面白傘作為道具表演的舞蹈作品，舞蹈編導可以借鑒學習，在舞蹈中適當加入竹笛、簪釵等道具，對舞蹈動作進行改造，通過這種新的元素來提高作品的表現(xiàn)力。舞蹈編導還可以將舞蹈和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合，例如在舞蹈《依依山水情》中，編導就將舞蹈和雜技進行了融合，這不僅能夠提高作品審美價值和藝術(shù)效果，還可以實現(xiàn)姊妹藝術(shù)的融合性發(fā)展，不斷進行舞蹈的優(yōu)化組合，對今后舞蹈的編排具有重要的啟發(fā)作用。

四、結(jié)語

總的來說，舞蹈的發(fā)展是人們對肢體語言的不斷探尋，所以在舞蹈的創(chuàng)作過程中，編導需要從舞蹈的立意入手，堅持主題清晰，然后再進行舞蹈動作的選取，最后根據(jù)創(chuàng)造性思維進行相應的舞蹈道具的添加，只有各個方面都完善了，才能夠呈現(xiàn)出一部具有藝術(shù)欣賞力和吸引力的優(yōu)秀舞蹈作品。

參考文獻：

[1]安華文.淺析舞蹈編導在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].大眾文藝，2019，（10）：139-140.

[2]徐波.淺析舞蹈編導在創(chuàng)作中如何力求新穎獨特[J].藝術(shù)科技，2018，31（12）：153.

作者簡介：卞崢奇（1999-），女，山西臨縣人，在讀本科，研究方向：舞蹈編導專業(yè)表演與教育。