高麗青瓷裝飾紋樣的構(gòu)圖及特點(diǎn)

王蓓潔

摘 ? 要： 高麗青瓷的裝飾紋樣題材分為植物、動(dòng)物、人物三大類別，植物紋樣主要以牡丹、蓮、菊等植物的花、葉、枝干組成疏淡清雅的圖案，且注重圖案與器型的和諧。動(dòng)物紋樣往往以植物紋為附屬紋飾組成動(dòng)靜結(jié)合的圖像，同時(shí)注重選擇最佳裝飾工藝達(dá)到最美視覺(jué)效果。人物紋樣中的童子紋一般構(gòu)圖均具有吉祥寓意。其他含有人物元素的圖像，多以人融于景的構(gòu)圖體現(xiàn)“天人合一”的理念。

關(guān)鍵詞： 高麗青瓷 ? 裝飾紋樣 ? 構(gòu)圖

一、引言

高麗青瓷是朝鮮半島十至十四世紀(jì)高麗王朝時(shí)期的瓷器。高麗青瓷與中國(guó)青瓷淵源頗深，初仿于中國(guó)發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了自己的特色與風(fēng)格，到十二世紀(jì)鼎盛時(shí)期不乏精品并且在陶瓷藝術(shù)界享有贊譽(yù)。中國(guó)和韓國(guó)在地理位置上相鄰，九世紀(jì)開(kāi)始到十三世紀(jì)，從中國(guó)的東南海岸到韓國(guó)的西南海岸是重要的海上航路。通過(guò)這條航路，兩國(guó)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都保持著社會(huì)、文化方面的密切交流。在這樣的背景下，我國(guó)越州青瓷的制瓷技術(shù)通過(guò)海上航路傳入韓國(guó)西南海岸的康津、扶安地區(qū)，高麗陶瓷工匠在吸收越州窯青瓷工藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制出了富于韓半島民族特色的高麗青瓷。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，高麗青瓷的造型、裝飾工藝和燒瓷技術(shù)等達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。

高麗青瓷的裝飾紋樣有植物、動(dòng)物、人物三大主題。植物紋有牡丹紋、蓮紋、菊花紋、唐草紋、折枝紋、柳紋;動(dòng)物紋有魚紋、龍紋、鳥(niǎo)紋、鶴紋、水禽紋：人物紋以童子紋為主。高麗青瓷裝飾工藝主要有印、刻、畫和鑲嵌四類。印即用有花紋的陶瓷模印印具在胚體上印出花紋，或者直接用有花紋的模子制胚;刻包括陰刻、陽(yáng)刻;畫分為鐵畫、銅畫、描金，鐵畫和銅畫工藝是用氧化鐵或氧化銅在釉下繪紋，使其紋樣呈褐色或紅色，描金多與鑲嵌工藝配合使用，用金彩描繪花紋邊緣，或繪制裝飾圖案的輔助線條;鑲嵌工藝需要先在半干的胚體上用刻刀刻畫好花紋再將其剔出，隨后在剔出部位填進(jìn)有色黏土，黏土與胚體融為一體而后進(jìn)行燒制與施釉，最后進(jìn)行二次燒制。起初裝飾圖案中的附屬花紋常使用鑲嵌工藝施紋，隨著青瓷裝飾審美的發(fā)展，最終出現(xiàn)了器身整個(gè)圖案全部采用鑲嵌工藝施紋的高麗青瓷。下文將對(duì)高麗青瓷紋樣的類別、圖形設(shè)計(jì)及特點(diǎn)做分析。

二、植物紋樣

植物紋樣中最常見(jiàn)的是牡丹紋、蓮紋、菊花紋，牡丹紋是最早出現(xiàn)在高麗青瓷上的裝飾紋樣，也是一直延續(xù)到高麗青瓷衰落的主要植物紋樣。這三種紋樣經(jīng)常與唐草紋組合出現(xiàn)，用于器物的大面積裝飾。盛開(kāi)的花朵為主紋，草紋分布在周圍，既不喧賓奪主又能襯托出主紋的特點(diǎn)，使畫面協(xié)調(diào)而不單調(diào)。折枝紋是單只或多枝出現(xiàn)的花枝紋，花枝自身的花蕾、花朵、葉子、根莖等元素已經(jīng)足夠豐富，一般很少再搭配其他紋樣。折枝紋裝飾的青瓷瓶風(fēng)格更簡(jiǎn)潔素雅，構(gòu)圖盡顯柔美姿態(tài)，器型曲線柔和的瓶類青瓷多會(huì)用折枝植物紋來(lái)裝飾。

（一）紋樣構(gòu)圖的設(shè)計(jì)

一般來(lái)說(shuō)，花卉紋由花、草組合，其中的草紋可用花朵本身的枝葉，也可以用唐草紋單獨(dú)搭配;其他如柳紋、竹紋則是在瓷器上刻畫枝條或整棵樹(shù)木、竹子。高麗青瓷的植物紋樣中，以折枝形態(tài)出現(xiàn)的紋樣十分常見(jiàn)，高麗士民在審美上崇尚素雅簡(jiǎn)淡，青瓷器上的紋樣構(gòu)圖留白大，不會(huì)刻意放大紋樣尺寸強(qiáng)化視覺(jué)效果，而是通過(guò)優(yōu)化圖形設(shè)計(jì)提升紋飾美學(xué)價(jià)值，因此往往還會(huì)根據(jù)具體情況對(duì)花紋進(jìn)行刪繁就簡(jiǎn)的處理。例如，圖1陰刻折枝蓮紋梅瓶，瓶身上刻著折枝蓮花，蓮花枝莖呈S型彎曲狀，構(gòu)圖可分為上、中、下三部分。最頂端的花苞下有兩片蓮葉左右散開(kāi)，蓮葉之下又刻有花苞、蓮蓬;中部盛開(kāi)的大朵蓮花是紋樣最亮眼的部分，整朵蓮花花瓣舒展;底部有一大片荷葉托住蓮花，且荷葉呈半卷狀靠在折枝根莖處。整個(gè)紋樣雖然只占瓶身的四分之一，但細(xì)節(jié)處理工巧精致，構(gòu)圖和諧自然，造型傳神逼真，表現(xiàn)出了一株在荷塘里搖曳著身姿的蓮花之美。當(dāng)然有整個(gè)器物全身布滿花紋的情況，基本不占多數(shù)。

（二）紋飾與器型的協(xié)調(diào)

瓷器按照用途可以分為很多種，每一種又有各式各樣的器型。例如上文提到的蓮紋梅瓶和圖2鐵畫柳紋瓶就屬于不同器型的花瓶。花瓶的用途是插畫，工匠在給瓷器施紋時(shí)不會(huì)再刻畫華麗或煩瑣的花紋，而是刻意打造出素凈的花瓶襯托插入花瓶中的真花。并且器型曲線柔和，搭配的花紋形態(tài)也彎曲柔美;器型簡(jiǎn)單搭配的紋樣簡(jiǎn)單樸素，絕無(wú)多余的點(diǎn)綴。盒類青瓷一般為貴族階層女性使用，故在盒身、盒蓋會(huì)稍微多些點(diǎn)綴。若刻植物紋樣，則多使用鑲嵌工藝施紋，因?yàn)殍偳痘y過(guò)程中會(huì)填入有色粘土，最終呈現(xiàn)的花紋色彩鮮亮，更加迎合貴族女性的審美要求。好的青瓷不僅要看紋樣裝飾，更要看紋樣與器型能否完美結(jié)合。例如圖3，鑲嵌牡丹紋盒，白色的牡丹花和墨綠色的葉子與青瓷盒蓋形成鮮明的對(duì)比，凸顯了牡丹花的高貴，也提升了青瓷盒本身的藝術(shù)意蘊(yùn)。

三、動(dòng)物紋樣

毋庸置疑，高麗青瓷動(dòng)物紋樣中，龍紋、鳳紋和仙鶴紋是源自中國(guó)青瓷紋樣，具體圖形往往根據(jù)高麗人的審美做出調(diào)整，其他題材更多來(lái)自日常生活，有鳥(niǎo)、鴛鴦、蝴蝶、魚、蟲(chóng)等。動(dòng)物紋樣與植物紋樣的不同之處在于，植物紋樣是單純的植物，而動(dòng)物紋樣則不會(huì)出現(xiàn)單獨(dú)的動(dòng)物，絕大多數(shù)都是動(dòng)物紋為主，植物紋作為背景或附屬紋飾，二者構(gòu)成一幅動(dòng)靜結(jié)合的畫。十一世紀(jì)鳥(niǎo)紋是主要?jiǎng)游锛y樣，到了十二世紀(jì)鶴紋和水禽紋成為主流，仙鶴和白云組合而成的云鶴紋及水禽和蒲柳組合而成的水禽蒲柳紋，成為高麗青瓷裝飾紋樣中獨(dú)具特色的花紋。其次，水波魚紋、魚草紋、蟲(chóng)草紋也十分流行。十三世紀(jì)，龍紋成為和云鶴紋一樣流行的青瓷紋樣，對(duì)比后就能發(fā)現(xiàn)其他普通動(dòng)物紋樣風(fēng)格更偏向繪畫，更自然，龍紋圖案性更強(qiáng)且缺少靈動(dòng)性。

（一）紋樣元素的搭配

筆者認(rèn)為，將高麗青瓷中的動(dòng)物紋樣稱為自然景物圖像更貼切。高麗青瓷中的動(dòng)物紋樣，多為鳥(niǎo)、蝴蝶、水禽、魚、鶴等田園生活中常見(jiàn)的小型動(dòng)物，當(dāng)然，龍紋和鳳凰紋除外。例如，鳥(niǎo)蟲(chóng)一定會(huì)與花卉紋或花草紋組合出現(xiàn)，像是將花叢一角的景色搬到了青瓷上;魚紋多用于青瓷碟的裝飾，碟子多用來(lái)盛放食物，為了不使碟內(nèi)紋飾太多而影響擺盤的美感，魚紋則被單獨(dú)用做裝飾紋，但若是用來(lái)盛水或體積小的食物碟，器表紋飾會(huì)稍微增多，一般采用波濤紋和魚紋搭配或魚紋與水草紋搭配使用;受中國(guó)傳入的佛教道教思想影響，高麗人對(duì)仙鶴尤為喜愛(ài)，所以飛翔的白鶴必定會(huì)與白云組合使用，云朵繪成如意形狀，兩者組合起來(lái)不僅體現(xiàn)了高潔的閑情逸趣，而且寓意十分吉祥;水禽蒲柳紋顧名思義，多以靜謐的湖水和蒲柳做背景，水禽浮游在水面，或嬉鬧于蒲草間，或棲息于岸邊草地，例如圖5。這種取材自然的素材深受王室貴族所喜愛(ài)，所以高級(jí)的青瓷器多采用這類紋樣做裝飾以迎合王室貴族的閑情雅趣。

（二）紋樣與裝飾工藝的選擇

紋樣裝飾工藝上文提到有許多種，其中，模印方法最簡(jiǎn)便，且可大規(guī)模復(fù)制紋飾，但上文提到的較為復(fù)雜的動(dòng)物紋樣及后文中的人物紋樣，基本不會(huì)使用這種方法。因?yàn)檫@類紋樣屬于圖畫類，大規(guī)模復(fù)制同樣的圖案會(huì)顯得圖案程式化，失去原圖自然靈動(dòng)、生機(jī)勃勃的趣味。陰刻與陽(yáng)刻的技法很少用于此類紋樣的青瓷器，由于刻刀尖銳，雕刻圖案在轉(zhuǎn)折或細(xì)節(jié)處，不容易處理得順滑，表現(xiàn)不出悠揚(yáng)飄逸的感覺(jué)。高麗青瓷的動(dòng)物紋樣，多以鐵畫和鑲嵌表現(xiàn)，鐵畫因用毛筆繪畫，所以能以柔軟的筆觸描繪花枝、蝴蝶、羽毛等形象。鑲嵌技法可以使動(dòng)物紋樣凸顯于器表，使整個(gè)瓷器看起來(lái)層次豐富、引人入勝。圖4梅瓶上的紋樣十分簡(jiǎn)單，一只仰著脖子飛向青天的白鶴，周圍有幾朵云，這樣的紋樣若是使用鐵畫工藝就會(huì)整體變成氧化鐵的黑色，失卻飄逸靈動(dòng)之感，使用鑲嵌更合適，青瓷的翡色做背景，白色的黏土正好填滿仙鶴和云朵，這樣的配色不僅符合事實(shí)，還使紋樣和瓷器完美融合，互相襯托美感。

四、人物紋樣

高麗青瓷的人物紋樣出現(xiàn)時(shí)間最晚，主要分童子紋和其他人物紋兩種，童子紋樣更多見(jiàn)。童子紋裝飾的青瓷一般在已婚貴族居所常見(jiàn)，用途基本為擺件或女性的首飾盒。其他人物紋主要是人物山水紋，受文人群體喜愛(ài)，常見(jiàn)于書房瓷器中。人物紋樣相比前兩種紋樣，數(shù)量不算多，但也是深受喜愛(ài)的紋樣。

（一）童子紋寓意吉祥的構(gòu)圖設(shè)計(jì)

葡萄藤下游戲的童子、在蓮間嬉鬧的孩童是童子紋樣的兩種固定紋樣，瓷器上若要施以童子紋樣，則必然會(huì)大面積施紋，留白很少或幾乎沒(méi)有留白。高麗青瓷中的童子紋和中國(guó)不同，中國(guó)紋飾中的童子形象體態(tài)更加豐腴，高麗青瓷中的童子形象沒(méi)有刻意將其刻畫得肥胖豐盈，而是根據(jù)紋樣整體風(fēng)格決定，有時(shí)甚至只是刻畫出人物輪廓，不去過(guò)多地雕刻細(xì)節(jié)，如圖6中四個(gè)童子與如意纏枝紋組合，童子細(xì)節(jié)刻畫并不多，五官、發(fā)髻都被忽略，但是呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻并不呆滯，也沒(méi)有丟失活潑靈動(dòng)的氣息。再如圖7，俯視童子葡萄紋缽，缽的口沿一圈刻有簡(jiǎn)單的波浪線條和唐草紋裝飾，缽內(nèi)底部中心刻有蓮瓣紋，蓮瓣向外圍成一個(gè)小圓，包圍著蓮瓣圓心紋的則是主紋樣，陽(yáng)刻出的四個(gè)童子在葡萄藤下嬉笑玩耍，分布在四個(gè)方向，他們的動(dòng)作各不相同，有的單腳跳起，有的兩手拽著葡萄藤雙腳踩著蕩秋千，有的躺在葡萄藤下，有的兩手朝同一個(gè)方向甩起藤蔓。葡萄紋首尾相連，葡萄藤枝繁葉茂，葡萄顆粒飽滿緊實(shí)，整個(gè)紋樣細(xì)節(jié)雕刻細(xì)致入微?！岸唷薄皾M”“連”“長(zhǎng)”是童子如意纏枝紋、童子葡萄紋的構(gòu)圖特色，賦予圖像“多子多福”“美滿如意”的吉祥寓意。

（二）人物山水紋“天人合一”的美學(xué)意蘊(yùn)

高麗青瓷整體的紋樣設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔、樸素、雅致的審美意趣與藝術(shù)取向，人物山水紋樣和此前提到的動(dòng)物紋樣一樣，基本都是與植物、動(dòng)物或其他景物紋樣一同出現(xiàn)，構(gòu)成一幅山水人物圖畫。圖8的扁壺紋樣十分特別，左邊的亭子里站著身著白衣的人，伸手觸碰面前的竹子，竹子整體朝左彎曲，竹子上還站著一只鳥(niǎo)，整個(gè)紋樣構(gòu)圖的右下方有兩枝水草，最底處還有兩只從水面游過(guò)的鴨子。一幅充滿意境的湖中觀景圖就這樣被創(chuàng)作出來(lái)。

圖9的內(nèi)容稍有不同，紋樣與梅瓶的高度幾乎相同，且梅瓶前后左右四面都鑲有一樣的圖案。圖案構(gòu)圖同樣是人物所占面積小，景物所占面積大，植物景觀有蓮花、竹葉和其他小型花卉，紋樣中的兩個(gè)侍女互相抬著一塊布帛，呈現(xiàn)出的是干活的場(chǎng)景?？梢郧逦乜吹絻蓚€(gè)侍女的發(fā)型，側(cè)面反映出了十三世紀(jì)高麗的侍女發(fā)型與發(fā)飾。

人物山水紋樣的構(gòu)圖特點(diǎn)在于，人物的尺寸在整體紋樣中占比甚微，周圍的風(fēng)景雕刻得更加仔細(xì)，且元素非常豐富，人物只是畫面的組成元素之一，人融于景，景化于心，景物實(shí)際上是人物情志的物化表現(xiàn)，構(gòu)圖的靈魂實(shí)為“天人合一”的理念。

五、高麗青瓷的發(fā)展演變

五代十國(guó)時(shí)期，吳越國(guó)和高麗通過(guò)海上航路線相往來(lái)，明州（今寧波）是重要的海上貿(mào)易航路起點(diǎn)。明州港自唐朝以來(lái)，扮演著中韓經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中的重要角色，尤其在中國(guó)的佛教文化和陶瓷文化交流上發(fā)揮了十分重要的作用。

初期模仿中國(guó)越窯制瓷技術(shù)的高麗青瓷以純青瓷為主，是高麗青瓷顏色穩(wěn)定化階段。從十世紀(jì)到十一世紀(jì)，高麗青瓷技術(shù)漸漸成熟?；拘螒B(tài)和裝飾工藝及紋樣的種類迅速變得寬泛，但這時(shí)的高麗青瓷顏色偏暗，呈灰青色。十一世紀(jì)中葉，高麗青瓷主要使用陰刻、陽(yáng)刻和鐵畫工藝及牡丹、唐草紋裝飾。這一時(shí)期瓷器制品的風(fēng)格、紋樣裝飾等來(lái)源于對(duì)中國(guó)的模仿。十二世紀(jì)是高麗青瓷的鼎盛期，在吸收借鑒中國(guó)瓷器工藝手法的同時(shí)，融入高麗人的審美觀念。青瓷的顏色變?yōu)轸浯渖陨沧兂赏该鞯?，胎土含鐵量減少，消除了燒制時(shí)帶淺灰色的問(wèn)題。與中國(guó)同時(shí)期瓷器相比，高麗青瓷的透明度更高。宋朝人徐兢對(duì)高麗青瓷予以贊美，在《宣和奉使行高麗》中寫道：“陶器色之青者，麗人謂之翡（翡翠）色，近年以來(lái)制作工巧，色澤尤佳?！痹谘b飾工藝上，一直作為裝飾附屬紋的鑲嵌工藝成熟運(yùn)用于青瓷裝飾。這一時(shí)期高麗青瓷的裝飾技法不斷進(jìn)步，紋樣以唐草紋、云鶴紋、蒲柳、水禽紋、童子紋等為主。十三世紀(jì)蒙古入侵高麗，高麗青瓷在動(dòng)蕩的社會(huì)背景和西域文化的影響下，逐漸衰落。為了迎合蒙古人的審美，高麗青瓷從瓷器造型到裝飾工藝及裝飾紋樣都發(fā)生了改變。大面積的唐草紋系統(tǒng)又開(kāi)始流行，器型失去了鼎盛時(shí)期的流線美感，紋樣構(gòu)圖印花紋增多，主花紋減少，最終印花紋被線條代替，且雕刻線條邊的粗放與扁平化。蒙古人喜愛(ài)金器，畫金青瓷產(chǎn)量增多，但金彩極易脫落，所以畫金瓷器多難以完整保存。高麗青瓷的衰落為朝鮮粉青砂器的出現(xiàn)做了鋪墊。

六、結(jié)語(yǔ)

高麗青瓷從產(chǎn)生至衰落，經(jīng)歷了早、中晚三個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期，青瓷的裝飾技法與紋樣都有所偏重。本文主要討論與分析了十二世紀(jì)高麗青瓷鼎盛時(shí)期的紋樣構(gòu)圖特點(diǎn)，研究表明，高麗青瓷的裝飾紋樣風(fēng)格體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高麗人尚白尚素、清秀高雅的審美意趣和紋樣設(shè)計(jì)觀念，具有鮮明的民族特色與風(fēng)格。此外，高麗青瓷工匠針對(duì)不同的紋樣圖形，采用與之匹配的裝飾工藝，借此最大限度地加強(qiáng)紋樣美感，如陰刻陽(yáng)刻出的紋樣更有立體感、鐵畫適合輕柔的花紋、鑲嵌更能為紋樣增添色彩，這些裝飾方法大大提升了高麗青瓷的整體藝術(shù)水準(zhǔn)。

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