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    消費社會中文化審美的異化與重塑

    2020-04-10 11:03佟新
    人民論壇 2020年9期
    關(guān)鍵詞:消費社會新媒體

    【關(guān)鍵詞】消費社會 ?新媒體 ?審美異化 ? ?【中圖分類號】G122 ? ?【文獻標識碼】A

    黨的十九屆四中全會指出,“堅持共同的理想信念、價值理念、道德觀念,弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會主義先進文化,促進全體人民在思想上精神上緊緊團結(jié)在一起的顯著優(yōu)勢”。我們能否創(chuàng)造出能夠促進全體人民在思想上精神上緊緊團結(jié)在一起的文化產(chǎn)品是非常具有挑戰(zhàn)性的事。當前,消費社會正在將文化商品化。

    2019年《新周刊》發(fā)文,提出了“低美感社會”的概念,并稱其為“我們時代的審美匱乏癥”,這些審美匱乏癥概括有十大病征:丑形象、土味家居、奇葩建筑、非人街道、塑料設(shè)計、網(wǎng)紅臉、偽古風、廣告有毒、抖式快感、文化霧霾。仔細觀察,我們不難發(fā)現(xiàn),這十大審美匱乏癥皆與新媒體的運作有關(guān),是新型的眼球商品。我們可以從消費社會的特點出發(fā),反思資本的文化霸權(quán)——對速度與娛樂的追求;通過分析社會階層化的文化審美,思考重建具有美感生活的可能。

    無時間審美:消費社會下求快、求新的生活方式

    我們正在經(jīng)歷從工業(yè)社會向消費社會的轉(zhuǎn)型,在以產(chǎn)定銷的工業(yè)社會中,企業(yè)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)決定了人們的消費結(jié)構(gòu);而在消費社會,人們的需求欲望促使資本迅速地流向滿足這些需求的產(chǎn)品,由此人們的需求快速得到滿足,并不斷升級循環(huán)。

    “求快”是消費社會資本增殖的需求。資本以文化符號的多種形式和理念引誘出人們更多的需求和欲望。在“時間就是金錢”這一資本的文化霸權(quán)下,人們不斷求新求快。“求新”是人們欲望的更新。“求快”是產(chǎn)品生產(chǎn)的速度競爭,迅速占領(lǐng)市場是關(guān)鍵。因此,從設(shè)計到生產(chǎn)再到銷售都是快節(jié)奏,以至于參與其中的將“求新求快”視為理所當然。這不是低美感社會,而是人們根本沒有時間審美。“精工出細活”的審美傳統(tǒng)無法實現(xiàn)資本快速增殖的需求。

    從中國人飲食文化的變化就可以看到這一過程。1990年,美國的麥當勞首次進入中國的深圳,標志著國際快餐業(yè)在中國的發(fā)展。在全球化的背景下,麥當勞作為美國文化的商業(yè)符號征服了全世界,目前快餐麥當勞在全球有超過37,000家的餐廳,遍及全世界100多個國家和地區(qū)。中國是麥當勞在全球的第二大市場。中國“80后”的年輕人太熟悉麥當勞、肯德雞和各類方便面了,當人們感謝快餐食品帶來的快捷、方便、簡單時,卻很少反思它對人們美好生活的挑戰(zhàn)。在審美意義上,麥當勞產(chǎn)品的高度標準化使吃飯成為一件需要快速被滿足的事;傳統(tǒng)社會中關(guān)于吃的享受,以及食物色香味俱全的視覺、嗅覺和味覺的美感都統(tǒng)統(tǒng)地消失在快速吃飽的例行公事中??旖?、高效、標準化的食品,一方面滿足人們吃飽喝足的需求;另一方面則使人的生活變得乏味和無意義。對此,美國當代著名社會學家里茨爾用“社會的麥當勞化”來描述高度理性化社會對人性的非理性化。在社會的麥當勞化過程中難以兼顧審美的訴求。

    隨著快遞業(yè)的發(fā)展,高效送達成為了快遞公司的象征。有報道稱,從2013年以后,方便面銷量連續(xù)3年下跌,2016年只剩下380億包,比最高峰時少了80億包。2013年正是智能手機開始普及的元年,網(wǎng)絡點餐的外賣平臺的出現(xiàn)開創(chuàng)了更快的生活。借助移動互聯(lián)網(wǎng),新型的快餐文化迅速地替代了傳統(tǒng)的方便面。2018年美團的全年收入為652億元,同比增長了92%。同年,美團的日均訂單已超過了2100萬單。2018年時,美團至少有270萬“騎手”。在以“快”為衡量工作業(yè)績的生活中,人們尋找著詩意的棲居之地。

    符號消費:追求感官享樂與過度娛樂化

    消費社會以符號消費為生產(chǎn)動力。何為符號消費?看破洞牛仔褲的消費就可以理解了。牛仔褲本是美國西部淘金工人的工作服,在20世紀30年代進入時尚界,直至20世紀60、70年代,搖滾樂的廣泛流行和嬉皮士生活方式使牛仔裝大行其道。再到90年代,割破牛仔褲則代表了對主流文化的抵制。牛仔褲的變遷史就是一部符號消費的歷史,它早已經(jīng)脫離了最初工作服的內(nèi)涵,破洞牛仔褲甚至要比一條完整的牛仔褲賣得更貴,因為它具有反抗或叛逆的符號意義,且?guī)в墟覒虻奶攸c。

    以電子游戲的生產(chǎn)為例,本該是培養(yǎng)嬰幼兒智力的玩具在互聯(lián)網(wǎng)世界成功地誘惑了成年人。中國游戲市場的增長奇跡是驚人的,2014年營收破1000億元,2016年破1500億元,2017年超2000億元。2018年中國游戲用戶規(guī)模達6.26億人, 同比增長7.3%,實際銷售收入占全球游戲市場比例約為23.6%。中國已經(jīng)成為世界第一大游戲市場。網(wǎng)游背后看不見的手是一張不斷要求玩家將時間“花”在游戲上。讓玩家們把時間消耗到游戲中是游戲制造者的最終目標,網(wǎng)游的贏利模式是占有人們的時間。游戲的目標就是要占有人們所有的閑暇時間。網(wǎng)游生產(chǎn)商和運營商通過增強游戲的成長性、可玩性、復雜性和探索性,讓玩家盡可能多體驗到豐富的情感,甘愿投入大把時間在游戲上。“一寸光陰一寸金,寸金難買寸光陰”的中國傳統(tǒng)文化,表達了人們對時光的珍惜。而網(wǎng)游的世界里,“玩物喪志”變成了“玩者英雄”;在時間的疊加中,人們邊吃飯邊游戲、邊學習邊游戲、邊聽音樂邊游戲。而人際交往中的有關(guān)失敗與尊嚴、孤獨與相愛、喪失與獲得等豐富的內(nèi)心體驗和美學經(jīng)驗都借助網(wǎng)游在瞬間得以體驗和滿足,網(wǎng)游賦予了玩家關(guān)于勝者、尊嚴和快樂的新身份。甚至可以在游戲中體驗憤怒、失望和沉溺。游戲替代了對傳統(tǒng)美好生活的追求,在時間的爭奪中,游戲使人遠離了閱讀、反思和對有價值之生活的追求。

    符號消費中,過度娛樂化隨處可見。以一種新的美學實踐——“創(chuàng)造101”為例,其第一季從2018年4月21日起每周六20:00在騰訊視頻獨家播出,于2018年6月23日收官。該節(jié)目召集了101位偶像練習生,通過任務、訓練、考核,讓選手在明星導師訓練下成長,循環(huán)人氣投票、暫時淘汰的流程,最終通過人氣投票選出11位練習生,組成偶像團體出道。最引人關(guān)注的是“粉絲”們,甚至被娛樂界稱為“偶像元年”。2018年6月23日,在歡呼和質(zhì)疑之中,《創(chuàng)造101》落下了帷幕。這場火熱的選秀節(jié)目幾乎引爆了全網(wǎng)關(guān)注,超過6300多萬的線上用戶一同見證了最終女團成員的誕生。當晚直播結(jié)束后,網(wǎng)絡熱度依然不減,當晚節(jié)目相關(guān)微博熱搜高達64個,決賽之夜后的三天,節(jié)目總點擊量已經(jīng)超48億。由此,以青少年為主要群體的“愛豆”們開始了各種狂熱的網(wǎng)上活動,“飯圈”開撕不僅遠離了選秀初衷,遠離了對美好事物的追求,而且直接上升為網(wǎng)絡暴力。這種狂歡與暴力相結(jié)合的娛樂文化顛覆了文化本身,缺乏對精神世界的探索,也沒有對品行人格的追求,其本質(zhì)就是一種美的異化。

    文化區(qū)隔:審美的階層化與美學主體的多元化

    消費社會和互聯(lián)網(wǎng)時代,真的就沒有審美了嗎?答案是否定的,美的生活一直存在。只是對何為美的生活的定位一直在不斷變化。借助移動互聯(lián)網(wǎng),對美的生活的認識與傳播發(fā)生了重大變化。有關(guān)美的生活的敘述不再被專家與學者壟斷,它被不斷細分,形成了具有社會分層意義的文化區(qū)隔。

    移動互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),催生了新媒體的傳播方式。新媒體通過數(shù)字技術(shù)和移動互聯(lián)網(wǎng)開拓了新型的數(shù)字傳播渠道,實現(xiàn)了大容量、實時性、交互性、跨空間界線的媒體。新媒體的最重要特點是全民參與,真正形成了大眾文化的時代,每個人都可以成為自己所辦雜志、所拍影視的主編與導演。人們有能力參與其中的不再是傳統(tǒng)精英們,各色人等的作品都有其相對應的客戶,形成自身市場。新媒體時代,“土味家居”并不一定代表低美感,更可能是適合“土味”人群的審美。1917年,美國實驗藝術(shù)家杜尚的藝術(shù)作品,取名為《泉》的小便池的走紅,它成為一個標志和隱喻,標志著反抗和粉碎傳統(tǒng)美學的開始;隱喻人類社會物之美是個可以被隨意定義的物件。在此,有關(guān)美的鑒賞權(quán)變得格外重要。誰有權(quán)定義低美感社會呢?誰又有權(quán)定義何為理性?資本和市場的創(chuàng)新能力帶來了一個多元審美時代。

    2019年第一季度,微信及WeChat的合并月活躍賬戶數(shù)達11.12億。同期,仍保持發(fā)文的公眾號累計達175. 6 萬個,累積發(fā)文量3. 22 億篇,平均每月產(chǎn)出1. 07 億篇內(nèi)容。二月份受春節(jié)假日影響,實際發(fā)文篇數(shù)明顯減少。有數(shù)據(jù)表明,從2017年4月到2019年4月,中國短視頻APP日均使用時長從不到1億小時,增長到了6億小時,其中抖音、快手、好看視頻,占據(jù)短視頻前三,引領(lǐng)用戶數(shù)量和時長的增長。2019年10月10日,快手發(fā)布《2019網(wǎng)服行業(yè)報告》,報告顯示,網(wǎng)服用戶規(guī)模達5.2億,覆蓋近1/3移動互聯(lián)網(wǎng)人群,其中52.7%的用戶同時也是短視頻用戶,而這部分重合的2.7億用戶中,快手用戶占2億。抖音的基礎(chǔ)使用情況顯示,每天深度使用抖音者占71%,他們每天登錄,其播放量、使用時長、互動行為等顯著高于整體水平;而非一線城市超過了70%。超六成用戶是抖音視頻創(chuàng)作者,日均發(fā)布量是整體的1.5倍,且發(fā)布量持續(xù)提升,女性用戶尤為明顯。這些用戶就是新型的創(chuàng)作者,鄰家媽媽的飯菜不僅展示在視頻中,同時也獲得了來自媽媽們的上萬點贊;各種媽媽群熱烈地討論養(yǎng)娃心得,攀比時刻在進行中,焦慮也在擴散,“別人家的孩子”無處不在。展示自我生活和觀看他人生活成為日常生活的重要內(nèi)容,每個人既成為美好生活的創(chuàng)造者、實踐者甚至是復制者;同時也成為美好生活的鑒定者、欣賞者、批評者甚至是漫罵者,人人都互為主體。

    在新媒體的作品生產(chǎn)中,每個參與者的表達動力都是多重且復雜的。一方面,人們渴望闡述自己對生活的理解和創(chuàng)造的潛能,渴望在陌生人的世界中找到同類和共鳴者;另一方面,人們又無法擺脫市場競爭的壓力,無時無刻都會遇到自我放棄以爭取吸引更多的“眼球”的挑戰(zhàn)與選擇。不知不覺之中,新媒體的生產(chǎn)與消費創(chuàng)生了審美差異,其差異的本質(zhì)是人群在教育、收入、成長環(huán)境等方面的階層之差。物以類聚,人以群分同樣地產(chǎn)生于審美之中,而敘述的話語權(quán)亦在變化。文化的階層差異建構(gòu)出來的志趣依賴社會網(wǎng)絡中的信任結(jié)構(gòu)不斷劃分出具有區(qū)隔意義的各類“朋友圈”。普羅大眾的生活不僅被看到和被聽到,還獲得大眾的點贊和傳播。新媒體在資本和市場的運作下開啟了多元審美,抑或是一種新型的民眾政治。

    審美重建:自我消費反思與追求精神生活

    未來之路在哪里?其實遠不需要焦慮,應當相信,抵抗審美異化的力量一直都在場且不斷增長,那就是消費者自身的反思性、人們對精神生活的向往、認真做事的態(tài)度以及知識分子的社會責任感。

    僅以微信公眾號為例,以2019年9月全國微信公眾號100強排行榜為代表。其排名前十的公眾號分別是十點讀書(duhaoshu)、洞見(DJ00123987)、觀察者網(wǎng)(guanchacn)、冷兔(lengtoo)、有書(youshucc)、占豪(zhanhao668)、丁香醫(yī)生(DingXiangYiSheng)、冷笑話精選(lengiii)、視覺志(iiidaily)以及冷笑話(lengxiaohua2012)。對這一排行前十的粗略分類,可以看出作者與讀者共同創(chuàng)造的文化生活的特點有:第一名是實事評論類與精神放松類內(nèi)容的并存。一方面,是“洞見”“觀察者網(wǎng)”“占豪”的新聞與實事評論;另一類是放松緊張精神的“冷兔”“冷笑話精選”和“冷笑話”,其賣點不是笑話,而是冷與笑的結(jié)合,求得是“會心一笑”。其他并列第二名,讀書類的“十點讀書”和“有書”;健康科普與生活類的“丁香醫(yī)生”和“視覺志”。讀者作為忠實的粉絲支持著這些文化類公眾號的存在;作者們也以負責任的態(tài)度日夜工作。這里沒有過度商業(yè)化、過度娛樂化,有的是對精神生活的關(guān)注和探索。當物質(zhì)世界不斷包圍而使人無處遁形時,抵抗的力量也在其中產(chǎn)生和成長。

    (作者為北京大學社會學系教授,中國社會變遷與發(fā)展研究中心研究員)

    【參考文獻】

    ①[美]喬治·里茨爾著、顧建光譯:《社會的麥當勞化》,上海:上海譯文出版社,1999年。

    ②佟新、申超:《互聯(lián)網(wǎng)時代資本主義的贏利模式與時間秩序的變化——以網(wǎng)絡游戲為例的研究》,《江蘇社會科學》,2018年第1期。

    ③《創(chuàng)造101:背后的偶像養(yǎng)成機制:開啟“粉絲權(quán)力”新時代》,澎湃新聞網(wǎng),2018年6月28日。

    責編/孫垚 ? ?美編/楊玲玲

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