德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第二樂(lè)章音樂(lè)分析

王越

【摘 要】德沃夏克是19世紀(jì)重要的作曲家之一，是捷克民族樂(lè)派的主要代表人物。他一生共創(chuàng)作了9部交響樂(lè)，在美國(guó)創(chuàng)作的《e小調(diào)第九交響曲》是他最后一部交響樂(lè)作品，同時(shí)也是他最成功、最有價(jià)值的交響樂(lè)作品。本文以德沃夏克《e 小調(diào)第九交響曲》的第二樂(lè)章作為研究對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)分析。本文一共分為兩個(gè)章節(jié)，第一章節(jié)是對(duì)德沃夏克的生平以及《e 小調(diào)第九交響曲》的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹;第二章節(jié)是對(duì)《e 小調(diào)第九交響曲》進(jìn)行音樂(lè)分析。

【關(guān)鍵詞】德沃夏克;e 小調(diào)第九交響曲;音樂(lè)分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0055-02

一、德沃夏克與《e 小調(diào)第九交響曲》

（一）德沃夏克

安東·利奧波德·德沃夏克是捷克浪漫主義后期的偉大的作曲家之一，與斯美塔那、雅鈉切克并稱為“捷克三杰”。德沃夏克的音樂(lè)創(chuàng)作受斯美塔那和瓦格納的影響，在他的音樂(lè)作品中帶有深刻的捷克民間色彩。德沃夏克將民族的音樂(lè)素材與西方的傳統(tǒng)作曲技法進(jìn)行巧妙融合，使他的作品即具有民族特色也具有獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

德沃夏克所創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多，創(chuàng)作體裁涉及廣泛，他生平共創(chuàng)作了9部交響樂(lè)、32首室內(nèi)樂(lè)，11首歌劇、6部協(xié)奏曲、5部交響詩(shī)，此外還有大量的小提琴曲、鋼琴曲、歌劇鋼琴曲、序曲等作品。德沃夏克的作品以曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏及和聲多樣、配器簡(jiǎn)潔生動(dòng)而著稱，音樂(lè)語(yǔ)言樸實(shí)而帶有感染力。

（二）《e小調(diào)第九交響曲》創(chuàng)作背景

該作品創(chuàng)作于1893年，這是德沃夏克在美國(guó)創(chuàng)作的第一部作品，也是他生平最后一首交響樂(lè)作品。這首作品是德沃夏克交響樂(lè)創(chuàng)作的巔峰，也是他所創(chuàng)作的交響樂(lè)中最著名、最重要的一部。這首作品又名《自新大陸》，是作者對(duì)美國(guó)這個(gè)新大陸的印象與感受，德沃夏克在信中曾寫道：“如果我沒(méi)有看見美國(guó)，我是永遠(yuǎn)寫不出像現(xiàn)在所寫的交響曲來(lái)的?！蓖瑫r(shí)這首交響樂(lè)也表達(dá)了德沃夏克到了美國(guó)后對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的思念之情，這份“關(guān)懷”和“思念”貫穿全曲。

二、《e小調(diào)第九交響曲》第二樂(lè)章的音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

該樂(lè)章為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，廣板（Largo），4/4拍，降D大調(diào)。它是整部作品中最為著名的一個(gè)樂(lè)章，也是最為浪漫、最為憂郁的一個(gè)樂(lè)章。

該樂(lè)章前奏共有6個(gè)小節(jié)，通過(guò)木管與銅管樂(lè)器在較低的音區(qū)演奏的ppp力度的長(zhǎng)音，將聽眾帶入到充滿哀傷的氣氛之中，這種悲涼的音響效果與《海華沙之歌》的哀傷氣氛不謀而合。接著，通過(guò)定音鼓的滾奏引出弦樂(lè)，弦樂(lè)組同樣奏出色彩暗淡的和聲并引出該樂(lè)章的主題。前奏雖然短小，但將悲涼、暗淡的情緒表達(dá)得淋漓盡致。

前奏之后的樂(lè)部是一個(gè)簡(jiǎn)單的三段曲式結(jié)構(gòu)，樂(lè)段A與樂(lè)段B之間有5小節(jié)的連接，樂(lè)段B同樣是樂(lè)段A主題的改變，最后再現(xiàn)樂(lè)段A。樂(lè)段A共有15個(gè)小節(jié)，前12個(gè)小節(jié)由英國(guó)管獨(dú)奏主旋律，弦樂(lè)聲部作為和聲進(jìn)行鋪底，后面3個(gè)小節(jié)作為結(jié)尾的補(bǔ)充。接下來(lái)的連接部分Re將樂(lè)段A過(guò)渡到樂(lè)段B。樂(lè)段B由弦樂(lè)演奏主旋律，該主弦律是樂(lè)段A主題的改變，第30小節(jié)到第35小節(jié)，主旋律的重復(fù)推動(dòng)了音樂(lè)的進(jìn)行，這里的重復(fù)使情感更能抒發(fā)與宣泄出來(lái)。再現(xiàn)段A1選用樂(lè)段A的部分樂(lè)句進(jìn)行樂(lè)部的結(jié)束，結(jié)束使用的是圓號(hào)，四小節(jié)的漸慢漸弱使音樂(lè)漸漸走遠(yuǎn)，直到結(jié)束。

樂(lè)部為展開部，共分為6個(gè)部分，整個(gè)展開部以#c小調(diào)為主體調(diào)性，速度方面會(huì)比呈示部快，情緒也沒(méi)有呈示部那么憂傷，這體現(xiàn)了呈示部與展開部在速度、調(diào)性、情緒之間的對(duì)比。樂(lè)段C共8個(gè)小節(jié)，主旋律由長(zhǎng)笛與雙簧管齊奏，同時(shí)弦樂(lè)組的二小提琴與中提琴力度漸強(qiáng)，以震音的演奏技巧作為鋪底。樂(lè)段D的主旋律是由單簧管與雙簧管奏出，速度比C樂(lè)段要慢，情緒更舒緩，與樂(lè)段C的主題形成了一定的對(duì)比，此時(shí)，貝斯使用撥奏的演奏技巧，一小提琴則是快速的六十四分音符的聯(lián)奏，在第59小節(jié)加入了長(zhǎng)笛，主題也進(jìn)行了變化發(fā)展。在第64小節(jié)進(jìn)入樂(lè)段C1，主旋律由長(zhǎng)笛與單簧管的齊奏轉(zhuǎn)交給了一小提琴，單簧管為固定的十六分音型，長(zhǎng)笛與雙簧管則是在主旋律的長(zhǎng)音處進(jìn)行填補(bǔ)加花，到第68小節(jié)，同樣是原來(lái)的主題并變化發(fā)展，同時(shí)開始進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的準(zhǔn)備，到第69小節(jié)轉(zhuǎn)到了#C大調(diào)并進(jìn)行了旋律的發(fā)展。在第78小節(jié)進(jìn)入樂(lè)段D的變化樂(lè)段D1，調(diào)性又回到了#c小調(diào)，主旋律是一小提琴演奏，二小提琴為撥弦，中提琴和大提琴為震音鋪底。第87小節(jié)和第89小節(jié)作為一個(gè)連接Re，該連接使用樂(lè)段C的主題作為材料，由一小提琴演奏，其他弦樂(lè)演奏長(zhǎng)音鋪底，并在最后一個(gè)和弦轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)E大調(diào)準(zhǔn)備進(jìn)入下一樂(lè)段。在第90小節(jié)進(jìn)入樂(lè)段E，該樂(lè)段使用了新的調(diào)性和新的主題，雙簧管獨(dú)奏新的主題，該主題明朗活潑，由小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)也使聽眾感到豁然開朗，在第91小節(jié)，由單簧管演奏，在第92小節(jié)，由長(zhǎng)笛演奏，第93小節(jié)又由小提琴演奏，這樣改變樂(lè)器演奏同一主題，即使重復(fù)了四遍，每一遍也會(huì)有一定的新鮮感。第94小節(jié)和第95小節(jié)，木管組與弦樂(lè)組的節(jié)奏都較為密集，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。在第95小節(jié)，小號(hào)的節(jié)奏使第一個(gè)主題節(jié)奏成倍加快，這是為了引出第一主題，到第96小節(jié)，同樣是第一個(gè)主題的變化，在第96小節(jié)的后兩拍，由小號(hào)將第一主題引出來(lái)，并推動(dòng)音樂(lè)到達(dá)該樂(lè)章的高潮。

樂(lè)段A2作為最后的再現(xiàn)部，開始同樣是英國(guó)管獨(dú)奏，到第105小節(jié)，主旋律轉(zhuǎn)到了弦樂(lè)組，再漸漸進(jìn)入尾聲。

（二）織體布局

“織體是指音樂(lè)作品中各聲部層在節(jié)奏、音型、華彩等方面的縱橫組合。因此它必然要包括上面（指旋律，節(jié)奏、節(jié)拍，調(diào)式、調(diào)性、和聲，速度、力度，音區(qū)、音色）談到的各種表現(xiàn)手段，可以認(rèn)為它是音樂(lè)基本表現(xiàn)手段的綜合體?！?/p>

交響樂(lè)作為最復(fù)雜的多聲部音樂(lè)，織體也是復(fù)雜的形態(tài)，但可分為兩種常見的織體，即主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體。

1.主調(diào)織體。主調(diào)織體是指在主調(diào)音樂(lè)中作為背景來(lái)襯托主旋律的織體。從第7小節(jié)可清楚看到，英國(guó)管為主旋律，而弦樂(lè)組為長(zhǎng)音織體，該織體就是主調(diào)織體，它作為主旋律的背景，烘托氣氛，使主旋律更容易將情感表達(dá)出來(lái)。該織體在這一樂(lè)章使用較多。

2.復(fù)調(diào)織體。復(fù)調(diào)織體的主要特征是兩個(gè)以上的不同旋律在同時(shí)間的結(jié)合，且在相互配合的情況下各自又有獨(dú)立的發(fā)展。

德沃夏克較善于使用模仿的織體，從第96小節(jié)的高潮部分可以看出，主題的變化，多聲部之間的穿插，就是在該織體下將該樂(lè)章推向最高潮。

（三）配器

配器是指給聲部分配樂(lè)器。配器是作曲法的組成部分之一，指器樂(lè)合奏曲中各種樂(lè)器的配合。其內(nèi)容要點(diǎn)如下。一是各類樂(lè)器性能;二是各類樂(lè)器的音色對(duì)比與配合效果;三是樂(lè)曲原音響統(tǒng)一效果。

在呈示部中，旋律主要使用英國(guó)管，其音色比雙簧管濃郁而蒼涼，比較含蓄內(nèi)在，聽起來(lái)如泣如訴。曲作者選用英國(guó)管正是因?yàn)樗軐鄾龅那榫w表達(dá)出來(lái)。

德沃夏克在呈示部以木管為主旋律，弦樂(lè)鋪底;在展開部以木管和弦樂(lè)交替演奏旋律;在展開部最后使用銅管將樂(lè)曲推向高潮。銅管樂(lè)器在交響樂(lè)中的作用是推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，銅管樂(lè)器聲音洪亮、音色飽滿、氣勢(shì)雄偉，交響樂(lè)的輝煌氣勢(shì)就是由銅管樂(lè)器發(fā)揮出來(lái)的。

（四）主題

主題是一部作品的中心思想，是樂(lè)曲的核心，是樂(lè)曲發(fā)展的基本要素。當(dāng)然，一首作品可以是單一主題，也可以有多個(gè)主題。在多主題的作品中，一般情況下，主題之間會(huì)形成鮮明的對(duì)比。

該作品的呈示部與再現(xiàn)部都是以中心主題發(fā)展，該主題的節(jié)奏在速度為52/分鐘時(shí)，附點(diǎn)八分音符給人憂郁、凄涼的感覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

《e小調(diào)第九交響曲》是德沃夏克最著名的交響曲，第二樂(lè)章是整部交響曲中最為有名的，經(jīng)常被拿出來(lái)單獨(dú)演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，恰恰是德沃夏克本人身處他鄉(xiāng)時(shí)，對(duì)祖國(guó)無(wú)限眷戀的體現(xiàn)。本文對(duì)《e小調(diào)第九交響曲》第二樂(lè)章進(jìn)行了簡(jiǎn)要的音樂(lè)分析。

參考文獻(xiàn)：

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