熾熱的生命狀態(tài)

李夢(mèng)艷

摘要：德沃夏克的《第九（自新大陸）交響曲》是他的重要交響樂(lè)代表作品，作品無(wú)論從結(jié)構(gòu)、配器及表達(dá)內(nèi)容等都是極具研究?jī)r(jià)值的，本文主要對(duì)該作品的第四樂(lè)章進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：安東尼·德沃夏克；e小調(diào)；主題并置；對(duì)位主題；假再現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）18-0035-03

安東尼·德沃夏克（1841——1904），捷克作曲家，一生寫(xiě)作了包括交響樂(lè)、歌劇、聲樂(lè)套曲和室內(nèi)樂(lè)等大量的音樂(lè)作品。1892年受邀到美國(guó)出任紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。在到達(dá)美國(guó)不久的1893年，就寫(xiě)了這部十九世紀(jì)末最重要音樂(lè)作品之一的《第九（自新大陸）交響曲》（e小調(diào) op.95）。

和傳統(tǒng)的交響曲一樣，這部作品由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。本文主要對(duì)第四樂(lè)章進(jìn)行賞析。第四樂(lè)章為奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)圖示如下：

注：尾聲a是第一、四樂(lè)章主題與第三樂(lè)章節(jié)奏型、第四樂(lè)章連接部片斷并置；b是第二、三樂(lè)章主題與第四樂(lè)章片斷并置；c是第一樂(lè)意主題片斷（在同名大調(diào)上）。

在開(kāi)始9小節(jié)由弦樂(lè)組奏出的深沉寬廣的引子中，音程逐漸擴(kuò)張，節(jié)奏不斷緊縮，以勢(shì)不可擋的漸強(qiáng)趨勢(shì)到達(dá)高潮，引出了凱旋般的主部主題（e小調(diào)，引申型三段式，第10--43小節(jié)）：

譜例1.

這個(gè)主題先由兩支小號(hào)和第三、四圓號(hào)奏出，緊接重復(fù)一次，這時(shí)兩支小號(hào)用八度奏出。隨后是中段，由五部弦樂(lè)演奏：

譜例2.

主部主題的再現(xiàn)由復(fù)合音色（全體木管+第一小提琴）奏出，音響宏大，燦爛輝煌。

緊接連接部（44-65小節(jié)），是一個(gè)并置型三段式，開(kāi)始由第一、二小提琴奏出：

譜例3.

這個(gè)以三連音音型為主要元素構(gòu)成的主題煥發(fā)出火一般的熱情，且激昂歡快——新大陸的繁華景象強(qiáng)烈地撞擊著作曲家的心靈，使他無(wú)法平靜。

中段交給木管組：

譜例4.

再現(xiàn)段后半部分弦樂(lè)組漸漸退出，大提琴和大管的同度經(jīng)過(guò)性線條引出由單簧管獨(dú)奏的副部主題（第66--91小節(jié)，主題的同名大調(diào)——E大調(diào)）優(yōu)美抒情，充滿(mǎn)歌唱性，下方是大提琴的一個(gè)對(duì)位寫(xiě)法，它使得柔美的副部主題不至于顯得松散，同時(shí)帶有不失理性的沖擊力：

譜例5.

（此例Timp聲部略）

尾聲由第一小提琴奏出，大提琴的對(duì)位主題依然固執(zhí)地重復(fù)著，但此時(shí)加入了倍大提琴同度演奏。

結(jié)束部（第92——105小節(jié)）是一個(gè)新主題，它由第一小提琴和長(zhǎng)笛奏出：

譜例6.

緊接由第一小提琴和高、中音木管演奏。

展開(kāi)部（第106——213小節(jié)），引入部分是一個(gè)三段式，主題（第106——127小節(jié)），在第一小提琴上奏出，中提琴是它的依附性寫(xiě)法，第二小提琴和單簧管+大管是音型化寫(xiě)法但與第二小提琴是不同的，其中還有圓號(hào)的切分長(zhǎng)音，大提琴和倍大提琴是一個(gè)下行級(jí)進(jìn)線條。以上寫(xiě)法共四小節(jié)，每小節(jié)重復(fù)一次，織體層次豐富：

譜例7.

中段將低音弦樂(lè)的線條交給高、中音木管，由大管+第三、四圓號(hào)奏出一個(gè)八分音符平均流動(dòng)的線條。再現(xiàn)時(shí)主題還是第一小提琴，但那個(gè)低音下行級(jí)進(jìn)線條換成了變奏，由大提琴和大管演奏，原型只留給了倍大提琴，別具匠心：

譜例8.

第一次展開(kāi)（第128——153小節(jié)），開(kāi)始在弦樂(lè)組十六分音符音型的伴奏下木管組奏出引入部分的下行級(jí)進(jìn)線條，但有模進(jìn)意味并形成一個(gè)新樂(lè)句：

譜例9.

緊接四支圓號(hào)奏出主部主題的變形，調(diào)性也移至be 小調(diào)，富有召喚性。第140小節(jié)再移至d小調(diào)。到第145小節(jié)，寫(xiě)法是第一小提琴與大提琴+倍大提琴交替奏出呈示部中連接部和主部主題的分裂。

第二次展開(kāi)（第154——193小節(jié)）開(kāi)始是第一、第二第四樂(lè)章主題的片段，分別由第一小提琴交大提琴、長(zhǎng)笛+單簧管、中提琴并置演奏，逐漸形成高潮。這中間，第二樂(lè)章主題片段兩次由小號(hào)+長(zhǎng)號(hào)奏出，到第190小節(jié)，大管八度+大提琴、倍大提琴八度和第三、四圓號(hào)奏出了第一樂(lè)章主題。

在第190小節(jié)樂(lè)章進(jìn)入再現(xiàn)準(zhǔn)備，第一小提琴?gòu)牡?91小節(jié)引入的模進(jìn)動(dòng)機(jī)，是該樂(lè)章的主部主題材料，是一個(gè)假再現(xiàn)，再一次推向高潮，在第208小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部，主題由低音銅管在全樂(lè)隊(duì)的長(zhǎng)音背景上奏出，深沉且具英雄性，隨即交給由圓號(hào)+雙簧管漸弱演奏，并由第一小提琴奏出尾聲。這里，作曲家省略了連接部——直接進(jìn)入副部主題再現(xiàn)！

副部主題再現(xiàn)（主調(diào)的同名大調(diào)）由第一小提琴在低音區(qū)演奏，無(wú)比深情，呈示部中相應(yīng)處所的那個(gè)對(duì)位主題，此時(shí)交給了第一長(zhǎng)笛和第一雙簧管，四小節(jié)后由大提琴接替，這時(shí)，單簧管出現(xiàn)另一個(gè)對(duì)位主題：

譜例10.

第251小節(jié)進(jìn)入樂(lè)章結(jié)束部，是呈示部結(jié)束部材料在E大調(diào)上出現(xiàn)，音色交由長(zhǎng)笛和單簧管。尾聲（第275小節(jié)開(kāi)始）由四小節(jié)圓號(hào)引入，開(kāi)始（第275——312小節(jié)）是第一樂(lè)章主題（由大提琴+倍大提琴與大管在低音區(qū)奏出）、第四樂(lè)章主題（由長(zhǎng)號(hào)和圓號(hào)奏出）經(jīng)過(guò)一小節(jié)后是第三樂(lè)章的那個(gè)典型的節(jié)奏型（由小號(hào)奏出）、再經(jīng)過(guò)一小節(jié)，是第四樂(lè)章呈示部連接部的片段（弦樂(lè)組），這幾個(gè)主題的并置，富有極大的生機(jī)。隨后是（第313——332小節(jié)）第二樂(lè)章主題由單簧管平行三、六度奏出。其間第一樂(lè)章主題片段依次由第一長(zhǎng)笛——第一小提琴——第二小提琴——中提琴——大提琴下行轉(zhuǎn)接進(jìn)行，再經(jīng)過(guò)弦樂(lè)組兩小節(jié)的間奏，由弦樂(lè)組加木管組齊奏出第四樂(lè)章主題。

最后，從第333小節(jié)處，大提琴+中提琴+第一、二長(zhǎng)號(hào)+第三、四圓號(hào)奏出第一樂(lè)章主題與兩支小號(hào)齊奏第四樂(lè)章主題并置，隨即在四分音符與三連音節(jié)奏的齊奏中，推向最高潮，全曲在銅、木管樂(lè)器的E 大三和弦的fff中持續(xù)后以漸弱結(jié)束。

翻開(kāi)《第九（自新大陸）交響曲》第四樂(lè)章總譜，我們可以清晰地看到：無(wú)論是在主題材料的橫向線條與縱向?qū)ξ恢?，還是在樂(lè)隊(duì)樂(lè)器音色的對(duì)置與結(jié)合里，抑或是在和聲功能、色彩與調(diào)性布局的安排上，均彰顯出作曲家嫻熟的管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作駕馭能力，并充滿(mǎn)了深刻的哲理性和高貴的抒情性——不僅體現(xiàn)出作曲家超凡脫俗的專(zhuān)業(yè)技術(shù)技巧和熾熱的生命狀態(tài)，同時(shí)音響效果也令人蕩氣回腸！

一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，這一樂(lè)章經(jīng)常單獨(dú)出現(xiàn)在世界各地的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單中。