淺談安塞爾·亞當(dāng)斯的攝影藝術(shù)思想

摘要：美國攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯作為20世紀(jì)美國乃至世界享有盛譽(yù)的風(fēng)光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)境保護(hù)者，他拍攝的美國西部的壯麗山川至今都讓人贊嘆不已，而他創(chuàng)造的“區(qū)域曝光法”更是影響了一代又一代的攝影藝術(shù)家。本文從安塞爾·亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”入手，淺析其攝影理念對(duì)當(dāng)代攝影藝術(shù)的影響。

關(guān)鍵詞：安塞爾·亞當(dāng)斯 攝影藝術(shù) “區(qū)域曝光法”

一、安塞爾·亞當(dāng)斯“區(qū)域曝光法”概述

筆者最早接觸安塞爾·亞當(dāng)斯是在大學(xué)暗房課上學(xué)習(xí)“區(qū)域曝光法”的時(shí)候?！皡^(qū)域曝光法”是亞當(dāng)斯根據(jù)自己以往的攝影經(jīng)驗(yàn)而重新制定的攝影曝光理論和標(biāo)準(zhǔn)，使得攝影曝光變得更加科學(xué)和可操作。人們根據(jù)此方法可以創(chuàng)作出影調(diào)層次豐富的攝影作品，讓更多的攝影愛好者可以更直接地了解“直接攝影”的魅力，從而為現(xiàn)代攝影的發(fā)展和傳播創(chuàng)造了可能。對(duì)于“區(qū)域曝光法”亞當(dāng)斯自己是這樣解釋的——用以了解曝光和顯影原理，并且在事前想象其效果的參考架構(gòu)。人們總認(rèn)為安塞爾·亞當(dāng)斯是一名偉大的風(fēng)光攝影藝術(shù)家，也總認(rèn)為他的攝影是一種純粹的、優(yōu)美的風(fēng)光照片，從而忽視了其中一種內(nèi)在的精神性——亞當(dāng)斯對(duì)自然的一種崇高的尊敬。從亞當(dāng)斯的照片里，我們能夠深刻體會(huì)到一種磅礴的氣勢(shì)，而在這種氣勢(shì)面前，人類顯得無比渺小。

二、安塞爾·亞當(dāng)斯促進(jìn)“直接攝影”的發(fā)展

通常提到安塞爾·亞當(dāng)斯，我們都會(huì)想到著名的F64小組（著名攝影小組）。1932年，安塞爾·亞當(dāng)斯與愛德華·韋斯頓等西部有志攝影家共同創(chuàng)立了“F64小組”。安塞爾·亞當(dāng)斯和愛德華·韋斯頓是“F64小組”中成就最大的兩位攝影藝術(shù)家。他們將精湛的暗房技術(shù)和F64光圈完美地融合在一起，造就了影調(diào)完美和細(xì)節(jié)豐富的攝影照片，這對(duì)小組的其他成員產(chǎn)生了很大的影響，他和韋斯頓一起為“直接攝影”的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

當(dāng)時(shí)，亞當(dāng)斯堅(jiān)持一個(gè)明確的主張：在創(chuàng)作之前和創(chuàng)作之時(shí)，直覺有其地位。他主張先研究、先觀察、先練習(xí)，先把創(chuàng)作的技術(shù)磨煉到圓熟的境地，才能滿懷對(duì)自己直覺創(chuàng)作的信心，對(duì)自己看的能力的信心，進(jìn)入世界并進(jìn)行創(chuàng)作。只要照片拍出來了，就當(dāng)它完成了。我們對(duì)作品當(dāng)然要誠實(shí)評(píng)析，這樣才能從錯(cuò)誤中學(xué)習(xí)。但在表意攝影創(chuàng)作里，牽涉了最復(fù)雜的心理和創(chuàng)作狀況，這絕不是意識(shí)認(rèn)知可以理解的。而韋斯頓則主張將攝影作為一門獨(dú)立的藝術(shù)語言運(yùn)用在自己的藝術(shù)表達(dá)上，讓攝影真正成為一門系統(tǒng)的藝術(shù)門類，讓它從繪畫的“陰影”中獨(dú)立出來。這為后來的攝影藝術(shù)家指明了攝影發(fā)展的新方向，極大地促進(jìn)了現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展。

1932年11月，“F64小組”第一次攝影作品展在舊金山德?lián)P博物館展出，他們的作品越來越多地被人們接受，也讓更多人了解到攝影本身語言的獨(dú)特魅力，促進(jìn)了直接攝影的發(fā)展。

三、安塞爾·亞當(dāng)斯的攝影啟蒙

童年的亞當(dāng)斯經(jīng)歷家族的由盛轉(zhuǎn)衰，飽嘗了人生的大起大落。這和我們熟知的一代文豪曹雪芹的經(jīng)歷十分相似，也許只有經(jīng)歷了人生的跌宕起伏才能真正磨煉出自己堅(jiān)韌不屈的性格。1916年亞當(dāng)斯14歲的時(shí)候，他的姨媽瑪麗把一本圖文并茂的約塞米蒂風(fēng)光作品集《深入西岳中心》送給亞當(dāng)斯。書中約塞米蒂的優(yōu)美景色，令亞當(dāng)斯著迷不已。同年6月，亞當(dāng)斯與父母首次游覽了約塞米蒂國家公園。而在旅行中，亞當(dāng)斯用父母贈(zèng)給他的一臺(tái)柯達(dá)布朗尼相機(jī)拍出人生的第一張照片。亞當(dāng)斯曾經(jīng)這樣回憶那段時(shí)光：“自1916年的那一天起，我的人生就被內(nèi)華達(dá)山脈所影響，所改變?！?919年，亞當(dāng)斯加入塞拉俱樂部，開始大量拍攝山川風(fēng)景照片。隨著拍攝的照片越來越多，亞當(dāng)斯便對(duì)攝影技術(shù)產(chǎn)生了興趣。

四、安塞爾·亞當(dāng)斯純粹的攝影表現(xiàn)世界

1930年，亞當(dāng)斯在新墨西哥州偶遇了攝影藝術(shù)家保羅·斯特蘭特。當(dāng)他看到斯特蘭特拍攝的4×5英寸的黑白底片時(shí)，感到非常震撼?！斑@些底片真是漂亮：飽滿、陰影十分清晰，明暗變化強(qiáng)烈而且準(zhǔn)確，影調(diào)細(xì)膩的推移，全部保存得很好。構(gòu)圖真是非凡：飽滿、不規(guī)則的邊緣一點(diǎn)也不凌亂，物形都經(jīng)過仔細(xì)挑選，演繹出特定的形狀，雖然簡(jiǎn)單，但有強(qiáng)大的感染力……我對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)在那天下午具體成形，因?yàn)槲医K于了解這種媒體于表現(xiàn)藝術(shù)上擁有多大的潛質(zhì)?！?亞當(dāng)斯從此決心以攝影為職業(yè)，并開始從攝影技術(shù)本身的內(nèi)在特質(zhì)探索自己的道路。這和韋斯頓的經(jīng)歷非常相似。所以說，在那個(gè)年代美國直接攝影的“圈子”是相對(duì)較小的，從事直接攝影的攝影藝術(shù)家或多或少都受到了斯蒂格利茨和斯特蘭特的影響，而這也很好地證明了斯蒂格利茨無愧于“現(xiàn)代攝影之父”的頭銜。亞當(dāng)斯開始摒棄當(dāng)時(shí)流行的“畫意攝影”——放棄了以往所用的布紋相紙，改用光面相紙，以便能更充分地展現(xiàn)底片里的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

亞當(dāng)斯用“純粹”的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實(shí)美麗的世界，喚起攝影家對(duì)純粹攝影藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當(dāng)斯認(rèn)為，攝影家正如其他藝術(shù)家一樣，選擇自己有獨(dú)到見解的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界。

（作者簡(jiǎn)介：王帥，男，碩士研究生，鹽城師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，助教，研究方向：影像設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 葛星星）