戲劇表演中的臺(tái)詞節(jié)奏

劉倩

【摘 要】臺(tái)詞節(jié)奏控制在戲劇表演方面發(fā)揮著重要作用，是影響表演效果的一個(gè)重要因素，尤其是會(huì)影響到戲劇藝術(shù)情感的表達(dá)和藝術(shù)感染力的呈現(xiàn)。臺(tái)詞節(jié)奏控制考驗(yàn)了戲劇表演者的綜合素質(zhì)，為了提高戲劇表演人物角色的塑造效果，引發(fā)觀眾共鳴，就必須將合理控制臺(tái)詞結(jié)構(gòu)作為要點(diǎn)，更好地將表演技巧和真摯情感傳達(dá)給觀眾。本文將著重就如何在戲劇表演當(dāng)中進(jìn)行臺(tái)詞節(jié)奏的有效控制進(jìn)行探討，以推動(dòng)戲劇表演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;臺(tái)詞;節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J812.3文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0035-01

就戲劇表演綜合活動(dòng)而言，演員的臺(tái)詞節(jié)奏控制能力和準(zhǔn)確度關(guān)系到表演效果，恰當(dāng)?shù)呐_(tái)詞節(jié)奏控制可以讓人物語(yǔ)言進(jìn)行規(guī)律性呈現(xiàn)，進(jìn)而影響到整個(gè)戲劇作品的節(jié)奏，輔助情感的抒發(fā)與表達(dá)，讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的表演具有感染力，能夠輕松將觀眾帶入到特定的情境當(dāng)中，喚醒其真實(shí)情感。演員角色的成功塑造以及戲劇作品的完美演繹，都離不開(kāi)臺(tái)詞節(jié)奏，所以演員要提高對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏控制的重視程度，根據(jù)表演要求進(jìn)行臺(tái)詞節(jié)奏控制方法和技巧的應(yīng)用，將戲劇作品的精髓呈現(xiàn)出來(lái)。

一、基于生活獲取靈感，把握臺(tái)詞節(jié)奏

不管臺(tái)詞類型如何，均是作者基于生活理解以及感悟而創(chuàng)作獲得的。所以要在戲劇表演過(guò)程當(dāng)中，保證臺(tái)詞節(jié)奏以及美感的有效呈現(xiàn)，力求獲得良好的表演效果，要基于作者內(nèi)心與作者展開(kāi)心靈上的溝通與交流。但是要真正做到這一層次是非常困難的，因?yàn)槊總€(gè)人都是獨(dú)立且不同的，均有各自的性格與習(xí)慣，每個(gè)演員也都有自己的節(jié)奏。不少演員在拿到劇本之后，常常會(huì)對(duì)作者想要傳遞的情感以及表達(dá)的內(nèi)涵感到茫然，此時(shí)把握臺(tái)詞節(jié)奏感，就能夠在很大程度上解決這一問(wèn)題。通過(guò)感悟身邊事物變化，在生活當(dāng)中尋找美感以及靈感，就能夠在心中得到直接體驗(yàn)。假如演員可以在內(nèi)心形成情感，能夠?qū)?chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心里所想進(jìn)行剖析，同時(shí)能夠?qū)≈薪巧磉_(dá)的情感與自身情感進(jìn)行對(duì)比，從不同角度出發(fā)把握人物角色的內(nèi)在情感，就可以讓角色形象更加生動(dòng)和鮮明，突出臺(tái)詞節(jié)奏在塑造人物角色方面的突出作用。表演者在融入自身情感和節(jié)奏時(shí)，要注意將自己在生活當(dāng)中獲得的領(lǐng)悟和靈感進(jìn)行合理化應(yīng)用，增加表演活動(dòng)的生活氣息。

二、加強(qiáng)戲劇劇本研究，提升臺(tái)詞節(jié)奏

就戲劇表演而言，要想對(duì)整個(gè)臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行有效的把握和優(yōu)化，就必須加強(qiáng)對(duì)劇本的研究工作，了解劇本表演的實(shí)際要求，保證臺(tái)詞節(jié)奏調(diào)整的合理性。演員在接觸到劇本之后，不能夠急于進(jìn)行表演上的操練，而是要留出充足的時(shí)間用于劇本研讀，認(rèn)真全面地閱讀和把握整個(gè)劇本，進(jìn)而掌握人物角色的情感節(jié)奏以及臺(tái)詞節(jié)奏，并將良好的節(jié)奏控制貫穿表演活動(dòng)的全過(guò)程。為了讓?xiě)騽∽髌樊?dāng)中的人物形象塑造更為成功，把鮮活生動(dòng)的人物呈現(xiàn)給觀眾，還需要對(duì)劇本的創(chuàng)作背景、文化背景、主題思想、情感內(nèi)涵等進(jìn)行綜合分析，收集和劇本有關(guān)的多方面材料，在劇本研究當(dāng)中更加全面和深刻。表演者在實(shí)際表演當(dāng)中也要加入自己的想象，把自己和戲劇當(dāng)中的角色融為一體，用角色的心態(tài)與思維思考問(wèn)題，這樣在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)會(huì)更具節(jié)奏感和節(jié)奏控制力，有效帶動(dòng)觀眾情緒，增加整個(gè)戲劇表演活動(dòng)的真實(shí)性。

三、主導(dǎo)輔助節(jié)奏結(jié)合，增加臺(tái)詞節(jié)奏

在實(shí)際的表演活動(dòng)當(dāng)中，演員在讀到大段臺(tái)詞時(shí)會(huì)讓全局性和整體性節(jié)奏呈現(xiàn)主導(dǎo)作用，而這指的就是人物角色在舞臺(tái)表演當(dāng)中的基本節(jié)奏，我們也可以稱其為主導(dǎo)節(jié)奏。但是戲劇表演的局部以及整體存在著辯證統(tǒng)一的關(guān)聯(lián)，主導(dǎo)節(jié)奏并非獨(dú)立存在，需要在輔助節(jié)奏的支持之下，完成對(duì)局部節(jié)奏的有效滲透。只有把握好這部分內(nèi)容，演員才能夠把握住劇中人物角色的自我感覺(jué)，用角色思想來(lái)思考，用角色體驗(yàn)進(jìn)行體驗(yàn)，讓角色呈現(xiàn)更加靈動(dòng)。就拿《施卡本的詭計(jì)》這一有名的戲劇作品表演來(lái)說(shuō)，其中有一幕是賽比娜一邊大笑，一邊講述施卡本騙老爺錢(qián)的段落。演員一邊笑一邊說(shuō)臺(tái)詞的情況下常常會(huì)影響到臺(tái)詞節(jié)奏的把控，于是在處理這部分的臺(tái)詞時(shí)，可以用輕快和高亢相結(jié)合的語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)人物的性格特征，利用循環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，不單單能夠讓人物特征更加鮮明，輔助節(jié)奏的產(chǎn)生，在感嘆命途多舛的同時(shí)也讓人覺(jué)得惋惜。這樣的節(jié)奏處理方法不但沒(méi)有干擾主導(dǎo)節(jié)奏，還提高了角色與形象的豐滿度，更加容易感染觀眾。再如，在《李爾王》當(dāng)中有一幕是國(guó)王邊走邊思考，同時(shí)要表現(xiàn)出懊悔情緒。要完成這部分表演，同樣也需要梳理脈絡(luò)，掌握劇情，主導(dǎo)節(jié)奏，強(qiáng)化主導(dǎo)節(jié)奏的同時(shí)加入輔助節(jié)奏，讓角色拿捏更加恰當(dāng)。

戲劇表演當(dāng)中的臺(tái)詞節(jié)奏指的是單位時(shí)間范圍內(nèi)，演員語(yǔ)言交替出現(xiàn)的有規(guī)律性的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短變化現(xiàn)象，不管是在表達(dá)情感還是在塑造角色方面，都有著不可替代的作用，是每一個(gè)表演者都必須掌握的表演技巧。不管是從戲劇表演特征還是表演要求的角度進(jìn)行分析，臺(tái)詞節(jié)奏的控制都是必不可少的，另外為了增加戲劇表演的感染力，引起觀眾共鳴，也要將臺(tái)詞節(jié)奏控制作為要點(diǎn)。對(duì)此，演員要樹(shù)立自覺(jué)意識(shí)，主動(dòng)提高自身臺(tái)詞節(jié)奏控制水平，呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的戲劇作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊錫，蔡雨桐.戲劇表演中的臺(tái)詞語(yǔ)言節(jié)奏與情感表達(dá)研究[J].黃河之聲，2017，（21）：12.

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