淺談戲劇表演中的感覺(jué)培養(yǎng)

胡竹君

【摘 要】戲劇表演是一個(gè)以真實(shí)情感為驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)形式，正因如此，演員的感覺(jué)尤為重要，這是演員創(chuàng)造角色的基礎(chǔ)，是調(diào)動(dòng)演員情緒記憶與創(chuàng)作想象的開(kāi)關(guān)。只有當(dāng)演員真正感受人物并賦予人物感覺(jué)，才能表現(xiàn)出內(nèi)心充沛、有血有肉的典型人物。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;藝術(shù)感覺(jué);表演教學(xué)

中圖分類號(hào)：J812.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0031-01

“感覺(jué)”這個(gè)詞在我們?nèi)粘Ｉ钪谐１惶峒?，在藝術(shù)領(lǐng)域更是常被提到，那么究竟什么是“感覺(jué)”？漢語(yǔ)辭海中的解釋是“客觀事物直接作用于我們?nèi)说母杏X(jué)器官，在我們?nèi)四X中產(chǎn)生的對(duì)事物的個(gè)別屬性的反映”?？梢?jiàn)，感覺(jué)是最簡(jiǎn)單的心理過(guò)程，是形成各種復(fù)雜心理過(guò)程的基礎(chǔ)。那么什么是表演藝術(shù)中的感覺(jué)呢？我們可以從“感覺(jué)”這一詞匯的定義推論出，表演感覺(jué)就是演員通過(guò)自身所有的感覺(jué)器官，對(duì)假定性的戲劇情境和角色規(guī)定所獲得的感受和認(rèn)識(shí)。所以演員的感覺(jué)不應(yīng)該是指演員在一般生活狀態(tài)中那些瑣碎、紛雜、本能的條件反射，而是特指演員在創(chuàng)作角色的過(guò)程中所形成的感受狀態(tài)，以及對(duì)此所具有的反應(yīng)能力。表演藝術(shù)的感覺(jué)應(yīng)該比日常生活中的感覺(jué)更敏銳細(xì)膩，具有更濃厚的情感色彩，還存在一種設(shè)身處地的體驗(yàn)特性。

回到實(shí)際的表演教學(xué)中，使我感受很深的是，學(xué)生感知能力的匱乏和僵化是基礎(chǔ)教學(xué)階段最可怕的事情。有個(gè)別學(xué)生在生活中思維很敏銳，可是一上臺(tái)身體各部位卻是僵硬與緊張的，沒(méi)辦法做到真聽(tīng)、真看。表演往往還過(guò)于用力，表面上看似很有激情，而內(nèi)心卻沒(méi)有足夠的感受力做支撐。在小說(shuō)改編片段訓(xùn)練中，感知的匱乏所引起的表演問(wèn)題顯得更為突出，他們的一切感覺(jué)和反映都是依賴事先擬好的劇本，雖然可以不同程度地完成角色的外部行動(dòng)，但既無(wú)準(zhǔn)確的態(tài)度，也無(wú)真實(shí)的反映。這樣的表演是經(jīng)不起推敲的，當(dāng)老師問(wèn)到他們?yōu)楹我@樣調(diào)度時(shí)，學(xué)生常常理不清頭緒。故此，我覺(jué)得作為表演教師很有必要明確表演感覺(jué)的重要性，并在表演教學(xué)中有意識(shí)地強(qiáng)化這方面的能力訓(xùn)練。

演員的感覺(jué)在表演創(chuàng)作活動(dòng)中始終是處在第一位和最敏感的狀態(tài)。而且演員的感覺(jué)是多層次、多方面的，這里既有演員作為人的基本生理感覺(jué)，有演員在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中的自我感覺(jué)，也有演員與同臺(tái)演出對(duì)手的相互感覺(jué)，還有對(duì)鑒賞者即觀眾所給予觀賞反應(yīng)的感覺(jué)。那么這樣復(fù)雜且多變的感覺(jué)，在教學(xué)實(shí)踐中我們又該如何去把握和拿捏，讓學(xué)生們不至于眉毛胡子一把抓，最終造成混亂的體驗(yàn)感受呢？我認(rèn)為還得從“自我感覺(jué)”開(kāi)始抓起，當(dāng)學(xué)生對(duì)于“自我感覺(jué)”有了明確的認(rèn)識(shí)并把握后，就能在豐富多變的感覺(jué)中找到抓手，以此獲取正確的表演感覺(jué)。我將這種“自我感覺(jué)”分為兩個(gè)維度、四個(gè)層面來(lái)進(jìn)行具體論述。

哥格蘭在《演員的雙重人格》一文中提出了“兩個(gè)自我”論，他認(rèn)為第一自我是扮演者，是靈魂;第二自我是工具，是聲音和肉體。那么首先要論述的第一個(gè)維度，就是與演員第一自我相對(duì)應(yīng)的——演員的自我感覺(jué)，以及與演員的第二自我相對(duì)應(yīng)的——角色的自我感覺(jué)。關(guān)于演員的自我感覺(jué)，實(shí)際上就是演員的創(chuàng)作感覺(jué)。演員在創(chuàng)造角色時(shí)第一自我是保持著冷靜的觀察和監(jiān)督狀態(tài)的，我們的自我感覺(jué)應(yīng)建立在相對(duì)理性的層面。演員要從自我出發(fā)來(lái)創(chuàng)造角色，要保持飽滿的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作欲望，充分調(diào)動(dòng)自己的信念感和真實(shí)感，利用自身的生活積累與文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，進(jìn)入到最佳的角色體驗(yàn)狀態(tài)。那么，什么是角色的自我感覺(jué)呢？我認(rèn)為那是劇作家在劇本中所規(guī)定的，由演員進(jìn)行二度創(chuàng)作和升華后所形成的角色的心理與生理狀態(tài)。角色的自我感覺(jué)并非很容易就能捕捉到的，這既需要演員對(duì)角色本身有充分的分析和理解，還需要在創(chuàng)作過(guò)程中不斷地體驗(yàn)和體現(xiàn)角色，從而達(dá)到“我就是”的角色自我感覺(jué)狀態(tài)，展現(xiàn)出一個(gè)具有典型性格特征、豐富情感色彩的活生生的角色本人。

接下來(lái)，再談?wù)劇白晕腋杏X(jué)”的第二個(gè)維度——角色的內(nèi)部自我感覺(jué)和角色的外部自我感覺(jué)。角色的內(nèi)部自我感覺(jué)是指角色的心理生活，特別是情感和性格上所具有的獨(dú)特的感覺(jué);而角色的外部自我感覺(jué)則是建立在內(nèi)部自我感覺(jué)基礎(chǔ)之上，演員感受到并選擇采取的形體行動(dòng)所體現(xiàn)出的感覺(jué)。對(duì)于表演學(xué)習(xí)者而言，在開(kāi)始學(xué)習(xí)表演時(shí)就應(yīng)該注意把握角色內(nèi)部自我感覺(jué)。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為這是演員一種極重要的心理狀態(tài)，他說(shuō)：“我們?cè)谖枧_(tái)上絕對(duì)需要這種內(nèi)部舞臺(tái)自我感覺(jué)，因?yàn)橹挥芯邆溥@種感覺(jué)，才能夠進(jìn)行真正的創(chuàng)作?！?/p>

表演藝術(shù)是感覺(jué)的藝術(shù)，感覺(jué)在表演藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中是十分重要的，因?yàn)樗茄輪T創(chuàng)造角色的基礎(chǔ)，是喚起我們情緒記憶和內(nèi)心真實(shí)感受的開(kāi)關(guān)，是獲取正確人物行動(dòng)的關(guān)鍵，它還關(guān)系到演員所創(chuàng)造的角色形象以及角色的精神生活的成功與否。因此，我們?cè)诒硌萁虒W(xué)中需要不斷向?qū)W生強(qiáng)調(diào)，要像一個(gè)正常人一樣，去真實(shí)、敏銳、準(zhǔn)確地感受角色所處的規(guī)定情景，感受在你周圍所發(fā)生的一切。隨后，我們才能被激起對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作沖動(dòng)，從而調(diào)動(dòng)起自己的情緒記憶與創(chuàng)作想象。只有當(dāng)演員真正感受人物，并賦予人物感覺(jué)，才能表現(xiàn)出內(nèi)心充沛、有血有肉的典型人物。

參考文獻(xiàn)：

[1]（蘇）瑪?阿?弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].中國(guó)電影出版社，2008.

[2]梁伯龍.戲劇表演基礎(chǔ)——戲劇卷[M].文化藝術(shù)出版社，2017.

[3]中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所.中央戲劇學(xué)院教師文集——戲劇影視理論創(chuàng)作與教學(xué)研究[M].文化藝術(shù)出版社，2008.