普契尼歌劇《托斯卡》中詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱分析

穆 晗

(陜西師范大學(xué)，陜西 西安710000)

一、普契尼的生平簡(jiǎn)介及歌劇《托斯卡》簡(jiǎn)介

（一）普契尼的生平簡(jiǎn)介

意大利浪漫歌劇作家普契尼，出生在一個(gè)音樂(lè)家庭，但他的家庭很不富裕，他的父親也很早離開(kāi)人世。之后他跟著父親的學(xué)徒安杰羅尼和故鄉(xiāng)其他的音樂(lè)家學(xué)習(xí)。年輕的時(shí)候，他進(jìn)入合唱團(tuán)成為歌唱家也當(dāng)過(guò)教堂的風(fēng)琴師。1880年，他考入米蘭音樂(lè)學(xué)院并且順利地畢業(yè)。他一直致力于創(chuàng)作歌劇，但是他開(kāi)始創(chuàng)作的歌劇都不被看好，然而普契尼并沒(méi)有放棄，1893年，他創(chuàng)作并且上演的歌劇《曼儂·列斯科》大獲成功，人們開(kāi)始知道有一位叫普契尼的歌劇作曲家，之后他又創(chuàng)作了七部歌劇，每一部都是長(zhǎng)盛不衰的杰作，《托斯卡》就是其中之一，他的作品《圖蘭朵》歌劇中不僅有家喻戶曉的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》，還以中國(guó)的歷史作為背景，但遺憾的是還未完成就去世了，最后由普契尼的學(xué)生阿爾法諾續(xù)完了作品，歌劇中的旋律還使用了江蘇民歌《茉莉花》的音樂(lè)元素，歌劇中不僅使用民族流行歌曲，而且還不妨礙歌曲阻礙故事情節(jié)的發(fā)展。普契尼歌劇中塑造的人物和選取的題材都很貼近觀眾們的日常生活，重視再現(xiàn)真實(shí)的生活環(huán)境，情節(jié)發(fā)展迅速，極具真實(shí)主義的特點(diǎn)。而歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳統(tǒng)又新穎，這就是歌劇作曲家普契尼和他的歌劇被人們深深牢記的原因。

（二）歌劇《托斯卡》簡(jiǎn)介

歌劇《托斯卡》是普契尼廣為認(rèn)知的代表作之一，是世界上諸多歌劇院中的保留曲目，1900年在羅馬上演。歌劇講述了在1800年的羅馬，主人公畫(huà)家卡瓦拉多西由于掩護(hù)逃離的革命犯人而造成的一場(chǎng)悲劇的愛(ài)情故事。雖然是一部愛(ài)情悲劇，但是歌劇作曲家普契尼卻譜寫(xiě)出了許多情意綿綿的詠嘆調(diào)，托斯卡的《為藝術(shù)為愛(ài)情》，卡瓦拉多西的《奇妙的和諧》與《星光燦爛》都被歌唱家們廣為演唱，歌劇《托斯卡》中突出的被欺凌和壓迫的社會(huì)底層的民眾和統(tǒng)治階級(jí)和黑暗勢(shì)力的暴政引起了人們高度的關(guān)注和共鳴。

二、詠嘆調(diào)《星光燦爛》的音樂(lè)分析及人物性格塑造

（一）詠嘆調(diào)《星光燦爛》的音樂(lè)分析

普契尼的浪漫歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作給觀眾一種獨(dú)有的情感。在《星光燦爛》中，普契尼運(yùn)用了簡(jiǎn)潔的伴奏，沿整個(gè)樂(lè)曲旋律與伴奏相互交錯(cuò)，主聲部與復(fù)聲部完美地配合，形成了相互映照的旋律線條，讓觀眾和歌手都身臨其境，充滿著真實(shí)并且樸實(shí)的畫(huà)面感，仿佛置身于歌劇的故事場(chǎng)景之中。

詠嘆調(diào)《星光燦爛》的第一部分是是一個(gè)語(yǔ)言敘述，節(jié)奏是四三拍。之后開(kāi)始四小節(jié)的前奏，由單簧管演奏，優(yōu)美而又悲傷的旋律立刻把人們帶入到男主人公卡瓦拉多西的角色，仿佛面前就是那夜晚的璀璨星空，音樂(lè)在二聲部分解和弦開(kāi)始，力度為“p”其次是運(yùn)用了很多和弦的變暗以體現(xiàn)歌曲的悲劇色彩，因?yàn)橐雇淼膶庫(kù)o悄悄的來(lái)，歌手以b 小調(diào)旋律音并呈現(xiàn)一個(gè)完美的整體旋律線，多彩的旋律起著至關(guān)重要的作用的角色。

此時(shí)，男主角在深刻有序的伴奏之中，向真實(shí)的社會(huì)和對(duì)過(guò)去的愛(ài)情表達(dá)了他的復(fù)雜情懷。歌聲和伴奏以流暢的方式相互交流，就仿佛是卡瓦拉多西和托斯卡這對(duì)情侶互相的傾訴。曲子的第十三小節(jié)變成了四四拍，調(diào)性由b 小調(diào)變成了d 小調(diào)，從而推動(dòng)了整個(gè)音樂(lè)的起伏，之后旋律又回到了原來(lái)的b 小調(diào)，節(jié)奏變回四三拍。在卡瓦拉多西唱到“急切投入懷抱”這句時(shí)，運(yùn)用了“pp”的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，用極弱力度來(lái)演唱了這一句歌詞，之后節(jié)奏慢慢變緩，力度變?nèi)?。體現(xiàn)出卡瓦拉多西對(duì)于曾經(jīng)的陶醉和不舍，為之后的詠嘆調(diào)部分的爆發(fā)做了很好的鋪墊。詠嘆調(diào)部分開(kāi)始在b 小調(diào)進(jìn)行，出現(xiàn)許多保持音，情緒不斷推動(dòng)，最后一個(gè)旋律的上行把歌曲推向了最高潮，調(diào)性此時(shí)在d 小調(diào)上，之后在卡瓦拉多西的最后一句“熱愛(ài)這生命”調(diào)性回歸為b 小調(diào)進(jìn)入尾聲，預(yù)示著悲劇的收?qǐng)觥?/p>

（二）詠嘆調(diào)《星光燦爛》的人物性格塑造

普契尼的歌劇在世界歌劇的歷史上大放光彩并不是偶然，由于自己出身貧困，對(duì)于社會(huì)底層人們的生活就更加深刻的體會(huì)，所以他塑造出的人物形象都能直擊人們的內(nèi)心深處，詠嘆調(diào)《星光燦爛》是整首歌劇的點(diǎn)睛之筆，把劇情的發(fā)展推向了高潮，到達(dá)全劇最為悲情的部分。

卡瓦拉多西的人物性格豐富，其中最特殊的就是他內(nèi)心的矛盾，一方面，卡瓦拉多爾西他一腔熱血，為了革命，挑戰(zhàn)權(quán)威，不向暴政低頭，甚至可以拋棄生命。另一方面，他和托斯卡的愛(ài)和往事的回憶又使他難以放棄自己的性命，渴望時(shí)間回轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出他對(duì)愛(ài)的不舍和對(duì)生命的珍惜。兩者形成了戲劇性的矛盾，這就是卡瓦拉多西的性格特征，矛盾的激化使卡瓦拉多西的性格越發(fā)的鮮明，而《星光燦爛》這首詠嘆調(diào)已經(jīng)完全把音樂(lè)和人物的性格契合為一體。人物特征刻畫(huà)得淋漓盡致，更符合主題劇情“悲劇”。

三、詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱分析

（一）詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧處理

1.語(yǔ)言文字的準(zhǔn)確表現(xiàn)

意大利語(yǔ)是一種非常有聲的語(yǔ)言。在唱歌之前，我們應(yīng)該能夠根據(jù)意大利語(yǔ)的發(fā)音規(guī)則準(zhǔn)確地唱出這些字母。

敘調(diào)部分是卡瓦拉多西回想和托斯卡第一次相見(jiàn)的一幕。這里幾乎每個(gè)音符都對(duì)應(yīng)一個(gè)音節(jié)，每個(gè)音節(jié)在唱歌時(shí)都必須清晰。另外，宣敘調(diào)中的語(yǔ)言意識(shí)非常重要，特別要注意每個(gè)字母的長(zhǎng)音和重音。，前奏響起時(shí)要迅速進(jìn)入狀態(tài)，第一句E lucevan le stelle 一定要吐字清晰，下一句要更弱一點(diǎn)，情感進(jìn)一步抒發(fā)，這些都要建立在把字說(shuō)清楚的基礎(chǔ)上。

詠嘆調(diào)的部分必須保持字和詞之間的連貫性，基于措辭的清晰度，特別是如果該詞以輔音字母結(jié)尾并且下一個(gè)詞以輔音開(kāi)頭。

2.對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握

精確運(yùn)用節(jié)奏和速度是建立音樂(lè)形象的重要手段。在《星光燦爛》中，普契尼使用豐富的聲音和節(jié)奏模式，巧妙地結(jié)合各種靈活的速度變化，并在音樂(lè)的關(guān)鍵部分采用重音，以改善音樂(lè)表現(xiàn)力。entravaella fragrante 需要唱的稍快一點(diǎn)，表現(xiàn)出卡瓦拉多西急切的想見(jiàn)到托斯卡。oh dolci baci o languide carezze 是歌曲的高潮，oh dolci 一定不能唱的太快，穩(wěn)穩(wěn)拖住，最后高音站在baci 的i 再歸到o 上隨著旋律要唱的跌宕起伏。

詠嘆調(diào)的部分有著豐富的節(jié)奏和靈活性。當(dāng)我們唱歌時(shí)，我們應(yīng)該關(guān)注音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，我們?cè)谧雎曇舻睦瓕捄褪站o的處理時(shí)不能太過(guò)自由，我們必須按照完整音樂(lè)的線條去做。

（二）詠嘆調(diào)《星光燦爛》的情感處理

這種短暫的詠嘆調(diào)時(shí)間短，但它深刻地描繪了卡瓦拉多爾西復(fù)雜的內(nèi)心世界。當(dāng)他唱歌時(shí)，他想要表達(dá)音樂(lè)的細(xì)膩和持久的旋律，并處理情感的微妙變化。

1.宣敘調(diào)部分的情感處理

這一部分的宣敘調(diào)主要是卡瓦拉多西的內(nèi)心獨(dú)白?？雌饋?lái)很無(wú)聊。事實(shí)上，內(nèi)心是非常不安的。在演唱開(kāi)始，音色要保持宣敘調(diào)的說(shuō)話語(yǔ)氣，而隨著伴奏音樂(lè)的起伏和推動(dòng)，卡瓦拉多西的內(nèi)心逐漸變得不平靜。隨著婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律，要適當(dāng)控制自己的情緒，讓情感完全抒發(fā)出來(lái)。聲線堅(jiān)定而無(wú)拘束，聲音柔和而富有感染力。

應(yīng)指出的是，前四個(gè)詠嘆調(diào)唱段開(kāi)始有創(chuàng)造性地使用對(duì)應(yīng)的詞組旋律線“甜蜜的親吻和那溫柔的擁抱，使我多沉醉”為背景音樂(lè)的開(kāi)始，使旋律對(duì)應(yīng)顯然是有組織的。故事的敘述部分是基于明亮星星下的景觀和親人的回憶。當(dāng)音樂(lè)播放時(shí)，歌手須完全投入相應(yīng)的場(chǎng)景。

2.詠嘆調(diào)部分的情感處理

歌劇中的詠嘆調(diào)是一種既講究旋律線條的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，又注重發(fā)揮聲音表演技巧的抒情調(diào)。演唱詠嘆調(diào)，要求演員投入角色，情真意切，善于把握聲音氣息，極富表情地處理好所唱段落。

因?yàn)樗且粋€(gè)詠嘆調(diào)，它必須與宣敘調(diào)區(qū)別開(kāi)來(lái)。不同之處在于，在這里完成唱歌時(shí)，舞臺(tái)的動(dòng)作必須有一些變化，必須對(duì)觀眾有交代。另一件事是改變聲音。先前的吟誦語(yǔ)氣接近于宣敘調(diào)，但在詠嘆調(diào)中，語(yǔ)氣必須更充分，呼吸的支持必須更加突出。在唱這些歌詞的時(shí)候，表達(dá)中仍然需要一種同情的感覺(jué)，當(dāng)你唱歌時(shí)，最后的尾音應(yīng)該是平滑的。這將更好地展現(xiàn)卡瓦拉多西對(duì)托斯卡的熱愛(ài)。

四、結(jié)語(yǔ)

詠嘆調(diào)《星光燦爛》是許多歌唱家們音樂(lè)會(huì)中的必唱曲目，筆者經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究和反復(fù)練習(xí)唱歌，對(duì)唱歌進(jìn)行了詳細(xì)的分析。唱這詠嘆調(diào)應(yīng)仔細(xì)研究技能和歌曲的情感的處理，深入地研究歌劇作曲家的歷史認(rèn)識(shí)，并試圖找到歌劇角色的內(nèi)心世界使其能夠解讀歌曲，并且通過(guò)對(duì)普契尼其他作品的了解來(lái)給予自己更多方面的幫助。