探析肢體語言在話劇表演中的有效運用

麻力丹

摘 要：在觀看話劇表演的過程中，觀眾能通過表演者之間的對話交流來感受話劇故事的劇情，也會通過揣摩表演者的肢體語言來進(jìn)一步地感受他們所表達(dá)的感情，表演者的對話交流和表演過程中他們所展現(xiàn)的肢體語言都是話劇能夠成功演出的重要因素。肢體語言是把表演者做出不同的肢體動作搭配成不同層次的信息來傳達(dá)給觀眾，達(dá)到相應(yīng)的演出效果，可以使觀眾更加直觀地理解話劇，理解話劇中角色的性格和情感。而通過表演者的肢體語言來向觀眾傳遞內(nèi)容和感情是有一定難度的，所以肢體語言的表演是話劇表演中一個重要的方面，本文從不同的角度闡述了關(guān)于肢體語言在話劇表演中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：話劇表演;肢體語言;表演應(yīng)用

中圖分類號：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 03-00-02

一、引言

話劇是當(dāng)代主要的表演藝術(shù)形式之一，它是由戲劇演變而來的。話劇發(fā)源于民間，也是在民間得到了推廣和發(fā)展，所以體現(xiàn)了我們大部分人的生活現(xiàn)狀?！八囆g(shù)來源于生活，但高于生活。”這句話對于話劇也同樣適用，從話劇表演中能夠體會到當(dāng)代文化生活獨具的魅力，探究肢體語言在話劇中的應(yīng)用也應(yīng)由淺入深，循序漸進(jìn)。

二、話劇表演中肢體語言的分析

首先是表演者肢體語言的空間感。表演者的此種肢體語言的表現(xiàn)和使用是與生活息息相關(guān)的，這是人們在現(xiàn)實生活中逐漸形成的肢體語言，表演者在生活中也會對其進(jìn)行使用，利用它來表達(dá)。這類肢體語言是人們?nèi)粘Ｊ褂玫谋磉_(dá)方式之一，普遍存在于人們的日常生活中。在日常與別人的交流中，與對方身體的間隔大小就會展現(xiàn)出與對方交往的親密程度，表演者如果把這種距離應(yīng)用到表演過程里，這就是表演者所表現(xiàn)的具有空間感的肢體語言。

其次是表演者體態(tài)的肢體語言。這種肢體語言一般是表演者的手、胳膊、腰部等身體部位做出動作變換，表達(dá)出角色相應(yīng)的體態(tài)或者情感。而這種肢體語言也有不同層次的表達(dá)。例如，演員通過劇本的描述利用四肢或者其他部位達(dá)到演出效果。再進(jìn)一步是話劇演員在舞臺上把日常人際交往中的部分基礎(chǔ)動作應(yīng)用到表演過程里，這要求演員需要在平日生活中有一定的積累和感悟.而更深層次的體態(tài)肢體語言則要求演員把話劇中的角色和自身相結(jié)合，通過肢體動作的變換展現(xiàn)出自己的藝術(shù)素養(yǎng)和獨特的人格魅力，這一方面就對表演者的自身素質(zhì)提出了較高的要求。

最后是肢體語言的情感表達(dá)。這類肢體語言一般是利用表演者的神態(tài)變化來實現(xiàn)的。演員在表演時展現(xiàn)出不同的神情，那么，他所表達(dá)的情感信息也是不一樣的。人的情感體驗是多種多樣的，作為演員情感也就更加豐富。表演者在演出過程中能根據(jù)領(lǐng)悟到的角色情感做出相應(yīng)的表情從而傳遞給觀眾，這就是情感的肢體語言存在的意義。

三、話劇表演中的肢體語言技巧特征探究

（一）可以通過接近生活的肢體語言來進(jìn)行表達(dá)

話劇表演不僅可以通過角色對白來讓觀眾理解劇情的發(fā)展走向，表演者的肢體語言也可以達(dá)到傳遞信息的效果。表演者在舞臺上如果運用了貼近日常生活中的肢體語言便可以使觀眾更直觀地領(lǐng)會到角色的情感，不僅可以加深觀眾的印象，還能讓表演變得更加自然流暢。

（二）可以通過重復(fù)和即興表演相結(jié)合

理想的話劇表演者能夠自己把握演出的節(jié)奏，每一場表演都是無數(shù)次彩排演練的結(jié)果。表演時除了要按照重復(fù)演練的過程進(jìn)行，還要求演員依據(jù)觀看者的反響即興做出相應(yīng)的肢體語言，這也鍛煉了表演者的現(xiàn)場應(yīng)變能力，還能夠與觀眾產(chǎn)生互動和共鳴，即興的表演和反復(fù)的排練同樣重要。

（三）可以把自己獨特的人格魅力和劇本中的人物進(jìn)行有機結(jié)合

話劇演員可以要把自己獨特的人格魅力或者鮮明的性格特點和劇本中的人物進(jìn)行有機結(jié)合，可以把演員獨具的特色轉(zhuǎn)化成劇本中角色演繹的優(yōu)勢。在角色塑造方面，運用的肢體語言要以演員自身為起點，做出得體的動作，演出才會自然，角色也更加生動，特點鮮明。

四、肢體語言是話劇表演的關(guān)鍵

隨著人們生活水平的逐漸提高，話劇等藝術(shù)形式也開始發(fā)生變化，在許多藝術(shù)表演形式中鶴立雞群，不僅能繼續(xù)傳承傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，又發(fā)展了新的形式，迎合了當(dāng)下人們的審美需求，話劇說在某種程度上也獲得了更深層次的推廣和發(fā)展。所以部分人把話劇藝術(shù)歸納到戲劇表演藝術(shù)的門類或者應(yīng)該歸納到總體的戲曲領(lǐng)域中。但其實話劇更是一種別具一格的藝術(shù)形式，它與戲劇藝術(shù)也存在著差異，應(yīng)該在藝術(shù)表演形式中占據(jù)一席之地。當(dāng)代話劇最顯著的特點就是表演形式的多樣性，肢體語言在其中的作用首當(dāng)其沖，肢體語言對話劇的發(fā)展起到了不可忽視的影響。在這個基礎(chǔ)上，我們更應(yīng)該深刻探究話劇中的肢體語言。話劇被稱為藝術(shù)中的自然藝術(shù)，因為它依靠表演者的肢體、神態(tài)、情感歷程的傳達(dá)來達(dá)到表演效果，所以肢體語言在表演過程中起到的作用不可小覷。倘若沒有肢體語言的應(yīng)用，話劇藝術(shù)也就沒有了靈魂的注入，所以肢體語言的表現(xiàn)也是話劇藝術(shù)的關(guān)鍵。

（一）直觀地展現(xiàn)人物性格特點

話劇被稱為語言和肢體表演的藝術(shù)，這是一種廣泛的定義，也是被大家熟知的話劇的概念。話劇表演者在表演過程中利用表情和肢體的變化傳遞著劇情信息，表現(xiàn)角色的新路歷程。角色的內(nèi)心世界需要通過對白和神態(tài)來被人們讀懂。話劇是實時的可見的時空延續(xù)。文學(xué)等藝術(shù)形式能夠利用讀者的想象力拓展發(fā)展的空間，但是話劇觀眾更多時需要直觀地感受。觀看者到現(xiàn)場去看話劇演出，目的就是品讀它的對白藝術(shù)和動作表演。角色如果要表達(dá)自身的感受，對白是最主要的途徑，這就是傳統(tǒng)的話劇演出。但是隨著話劇藝術(shù)的不斷更發(fā)展，角色除了利用對白介紹和推動劇情，還能通過使用肢體語言表達(dá)自己的內(nèi)心和塑造角色形象。

（二）調(diào)整故事的進(jìn)度

肢體語言的作用還體現(xiàn)在對話劇表演的節(jié)奏調(diào)整當(dāng)中，就好像是合唱中的指揮。話劇發(fā)展到現(xiàn)在也有了一定的歷史和傳統(tǒng)，在它之前的發(fā)展和推廣過程中擁有其一定的模板。傳統(tǒng)話劇故事的轉(zhuǎn)折和順承、氣氛的調(diào)動都有固定的形式，加深觀眾對劇情的印象，甚至能夠讓表演者使用恰當(dāng)?shù)闹w語言調(diào)整演出的節(jié)奏，使表演氛圍和節(jié)奏更加適合現(xiàn)場的觀眾。利用肢體語言獨特的調(diào)節(jié)作用，能夠讓表演內(nèi)容更加有條理，表演者的表現(xiàn)自然流暢，達(dá)到全局掌握，立體呈現(xiàn)的效果。肢體語言在表演過程中對劇情的作用主要是加深劇情印象和調(diào)整表演節(jié)奏和氣氛。在劇情需要轉(zhuǎn)折或者順承時，就體現(xiàn)了肢體語言的優(yōu)勢，總的劇情的過場都是由肢體語言進(jìn)行過渡的。這時候肢體語言也就變成了演員之間的暗號，有利于他們之間的配合。

（三）調(diào)動觀眾的情緒

話劇這類現(xiàn)場型的藝術(shù)表演，需要演員擁有扎實的表演功底和良好的藝術(shù)素養(yǎng)。能夠成功出演話劇并且獲得強烈反響的表演者都可以說是達(dá)到了這兩種要求，更有甚者演技爐火純青，將人物的動作語言拿捏得剛剛好。演技的好壞并不一定需要多么專業(yè)的人員進(jìn)行評判，現(xiàn)場的觀眾才是最好的裁判。能夠調(diào)動起觀眾的情緒和氛圍才是一個合格的話劇表演者應(yīng)該做到的，也是專業(yè)話劇演員的必修課。當(dāng)然，若要調(diào)動起現(xiàn)場觀眾的情緒僅僅依靠對白是不夠的，這就要依賴于表演者的肢體動作。演員適時且恰當(dāng)?shù)闹w語言就是表演的點睛之筆，使單薄的語言對白有了支撐，人物有了立體的形象，肢體語言是連接劇情與演員的橋梁，現(xiàn)實的演員通過研讀劇本，窺探角色的內(nèi)心做出與之相應(yīng)的動作，那么角色的形象就更加生動鮮明，觀眾可以真正將他本人與劇中角色看為一體，仿佛故事就發(fā)生在眼前，更容易調(diào)動起觀眾的情緒，與之產(chǎn)生共鳴。由此可見 ，肢體動作將故事與現(xiàn)實進(jìn)行了連接和統(tǒng)一，藝術(shù)的感染力也因此而體現(xiàn)。

（四）符合當(dāng)下的審美要求

話劇隨著時代的進(jìn)步也一直在改變和更新。起源和發(fā)展于民間的它依舊具有生活氣息，而與時俱進(jìn)也使它有了當(dāng)下時代的文化特色?，F(xiàn)在話劇可分為嚴(yán)肅話劇、現(xiàn)代話劇、輕話劇等幾個種類，它們都能夠代表出了當(dāng)下的人們的生活現(xiàn)狀和新新人類的個性。自然，話劇的肢體語言效果也可以體現(xiàn)當(dāng)下語言的獨特韻味。話劇一般能夠展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝藗內(nèi)粘Ｉ畹奶厣?。他的對白都和?dāng)下人類生活語言相同，這樣觀眾才會方便快捷地了解劇情內(nèi)容。能被大眾所接納和廣受歡迎的話劇一定是靈活與用了肢體語言，并且符合當(dāng)下人們的審美要求和時代特點，因此才可以在這個各類藝術(shù)形式百家爭鳴的時代占據(jù)一席之地。話劇能夠反映當(dāng)代生活特色，它取材于民間，從大眾的生活元素里面尋找到創(chuàng)作素材，經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作、歸納和加工，千錘百煉然后整理成為擁有一定藝術(shù)層次的表演形式。觀眾在欣賞話劇的過程中，感受到的是濃濃的現(xiàn)代生活文化特色。例如輕松幽默的話劇，就能輕易讓人暫時忘掉煩惱，放松自己并聯(lián)想到當(dāng)下的幸福生活。肢體語言在體現(xiàn)時代特點時，一般都會結(jié)合語言達(dá)到效果，不會獨立完成，這樣更加具有感染力和親和力。

五、關(guān)于在話劇表演中肢體語言的運用

（一）無聲地塑造肢體語言

在話劇表演中，很多瞬間都是肢體語言無聲勝有聲的表達(dá)更能充分地展現(xiàn)出人物的心路歷程和進(jìn)行性格刻畫，也更可以有效地推動故事情節(jié)的發(fā)展。眾所周知，肢體語言是角色內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)，內(nèi)心的情感變化則是表面的肢體語言的基礎(chǔ)，二者之間具有協(xié)調(diào)性。心理活動對肢體動作的重要性可以具體到生活中的每一個人，因為單獨的個體就是數(shù)不勝數(shù)的案例。人們會受到不同環(huán)境、經(jīng)歷、教育、年齡等因素的影響，會產(chǎn)生不同的心理，這些因素都是表演者進(jìn)行塑造角色的依據(jù)。演員如果要完整生動地刻畫人物，就要盡力利用外在的肢體語言來展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，使角色更加深刻合理。演員在表演過程中不僅僅需要表達(dá)人物的思想和內(nèi)心世界，還需要通過不同的動作和語氣等變化來掌控劇情的發(fā)展，還要結(jié)合一定的神情、手勢和行為等進(jìn)行刻畫人物的性格特點，這需要依據(jù)演出的具體情況來選擇。

（二）多元話劇藝術(shù)的打造

隨著話劇表演藝術(shù)的不斷更新和改變，為了順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，對話劇的表演者的要求也做出了相應(yīng)的調(diào)整和提高。在話劇表演的發(fā)展過程中，為了可以成功地塑造各種不同類型的話劇角色，話劇表演者不僅要具備基礎(chǔ)的形體可塑性和美觀性，還需要在演出過程中具備控制肢體動作的能力。隨著肢體語言的影響不斷加大，許多演員在話劇表演中對肢體語言的運用和發(fā)揮到了越來越收放自如。因此，肢體語言也在向著細(xì)膩化、情感化和內(nèi)心化的方向演變，利用肢體語言來推動故事情節(jié)的走向，表現(xiàn)人物的性格特點，表達(dá)角色的內(nèi)心活動的作用也會發(fā)揮到極致。

六、結(jié)語

因此，隨著時代的不斷進(jìn)步和發(fā)展，在這種藝術(shù)形式中肢體語言的運用要求也會不斷提高，它要求話劇演員要在反復(fù)的實踐中努力提高自身的業(yè)務(wù)能力，提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)和磨煉演技，增強自己肢體語言的感染力。表演者要想在表演過程中讓自己的肢體動作可以變成會說話的工具，就不能停止肢體語言的訓(xùn)練課程，使肢體語言能夠被自己熟練運用，才能更生動地塑造角色形象。話劇表演在它漫長的發(fā)展過程中，也融合了許多其他類別的藝術(shù)手段和表演形式，成為被廣大群眾所接受和喜愛藝術(shù)劇中之一，很大程度上豐富了大眾的娛樂生活。即便是話劇表演藝術(shù)在如今的狀態(tài)下并不是特別熱門，可以說是一種小眾藝術(shù)，但是很多致力于發(fā)展和推廣這項藝術(shù)的人都在做著力所能及的不同的努力。話劇逐漸變得被人熟知就是因為他們的勇于打破和堅持創(chuàng)新，才會有了今天的成效。話劇表演以后的改變和發(fā)揚，更要堅持素材的更新和表現(xiàn)形式的多元化來達(dá)成，這不是短時間內(nèi)的小目標(biāo)，而是一場持久戰(zhàn)。它要求大家繼續(xù)堅持原則和不斷探索實踐科學(xué)的方式，才能讓話劇表演真正做到與時俱進(jìn)，符合當(dāng)下更多人的審美。并且，隨著市場化的發(fā)展，話劇表演題材的改變和創(chuàng)新也應(yīng)該遵循市場化的法則，著重于創(chuàng)新能力的訓(xùn)練和創(chuàng)新方式的轉(zhuǎn)變，更深層次地為話劇表演能力的增加創(chuàng)造更大的可能。作為現(xiàn)代人們娛樂生活的重要組成部分，話劇表演藝術(shù)集中反映了當(dāng)下文化的精髓和主流，我們應(yīng)該繼續(xù)將這種形式傳承和發(fā)揚，看得到它的精華和優(yōu)勢，通過對肢體語言和對白的深入研究與利用，讓話劇表演繼續(xù)保持頑強的生命力。

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