英劇人性刻畫手法探析

王璐琦

摘 要：本文選取英劇《黑鏡》為例，采用拉康鏡像理論為理論工具，從劇本的主題基調(diào)、人性刻畫手法，和人性與科技碰撞所產(chǎn)生的影響等若干方面，展現(xiàn)《黑鏡》中的人性刻畫方式和效果，從而為國(guó)產(chǎn)電視劇提供相應(yīng)的借鑒。

關(guān)鍵詞：英劇;《黑鏡》;人性;刻畫手法

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 03-0-02

一、緒論

2011年，《黑鏡》第一季在英國(guó)開始播出，2012年獲得了國(guó)際艾美獎(jiǎng)最佳迷你劇;2013年播出第二季，前幾季都是三集，每一集描繪了一個(gè)獨(dú)立且完整的故事，且劇情充滿創(chuàng)意。它前幾季的豆瓣評(píng)分也都在9.2分左右，位居“神壇”，有“神劇”之稱。在接受英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》專訪時(shí)，布魯克透露黑鏡的靈感來源于每個(gè)人都有的“黑鏡子”，每個(gè)家庭，每個(gè)人，每個(gè)手掌之間的顯示器，一面反映時(shí)下現(xiàn)實(shí)的黑鏡子。這個(gè)簡(jiǎn)單的靈感使得黑鏡這部劇成為了一個(gè)系列，并且大受歡迎。

二、對(duì)《黑鏡》的分析

（一）電影主題基調(diào)

這部劇作整體基調(diào)是壓抑，沉重的，陰暗的。正如這部劇的名字一般。鏡投射的故事可以是別人，也可能是自己。這種壓抑，沉重的基調(diào)重在告誡人類這些故事就是未來即將發(fā)生的事情。我們?nèi)绻幌胫氐父厕H就必須消除科技對(duì)人類負(fù)面的影響，找回我們內(nèi)心所迷失的珍貴的東西，包括友情，親情，愛情，還有善與正義。對(duì)作品中所敘述的故事，描述的人做出反思是必要的，關(guān)鍵的。

《黑鏡》作為科幻劇，在廣大英美劇迷當(dāng)中引起了巨大的反響，也收獲了很多好評(píng)，它的劇情荒誕而又合理，內(nèi)容有著黑色的幽默和諷刺，對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)世界有著實(shí)力般的思考感悟，雖然新出的潘達(dá)斯基的“游戲”版本爭(zhēng)議不斷，但受之前的高分評(píng)判，網(wǎng)友依然稱其為“科幻迷你劇神作”。它是以當(dāng)前的媒介和科技的未來的發(fā)展為基礎(chǔ)而展開想象的，用短短的三個(gè)故事構(gòu)成一季，有著極強(qiáng)的獨(dú)立性[1]。

（二）人性刻畫手法

1.黑鏡超強(qiáng)的節(jié)奏感爆發(fā)的人性效果

和國(guó)產(chǎn)劇不同，英劇的節(jié)奏感相對(duì)緊湊有邏輯?！逗阽R》的節(jié)奏感很強(qiáng)，而且很富有邏輯感，一層接著一層，使劇情層層遞進(jìn)，步步銜接的很完整流暢。正因?yàn)檫@種層層遞進(jìn)，緊密為連貫的節(jié)奏，使得該劇的故事性大大增強(qiáng)，而故事是為塑造人物而服務(wù)。因此，劇中無時(shí)無刻不凸顯著人性的善惡。這種人性塑造與刻畫隨著劇情節(jié)奏遞進(jìn)而逐步增強(qiáng)，立意深刻。例如《黑鏡》第二季的第二集《白熊》，在一開始劇情節(jié)奏就發(fā)展得非常迅速，女子在不知所措中醒來，不知道自己是誰，發(fā)生了什么，只是全部的人都在看她拍攝她，她惶恐不安。她一路奔跑，躲避著“追殺”她的人，卻不知道一切都是一場(chǎng)鬧劇。旁觀者越來越多，人們被仇恨蒙蔽了，以自己內(nèi)心“罪有應(yīng)得”的借口在懲罰著這個(gè)女主，但在不知不覺中，自己也成了罪犯本身，影片隨著女主的跌跌撞撞起伏著，節(jié)奏緊張且焦灼。在影片結(jié)尾，創(chuàng)新型科技的酷刑使劇集升華到了極致，然后靜默。這一連貫的故事發(fā)展井然有序，同時(shí)情節(jié)的跟進(jìn)也富有變化[2]。當(dāng)我們觀看之后除了感受到科技給人帶來的災(zāi)難之外，還深刻體會(huì)到劇中主人公的絕望與痛苦，這種對(duì)人性的刻畫是深刻的，自然的，并伴隨著劇情節(jié)奏逐漸增強(qiáng)，植入人的內(nèi)心。

2.人物特征

故事中的每一個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體都各具特色：從主體和內(nèi)容上來說，雖然每一集的主題不盡相同，但是所表現(xiàn)的都涉及人性，內(nèi)容更是如此。但是在鏡頭、音響、和剪輯等方面的連環(huán)配合下，讓整個(gè)劇集都更加的有魅力。如果劇本是基礎(chǔ)，鏡頭就是一個(gè)推手。以第三季中的《全網(wǎng)公敵》為例，在這一集中，所有的人物鏡頭都不是人物視角可見的，而是都是從人物背后所拍攝的，或者是有一些遮擋物存在的偷窺鏡頭。這樣的鏡頭的視野，讓觀者作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的旁觀者，而不帶入劇中的人物。在警察查案和分析的過程中，也沒有直接從眼睛里正面的拍攝的鏡頭，大都是側(cè)面的角度。除此之外，本集也有很多鏡頭是“一半”的，也就是很多是多個(gè)人物在畫面的一邊，例如女警官和助手在蜂園交談時(shí)，用場(chǎng)景的圓柱子擋住了半個(gè)鏡頭，這也許是一種對(duì)劇情困惑的表現(xiàn)吧，還有一些人物半個(gè)臉的鏡頭，也是在劇情的發(fā)展進(jìn)程中，既是推動(dòng)了劇情也是符合了人物的感觀感想[3]。

在這部劇的音樂與音響和剪輯的承轉(zhuǎn)接合上，也讓人性的刻畫得更加生動(dòng)，在第四季的一集中，女主為了掩蓋自己的謀殺行為，不得不一而再再而三的殺人，在片子的結(jié)尾“等著”被警察抓獲時(shí)，音樂響起，悠揚(yáng)沉寂，一切都清楚明了了，犯人終是逃不過正義，音樂的鋪陳讓人性自私的暴露而顯得悲哀，意味如曲調(diào)一樣深長(zhǎng)。同樣，反觀第三季《全網(wǎng)公敵》一集中，雖是一起警察追蹤蜜蜂的殺人的案件，但是它的剪輯則不是從頭循序漸進(jìn)的，而是從結(jié)尾的案件審理開始，在慢慢地倒敘插敘講述整個(gè)案件的發(fā)生過程，但結(jié)局依然是在這集的最后，也就是案件審理之后。所以，整個(gè)過程的剪輯，讓本集所想要表達(dá)的主題，也就是“主人公們”的人性刻畫得更加有味道和更加犀利地展現(xiàn)到熒幕上。

劇中敘事技巧凸顯人性的光輝，真實(shí)，賦予感染力。敘事技巧是一個(gè)劇集在不斷實(shí)踐中形成的一套有獨(dú)自規(guī)律準(zhǔn)則的體系，《黑鏡》的敘事不像普通片，更和國(guó)產(chǎn)劇大多的“圓形”結(jié)構(gòu)是不同的。它不是那種環(huán)繞的圓滿大結(jié)局似的結(jié)構(gòu)，它在細(xì)節(jié)上的安排，人性的刻畫方式，以及事件的創(chuàng)新安排上都有很切合的方式。

（三）對(duì)人性陰暗面的反思

網(wǎng)絡(luò)作為當(dāng)今時(shí)代科技發(fā)展的代表性產(chǎn)物，人們沉浸在其中或許能夠填補(bǔ)一些內(nèi)心的空虛，帶來一定程度的快樂。但這種快樂是暫時(shí)的，因?yàn)檫@種快樂是建立在虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)之中，這種虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)往往詮釋著人們內(nèi)心缺失的東西，代表著真實(shí)生活中無法得到滿足的內(nèi)心渴求，這在某種程度上稱之為一種人性的虛化，虛化即不存在，是一種科技模擬的產(chǎn)物。英劇《黑鏡》中將這種現(xiàn)象放大。例如在該劇第二季第二集《去去就回》中，女主角創(chuàng)造的機(jī)器人男友就具備了許多過世男友所不具備的優(yōu)點(diǎn)，人工智能艾什比現(xiàn)實(shí)生活中的艾什變得更加的完美，對(duì)艾瑪百依百順，打掃房間，做飯，修燈泡，幾乎樣樣具備。這種虛擬的人格，人性在一定程度上彌補(bǔ)了她內(nèi)心的缺失，帶來了快樂。但這種快樂是暫時(shí)的，因?yàn)槿斯ぶ悄芩淼默F(xiàn)代科技缺少了一樣最關(guān)鍵的特質(zhì)，即人類真正的情感以及自我的意識(shí)。在片中有一段反復(fù)出現(xiàn)的情節(jié)，艾瑪多次撫摸門框上艾什留下的身高的記錄，這是艾什生活的痕跡，是真實(shí)的，無法模仿和取代的。而人工智能機(jī)器人既不屬于過去，不屬于現(xiàn)在，更不屬于未來，僅僅是局限于社交網(wǎng)絡(luò)中人物生活的投影。

《黑鏡》中講述的所有故事都是發(fā)生在和平民主的年代，正是在這個(gè)大背景下，科技才得以發(fā)展，人的生活水平得以提升。人們對(duì)生活的需求增加，自然反映在了科技層面，科技可以在一定程度上滿足了人們內(nèi)心最深層的渴望，一種在現(xiàn)實(shí)生活中無法滿足的渴望。因此，我們可以看到無論是在劇中，還是在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對(duì)科技產(chǎn)品，手機(jī)，電腦，機(jī)器人依賴度和需求度與日俱增。而人的性格也在發(fā)生微妙的變化，變得更加自閉，更加冷漠，甚至更加陰暗，這些都是劇中反映出的。這些值得我們深思。同時(shí)，借助這部劇，我們可以預(yù)見我們的未來，這些都是我們真實(shí)會(huì)遇到的情況。

《黑鏡》中曾經(jīng)提及一段經(jīng)典的臺(tái)詞：“被科技放大的人性，丑陋一面會(huì)更加刺眼”[4]。很少有電視劇能讓我每次看完都悵然若失，讓我從極其黑暗但又不失理性的角度重新思考一些東西，英國(guó)短劇《黑鏡》就是這樣一個(gè)特例。這部劇以一個(gè)最深刻而又真實(shí)的視角揭露了科技的黑暗面，展現(xiàn)了這種因進(jìn)步而畸變的人性。

三、結(jié)論

總體而言，經(jīng)過以上分析和研究我們可以看出英劇《黑鏡》對(duì)人性的刻畫在很多方面對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作帶來啟發(fā)，歸結(jié)下來主要有三個(gè)方面：第一，主題立意的深刻性;第二人物關(guān)系復(fù)雜不累贅;第三，相關(guān)人員及部門的扶持，《黑鏡》這部劇創(chuàng)作歸功于各個(gè)部門的相互協(xié)作，這些都是對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃鳴奮.科幻電影創(chuàng)意：后人類視野中的身體美學(xué)[J].東南學(xué)術(shù)，2019（01）：170-185.

[2]劉陽(yáng).歐美科幻題材劇的美學(xué)蘊(yùn)涵[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2019 （01）：91-92.

[3]吳鎮(zhèn)宇.英國(guó)迷你劇《黑鏡》解讀[J].福建廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2018 （04）：79-83.

[4]杜汝涵.《黑鏡—國(guó)歌》中公眾輿論帶來的媒介效應(yīng)[J].傳播力研究，2018，2（18）：41.