數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀研究

李楊冰

摘 要：影視剪輯屬于影視制作的重要組成部分，影視制作的整體效果直接受其影響，而隨著時(shí)代的快速發(fā)展，影視剪輯必須適應(yīng)數(shù)據(jù)時(shí)代變化?；诖?，本文將簡(jiǎn)單分析數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯特點(diǎn)，并深入探討數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展現(xiàn)狀，希望研究?jī)?nèi)容能夠?yàn)橄嚓P(guān)從業(yè)人員帶來(lái)一定程度啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：數(shù)據(jù)時(shí)代;影視剪輯;藝術(shù)特點(diǎn);表現(xiàn)形式

中圖分類(lèi)號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 05-0-01

數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯具備多方面藝術(shù)特點(diǎn)，如科技含量提升、表現(xiàn)形式升級(jí)、剪輯思維創(chuàng)新，這些都使得影視剪輯工作能夠更好實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)時(shí)代發(fā)展。為更深入了解數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯，正是本文圍繞該課題開(kāi)展具體研究的原因所在。

一、數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）科技含量提升

在先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的支持下，數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的效率、效益、效果均實(shí)現(xiàn)極大增強(qiáng)，影視剪輯的生產(chǎn)力由此被先進(jìn)的軟硬件所解放。在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展支持下，傳統(tǒng)的“影視剪接”早已被淘汰，基于計(jì)算機(jī)的非線(xiàn)性編輯技術(shù)真正改變了影視剪輯，精確度高、簡(jiǎn)單靈活的操作不僅不會(huì)損傷素材，數(shù)字存儲(chǔ)還能夠?qū)崿F(xiàn)重復(fù)性、無(wú)限次的任意拼接和剪切，并能夠增加特效。

（二）表現(xiàn)形式升級(jí)

數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯較為重視畫(huà)面感染力和視覺(jué)沖擊力的，由此實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)形式升級(jí)同樣屬于影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)。影片本身內(nèi)容、包裝形式及表現(xiàn)形式屬于影視信息傳遞的主要渠道，而基于這種認(rèn)知，數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯不僅關(guān)注主題思想的傳達(dá)，同時(shí)還重視形式包裝，并希望能夠給觀(guān)眾以美的享受。

（三）剪輯思維創(chuàng)新

受數(shù)據(jù)時(shí)代影響，影視剪輯的思維不斷創(chuàng)新，這種創(chuàng)新主要體現(xiàn)在大膽、包容、時(shí)尚、開(kāi)放等方面。在影視創(chuàng)作中，編劇、導(dǎo)演均較為主觀(guān)，前者主要根據(jù)自身想象開(kāi)展工作，后者則會(huì)受到現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、演員狀態(tài)的影響，而剪輯師則處于中立、客觀(guān)的地位。在數(shù)據(jù)時(shí)代，剪輯師受到的網(wǎng)絡(luò)文化影響較為深遠(yuǎn)，因此年輕人喜歡的鮮明對(duì)比、激烈沖突、快節(jié)奏往往在影視剪輯中有著直觀(guān)體現(xiàn)，影片內(nèi)容受此影響顯得極為多元化。

二、數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展較為迅速，發(fā)展現(xiàn)狀可概括為影視剪輯手段多元化、電視剪輯與影視剪輯顯著區(qū)分、更好把握影視剪輯關(guān)鍵點(diǎn)。

（一）影視剪輯手段多元化

受數(shù)據(jù)時(shí)代發(fā)展影響，影視剪輯手段日漸多元化，這種多元化主要體現(xiàn)在影視畫(huà)面、影視聲音、影視段落、影視情緒、影視動(dòng)作的處理中。在影視畫(huà)面處理中，數(shù)據(jù)時(shí)代多采用移植借用法、反復(fù)插接法、分剪多用法作為剪輯手段;在影視聲音的處理中，多采用串改移位法、聲音刪挖法作為剪輯手段;在影視段落處理中，多采用附加技巧法、增刪精簡(jiǎn)法、移動(dòng)調(diào)整法作為處理手段;在影視情緒處理中，多采用短鏡頭跳切法、鏡頭長(zhǎng)度延伸法作為處理手段;在影視動(dòng)作處理中，多采用動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法、動(dòng)作增減法、動(dòng)作分解法作為處理手段。值得注意的是，由于不同影視作品存在不同的思想表達(dá)，數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯會(huì)因此受到影響，由此合理利用剪輯手段，影視作品的藝術(shù)性和整體質(zhì)量才能夠得到更好保障。

（二）電視剪輯與影視剪輯顯著區(qū)分

在數(shù)據(jù)時(shí)代，電視剪輯與影視剪輯的區(qū)分更加顯著，這種區(qū)分在剪輯技巧層面表現(xiàn)明顯。深入分析可以發(fā)現(xiàn)，數(shù)據(jù)時(shí)代的影視作品剪輯屬于直觀(guān)形象剪輯，這使得剪輯得到的作品在景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作、人物動(dòng)作方面均較為清晰。電視作品剪輯則更多傾向于靜態(tài)展示，在技巧性方面與影視剪輯差別較大;影視剪輯一般采用不同聲道實(shí)現(xiàn)混合錄音，電視剪輯則主要以剪輯人員的感覺(jué)為主，因此二者在精確、質(zhì)感方面存在一定差異;而在前期錄音剪輯方面。影視作品前期剪輯會(huì)受到作品拍攝影響，因此單個(gè)鏡頭需要在剪輯過(guò)程中需要全面體現(xiàn)。電視剪輯則不會(huì)受到作品拍攝影響，相關(guān)元素可完整展示，但影視剪輯與電視剪輯在細(xì)節(jié)把握層面的差異也較為明顯。

（三）更好把握影視剪輯關(guān)鍵點(diǎn)

為適應(yīng)數(shù)據(jù)時(shí)代發(fā)展變化，影視剪輯關(guān)鍵點(diǎn)的更好把握受關(guān)注程度不斷提升，剪輯點(diǎn)的合理選擇便屬于其中關(guān)鍵。在具體的影視剪輯過(guò)程中，節(jié)奏、動(dòng)作、音樂(lè)、情緒等元素均屬于影視剪輯的關(guān)鍵點(diǎn)。在影視節(jié)奏剪輯中，無(wú)人物鏡頭對(duì)白情況下屬于剪輯關(guān)鍵點(diǎn)，剪輯人員需在這種情況中結(jié)合劇情發(fā)展、人物關(guān)系、畫(huà)面調(diào)整等相關(guān)元素，實(shí)現(xiàn)剪輯點(diǎn)的合理選擇;在影視動(dòng)作剪輯中，作品中的主體動(dòng)作基礎(chǔ)屬于剪輯的關(guān)鍵，具體的剪輯點(diǎn)選擇需結(jié)合鏡頭規(guī)律和作品內(nèi)容;在影視音樂(lè)和及情緒的剪輯過(guò)程中，一般需結(jié)合影視人物的心理活動(dòng)，關(guān)注心理活動(dòng)與音樂(lè)及情緒存在的聯(lián)系，在確定人物情緒基礎(chǔ)后，即可合理選擇鏡頭。數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯的鏡頭選擇主要包括鏡頭畫(huà)面、鏡頭長(zhǎng)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)等情況，在具體的鏡頭運(yùn)動(dòng)剪輯中，鏡頭的合理拉伸屬于其中關(guān)鍵，這樣才能夠更好吸引觀(guān)眾的注意力。而在鏡頭長(zhǎng)度剪輯中，視聽(tīng)效果必須得到重點(diǎn)關(guān)注，鏡頭長(zhǎng)度的選擇還需要參照畫(huà)面明暗及聲音，影視作品的藝術(shù)性可由此得到保障，并最終取得令人滿(mǎn)意的效果。

三、結(jié)論

綜上所述，數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯需關(guān)注多方面因素影響。在此基礎(chǔ)上，本文涉及的科技含量提升、剪輯思維創(chuàng)新、影視剪輯手段多元化、電視剪輯與影視剪輯顯著區(qū)分、更好把握影視剪輯關(guān)鍵點(diǎn)等內(nèi)容，則全面展示了數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯。為更好推進(jìn)影視剪輯發(fā)展，理念、設(shè)備、技術(shù)的進(jìn)步必須得到重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]李深森.大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)及其發(fā)展[J].傳播力研究，2019，3（05）：56.

[2]王勇.基于藝術(shù)特點(diǎn)的大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯研究[J].戲劇之家， 2018（14）：120.