二胡獨(dú)奏曲《豫北敘事曲》演奏特點(diǎn)分析

潘超

摘要：二胡發(fā)展近百年來至今，經(jīng)過時(shí)代的洗禮歲月的變遷，成為我國(guó)民族音樂中最具有表現(xiàn)力和代表性的民族樂器之一。《豫北敘事曲》就是二胡發(fā)展過程中具有深遠(yuǎn)意義的一首獨(dú)奏曲。本文主要運(yùn)用分析法對(duì)這首作品的樂曲結(jié)構(gòu)、技巧與情感處理，以及樂曲演奏風(fēng)格的把握進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：《豫北敘事曲》? ?演奏技巧? ?情感處理? ?樂曲風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0006-02

《豫北敘事曲》是劉文金先生于1959年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲。他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的二胡作品以及民族管弦樂作品，如《豫北敘事曲》《雪山魂塑》《三門峽暢想曲》等。其中《豫北敘事曲》主要描寫的是豫北人民在新中國(guó)解放前后精神面貌所發(fā)生的本質(zhì)變化。這首二胡作品問世之后，便以其獨(dú)特的地方民族風(fēng)格及廣博深刻的音樂內(nèi)涵備受世人矚目，對(duì)我國(guó)二胡藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。《豫北敘事曲》還被譽(yù)為“自劉天華以來二胡作品的又一里程碑”[1]。本文將就其演奏技法、演奏風(fēng)格的把握等幾個(gè)方面進(jìn)行進(jìn)一步的分析。

一、樂曲結(jié)構(gòu)

《豫北敘事曲》由引子與四個(gè)樂段構(gòu)成，是一首帶有華彩樂段的復(fù)三部結(jié)構(gòu)的樂曲。從結(jié)構(gòu)來說，四個(gè)樂段分別是：A呈示部、B展開部、C連接部、A1再現(xiàn)部。其中呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分又分為兩部分。（如圖1-1）

引子部分為自由節(jié)奏，本段主要意在引出聽眾的樂曲樂思，為二胡營(yíng)造出凄涼悲苦的氛圍，并把人們帶入對(duì)過去苦難生活的回憶中。

第一樂段為呈示部（15-58小節(jié)）這一部分速度為中板、稍慢，情緒較低沉、壓抑。第一樂段二胡和鋼琴伴奏同時(shí)進(jìn)行，并采用了加花變奏的手法，內(nèi)在情感由敘述到深情再到激情向往，逐漸遞進(jìn)加強(qiáng)。第一樂段的敘述性旋律，表現(xiàn)的是豫北地區(qū)人民悲苦凄涼的生活。

第二樂段為展開部（74-197小節(jié)）展現(xiàn)出一片歡快明朗的景象，表現(xiàn)出在新中國(guó)解放后豫北人民歡欣鼓舞、積極迎接新生活的欣喜之情。

第三樂段連接部為華彩樂段，也是散板樂段。調(diào)式為C宮系統(tǒng)調(diào)，節(jié)奏非常自由。同時(shí)，這一樂段用具有戲劇性的旋律將第二和第四樂段自然的銜接起來，也給了演奏者非常大的發(fā)揮空間。

第四樂段是再現(xiàn)部（250-288小節(jié)）是呈示部的變化再現(xiàn)，分為a2、a3，第四部分整體速度稍快。這一部分再次引用樂曲的主題旋律，并變化展開，旋律感覺從明朗到更加寬廣自由，展現(xiàn)出豫北人民對(duì)即將到來的新生活的期盼之情。

二、樂曲演奏技巧處理

（一）技巧與段落的處理

樂曲的層次對(duì)于演奏和表現(xiàn)樂曲有著十分重要的作用，《豫北敘事曲》的呈示部樂段就需要清晰的劃分層次演奏。樂段結(jié)構(gòu)是單三段曲式，三個(gè)部分層層遞進(jìn)，意在表現(xiàn)出新中國(guó)解放前人民艱難困苦的生活以及對(duì)未來美好生活的向往。這一樂段的第一層次是1-27小節(jié)，由三個(gè)樂句構(gòu)成，節(jié)奏平緩，情緒平靜。在演奏這一部分時(shí)，左手觸弦要輕，揉弦速度較慢，這一部分要求演奏者演奏狀態(tài)放松，因此運(yùn)弓要平穩(wěn)，不可上下晃動(dòng)。運(yùn)弓時(shí)注意不能用手腕或手指的力量帶動(dòng)弓子，要用手臂帶動(dòng)弓子運(yùn)動(dòng)[2]，這樣演奏出來的音色才能把聽者帶入凄涼悲苦的音樂情緒中。在本段中（圖2-1）同指滑音要慢滑，減小換把痕跡，盡量使兩個(gè)音音量統(tǒng)一、音色柔和，從而將生活中的艱辛敘述出來。

第一樂段的第二層次（28-43小節(jié)）為第一層次的變化反復(fù)，在演奏時(shí)（圖2-2）情緒更加深情，節(jié)奏變化，旋律語氣加重，揉弦與運(yùn)弓均加大力度。要突顯出連線的十六分音型，音樂表現(xiàn)更為生動(dòng)，更為連貫，進(jìn)一步表現(xiàn)出人們對(duì)舊社會(huì)的不滿及發(fā)泄之情。

第一樂段的第三層次（44小節(jié)至第一樂段結(jié)束），是對(duì)第一層次音樂主題的加花變奏（圖2-3）。這一層次節(jié)奏變得更加緊密，切分節(jié)奏、十六分音符以及裝飾音較多，使旋律更加豐富。演奏情緒為激情向往的，需注意強(qiáng)弱的對(duì)比，運(yùn)弓需要更快、更飽滿。這一部分把整個(gè)呈示部情緒由平穩(wěn)、徐緩趨向深情、激動(dòng)，最后推向高潮，表現(xiàn)出人民群眾對(duì)新中國(guó)的憧憬。

這三部分的演奏技術(shù)及情緒在層次遞進(jìn)下不斷變化，旋律逐漸充實(shí)擴(kuò)寬，將樂段情緒逐漸推向高潮，從而引出下面歡快明朗的下一樂段。

（二）感情上的處理

《豫北敘事曲》由四個(gè)樂段組成，采用了大量的對(duì)比，如速度對(duì)比（高昂的快板與平緩的中板）、旋律對(duì)比（激越澎湃的上行與憂傷低沉的下行）、語氣對(duì)比（愉悅的歌唱與凄苦的敘述）等，形成了樂曲悲痛與喜悅、黑暗與光明、苦難與幸福交織的情感對(duì)比 ，使作品“憶苦思甜”的情感主線充分表達(dá)。

樂曲音樂主題第一次呈示時(shí)，表達(dá)的是安靜回憶過去的悲傷情緒，因此演奏時(shí)音量較弱，運(yùn)弓力度較輕，情緒較為內(nèi)在。例如圖2-4中：在演奏前應(yīng)提前吸氣，開始演奏則順勢(shì)呼氣，弓隨氣行。隨著句尾音結(jié)束，氣息也要立即放松，運(yùn)弓自然停止。這樣才能夠更加清晰的表現(xiàn)旋律語氣與情緒。

華彩樂段的情感起伏較大，快板樂段后鋼琴伴奏將樂曲情緒推向高潮，從而引出華彩樂段。華彩樂段的鋼琴伴奏與二胡的旋律緊密契合，填補(bǔ)了二胡演奏主題中轉(zhuǎn)換調(diào)式的暫時(shí)停頓，使得兩樂段之間的銜接更加自然、流暢，情緒的表達(dá)也更加順暢[3]。華彩樂段也是散板樂段，每一樂句演奏時(shí)都要慢起、弱起，然后加快加強(qiáng)，旋律起伏明顯。運(yùn)弓時(shí)要特別注意保持手指松弛，食指控制弓桿以便帶動(dòng)運(yùn)弓的速度，這樣使音色更加結(jié)實(shí)而飽滿。演奏最后一句時(shí)（圖2-5）要把握好旋律的節(jié)奏，速度由慢漸轉(zhuǎn)行板，運(yùn)弓幅度要從短弓到長(zhǎng)弓，發(fā)音要厚實(shí)。演奏至最后的“5”時(shí)，要注意長(zhǎng)音運(yùn)弓和氣息的結(jié)合，力度漸弱直到消失，以完整表達(dá)出人民對(duì)自由和幸福的向往之情，從而加深“憶苦”主題。

三、樂曲風(fēng)格的把握

河南是劉文金先生的故鄉(xiāng)，《豫北敘事曲》一曲就是劉文金先生運(yùn)用了河南的地方民間音樂元素創(chuàng)作成的，具有濃郁的河南地方音樂特色。樂曲主要運(yùn)用的是河南墜劇的“河南墜子”與豫劇中的“樂腔”。河南地方劇種繁多，目前在河南各地區(qū)流行的劇種有45種之多。主要有豫劇、曲劇、越調(diào)、墜劇、豫南花鼓戲、懷調(diào)、落腔、道情戲等。這些劇種有許多相同之處，但細(xì)細(xì)品味，卻又各不相同。河南地方音樂最突出的特點(diǎn)是將敘述與抒情等表現(xiàn)手法有機(jī)結(jié)合，敘事言情、委婉曲折、入情入理、感染力極強(qiáng)?！对ケ睌⑹虑愤@首樂曲主要以河南戲曲中墜劇的“河南墜子”與豫劇中“樂腔”的音樂元素為寫作素材，使全曲具有顯著的河南音樂風(fēng)格。此外，還將這一地方音樂風(fēng)格與新穎的寫作手法結(jié)合：在大量吸收河南民間音樂寫作手法的同時(shí)借鑒了西方模進(jìn)、擴(kuò)充等創(chuàng)作手法，通過樂曲旋律的展開層層推進(jìn)，表現(xiàn)豫北人民對(duì)迎接新生活的期盼之情。

《豫北敘事曲》作為一首二胡獨(dú)奏曲，就像其標(biāo)題一樣，描寫的是河南的人、事、物，同時(shí)借鑒的是河南民間地方樂器演奏技巧，此外運(yùn)用的是河南地方音樂的音樂特色。劉文金先生正是因?yàn)樵趧?chuàng)作中融入了這些河南地方音樂元素，才能突出這首樂曲的音樂風(fēng)格，才更能使聽眾在聆聽時(shí)真實(shí)的感受到樂曲所描繪的豫北人民在解放后歡欣雀躍的心情。

四、結(jié)語

《豫北敘事曲》是具有河南音樂風(fēng)格的一首不可多得的優(yōu)秀二胡作品，在1993年被選入“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”[4]，并在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域被譽(yù)為“自劉天華以來二胡作品的又一里程碑”。本文分析了《豫北敘事曲》的演奏技法以及樂曲風(fēng)格的處理等幾方面，通過其創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、層次的處理，進(jìn)而對(duì)樂曲的演奏及情感的處理明確闡述。另外，根據(jù)樂曲所運(yùn)用的地方音樂素材，分析了滑音、運(yùn)弓等演奏技法處理對(duì)河南地方音樂風(fēng)格的表現(xiàn)，并結(jié)合本人演奏體會(huì)進(jìn)行了歸納?！对ケ睌⑹虑肥潜救怂矏鄣亩髌分?，希望通過本文可以提高自身對(duì)樂曲的理解與認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳紅非.劉文金二胡作品的題材、技法和體裁[J].中國(guó)音樂，2003，（04）：17-22.

[2]董婧旭.論劉文金二胡作品的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技法的特征[D].天津：天津音樂學(xué)院，2014年.

[3]楊暢.二胡作品《豫北敘事曲》的演奏及伴奏[J].當(dāng)代音樂，2015，（12）：92-94.

[4]丁明順.《豫北敘事曲》及常見的唱片版本[J].音響技術(shù)，2012，（06）：71-73.