《巴黎公社大合唱》結構音樂分析

穆棣

摘要：《巴黎公社大合唱》是由作曲家劉福安創(chuàng)作的一部大型合唱套曲，分為六個樂章。是以歌頌巴黎公社為主題，進而歌頌早期無產(chǎn)階級革命斗爭精神。本文僅從合唱套曲的創(chuàng)作背景、整體的音樂結構進行全面細致的分析研究。在當今時代背景下，現(xiàn)代中國合唱創(chuàng)作技法的運用，使這部合唱作品具有了時代精神和意義。

關鍵詞：《巴黎公社大合唱》 創(chuàng)作背景 音樂分析

一、作曲家劉福安簡介

劉福安，1927年生于四川富順。1958年畢業(yè)于上海音樂學院，長期從事作曲、和聲、復調的教學工作，同時也是中國音樂家協(xié)會會員，曾兼任上海市音樂家協(xié)會理事兼《上海歌聲》編委等。

劉福安的創(chuàng)作題材廣泛，擅長用西方傳統(tǒng)作曲思維，也有許多以民族化音樂特征為基礎創(chuàng)作。其作品具有濃郁的民族風格和時代特征，以及深厚的愛國情懷。主要代表作品有：群眾歌曲《奮發(fā)圖強》、獨唱曲《延安夜月》、鋼琴曲《采茶撲蝶》《八一交響詩》等，還有著作《民族化復調寫作》。

二、《巴黎公社大合唱》的創(chuàng)作時代背景

20世紀時，國內涌現(xiàn)出多部優(yōu)秀的合唱作品，例如最早的由黃自創(chuàng)作的《抗敵歌》和《旗正飄飄》；大型合唱套曲：冼星海《黃河大合唱》、馬思聰《祖國大合唱》、長征組歌《紅軍不怕遠征難》；復雜的多聲部合唱：劉熾《祖國頌》；等等。這類作品多是歌頌祖國，反映革命斗爭歷史，以及中國人民的斗爭精神，合唱創(chuàng)作成為反映重大題材的首選。在這一熱潮的引領下，《巴黎公社大合唱》隨著時代號角的呼喚孕育而生。

《巴黎公社大合唱》實際創(chuàng)作時間為1972年，1986年5月在第二屆北京合唱節(jié)上首次演出了這部規(guī)模龐大的合唱作品。1871年3月18日，巴黎的工人階級和廣大人民群眾發(fā)動武裝起義，推翻了資產(chǎn)階級政權，并于3月28日成立巴黎公社，這是人類歷史上第一個無產(chǎn)階級政權。1888年，一首全世界無產(chǎn)階級的戰(zhàn)歌——《國際歌》問世，它唱出了全世界無產(chǎn)階級和勞動人民的心聲，將共產(chǎn)主義的偉大理想傳遍世界。

1972年，詞作者陳學婭，曲作者劉福安，受馬克思的名著所影響，深深地為巴黎公社烈士們的事跡所感動，在強烈的創(chuàng)作欲望支配下，創(chuàng)作出一部歌頌革命的合唱作品——《巴黎公社大合唱》。

整部合唱結構清晰嚴謹，各樂章既形成對比，又完整統(tǒng)一，每一樂章均表現(xiàn)出一種音樂形象。描寫了巴黎公社這第一個無產(chǎn)階級政權從成立，到保衛(wèi)的斗爭歷程。這部作品抱著緬懷先烈、宣傳巴黎公社革命精神的態(tài)度，描述了巴黎公社從起義到被鎮(zhèn)壓的坎坷之路，同時也表達出廣大人民群眾的心聲，即為實現(xiàn)共產(chǎn)主義英勇無畏的革命精神。此部作品的問世既是對巴黎公社先烈的緬懷，也是對巴黎公社革命精神的再次傳播。

三、《巴黎公社大合唱》的音樂學分析

縱觀整部合唱，其表現(xiàn)內容深刻，表現(xiàn)手段多樣。全曲涉及混聲合唱、無伴奏合唱、獨唱、男聲合唱、女聲合唱。整部合唱為六個樂章的大型合唱套曲，第一樂章：拿起槍，向舊世界宣戰(zhàn)（混聲合唱）；第二樂章：巴黎披上了節(jié)日的盛裝（女高音獨唱與混聲合唱）；第三樂章：飛吧，公社的氣球（無伴奏合唱）；第四樂章：保衛(wèi)公社的戰(zhàn)斗（男聲合唱）；第五樂章：公社社員墻（女中音獨唱與女聲合唱）；第六樂章：英特納雄耐爾一定要實現(xiàn)（混聲合唱）。

（一）拿起槍，向舊世界宣戰(zhàn)

混聲合唱，前半部分描寫革命前夕，后半部分描寫巴黎無產(chǎn)者舉行的武裝起義。此部分為四個聲部的混聲合唱，多段體曲式結構。分別為：引子、A、B、C、D段。

引子起始句采用《起義者之歌》的音調，三連音的倒影法和三連音的柱式和弦持續(xù)進行，加以每分鐘138的速度，奏出戰(zhàn)斗性的情緒。第二句旋律漸強式地奏出，配以簡單的三連音柱式和弦表達出憤怒的情緒。第三句用極強的力度，多處符點柱式和弦用法，表達出悲痛情緒的轉換，最后以中強過渡至A段。

譜例1：

A段，慢速每分鐘63，4/4拍，男聲部領唱，女聲部合。延長部分多處漸強符號，表達出憤怒的情緒，這也是A段的主題情緒。之后于第二句采用合奏齊唱的模式，更加提升了情緒的表達。

譜例2：

57小節(jié)處簡單的兩小節(jié)連接，起到了過渡作用，將調式轉為bB自然大調，速度加快，伴奏處符點、三十二分音符、八分音符的處理手法，加以八度顫音，將進行曲式的感覺突出，節(jié)奏由緩至快，與前段形成鮮明對比，之后進入B段。B段多處使用模仿復調，相互襯托，錯落有致。單看旋律處，也一直使用模進手法，提升情緒，81小節(jié)處進入句2，女聲部快速的旋律鋪墊增強了進行曲的效果。

譜例3：

C段采用《起義者之歌》的音調，戰(zhàn)斗性的情緒，從歌詞方面來看多是“起義者，前進！”的呼喊，合唱旋律大多是合奏齊唱。情緒表達非常具有力量感。

126小節(jié)起，3小節(jié)的連接有離調、倒影法的處理，為過渡到D段起到作用。D段使用明亮的C自然大調，象征著巴黎公社的曙光，旋律中大量使用三連音，伴奏采用八度顫音，增強氣勢，最后在極強的力度中結束。

譜例4：

（二）巴黎披上了節(jié)日的盛裝

此部分為女高音獨唱和混聲獨唱，描寫巴黎公社成立時的熱鬧場景，為復三部曲式。

朗誦部分也是整段的引子。旋律多處使用五度、六度的音程三連音式的重復演奏，描寫了塞納河上的黎明；右手伴奏使用快速上行的琶音、八度顫音，突出了人們?yōu)楦锩鼊倮璩募忧榫w，柱式和弦的一拍一音或兩拍一音表達出一種莊嚴的氛圍。

譜例5：

a部分分為兩段，由D自然大調轉為bB自然大調。A段為A段的擴充式再現(xiàn)，將歌詞意思表達得更為完整，情緒渲染得更為強烈。整體為一種舞曲性的色彩，速度節(jié)奏歡快，調式調性明亮。合唱部分多采用混聲，以及高低音聲部的模仿復調。46小節(jié)處進入A段，力度符號的大量使用，伴奏織體的八度進行與柱式和弦加強了情緒對比，后以齊唱結束合唱部分。連接處大量使用琶音手法。

譜例6：

b部分分為兩段，為女高音獨唱。C段歌詞為一問一答的形式，速度較緩慢，具有歌唱性，旋律處具有鮮明的對比，“問”處急，“答”處緩。伴奏織體多處采用空拍與三連音。D段改為6/8拍，女高聲部分為兩個部分，起到了和聲的效果，豐富了旋律織體。連音線與漸強符號大量使用，將歌唱、贊美的情緒表達得更為完美。伴奏持續(xù)三連音，配合歌唱部分，具有打擊樂的效果。

譜例7：

于169小節(jié)起為a部分的完全再現(xiàn)。

（三）飛吧，公社的氣球

無伴奏合唱，描寫戰(zhàn)士們宣傳巴黎公社的革命真理。分為朗誦部分與一整段無伴奏合唱部分。朗誦部分為bD自然大調，合唱部分轉bG自然大調，多采用bD和聲大調的六級音，并且穿插bG和聲大調的特點。

朗誦處伴奏旋律優(yōu)美而深情，速度稍慢，基本為二分音符和四分音符的進行，后在即將進入主段落部分時使用重復三連音。

整段合唱部分，有模仿復調的手法，也有一領眾合的手法。歌詞在變化，旋律的變奏式處理也推動著情緒的變化。其中一領眾合的手法常見于中國多聲部民歌中，具有強烈的民族特色。調式調性方面由bG自然大調貫穿，但在47小節(jié)處見“bbE”音，這也是其和聲大調的特點。歌詞中“啊飛吧”不斷重復，作為鋪墊使用。

譜例8：

（四）保衛(wèi)公社的戰(zhàn)斗

男聲合唱，描寫戰(zhàn)士們與敵奮戰(zhàn)，保衛(wèi)公社。為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

朗誦部分的題材有點類似于第一樂章的開始部分，都為戰(zhàn)斗性的情緒，三連音、三十二分音符、附點的結合實現(xiàn)了這一情緒的表達，速度每分鐘138。最后有持續(xù)低音的進行，顯現(xiàn)出人們的勇往直前，為了革命而不畏懼的精神色彩。

譜例9：

A段，男聲部雄厚的聲音齊唱，每個音符都帶著力度符號，伴奏處一直采用持續(xù)低音進行，與朗誦部分一致，將不畏懼的戰(zhàn)斗精神展現(xiàn)得淋漓盡致。第55小節(jié)處開始，每個音符的時值越來越長，伴奏中柱式和弦與八度顫音結合，力量感更足，男聲齊唱，表達出一種吶喊式的感覺。

譜例10：

67小節(jié)處進入簡短的連接部分，速度更快，通過持續(xù)進行的織體過渡至B段。B段的合唱為完整的男聲部合奏齊唱，和聲效果讓旋律線更加飽滿，也將此部分的主題含義表現(xiàn)得更加貼切。97小節(jié)處是此段的第二句，與前一句形成向上的旋律模進，將無所畏懼的情緒表達得更進一步。

譜例11：

第113小節(jié)開始，采用朗誦部分的題材，為再現(xiàn)做鋪墊。144小節(jié)開始，隨著持續(xù)低音的進行，再現(xiàn)段開始，再次強調主題色彩。

（五）公社社員墻

女中音獨唱與女聲合唱，描寫一位公社婦女，控訴反動派的滔天罪行。為并列單三部曲式。

此樂章速度緩慢，情緒多為悲痛地、悲壯地、憤恨地等等。開始部分中強力度，4/4拍，以歌詞“啊”音展現(xiàn)出悲壯的情緒。后接長時值柱式和弦，表達出沉痛的情緒，每種不同的節(jié)奏用法改變了一種情緒。伴隨著的還有多處臨時變化音、離調，不協(xié)和的和弦色彩使這種情緒更為濃厚。

譜例12：

A段為女中音獨唱，強有力的唱法，緩慢的速度，6/8拍進行，開始重復的兩句歌詞表達出婦女的悲憤之情，后一句總結式的歌詞，像是呼喚式的吶喊，呼喚著故去的戰(zhàn)友，吶喊著永不磨滅的革命精神。

54小節(jié)處開始進入連接部分。其中第一句是54-61小節(jié)，是對A段情緒的過渡處理，62小節(jié)處開始同樣以歌詞“啊”合唱，采用朗誦部分的題材，并進行變奏處理。