淺析動畫角色設(shè)定中的殘缺美對角色塑造的必要性

摘要：一部優(yōu)秀的動畫作品其靈魂所在是動畫角色，怎樣才能使設(shè)計出的動畫角色深受大眾喜愛、經(jīng)久不衰，則是動畫角色在前期角色塑造上所決定的。那么動畫角色塑造中，是設(shè)計出完美主義的人物更加受人喜愛，還是設(shè)計出接近大眾生活的普通人更容易讓人過目難忘？《淮南子》中的《汜論訓(xùn)》給出了答案，“夫夏后氏之璜，不能無考，明月之珠，不能無額，然而天下寶之者何也？其小惡不足妨大美也?！闭f的是美丑的相對性，夏朝的璜玉是不可能無瑕斑的，就連明亮的夜明珠也不可能無瑕點斑痕，但天下人就是十分珍愛它們，為什么呢？因為它們的這些小毛病無損于它們整體的長處和美感。在動畫角色的塑造中恰恰是這些“小毛病”使動畫角色更加貼近生活，使動畫角色的呈現(xiàn)更加豐滿，從而更容易被大眾所喜愛。在美學(xué)中這些所謂的“小毛病”被稱為殘缺美。

關(guān)鍵詞：動畫 殘缺美 必要性

一、殘缺美在動畫角色塑造中的藝術(shù)表現(xiàn)

近年來，英雄類毫無弱點可言的完美型動畫角色使人們產(chǎn)生了審美疲勞，這種完美的角色在日常生活中是不存在的，只能當(dāng)作英雄來敬仰，而越來越多的動畫片在創(chuàng)作前期都有意識地加入了有“殘缺”的動畫角色。有些是從動畫角色創(chuàng)作的外形上來進行具體的刻畫，有些則是從動畫角色的人物性格上進行具體的描述。

二、殘缺美在角色造型上的表現(xiàn)

從角色造型上來說，“殘缺美”的引入到底能夠給動畫角色的塑造帶來怎樣的直觀改變？美與丑歷來都是相對應(yīng)的，童話故事中善良美麗的公主、英俊完美的王子以及與之相對應(yīng)的邪惡巫婆，通常公主與王子角色的造型設(shè)計都會符合當(dāng)下的審美，會把所有的美好與理想化的寄托來賦予人物，給人物一個完美的設(shè)定。而與之相反的巫婆形象則是整體黑色的外袍、丑陋的外表以及干瘦如柴的身軀。角色自身的丑陋外表更加使得角色深入人心，在烘托主角的完美善良之外也使得角色自身更加鮮活。

然而，完美型的動畫角色很難給觀眾留下很深的印象，因此，在動畫創(chuàng)作前期可以給某些特定角色加一些或多或少的造型“缺陷”。例如日本動畫電影《千與千尋》中的湯屋管理者湯婆婆，是影片中唯一一個立場鮮明的反派角色，她的形象十分有特點，有著巨大的頭，跟身體的比例幾乎達到了1：1，眼睛顯得非常大，而且狹長，眼袋很重，鼻尖夸張地向下且比例完全不正常，鼻骨突出，如同她呼之欲出的對金錢和權(quán)利的欲望。湯婆婆這一外形很貼切地表現(xiàn)著反面角色的兇殘。整個角色的造型設(shè)定都使得角色更加有血有肉，更能準確地表達出角色在整部動畫中的定位。在《玩具總動員4》中的大反派抱抱熊，在主人的寵愛下本是一只粉粉的、看起來就很溫暖的泰迪熊，后來被主人黛西不小心遺失了。發(fā)現(xiàn)自己被替代后，抱抱熊性情大變，從而成為陽光幼兒園里的玩具老大，這時它的身體不再是從前那樣地干凈，取而代之的則是大面積的灰塵以及污漬。在這部動畫里，設(shè)計師使用簡單的手法使得動畫角色貼近生活現(xiàn)實，給角色外形做出了“殘缺”的處理，使得角色的造型與性格相一致，從而使得角色更加鮮活。

三、殘缺美在角色性格上的表現(xiàn)

人無完人，在動畫角色的創(chuàng)作中也是一樣?，F(xiàn)如今，一部成功的動畫劇作很難找出完美的角色，正面的角色不一定是就是完美無缺，而反面角色也不是從始至終、從里到外地壞，總是添加了一定的人性化，角色更加貼近現(xiàn)實。

例如日本動畫《海賊王》里草帽海賊團中的狙擊王烏索普，角色設(shè)定靈感來源于《木偶奇遇記》中的匹諾曹，角色本身有著長鼻子，而體現(xiàn)在人物性格上則是極度消極、愛說謊吹牛、性格膽小懦弱，一遇到危險就想著逃跑，但是看到伙伴遭遇危險時則會挺身而出，在一群武力超群的伙伴里，這樣的性格設(shè)定反而使得角色接近現(xiàn)實生活。

在動畫中表現(xiàn)角色性格的不完美性是十分有必要的，動畫角色的塑造越是貼近現(xiàn)實，越是能夠引起觀眾的共鳴，因為觀眾自身的成長過程中有著相似的現(xiàn)實經(jīng)歷與感受，殘缺美的應(yīng)用使得角色性格更加突出，角色塑造更為飽滿鮮活，從而更加符合現(xiàn)代人的審美，更好地迎合了現(xiàn)代的市場需求。

四、結(jié)語

隨著時間的推移，很長一段時間里人們對動畫角色的審美達成了共識，善良的內(nèi)心、正義的價值、美好的外表等，成了人們普遍認可的審美。殘缺美是不自由的自由，雖不完美但對美的世界一往情深。就審美而言，悲劇性的殘缺美是與完美相對的一種美，隨著殘缺美的動畫角色出現(xiàn)，其雖與以往人們認知中的美好角色不同甚至背道而馳，但卻能產(chǎn)生強烈的視覺和心靈上的沖擊，從而給人留下刻骨銘心的印象。當(dāng)然，殘缺并不是就意味著美，不是一味地賣丑就是美，在適當(dāng)?shù)慕巧h(huán)境里適當(dāng)給予角色在性格上或者造型上一定的“殘缺”，那樣才能達到意想不到的效果。

（作者簡介：武艷艷，女，碩士研究生在讀，鄭州輕工業(yè)大學(xué)，研究方向：動畫）（責(zé)任編輯 葛星星）