聲樂表演藝術(shù)的形體語言研究

形體語言是聲樂表演藝術(shù)的重要表達(dá)方式。在聲樂表演中，如果表演者不運(yùn)用形體語言，整個(gè)現(xiàn)場將變得毫無生氣，缺乏美感和活力。形體語言訓(xùn)練要求聲樂表演者具有良好的文化素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)和心理素養(yǎng)。

聲樂表演對形體語言有歌唱姿勢要求、表演者步法要求、表演者的手勢和表情要求等。平?？梢酝ㄟ^科學(xué)的體位訓(xùn)練、手勢訓(xùn)練、面部表情訓(xùn)練、臺(tái)位變動(dòng)培訓(xùn)等方式訓(xùn)練聲樂表演藝術(shù)形體語言，促進(jìn)表演者表現(xiàn)作品情節(jié)，增強(qiáng)自信心，提高聲樂表演的魅力和美感。

聲樂表演藝術(shù)一般需要借助舞臺(tái)，在表演過程中，表演者展現(xiàn)一定的肢體動(dòng)作，以更好地表達(dá)聲樂藝術(shù)，給觀眾帶來美的享受。

一、形體語言的概念

在某些特定場合，聲樂表演者需要通過形體動(dòng)作給觀眾帶來更好的審美享受。這種形體動(dòng)作就是形體語言。在聲樂藝術(shù)表演中，表演者一般以站姿進(jìn)行表演，以便充分調(diào)動(dòng)身體動(dòng)作，有效表達(dá)音樂內(nèi)涵。

形體語言是聲樂藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式，可以展現(xiàn)聲樂藝術(shù)的情感內(nèi)涵，增強(qiáng)表演者自信心，合理表現(xiàn)作品情節(jié)，提高聲樂表演魅力。借助形體語言，表演者可以完美展現(xiàn)聲樂作品內(nèi)涵。如果聲樂表演藝術(shù)沒有形體語言，就會(huì)變得毫無生氣，缺乏美感和活力。在表演過程中，聲樂表演者要靈活應(yīng)用形體語言，兼顧聲音和情感。

二、形體語言訓(xùn)練的必備素養(yǎng)

（一）文化素養(yǎng)

為了提升聲樂表演效果，表演者不僅需要學(xué)習(xí)聲樂和舞蹈知識(shí)，還要學(xué)習(xí)政治、歷史、哲學(xué)和文學(xué)等課程，夯實(shí)自身文化素養(yǎng)。同時(shí)，表演者要充分了解各種舞蹈和音樂，通過綜合學(xué)習(xí)多種課程，表演者可以充分融入到聲樂表演情景中。

（二）藝術(shù)素養(yǎng)

藝術(shù)素養(yǎng)是表演者對藝術(shù)審美的綜合認(rèn)知能力，需要通過長期舞臺(tái)表演積累經(jīng)驗(yàn)。它可以提升聲樂表演者的欣賞和表達(dá)能力，使其有效掌握藝術(shù)語言，給觀眾帶來良好的審美體驗(yàn)。藝術(shù)素養(yǎng)不是天生的，是聲樂表演者通過掌握音樂和舞蹈表演技巧，靈活使用肢體語言而逐漸獲得的。聲樂表演者必須充分利用肢體語言來表現(xiàn)音樂內(nèi)涵。

（三）心理素養(yǎng)

在聲樂表演中，部分表演者會(huì)感到緊張、怯場。聲樂表演者必須有效增強(qiáng)心理素質(zhì)，合理定位，設(shè)定表演目標(biāo)，并努力實(shí)現(xiàn)，提高自信心與成就感。心理是影響聲樂表演的重要因素，聲樂表演者需要科學(xué)調(diào)節(jié)自身心理，不斷強(qiáng)化訓(xùn)練，提高自身心理素質(zhì)。聲樂表演期間，表演者要保持沉穩(wěn)的心態(tài)，充分融入聲樂旋律中，表現(xiàn)聲樂表演的藝術(shù)美，帶給觀眾良好的審美享受。

三、聲樂表演對形體語言的要求

（一）歌唱姿勢要求

歌唱姿勢是成功進(jìn)行聲樂表演的基礎(chǔ)。聲樂表演藝術(shù)有兩種歌唱姿勢。一是頭部直立，背部、腿部筆直的姿勢;二是面部表情放松的坐姿，這種姿勢較為少見。女表演者通常采用T形站立方式，顯示女性的優(yōu)雅;男表演者一般采用直立姿勢，顯示男性的正氣。

（二）表演者步法要求

在聲樂表演過程中，表演者應(yīng)根據(jù)音樂風(fēng)格來選擇步法，合理控制步法節(jié)奏，以充分詮釋聲樂作品。步法較慢，說明音樂風(fēng)格穩(wěn)定;步法靈活，代表音樂風(fēng)格開朗活潑。步法較快，說明音樂風(fēng)格陰郁，聲樂作品中的主人公內(nèi)心急躁。

（三）表演者的手勢和表情要求

“打開”“關(guān)閉”“引導(dǎo)”“保持”和“錯(cuò)誤”等常見手勢也是肢體語言的重要組成部分。在聲樂表演中，不同手勢表達(dá)不同的情感，手勢是渲染氣氛和表達(dá)情感的重要手段。手勢的速度和出現(xiàn)頻率可以展現(xiàn)不同的氣氛，因此手勢要清晰準(zhǔn)確，具有可識(shí)別性。除上述肢體語言外，眼睛和表情也是傳達(dá)作品情感的重要工具。在聲樂表演中，演唱者應(yīng)該合理控制自己的情緒，通過準(zhǔn)確的眼神傳達(dá)作品內(nèi)涵。

四、形體語言訓(xùn)練方式

（一）體位訓(xùn)練

體位訓(xùn)練是肢體語言的主要訓(xùn)練內(nèi)容，可以為觀眾帶來良好的視覺享受。為了保證聲樂表演效果，在身體姿勢訓(xùn)練中，每個(gè)站立姿勢必須保持穩(wěn)定，上半身要處于筆直狀態(tài)，身體盡可能放松，并根據(jù)不同的音樂類型進(jìn)行訓(xùn)練。在身體姿勢訓(xùn)練中，要注意不做多余的動(dòng)作，注意保持身體穩(wěn)定和平衡。

（二）手勢訓(xùn)練

聲樂表演具有規(guī)律性和流動(dòng)性，人們要根據(jù)聲樂旋律來回調(diào)整手勢。

在聲樂表演中，為使聽眾充分進(jìn)入聲樂意境，增強(qiáng)聲樂作品的吸引力，在手勢訓(xùn)練中，表演者必須避免手勢突兀，這就需要表演者了解手勢的關(guān)鍵點(diǎn)，確保動(dòng)作的自然性和伸展性，并使觀眾充分理解身體動(dòng)作蘊(yùn)含的情感。

（三）面部表情訓(xùn)練

面部表情可以充分表達(dá)人們內(nèi)心世界的情感變化，如哭泣、大笑、憤怒、悲傷等。聲樂表演者要加強(qiáng)面部表情訓(xùn)練，讓觀眾感受到聲樂和身體語言外的信息，有效縮短表演者與觀眾的距離。

面部表情并不是聲樂表演的必要語言，但這是其他身體動(dòng)作無法替代的溝通橋梁。進(jìn)行面部表情訓(xùn)練時(shí)，表演者可以練習(xí)放松額頭、放松下巴、伸展眉毛等動(dòng)作。

眼睛是心靈的窗口，在進(jìn)行面部表情訓(xùn)練時(shí)，必須注意眨眼和轉(zhuǎn)眼訓(xùn)練，表現(xiàn)聲樂作品蘊(yùn)含的空虛、失落、害怕、緊張、快樂等情感，使觀眾更好地了解聲樂作品。

（四）臺(tái)位變動(dòng)培訓(xùn)

為了提升聲樂表演效果，表演者需要充分利用舞臺(tái)。

舞臺(tái)是聲樂表演的主陣地，為達(dá)到與聽眾互動(dòng)的效果，表演者必須進(jìn)行位置的移動(dòng)。表演者要控制在舞臺(tái)上的位置變化，以免表演重心偏離舞臺(tái)。

在舞臺(tái)表現(xiàn)上，表演者要注意保持音樂節(jié)奏與手腳動(dòng)作的協(xié)調(diào)，再加上位置的移動(dòng)，也可以與觀眾形成良好的互動(dòng)。

總之，聲樂表演者要增強(qiáng)自信心，學(xué)會(huì)運(yùn)用形體語言更好地進(jìn)行聲樂表演，不斷提升自身的聲樂藝術(shù)表演水平。

（安陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡介：劉依凡（1991-），女，河南安陽人，碩士，助教，研究方向：聲樂。