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    揣摩言語(yǔ)走近作者內(nèi)心

    2020-03-16 19:04:46許雯靜
    中小學(xué)班主任 2020年2期
    關(guān)鍵詞:阿長(zhǎng)山海經(jīng)態(tài)度

    許雯靜

    《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》選自部編版語(yǔ)文教材七年級(jí)下冊(cè)第三單元。本文試從釋義、解碼兩個(gè)角度進(jìn)行文本解讀,并對(duì)課堂教學(xué)設(shè)計(jì)及其影響因素進(jìn)行探討。

    一、文本釋義

    《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》是魯迅先生唯一一部回憶性散文集《朝花夕拾》中的一篇。1926年,魯迅先生在《莽原》雜志陸續(xù)發(fā)表了10篇回憶故鄉(xiāng)人、故鄉(xiāng)事的散文。他將這些散文重新編訂,加上《小引》和《后記》,結(jié)集為《朝花夕拾》。在那段動(dòng)蕩的時(shí)期,魯迅先生得以從內(nèi)心的紛擾中尋出一點(diǎn)溫情。這篇文章幾乎按生活的原樣,真實(shí)而親切地再現(xiàn)了魯迅童年與長(zhǎng)媽媽相處的情景。

    (一)題目理解

    文章題目《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》明確了中心人物和核心事件。阿長(zhǎng)是魯迅兒時(shí)的保姆長(zhǎng)媽媽,《山海經(jīng)》是典雅的先秦古籍,看似不可能聯(lián)系在一起的人和書,為何被魯迅相連?這樣一個(gè)粗鄙的鄉(xiāng)下保姆與《山海經(jīng)》究竟有怎樣的故事?這些足以引發(fā)讀者的好奇,又耐人尋味。

    (二)課文結(jié)構(gòu)

    全文共分三個(gè)部分。第一部分,介紹阿長(zhǎng)的身份和名字,暗示阿長(zhǎng)卑微的社會(huì)地位;第二部分,主要從童年視角出發(fā),圍繞“我”的感受記敘阿長(zhǎng)的言行舉止;第三部分,記敘阿長(zhǎng)為“我”買《山海經(jīng)》的前后經(jīng)過,抒發(fā)“我”對(duì)阿長(zhǎng)的感激與懷念之情。

    (三)語(yǔ)言特點(diǎn)

    作者以兒時(shí)對(duì)阿長(zhǎng)情感態(tài)度的起伏變化貫穿全文,通過先抑后揚(yáng)的手法,既刻畫阿長(zhǎng)好事粗鄙、迷信可笑的一面,又凸顯了阿長(zhǎng)不失善良、仁厚慈愛的天性,表達(dá)了成年后的作者對(duì)阿長(zhǎng)的同情和愧疚、感激和思念的復(fù)雜情感。文章的語(yǔ)言極其富有特點(diǎn),作者將寫作時(shí)的回憶與童年時(shí)的感受在文中交錯(cuò)轉(zhuǎn)換,形成具有強(qiáng)烈反差的筆調(diào)。例如:在介紹阿長(zhǎng)身份時(shí)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,只用一句話便交代了阿長(zhǎng)是“一向帶領(lǐng)著我的女工”,“闊氣”的說法就是“我”的保姆。但在介紹阿長(zhǎng)稱謂時(shí)頗費(fèi)一番筆墨,光對(duì)阿長(zhǎng)的稱呼就用了三種。文中魯迅對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度也在不斷發(fā)生變化,尤其從第19段開始,在“我”對(duì)《山海經(jīng)》產(chǎn)生強(qiáng)烈的渴求和無(wú)限的向往時(shí),阿長(zhǎng)給“我”買來了《山海經(jīng)》,此時(shí),“我”對(duì)她的情感與前文形成強(qiáng)烈的反差。因此,細(xì)心揣摩文章的語(yǔ)言,有助于讀者走進(jìn)魯迅的內(nèi)心世界。

    二、文本解碼

    黃厚江老師說:“要在言語(yǔ)的琢磨中走近作者的心靈?!濒斞赶壬钦Z(yǔ)言大師,讀出《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》語(yǔ)言文字上的特點(diǎn)恰恰是解讀文本的密碼所在。

    (一)富有幽默感的語(yǔ)言

    文章一開始,作者就定下基調(diào),“我”對(duì)阿長(zhǎng)的厭惡。文中多處出現(xiàn)類似的詞語(yǔ):“憎惡”“不大佩服”“最討厭”“無(wú)法可想”“不耐煩”等。在這樣的背景下,文章對(duì)阿長(zhǎng)的描寫語(yǔ)言有許多是在一種玩笑和調(diào)侃中完成的。

    第一,這種幽默感來自對(duì)人物缺點(diǎn)的夸大描寫。作者對(duì)阿長(zhǎng)的動(dòng)作有兩處經(jīng)典的描寫?!白钣憛挼氖浅O矚g切切察察,向人們低聲絮說些什么事,還豎起第二個(gè)手指,在空中上下?lián)u動(dòng),或者點(diǎn)著對(duì)手或自己的鼻尖?!薄耙坏较奶欤X時(shí),她又伸開兩腳兩手,在床中間擺成一個(gè)‘大字,擠得我沒有余地翻身,久睡在一角的席子上,又已經(jīng)烤得那么熱。推她呢,不動(dòng);叫她呢,也不聞?!薄扒星胁觳臁焙汀暗吐曅跽f”具有畫面感,勾勒出阿長(zhǎng)和人說三道四、傳播是非,再配上一根“第二個(gè)手指”上下?lián)u動(dòng),這樣的長(zhǎng)舌婦可不令人厭煩嗎?再看阿長(zhǎng)睡覺擺成的“大”字,“擺”字本用在沒有生命特征的事物身上,魯迅卻將它放在阿長(zhǎng)身上,可見兒時(shí)的魯迅在那時(shí)那刻對(duì)阿長(zhǎng)的憤怒和討厭。可是,再讀一讀這兩句,我們似乎又會(huì)忍俊不禁,想到“上下?lián)u動(dòng)”的手指和“擺成‘大字”的睡姿就會(huì)不自覺地會(huì)心一笑,因?yàn)樽x者不是覺得可惡,而是覺得可笑。

    第二,幽默感體現(xiàn)在一望而知的荒誕卻又顯得一本正經(jīng)。文中,阿長(zhǎng)給小魯迅講長(zhǎng)毛的故事,其中的常識(shí)和邏輯本就是非?;靵y的,門房的頭被扔過來給老媽子當(dāng)飯吃,魯迅對(duì)其可信性毫無(wú)保留。更加荒誕的是這一切激起了“我”的“特別的敬意”,覺得阿長(zhǎng)具有“偉大的神力”,實(shí)在可笑。這就是一種反諷,“表面上一本正經(jīng),作者未加否定,實(shí)質(zhì)上卻越來越荒誕不經(jīng)。在一本正經(jīng)與荒誕之間,有著作家特別的情趣,非常生動(dòng)地表達(dá)了作者的幽默感”。在這樣一本正經(jīng)的荒誕中,我們又似乎品味到兒時(shí)的魯迅對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度似乎不僅僅是厭惡,其實(shí)這只是兒童幼稚的認(rèn)識(shí),我們深入想一想,已經(jīng)是成年人而且是一位犀利的作家,再回顧這段時(shí),不可能不知道,所謂的偉大神力,不過是阿長(zhǎng)被當(dāng)做污穢骯臟的不吉之物來利用。所以字里行間,應(yīng)該還是包含著對(duì)阿長(zhǎng)的深深的同情。

    應(yīng)該注意到,這些富有幽默感的語(yǔ)言中存在兩個(gè)魯迅。“憎惡”“討厭”“不耐煩”都是兒時(shí)魯迅的真實(shí)感受,但成年魯迅在回顧這段童年生活時(shí),感情卻要復(fù)雜許多。生活在最底層的卑微、渺小、丑陋的阿長(zhǎng),無(wú)人關(guān)心,無(wú)人記得她的姓名,她的粗俗多事饒舌、麻煩多禮、不招人喜歡,連小孩都不喜歡、不耐煩,甚至嘲諷她,這樣如塵土一般被踩在地上,被污辱損害的阿長(zhǎng),也有著對(duì)生活的卑微祈求,那就是“一年到頭,順順溜溜”,祈求自己,也為“我”祈求,因此她“極其鄭重”,元旦一醒,“立刻伸出臂膊,一把將我按住,惶急得要求,搖著我的肩”。當(dāng)“我”完成那個(gè)祈禱儀式后,她于是“十分喜歡似的,笑將起來”。她不僅為自己“一年的運(yùn)氣”,更是為了“我”的幸福。作者在敘述這些情景時(shí),決不僅僅是站在以個(gè)人(兒童)情感為衡量準(zhǔn)繩的基礎(chǔ)上的,而是以他一貫深沉、冷峻的筆墨去反觀、透視那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)的如阿長(zhǎng)一般的小人物最真實(shí)的辛酸、苦難、善良淳樸,那是一對(duì)隱藏在兒童幼稚純真面孔之后的深沉、冷峻的目光,那是一腔最博大的悲天憫人情懷。

    (二)富有情感的語(yǔ)言

    第一,大詞小用背后的情感。所謂大詞,就是專用在某些莊重的場(chǎng)合,用在某些大人物或特異人物身上;小用就是大詞用在小事或小人物上。文中,當(dāng)阿長(zhǎng)為我買來“渴慕著繪圖的《山海經(jīng)》”時(shí),“我”的反應(yīng)是“遇著了一個(gè)霹靂,全體都震悚起來”“這又使我發(fā)生了新的敬意了”“她確有偉大的神力”。作者用了“霹靂”“震悚”“敬意”“偉大”“神力”這些詞語(yǔ),用在“我”對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度上確實(shí)顯得大詞小用了??墒?,作者這么寫,背后的情感又是怎樣的呢?

    前文其實(shí)已有蓄勢(shì)鋪墊了。作者用了一個(gè)“渴慕”來表達(dá)兒時(shí)的自己對(duì)有繪圖的《山海經(jīng)》的渴望?!翱誓健庇迷谶@里,本就顯得大詞小用,這是一種渴望到了極點(diǎn)的思慕?!渡胶=?jīng)》喚起了兒時(shí)的“我”無(wú)窮的好奇心,無(wú)邊的想象力,這不僅僅是一本書,而是一個(gè)世界。然而,“誰(shuí)也不肯真實(shí)地回答我”。就在這樣的絕望中,阿長(zhǎng)給“我”買來了朝思暮想的《山海經(jīng)》?!拔摇痹静辉诖^她,可她卻給“我”帶來了意外的驚喜。“別人不肯做,或不能做的事,她卻能做成功?!薄皠e人”是指家長(zhǎng)、老師、學(xué)者等,他們掌握了教育權(quán)力,并負(fù)有教育責(zé)任,但卻從來沒有想過,兒童應(yīng)該有一個(gè)屬于他自己的想象的世界。阿長(zhǎng)就這樣痛痛快快地為“我”買來了《山海經(jīng)》,“我”怎能不“震悚起來”,她的偉大之處,就是對(duì)“我”的愛心和關(guān)心,這就是“神力”所在。這些詞語(yǔ)的背后,恰恰是魯迅對(duì)阿長(zhǎng)的無(wú)限感激,更深深地喚起了對(duì)她的思念。

    第二,在蓄勢(shì)鋪墊中不斷升華情感。魯迅的文章最善于蓄勢(shì),前文對(duì)阿長(zhǎng)的諸多描寫都是鋪墊,先抑后揚(yáng),就是情感的醞釀過程。到了文章的結(jié)尾,便有那一句“神來之筆”(錢理群語(yǔ))?!叭屎窈诎档牡啬负?,愿在你懷里永安她的魂靈!”這是一聲祈禱,也是一聲長(zhǎng)嘆。全文到這里,情感達(dá)到了高潮。文章第1段就點(diǎn)明,長(zhǎng)媽媽是我的保姆,而在作者的其他作品中曾多次提到阿長(zhǎng),可見阿長(zhǎng)是他童年生活中重要的一部分。這一聲長(zhǎng)嘆,在前文的蓄勢(shì)鋪墊下,深切地飽含他對(duì)長(zhǎng)媽媽的愛,對(duì)底層不幸者的同情。

    三、教學(xué)研討

    教學(xué)設(shè)計(jì):《義務(wù)教育教科書教師教學(xué)用書》(部編版語(yǔ)文教材七年級(jí)下冊(cè))第124—125頁(yè)。

    1.課前預(yù)習(xí):

    通讀全文,勾畫“我”對(duì)阿長(zhǎng)情感態(tài)度的語(yǔ)句,點(diǎn)評(píng)阿長(zhǎng)的言行。

    2.課上快速瀏覽,小組討論,全班交流。

    ①勾畫直接表達(dá)“我”對(duì)阿長(zhǎng)情感態(tài)度的語(yǔ)句。②依據(jù)中心事件以及“我”對(duì)阿長(zhǎng)情感態(tài)度的變化,梳理全文結(jié)構(gòu)。

    3.分節(jié)朗讀,注意區(qū)分?jǐn)⑹稣Z(yǔ)氣和人物說話的語(yǔ)氣,讀出“我”對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度。抓住關(guān)鍵段落、關(guān)鍵句,深入體味敘述人以及文中人物的不同心態(tài),全面把握“阿長(zhǎng)”這一人物形象,理解作者對(duì)阿長(zhǎng)的復(fù)雜情感。

    ①朗讀1—2段,從稱呼上體會(huì)阿長(zhǎng)的身份地位以及“我”對(duì)她的態(tài)度。②朗讀3—5段,從原文中找出“我”對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度,并根據(jù)作者對(duì)阿長(zhǎng)的言行描寫,分析“我”的態(tài)度緣何而起。③朗讀6—12段,勾畫體現(xiàn)兩人情感反差的語(yǔ)句。討論:阿長(zhǎng)與“我”看待起伏的態(tài)度有哪些不同?你是否也認(rèn)為阿長(zhǎng)的行為古怪?④朗讀13—18段,勾畫表現(xiàn)“我”對(duì)阿長(zhǎng)態(tài)度發(fā)生改變的關(guān)鍵語(yǔ)句。討論:“我”對(duì)阿長(zhǎng)轉(zhuǎn)變態(tài)度的原因是什么?作者這樣寫用意是什么?⑤朗讀19—31段,勾畫表達(dá)“我”強(qiáng)烈情感的句子。討論:結(jié)合補(bǔ)充材料,說說阿長(zhǎng)買《山海經(jīng)》為什么讓“我”如此感動(dòng)?對(duì)比前文阿長(zhǎng)的言行以及“我”的態(tài)度,你對(duì)阿長(zhǎng)這個(gè)人有哪些新的理解和認(rèn)識(shí)?

    4.分角色朗讀,揣摩重要語(yǔ)句,體會(huì)作者幽默的筆法和對(duì)阿長(zhǎng)的復(fù)雜情感。

    這篇教案把教參中的教學(xué)重點(diǎn)都囊括了進(jìn)去,教學(xué)目標(biāo)清晰,符合教參里教學(xué)建議的內(nèi)容。筆者認(rèn)為這其中仍有值得商榷的地方。

    第一,應(yīng)適應(yīng)學(xué)情,充分給學(xué)生積極參與、主動(dòng)思考的空間。這篇教案可以說面面俱到,一步步引領(lǐng)學(xué)生領(lǐng)會(huì)文章的精神內(nèi)核,但也表現(xiàn)出教者指導(dǎo)的多,學(xué)生主動(dòng)參與的空間不夠。學(xué)生活動(dòng)僅限于勾畫后思考,這樣的活動(dòng)缺少知識(shí)的勾連和遷移,學(xué)生會(huì)在這樣的教學(xué)活動(dòng)中產(chǎn)生疲勞感。這篇文章是七年級(jí)下冊(cè)第三單元的課文,七年級(jí)上冊(cè)學(xué)過了《從百草園到三味書屋》,文中也寫到了長(zhǎng)媽媽,并且《朝花夕拾》也是必讀名著,在多篇文章中魯迅都寫到了她的長(zhǎng)媽媽,如《狗·毛·鼠》《二十四孝圖》。教學(xué)本課時(shí),可以引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合自己的閱讀經(jīng)驗(yàn),談?wù)剬?duì)長(zhǎng)媽媽的印象,可以對(duì)照其他篇目中魯迅對(duì)阿長(zhǎng)的態(tài)度來理解本篇作者的情感,也可以聯(lián)系作者少年時(shí)代讀書的經(jīng)驗(yàn)(《二十四孝圖》)來看為什么阿長(zhǎng)為“我”買來《山海經(jīng)》時(shí)“我”會(huì)有如此激動(dòng)的表現(xiàn)。因此,如果教案只注重教學(xué)的流程化而忽略了學(xué)生的既有經(jīng)驗(yàn),一旦不能充分調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性和參與性,那么課堂就可能成為教者的一言堂。

    第二,結(jié)合教學(xué)重點(diǎn),根據(jù)文本特點(diǎn),應(yīng)有明確的方法指導(dǎo)來解讀文本。這篇教案完整地表現(xiàn)了整體感知、文本分析、問題討論、朗讀體會(huì)。特別是文本分析部分,按照文章的行文結(jié)構(gòu),一段一段地分析下來,雖然面面俱到,卻顯得重點(diǎn)不突出;雖然朗讀、分析、討論清晰呈現(xiàn),卻顯得缺少有效的方法指導(dǎo)。文章內(nèi)核更偏重于情感,而作者的情感在文中最集中的體現(xiàn)就在于文章的語(yǔ)言。教者應(yīng)抓住語(yǔ)言的特點(diǎn),選擇重點(diǎn)語(yǔ)段、語(yǔ)句、詞語(yǔ)揣摩,研究文章的語(yǔ)用之妙,把握作者內(nèi)心。而不是面面俱到、沒有重點(diǎn)。

    第三,朗讀指導(dǎo)應(yīng)該明確,朗讀活動(dòng)應(yīng)有層次。文章所在的單元學(xué)習(xí)重點(diǎn)是熟讀精思,在文本分析時(shí),對(duì)于文章的朗讀要結(jié)合重點(diǎn)語(yǔ)段、詞句,有選擇地進(jìn)行訓(xùn)練。朗讀的目的是理解文本,理解作者的情感。教者應(yīng)根據(jù)文本語(yǔ)言的特點(diǎn),有效指導(dǎo)學(xué)生朗讀時(shí)應(yīng)注意的重音、停頓、語(yǔ)調(diào)等技巧。文中作者將寫作時(shí)的回憶與童年的感受彼此交錯(cuò)轉(zhuǎn)換,學(xué)生在朗讀時(shí)特別注意語(yǔ)言的角色特點(diǎn),兒時(shí)的魯迅還是30年后的魯迅,在朗讀時(shí)語(yǔ)言表現(xiàn)都會(huì)有所不同。

    四、文本互讀與比較

    《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》是《朝花夕拾》中寫得比較溫情的一篇,輕松中透著溫暖,幽默中透著悲憫。《藤野先生》《范愛農(nóng)》是《朝花夕拾》中另外兩篇回憶人物的散文,可以和本文比較閱讀。

    阿長(zhǎng)這個(gè)人物在其他作品中也有出現(xiàn),如《狗·貓·鼠》《五猖會(huì)》,也可將這兩篇讀一讀,體會(huì)阿長(zhǎng)在另外兩文中的形象,感受阿長(zhǎng)對(duì)于兒時(shí)魯迅的成長(zhǎng)的重要性。

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