淺析建筑積極空間與消極空間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系

于博遠(yuǎn)

摘要：本文以建筑的空間關(guān)系為研究對(duì)象，從建筑的積極空間與消極空間角度切入，并基于唯物主義對(duì)立統(tǒng)一的辯證規(guī)律，分析建筑中的積極空間與消極空間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，找出并解決建筑空間中積極空間與消極空間的不平衡，不兼容等矛盾性問(wèn)題。以期為建筑師提供一種“形而上”的設(shè)計(jì)思維，并達(dá)到建筑積極空間與消極空間關(guān)系的相對(duì)平衡統(tǒng)一。

一。

關(guān)鍵詞：建筑;積極空間;消極空間;對(duì)立統(tǒng)一;空間關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：TU2文

獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）02-0098-02

目前，國(guó)外對(duì)人與建筑，建筑與自然，人與自然的空間關(guān)系研究較多，如隈研吾在光之教堂設(shè)計(jì)中，是“正”空間與“負(fù)”空間之間的融合與共通。而目前我國(guó)的建筑師并未對(duì)于這種“形而上”的空間概念進(jìn)行深，入研究，是因?yàn)榻ㄖ熢趯?shí)盤(pán)操作設(shè)計(jì)中更多從二維平面圖入手，基于西方幾何美學(xué)的角度進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)及空間劃分。本文運(yùn)用文獻(xiàn)分析法與調(diào)研分析法，基于唯物辯證法及其規(guī)律、相關(guān)理論及建筑實(shí)例進(jìn)行分析總結(jié)，研究建筑設(shè)計(jì)中的空間關(guān)系，最后概括出一種新的建筑形式與空間關(guān)系。

1建筑積極空間與消極空間概述

蘆原義信在《外部空間設(shè)計(jì)》中說(shuō)：“建筑外部空間是從在自然當(dāng)中限定自然開(kāi)始的……外部空間建立起框框向內(nèi)的向心秩序，在該框框中創(chuàng)造出滿(mǎn)足人的意圖和功能的積極空間。相對(duì)的，自然是無(wú)限延伸的離心空間，可以把它認(rèn)為是消極空間。”積極空間具有的凝聚力能滿(mǎn)足人們的目的需求，它給人帶來(lái)活力的感受;而消極空間是一種離心空間，它會(huì)造成人們想迫切離開(kāi)空間的欲望[1]。積極空間往往在設(shè)計(jì)中是大多建筑師最為看重的空間，大多情況下是消極空間互補(bǔ)與積極空間，積極空間為主，消極空間為輔助空間。人在建筑空間中積極中空間流動(dòng)，在消極空間內(nèi)停留。從意象角度對(duì)積極空間進(jìn)行剖析，該角度實(shí)際上是一種形而上的設(shè)計(jì)思維，空間亦可比作一篇詩(shī)詞，有墨韻清清，素心潺潺的平淡，也有波瀾壯闊，氣勢(shì)磅礴的沖擊。消極空間被比作前者，而積極空間則為后者。

1.1積極空間

積極空間可以理解為“正空間”與“活力空間”。情感思維角度分析，積極空間為吸引空間，該空間吸引人們進(jìn)入，吸引人們?cè)谄渲谢?dòng)，吸引人們?cè)谄渲型Ａ?。從空間布局角度分析，積極空間為一個(gè)建筑組織內(nèi)部的主空間，給人們提供服務(wù)，滿(mǎn)足人們需求。

1.2消極空間

消極空間亦可理解為“負(fù)空間”“惰性空間”。從建筑空間中的留白部分往往會(huì)產(chǎn)生消極空間，部分積極空間內(nèi)還會(huì)產(chǎn)生消極的停留點(diǎn)。如果操場(chǎng)是積極空間那么教室就是消極空間;如果商場(chǎng)是積極的，那么每個(gè)店鋪就是消極的;如果店面是積極的，那試衣間就是消極的。消極空間也被稱(chēng)為“離心空間”，是空間中.相對(duì)壓抑的部分，迫使人們快速離開(kāi)，不做過(guò)多的停留。每次切入視角的不同，空間的消極程度不同，而程度相對(duì)低的區(qū)域即為該組織內(nèi)部相對(duì)消極的空間。

2建筑積極空間與消極空間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系

對(duì)立統(tǒng)一是唯物主義的辯證規(guī)律，對(duì)立統(tǒng)一概念來(lái)源于黑格爾《邏輯學(xué)》中的“本質(zhì)論”。在本質(zhì)論中，各個(gè)規(guī)定（范疇）成雙成對(duì)、互相依存，黑格爾用“映現(xiàn)”概念來(lái)加以把握，“映現(xiàn)”所展示的是成對(duì)概念間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系[2]。所謂的對(duì)立統(tǒng)一即為一分為二地看問(wèn)題，將矛盾一分為二，用不同的思想理論體系，不同的角度，去觀察分析，進(jìn)行研究，從而解決問(wèn)題，在設(shè)計(jì)時(shí)設(shè)計(jì)師可以從多角度，多觀點(diǎn)，甚至多維度的相對(duì)概念進(jìn)行設(shè)計(jì)的思辨，去構(gòu)建完成一一個(gè)更好的、相對(duì)完善穩(wěn)健的實(shí)際作品。積極空間與消極空間在形而上的視角來(lái)看，前者為活力空間，后者為離心空間。在幾何學(xué)角度來(lái)看亦可分為正空間與負(fù)空間，以下從對(duì)立性與統(tǒng)一性對(duì)建筑積極空間與消極空間進(jìn)行分析。2.1積極空間與消極空間的相對(duì)對(duì)立

1）互斥：建筑空間有時(shí)會(huì)出現(xiàn)積極空間與消極空間相對(duì)對(duì)立的情況，如空間應(yīng)用性質(zhì)及空間關(guān)系在建筑設(shè)計(jì)建造中出現(xiàn)的相關(guān)問(wèn)題，基于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)思維指導(dǎo)下，將建筑拆解成單一單元進(jìn)行結(jié)解構(gòu)，并進(jìn)行解析。前文所提到積極空間即為正空間，消極空間意為負(fù)空間，正負(fù)二者是以不可調(diào)和的矛盾而存在，人們想要通過(guò)形而上的思維理念去解決實(shí)際存在的、對(duì)立互相排斥關(guān)系的事件。

2）排異：基于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)思維指導(dǎo)下，可以對(duì)一些整體積極空間中的消極插入進(jìn)行比照，當(dāng)一個(gè)空間比重是相對(duì)完整積極的空間，再?gòu)?qiáng)行介入一個(gè)消極空間時(shí)會(huì)顯得格格不入，且會(huì)破壞空間單元內(nèi)的功能。

2.2積極空間與消極空間的相對(duì)統(tǒng)一

1）平衡：人與自然是一種平衡，建筑與環(huán)境是一種平衡，建筑空間各組織需要平衡，積極空間與消極空間在一個(gè)裝置體系更需要相對(duì)平衡。建筑是人與自然對(duì)立統(tǒng)一可以進(jìn)行調(diào)節(jié)使其之間關(guān)系相平衡的媒介。隨著包豪斯時(shí)期的盒子式建筑產(chǎn)生，雖然滿(mǎn)足了人們的需求，但是隨之出現(xiàn)了建筑與自然的矛盾關(guān)系愈演愈烈，其關(guān)系也就是文章所提到的“離心空間”與“活力空間”的相對(duì)對(duì)立。視角回歸建筑總體，“正空間”與“負(fù)空間”的博弈從未停止過(guò)，如大堂與通往地下庭院，地下停車(chē)場(chǎng)的樓梯區(qū)域，，是否應(yīng)該隱藏相對(duì)導(dǎo)向性的消極空間區(qū)域，大部分的設(shè)計(jì)師都會(huì)選擇規(guī)避這個(gè)矛盾，將該區(qū)域整體隱藏，設(shè)置到相對(duì)不起眼的區(qū)域，而另外一部分設(shè)計(jì)師開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維提出質(zhì)疑，經(jīng)過(guò)統(tǒng)籌觀，多角度剖析最后使建筑中相對(duì)對(duì)立的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)達(dá)到一種相對(duì)平衡的狀態(tài)。

2）融合：設(shè)計(jì)師、建筑師們應(yīng)多角度、多維度思考問(wèn)題，如從空間應(yīng)用性質(zhì)及空間關(guān)系去解決建筑設(shè)計(jì)建造中出現(xiàn)的相關(guān)問(wèn).題，及時(shí)地給出解決方案，融合建筑積極空間與消極空間。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以組織建筑內(nèi)部的邊界融合，例如，大部分的展博空間在設(shè)計(jì)時(shí)考慮到積極空間與消極空間的比重、比例與服務(wù)關(guān)系，通過(guò)空間之間的邊界融合，從而取締鋼筋混凝土的空間分割，最終達(dá)到建筑空間的合理化。

3哈爾濱大劇院積極空間與消極空間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系體現(xiàn)

哈爾濱大劇院是由MAD建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所馬巖松建筑師設(shè)計(jì)的，在2010年贏得了“哈爾濱文化島”設(shè)計(jì)國(guó)際競(jìng)賽，從概念設(shè)計(jì)到建成耗時(shí)六年，完成了涵蓋哈爾濱大劇院市民文化中心和劇院周?chē)鷿竦鼐坝^設(shè)計(jì)。世界新聞建筑獎(jiǎng)對(duì)于哈爾濱大劇院的評(píng)語(yǔ)是“這座與自然緊密聯(lián)系的哈爾濱新文化地標(biāo)，同時(shí)亦出色地表現(xiàn)了對(duì)人與建筑的互動(dòng)與參與的注重?！?/p>

1）哈爾濱大劇院中的相對(duì)積極空間。以一種全局觀對(duì)哈爾濱大劇院建筑整體進(jìn)行研究，其主體建筑可以簡(jiǎn)單地概括為“活力空間”“正空間”，屋頂平臺(tái)是人可以通過(guò)廊道進(jìn)入的并可以體驗(yàn)的積極空間。其中相對(duì)的積極空間是整個(gè)建筑組織中的主要空間即大劇院、小劇院以及大廳。最后將辨析視角限定在大劇院和小劇院空間，其主舞臺(tái)為相對(duì)積極空間。

2）哈爾濱大劇院中的相對(duì)消極空間。哈爾濱大劇院之外的空間都可以簡(jiǎn)單地概括為“離心空間”“負(fù)空間”，建筑的下沉廣場(chǎng)和地下停車(chē)場(chǎng)是人們可以從室內(nèi)通過(guò)連接的樓梯或通道進(jìn)行互動(dòng)的相對(duì)消極空間。哈爾濱大劇院空間中的相對(duì)的消極空間是整個(gè)建筑組織中的輔助空間即設(shè)備間、衛(wèi)生間、排練室。將辨析視角限定在大劇院和小劇院空間，其排練室、后臺(tái)為相對(duì)消極空間。3.1建筑組織內(nèi)部空間的相對(duì)對(duì)立

1）互斥：在哈爾濱大劇院中整體布局中，基于人群在文化建筑中的活動(dòng)動(dòng)線分析，取消了單一方位的劇場(chǎng)設(shè)置，而是直接將兩個(gè)單元分離，以保證人群活動(dòng)預(yù)路線并給人舒適的空間體驗(yàn)。

2）排異：哈爾濱大劇院中主劇院的密閉性與大堂的開(kāi)放性即為空間中不可調(diào)和，形成互相排異的空間單元，馬巖松將該建筑的定位即為本身就是一個(gè)自帶回聲的樂(lè)器，通過(guò)調(diào)研哈爾濱大劇院兩年來(lái)的場(chǎng)次，對(duì)于需求空間回聲音效的節(jié)目占了很大比重。因此，以上提到的兩個(gè)空間如果強(qiáng)行介入必然產(chǎn)生排異。在哈爾濱大劇院案例中還有很多類(lèi)似相互排異的空間單元成對(duì)出現(xiàn)，如建筑頂部露臺(tái)臺(tái)與室內(nèi)，人們只能通過(guò)室外的U形通道前往參觀，不可以從室內(nèi)直接進(jìn)入。

3.2建筑組織內(nèi)部空間相對(duì)統(tǒng)一

1）平衡：在哈爾濱大劇院整體建筑空間安排中，其大廳的樓梯區(qū)域設(shè)計(jì)值得探討。通往下沉庭院與地下停車(chē)場(chǎng)的樓梯被設(shè)置在了大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)之間的主通道上，采用與整體建筑空間形態(tài)相符合的、非線性的技術(shù)方法設(shè)置了該空間，并將樓梯巧妙地融合在了主空間環(huán)境中，從而解決了正負(fù)空間的矛盾問(wèn)題，達(dá)到了相對(duì)的對(duì)立統(tǒng)一。

2）融合：積極空間與消極空間雖為矛盾，但也相互扶持，如積極空間中消極停駐點(diǎn)，消極空間中的積極動(dòng)線。建筑組織內(nèi)部的邊界融合，積極空間在哈爾濱大劇院的分布極其精巧，大堂為面積比重最大的積極空間，兩部分比重為1：3的異形花生形態(tài)。大劇場(chǎng)作為設(shè)計(jì)的最主要部分，將積極空間與消極空間邊界的融合做到巧奪天工，大廳與前臺(tái)、室內(nèi)裝置小品等消極空間做到邊界消融，取消了傳統(tǒng)的邊界，讓空間的絕對(duì)性削弱增添了通透性、連通性、觀賞性，最終達(dá)到各部分空間的相對(duì)融合。

4結(jié)語(yǔ)

本文以唯物主義的對(duì)立統(tǒng)一思辨規(guī)律為基礎(chǔ)，以哈爾濱大劇院為案例，分析建筑中積極空間與消極空間之間的關(guān)系。以一分為二的思維方式對(duì)積極空間與消極空間關(guān)系進(jìn)行調(diào)整并融合，最終找到相對(duì)平衡、統(tǒng)一的狀態(tài)，以期為之后的空間關(guān)系研究提供一些幫助。

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