鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的文獻(xiàn)梳理及演奏解讀

◎ 柳蔚 （西北民族大學(xué)音樂學(xué)院）

引 言

《黃河》作為鋼琴協(xié)奏曲中的著名篇章之一，越來越多研究學(xué)者對其展開了理論分析和實(shí)踐探究。從藝術(shù)作品誕生的時(shí)代背景上看，其蘊(yùn)含的內(nèi)容、情感因素和時(shí)代精神等，都通過鋼琴演奏技法來傳達(dá)，作為我國為特定歷史時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲——《黃河》，需要在曲譜構(gòu)成和演奏形式等方面加以研究，使其在實(shí)際演奏的過程中獲得更好的藝術(shù)張力。

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的文獻(xiàn)梳理

《黃河》在國內(nèi)外的文獻(xiàn)研究中所涉及的專題較多，在分類上可以分為兩大類，既書刊專著類和論文研究類[1]。

書刊轉(zhuǎn)專著類文獻(xiàn)以《黃河》協(xié)奏曲的樂譜居多，其中存在不同出版商之間的差異，常見的版本有人民音樂出版社再版本總譜，以及《鋼琴協(xié)奏曲（黃河）兩架鋼琴》版本，屬于書刊專著類的樂譜型研究文獻(xiàn)。除了樂譜型研究文獻(xiàn)以外，還包括藝術(shù)評論型的研究文獻(xiàn)，該類型文獻(xiàn)主要針對藝術(shù)形式的表現(xiàn)張力、內(nèi)涵及形式等內(nèi)容實(shí)施研究與評價(jià)，對于該類型的書刊專著的解讀與研究中需要進(jìn)行甄別。

論文研究類再進(jìn)一步分類上可分為：發(fā)展歷程研究性文獻(xiàn)、歷史背景型研究文獻(xiàn)以及演奏形式研究型文獻(xiàn)[2]。發(fā)展歷程型文獻(xiàn)如牛春雨發(fā)表的《試論中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程》、郝俊杰發(fā)表的《中國鋼琴作品的發(fā)展歷程及民族風(fēng)格素描》、張怡發(fā)表的《西方鋼琴知識體系的解構(gòu)與中國鋼琴音樂教育發(fā)展探究—評〈鋼琴音樂的多維度研究〉》、申婷婷發(fā)表的《中國鋼琴音樂創(chuàng)作與民族化特征——評〈中西方鋼琴音樂文化發(fā)展研究〉》以及謝麗莎發(fā)表的《中國鋼琴音樂文化研究的里程碑—評〈中國鋼琴音樂文化〉》等文獻(xiàn)資料。

歷史背景型的文獻(xiàn)研究主要從時(shí)代背景的角度出發(fā)，考察鋼琴曲表達(dá)的作品含義、內(nèi)容以及風(fēng)格特征等[3]。比如：蒲方發(fā)表的《有關(guān)鋼琴協(xié)奏曲〈黃河〉的史料述評》、袁波瀟發(fā)表的《民族鋼琴獨(dú)奏曲〈百鳥朝鳳〉淺析》、華茂發(fā)表的《鋼琴曲〈平湖秋月〉的民族特色探究》、張婧發(fā)表的《新世紀(jì)中國鋼琴音樂創(chuàng)作的民族特征—以“圣卡羅”杯中國鋼琴新作品征集活動(dòng)為視角》以及儲望華發(fā)表的《〈黃河〉鋼琴協(xié)秦曲是怎樣誕生的？》。

演奏形式類的研究型資料主要通過鋼琴演奏技法的研究，同時(shí)對鋼琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)設(shè)置、內(nèi)容含義以及演奏情緒等實(shí)施分析和探究。該類型包括：李東靜發(fā)表的《人與自然的和諧——鋼琴曲〈彩云追月〉藝術(shù)特征和演奏技巧分析》、王潔慧發(fā)表的《春舞之樂，民族之聲—鋼琴曲〈春舞〉之音樂與演奏技巧初探》、童薇發(fā)表的《京劇聲腔與鋼琴藝術(shù)的完美結(jié)合—張朝先生鋼琴曲〈皮黃〉的音樂特征及其演奏》、張?jiān)屏及l(fā)表的《高平鋼琴作品〈遙遠(yuǎn)的聲音〉的創(chuàng)作技法及其演奏》以及趙瑾發(fā)表的《鋼琴延伸技術(shù)的認(rèn)識和演奏方法——以葛甘孺的鋼琴作品〈古樂〉為例》。

通過上述文獻(xiàn)資料的舉例可以看出我國大體的文獻(xiàn)研究情況，即主要集中在賞析、技法研究階段以及教學(xué)應(yīng)用階段等[4]。隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展與推進(jìn)，現(xiàn)階段的藝術(shù)研究逐漸傾向于多版本鋼琴曲的藝術(shù)比較、改編研究以及風(fēng)格創(chuàng)新等方向上。對于作曲家的創(chuàng)作意圖研究仍存在一定不足，缺少全面和系統(tǒng)的鋼琴曲創(chuàng)作研究。蒲方發(fā)表的《有關(guān)鋼琴協(xié)奏曲<黃河>的史料述評》在內(nèi)容上結(jié)合了《黃河》協(xié)奏曲的時(shí)代背景、社會環(huán)境以及當(dāng)時(shí)鋼琴藝術(shù)的表演風(fēng)格等，較為全面向讀者展示了《黃河》鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的時(shí)代環(huán)境和藝術(shù)特點(diǎn)等，屬于重要的研究資料。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的演奏解讀

《黃河》協(xié)奏曲作為人民戰(zhàn)爭時(shí)期激昂、鼓舞人民士氣的鋼琴協(xié)奏曲，該部作品在因數(shù)表現(xiàn)力上體現(xiàn)了革命英雄自強(qiáng)不屈、意志堅(jiān)定的品格[5]。在特定的歷史環(huán)境和時(shí)代背景下，除了作品內(nèi)容能夠較好展現(xiàn)時(shí)代精神以外，主要還通過各種演奏技法使協(xié)奏曲得到深層次的藝術(shù)表現(xiàn)張力，如快速演奏技巧和跳躍演奏技巧的應(yīng)用等，使鋼琴協(xié)奏曲在演奏形式上體現(xiàn)出情緒的激烈變動(dòng)。

（一）快速演奏技術(shù)分析

快速演奏技術(shù)主要在音階和八度和弦等曲譜部分中應(yīng)用，《黃河》第一、第四樂章的演奏技法需要提升手指觸鍵的敏捷性，同時(shí)將手腕作為活動(dòng)中心，而手掌作為支撐點(diǎn)來實(shí)施樂譜彈奏。在音階式演奏技術(shù)中，《黃河》協(xié)奏曲在部分章節(jié)中需要雙手上下行音型的快速轉(zhuǎn)化，通過此種演奏形式使鋼琴曲具備緊促、情緒起伏等效果。如圖一和圖二所示：

該部分演奏的難點(diǎn)在于手指之間需要確保平滑性和力度平衡[6]。若在實(shí)際演奏中拇指轉(zhuǎn)位出現(xiàn)戳鍵、聲音失衡以及抖動(dòng)等情況，將在較大程度上影響鋼琴曲的演奏質(zhì)量。對此，在演奏形式上需要協(xié)調(diào)拇指、手臂和手腕等一系列動(dòng)作的配合，確保拇指間隔3到4個(gè)演奏音的過程中調(diào)整手臂和手腕等新姿勢，避免出現(xiàn)拇指縱向活動(dòng)，而盡量保持斜向移動(dòng)，確保拇指、手腕和手臂等動(dòng)作在轉(zhuǎn)動(dòng)中能夠相互協(xié)調(diào)，使演奏發(fā)音趨于平滑且無雜音。

圖二

（二）級進(jìn)式八度演奏技術(shù)分析

《黃河》協(xié)奏曲在八度的應(yīng)用上包含多種思想內(nèi)容，需要演奏者在實(shí)際演奏中重視八度變化的差別，進(jìn)而能夠通過不同聲音效果展示曲譜內(nèi)容。在八度的演奏上需注意腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)和肩關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，肘關(guān)節(jié)作為活動(dòng)軸心演奏八度存在笨重、動(dòng)作協(xié)調(diào)性差的情況；將肩關(guān)節(jié)作為演奏的活動(dòng)軸心，則在動(dòng)作反饋上落后與肘關(guān)節(jié)；而腕關(guān)節(jié)作為活動(dòng)的軸心則能夠較為靈敏進(jìn)行八度演奏。這一類采用了雙手八度的快速跑動(dòng)技法進(jìn)行演奏，通過快速、緊湊的演奏形式，突出協(xié)奏曲中的贊揚(yáng)革命英雄不屈不撓的抗?fàn)幘?。在演奏速度上逐漸加快，初始彈奏需保持八度的音量強(qiáng)度，除了加大腕力還應(yīng)協(xié)調(diào)手腕、手臂等部位的用力協(xié)調(diào)。

（三）級進(jìn)式和弦演奏技術(shù)分析

《黃河》協(xié)奏曲中涉及和弦左右手交替演奏技法的應(yīng)用，在炫技興起的演奏環(huán)境下，該種演奏方式也逐漸應(yīng)用至曲譜中。在左右手快速交互彈奏的過程中容易出現(xiàn)音色失衡，觸鍵間隔不一等情況，需要在正式演奏前以“慢速、中速、慢速”的形式逐漸加快演奏速度。在演奏姿勢上重視手臂和手腕的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，快速交互演奏中需要控制手腕的細(xì)微運(yùn)動(dòng)，因樂曲分解和弦部分需要通過快速交替演奏的形式營造黃河奔流、氣勢磅礴的音樂氛圍，對于演奏者的上肢協(xié)調(diào)具有一定要求。因此在實(shí)際彈奏的過程中需要保持手指、手腕和手臂的協(xié)調(diào)性，適當(dāng)調(diào)高手腕高度，在雙手交替和觸鍵上，確保手指挺立、手腕富有韌性，從而確保琴聲更加飽滿、圓潤和層次分明。這一類的分解和弦彈奏與和弦彈奏較為緊密，該彈奏過程中主要與手指部分相關(guān)。手指在和弦彈奏的過程中需要保持手腕和手臂協(xié)調(diào)性，使手腕在位置變化上能夠準(zhǔn)確掌握琴鍵位置，貼鍵彈奏的過程中需要控制手指懸空高度，在拇指轉(zhuǎn)位上保持琴聲的協(xié)調(diào)性，該過程中需要協(xié)調(diào)手腕、手肘和手臂三部分，從而使和弦彈奏在聲音層次、圓潤程度等方面上具備更好效果。

三、跳躍演奏技術(shù)分析

跳進(jìn)式八度演奏技巧分析?！饵S河》協(xié)奏曲在跳躍演奏技術(shù)的應(yīng)用上主要集中在八度和和弦部分。跳躍演奏在形式上可當(dāng)作是和弦技巧的另一種方式應(yīng)用。跳躍演奏的幅度主要受到手掌伸展比例影響，在反復(fù)實(shí)施跳躍演奏時(shí)需要通過手掌完成多種演奏動(dòng)作，導(dǎo)致演奏動(dòng)作的自動(dòng)化較為困難，其難點(diǎn)主要集中在八度以及和弦跳躍演奏的部分，手指在該過程中若改變姿勢則影響跳躍演奏的速度。該樂曲這一類片段在演奏過程中需要事先調(diào)整好手指位置，使小臂避免幅度較大的動(dòng)作變更，使該演奏動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)弧線滿足音準(zhǔn)確定的需求。跳躍演奏的特點(diǎn)具有聲音干脆、分辨性強(qiáng)和層次感明顯等，只有保證聲音表達(dá)符合協(xié)奏曲的思想內(nèi)涵，才可在一定程度上使《黃河》演奏效果實(shí)現(xiàn)震撼人心的程度。跳進(jìn)式和弦演奏技術(shù)在實(shí)際演奏過程中需要調(diào)整好手指在對應(yīng)和弦位置的深淺度，使手指在和弦轉(zhuǎn)移的過程中更好轉(zhuǎn)化和聲音處理，由此形成較為均衡的音響管理，在實(shí)施演奏跳躍時(shí)的手指、手腕與手臂動(dòng)作需要協(xié)調(diào)和控制精準(zhǔn)。在和弦變換的過程中需要為下一個(gè)和弦動(dòng)作做好準(zhǔn)備，由此在一定程度上適應(yīng)和弦的變化形式。

結(jié) 語

《黃河》在演奏技術(shù)上主要涉及音階變化、八度以及和弦的跳躍演奏等形式，需要在演奏肢體上加強(qiáng)協(xié)調(diào)，同時(shí)注重演奏技法的運(yùn)用，由此才可在一定程度使《黃河》協(xié)奏曲的演奏過程具有感情飽滿、音色分明、層次感強(qiáng)以及情緒感染力強(qiáng)等特點(diǎn)。我國在當(dāng)前階段的鋼琴藝術(shù)研究中，其相關(guān)文獻(xiàn)資料還主要集中于賞析和評價(jià)階段，在鋼琴演奏藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的背景下還需要加強(qiáng)演奏技法方面的研究。