舞劇《邊城》音樂(lè)研究綜述

◎ 文海良 （湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

舞劇《邊城》是1994年湖南省歌舞團(tuán)根據(jù)作家沈從文的文學(xué)代表作品《邊城》改編的一部舞劇，講述了二十世紀(jì)三十年代的湘西邊陲小鎮(zhèn)發(fā)生在船家少女翠翠身上的愛(ài)情故事。這部由盛和煌編劇、楊天解作曲、謝曉泳/王瑞儀/王小元擔(dān)任編導(dǎo)、楊霞/柳岳波/陶孝發(fā)領(lǐng)銜主演的民族舞劇，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月艱苦努力的創(chuàng)作與排練，終于在當(dāng)年10月份舉行的湖南省新劇目匯演中首演并一炮打響，囊括了包括優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)等在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)。1996年舞劇《邊城》入選第五屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)、并榮獲中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)最高政府獎(jiǎng)——國(guó)家文化部第六屆文華大獎(jiǎng)，一舉拿下文華創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華編導(dǎo)獎(jiǎng)、文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和文華表演獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得各方專家評(píng)委們的一致贊譽(yù)而轟動(dòng)全國(guó)。同年，參加第五屆中國(guó)戲劇節(jié)榮獲曹禺優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、作曲一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。1999年和2001年代表文化部赴奧地利和俄羅斯進(jìn)行文化交流和訪問(wèn)演出，獲得極大成功。

作為舞劇《邊城》的音樂(lè)，楊天解的創(chuàng)作無(wú)疑是非常成功的。中國(guó)音樂(lè)舞蹈權(quán)威專家、國(guó)家文化部文華獎(jiǎng)評(píng)委王世光、劉文金、石夫、劉庭禹、賈作光、資華筠、趙青等專家一致認(rèn)為：“舞劇《邊城》是中國(guó)民族舞劇的又一里程碑，是繼舞劇《紅色娘子軍》以來(lái)中國(guó)最好的舞劇音樂(lè)作品，是運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法結(jié)合民族音調(diào)最恰當(dāng)?shù)某錾独仁且徊烤哂袕?qiáng)烈戲劇性交響性的舞劇音樂(lè)，又是一部獨(dú)立完整的交響音樂(lè)作品，顯示了作曲家管弦樂(lè)和民樂(lè)深厚的作曲功力，是一部值得好好研究的極具創(chuàng)新意義的音樂(lè)作品?！?003年楊天解與舞劇《邊城》音樂(lè)被選為中國(guó)音協(xié)首推的10位中國(guó)最具代表性的作曲家和作品之一，由中國(guó)音樂(lè)家音像出版社出版《中國(guó)當(dāng)代作曲家作品經(jīng)典——楊天解作品專輯》激光唱片全球發(fā)行。2011年舞劇《邊城》音樂(lè)總譜入選國(guó)家十二五重點(diǎn)出版工程——當(dāng)代華人作曲家曲庫(kù)“交響音樂(lè)卷”出版（附CD），中英文對(duì)照全世界發(fā)行。2012年舞劇《邊城》音樂(lè)總譜入選國(guó)家出版基金（走向世界的華人作曲家名曲）出版（附CD），中英文對(duì)照全世界發(fā)行。

可以說(shuō)，舞劇《邊城》的音樂(lè)相當(dāng)成功，在海內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響，以此為主題的分析評(píng)論文章也發(fā)表了不少，基于此，我們?cè)噲D對(duì)舞劇《邊城》的音樂(lè)研究做出梳理與綜述，了解其當(dāng)下的研究狀況。

一、研究資料綜述

舞劇《邊城》的曲作者楊天解，湖南籍中國(guó)當(dāng)代著名作曲家，國(guó)家一級(jí)作曲，國(guó)務(wù)院授予其“為我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家”，全國(guó)首屆德藝雙馨中青年文藝工作者代表。

1992年、1993年以管弦樂(lè)《苗寨狂歡節(jié)》和民族管弦樂(lè)《瑤山的春天》獲得國(guó)際廣播電臺(tái)管弦樂(lè)作品征集比賽雙一等獎(jiǎng)而一舉成名。在近五十年的音樂(lè)生涯中，創(chuàng)作了數(shù)量豐富的各種體裁的音樂(lè)作品，有舞劇、歌劇、音樂(lè)劇、歌舞劇、交響樂(lè)、民族管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、影視音樂(lè)、舞蹈音樂(lè)、歌曲、戲曲等多種體裁。截止到2020年3月，楊天解創(chuàng)作的歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、歌舞劇、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、民樂(lè)、歌曲、舞蹈、戲曲、電影、電視劇、廣播劇音樂(lè)等共計(jì)兩千多部（首），其中270多件作品獲獎(jiǎng)。代表作品除了前面介紹的這三部之外，還有舞劇《遠(yuǎn)山鼓謠》《南風(fēng)》《天山芙蓉》《桃花源記》《五彩湘韻》《馬桑樹(shù)下》、歌劇《遙遠(yuǎn)的侗寨》《大秦郵人》、交響套曲《湘江頌》、合唱曲《峨眉姐》等等，不勝枚舉，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

對(duì)于舞劇《邊城》的音樂(lè)研究資料我們主要依托中國(guó)知網(wǎng)來(lái)收集，當(dāng)然也包括知網(wǎng)以外的一些報(bào)刊雜志與專著。在知網(wǎng)中以“舞劇《邊城》”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，可以獲得十幾篇有關(guān)于該劇音樂(lè)研究的文章，其中發(fā)表的刊物檔次最高是2014年王穎、吳春福于核心刊物《中國(guó)音樂(lè)》發(fā)表的長(zhǎng)篇論文《論舞劇邊城的音樂(lè)特色》。在這些研究成果中，份量最重的要數(shù)2011年王穎在湖南師范大學(xué)攻讀碩士時(shí)撰寫的學(xué)位論文《論舞劇〈邊城〉的藝術(shù)特色》，以及北京舞蹈學(xué)院張麗民教授2016年出版的學(xué)術(shù)專著《中國(guó)古典舞音樂(lè)研究》中有關(guān)舞劇《邊城》的評(píng)析部分，這兩篇評(píng)介內(nèi)容翔實(shí)、分析很細(xì)、篇幅較長(zhǎng)。

從論文的發(fā)表時(shí)間來(lái)看，近十年發(fā)表的論文占比最大，這雖然從某一個(gè)角度說(shuō)明舞蹈理論研究的滯后性，但也宣示舞劇《邊城》的音樂(lè)能夠經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，并隨著時(shí)間的大浪淘沙愈散發(fā)出不同凡響的魅力，從而吸引了更多學(xué)者們的研究目光。從論文撰寫的諸多作者來(lái)看，其中尤其以作曲家石夫、魏景舒、首都師范大學(xué)吳春福教授、北京舞蹈學(xué)院張麗民教授的研究具有代表性，在一定程度上可以說(shuō)是研究舞劇《邊城》音樂(lè)的權(quán)威話語(yǔ)。

二、研究觀點(diǎn)綜述

1995年石夫在《音樂(lè)周報(bào)》是這樣評(píng)論的：“青年作曲家楊天解在創(chuàng)作《邊城》音樂(lè)時(shí)，對(duì)原作的主題思想和生活關(guān)系，對(duì)創(chuàng)作舞劇音樂(lè)的材料和技法運(yùn)用，都作了細(xì)致的研究。舞劇音樂(lè)給我留下了深刻的印象，它情意濃濃、手法新穎，具有強(qiáng)烈的交響化舞劇音樂(lè)特點(diǎn)。”在石夫看來(lái)，舞劇《邊城》的音樂(lè)中，有三個(gè)富有創(chuàng)造性的特點(diǎn)，即如歌的特殊表情和方言特色、民間器樂(lè)的特殊情調(diào)以及多聲部構(gòu)架的配器色彩；作曲家把受原著熏陶所產(chǎn)生的樂(lè)思與選擇的技法融為一體，有效果的構(gòu)架成舞劇的戲劇章節(jié)，獲得強(qiáng)烈的戲劇屬性。

2006年魏景舒發(fā)表在《音樂(lè)教育與創(chuàng)作》的論文《作曲家楊天解的舞劇情結(jié)——評(píng)舞劇〈邊城〉的音樂(lè)創(chuàng)作》中從三大方面論述了舞劇《邊城》的音樂(lè)創(chuàng)作特色和藝術(shù)成就：其一、全面把握舞劇音樂(lè)風(fēng)格，準(zhǔn)確塑造人物音樂(lè)形象；其二、內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，內(nèi)容與形式?jīng)Q定創(chuàng)作技法；其三、該劇近現(xiàn)代作曲技法的具體運(yùn)用，這表現(xiàn)在：1、音列的多調(diào)性結(jié)合；2、和聲的非傳統(tǒng)功能進(jìn)行的邏輯，以不協(xié)和為基本出發(fā)點(diǎn)，廢除三和弦功能體系，只有和弦結(jié)構(gòu)（以二、四度為主）的音程關(guān)系并根據(jù)情節(jié)和情感的需要作必要的添加音，以改變和聲的緊張度；3、用旋律的音調(diào)素材，縱合為異調(diào)的和聲背景，來(lái)為本調(diào)旋律伴奏；4、隨機(jī)、偶然音樂(lè)的作法，即在指定音范圍內(nèi)，各組樂(lè)器隨意自由演奏，形成了不協(xié)和的混亂音響；5、大量采用不對(duì)稱的節(jié)拍交錯(cuò)，表現(xiàn)一種原始粗獷的情緒。

2014年王穎、吳春福于《中國(guó)音樂(lè)》發(fā)表的論文《論舞劇〈邊城〉的音樂(lè)特色》中論述了該劇音樂(lè)創(chuàng)作的三個(gè)特點(diǎn)，其一是源于湘西民間的音樂(lè)素材，這主要體現(xiàn)在取材于民歌的主要人物音樂(lè)主題以及其它部分中民間音樂(lè)素材的主要表現(xiàn)形態(tài)；其二是富于現(xiàn)代氣息的音樂(lè)語(yǔ)言，這主要表現(xiàn)在特殊的音列結(jié)構(gòu)、特殊的變音處理、非傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)、非方整的節(jié)拍節(jié)奏；其三是豐富多變而又自然的音色運(yùn)用，主要表現(xiàn)在人聲的運(yùn)用、民族器樂(lè)的運(yùn)用以及特殊的音色效果上。

2016年張麗民在專著《中國(guó)古典舞音樂(lè)研究》中以很大的篇幅對(duì)舞劇《邊城》的音樂(lè)作了大量分析和評(píng)論，認(rèn)為該劇音樂(lè)是一部運(yùn)用多種現(xiàn)代技法、民族音調(diào)、時(shí)代氣息結(jié)合得十分完美的作品，是中國(guó)舞劇二十世紀(jì)九十年代的代表作，整部舞劇音樂(lè)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)清晰、表現(xiàn)手法豐富，其鮮明的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在：其一，現(xiàn)代的創(chuàng)作意識(shí)、現(xiàn)代的音樂(lè)語(yǔ)言、現(xiàn)代的創(chuàng)作技法形成這部舞劇的特色之一，這表現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)即興演奏、非傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)、多聲架構(gòu)的不協(xié)和配器色彩；其二，湘西民間音樂(lè)素材的運(yùn)用，使音樂(lè)主題個(gè)性鮮明，突出湘西音樂(lè)風(fēng)格和精神氣息，從而塑造出活生生的藝術(shù)形象；其三，山歌是該劇音樂(lè)表達(dá)的重要形式，為舞劇展現(xiàn)地方風(fēng)俗起到了重要作用；其四，各種民族樂(lè)器的運(yùn)用使音樂(lè)色彩極為豐富，使這部舞劇蘊(yùn)含著地道的鄉(xiāng)土氣息；其五，運(yùn)用豐富的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇內(nèi)容，使舞劇創(chuàng)作出了豐富的舞蹈形式。

以上是對(duì)舞劇《邊城》音樂(lè)特點(diǎn)剖析較為深刻的四篇文章。此外，宋武陵2006年在《藝海》發(fā)表論文《〈邊城〉音樂(lè)特色析》中認(rèn)為，該劇音樂(lè)采用以有調(diào)性旋律、無(wú)調(diào)性的和聲為主的現(xiàn)代作曲技法及配器技巧，巧妙的與民間音樂(lè)相結(jié)合，使整個(gè)音樂(lè)匯通全?。蛔T晶2016年在《北方音樂(lè)》發(fā)表文章《舞劇〈邊城〉音樂(lè)舞蹈的自律與和律》，從音樂(lè)、舞蹈的自律與和律的角度，闡述了舞劇《邊城》音樂(lè)與舞蹈的相互獨(dú)立又相互依托、相互交融的特點(diǎn)；胡蓉蓉2003年在《上海戲劇》發(fā)表《為“愛(ài)”字而舞——民族舞劇〈邊城〉觀后》中認(rèn)為該劇音樂(lè)形象質(zhì)樸而不原始、現(xiàn)代但不洋化；這幾篇文章評(píng)析到位、觀點(diǎn)鮮明，可以看作是前面研究的一種補(bǔ)充。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，舞劇《邊城》的音樂(lè)研究因該劇在國(guó)內(nèi)外的廣泛影響而有比較全面的研究，無(wú)論是宏觀層面上音樂(lè)形象的塑造、曲式結(jié)構(gòu)的安排，還是微觀層面上音樂(lè)主題材料的運(yùn)用、現(xiàn)代的作曲技法、民族化的調(diào)式音列等，國(guó)內(nèi)專家學(xué)者們都做了較為細(xì)致的分析與深入的研究。幾乎所有的研究文章都繞不開(kāi)湘西民間音樂(lè)素材的運(yùn)用與現(xiàn)代個(gè)性的作曲技法這兩個(gè)研究點(diǎn)上，這也成了該劇音樂(lè)創(chuàng)作最核心的特點(diǎn)。誠(chéng)然，作為單個(gè)舞劇的音樂(lè)評(píng)論，目前的這些研究成果已是足夠，但如果把這部舞劇放在作曲家創(chuàng)作的時(shí)間維度與湖湘音樂(lè)文化的空間維度上，這顯然還有很大的挖掘空間，這是今后研究要努力的方向。