黔東南家蠟染圖案藝術(shù)特征及其在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

李細(xì)珍，陳 耕，張 軍

(1.鹽城工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 鹽城 224001；2.湖南師范大學(xué) 工程與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙 410081)

近年來(lái)，時(shí)裝設(shè)計(jì)正在與國(guó)際接軌，設(shè)計(jì)形式也越來(lái)越多元化，在西方文化不斷對(duì)本土文化進(jìn)行沖擊時(shí)，在時(shí)裝設(shè)計(jì)中根植中國(guó)民族文化顯得尤為重要[4]。但由于家人居住地方偏遠(yuǎn)，交通不便，研究家蠟染圖案的學(xué)者甚少，周瑩[1]從民族學(xué)視角對(duì)黔東南黃平縣家蠟染工藝與藝術(shù)表現(xiàn)出的族群性文化進(jìn)行了分析。文獻(xiàn)[5－6]對(duì)家蠟染的紋樣類型、圖像內(nèi)涵、圖案造型和色彩進(jìn)行了分析，但其對(duì)家蠟染圖案的構(gòu)圖形式分析不夠具體。并且，筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)家蠟染圖案在現(xiàn)代時(shí)裝中運(yùn)用的研究幾乎沒(méi)有。因此，本文在以上研究的基礎(chǔ)上，通過(guò)實(shí)地考察與實(shí)物歸納的方法對(duì)家蠟染圖案藝術(shù)特征進(jìn)行分析，探索民族藝術(shù)圖案與現(xiàn)代時(shí)裝結(jié)合的多種可能，豐富現(xiàn)代時(shí)裝的藝術(shù)表達(dá)方式，也使家蠟染圖案得到更好的延續(xù)與傳承。

1.1.1 自然紋樣類

1.1.1.1 動(dòng)物紋樣

圖1 家蠟染動(dòng)物紋樣

1.1.1.2 植物紋樣

圖2 家蠟染植物紋樣

1.1.2 幾何紋樣

圖3 家蠟染中常見(jiàn)的圓形幾何紋樣

1.2.1 外簡(jiǎn)內(nèi)繁

圖4 家蠟染與苗族蠟染中的鳥(niǎo)紋樣

1.2.2 圖隨形設(shè)

總而言之，根據(jù)不同的情況，鹽水電導(dǎo)率的升高情況原因則各不相同。除了上述原因分析，導(dǎo)致鹽水電導(dǎo)率升高的原因還有很多，但是根據(jù)相關(guān)調(diào)查，經(jīng)常出現(xiàn)的原因主要是上述三個(gè)。因此提前對(duì)主要問(wèn)題進(jìn)行預(yù)防，對(duì)電廠除鹽系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行尤為重要。

圖5 蠟染帕

圖6 蠟染圍腰

1.3.1 對(duì)稱式構(gòu)圖

圖7 對(duì)稱式構(gòu)圖

1.3.2 重復(fù)式構(gòu)圖

重復(fù)式構(gòu)圖是指將完全相同的圖案作為元素，使之在畫(huà)面中根據(jù)特定的排列方式重復(fù)有規(guī)律的出現(xiàn)。如家女性盛裝中的圍腰，在紋樣構(gòu)成上主要采用幾何紋樣與自然紋樣相互穿插套疊在一起，構(gòu)成對(duì)稱形式的基本紋樣，然后在圖案的排列上采用二方連續(xù)或四方連續(xù)的重復(fù)布局形式，重復(fù)式構(gòu)圖見(jiàn)圖8。這樣的構(gòu)圖方式和多種類的紋樣組合使得家蠟染圖案飽滿完整，也更加穩(wěn)定，在整體上達(dá)到了一種和諧統(tǒng)一的視覺(jué)美感。同時(shí)，家蠟染圖案線條之間的疏密、粗細(xì)搭配，也使得家蠟染更具設(shè)計(jì)感，這是貴州其他地區(qū)蠟染所不具備的。

圖8 重復(fù)式構(gòu)圖

1.3.3 發(fā)射式構(gòu)圖

發(fā)射式構(gòu)圖，通常會(huì)在畫(huà)面上確定一個(gè)中心點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)中心點(diǎn)的大致形狀，在中心點(diǎn)的周?chē)L制一些圖案，使整個(gè)畫(huà)面以中心點(diǎn)為圓心呈現(xiàn)出向周?chē)l(fā)射的視覺(jué)效果。發(fā)射式構(gòu)圖相當(dāng)于對(duì)稱式或重復(fù)式構(gòu)圖來(lái)說(shuō)視覺(jué)效果更加強(qiáng)烈，能給觀者帶來(lái)一絲活潑、靈動(dòng)的韻味，發(fā)射式構(gòu)圖家蠟染方帕見(jiàn)圖9。方帕以銅鼓紋配合花草紋和鳥(niǎo)紋構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的中心，然后在銅鼓紋周?chē)L制符合圓形走勢(shì)的魚(yú)紋、公雞紋和其他類型的紋樣，這樣的圖案組織形式，會(huì)讓觀者視線呈放射式發(fā)散，讓人感覺(jué)活潑而不呆板。

圖9 發(fā)散式構(gòu)圖

服裝的圖案是最能直接體現(xiàn)服裝內(nèi)涵的部分，圖案的選擇將很大程度引導(dǎo)服裝風(fēng)格[11]。在國(guó)內(nèi)外服裝秀場(chǎng)上經(jīng)常會(huì)看到各種各樣的中國(guó)傳統(tǒng)圖案，如龍、鳳、牡丹、仙鶴等，這些圖案或以單獨(dú)的形式出現(xiàn)，或通過(guò)與其他圖案一起組合出現(xiàn)，被廣泛運(yùn)用在現(xiàn)代服裝上，詮釋著中國(guó)風(fēng)的內(nèi)涵。但中國(guó)貴州黔東南的家蠟染圖案，作為一種服飾元素，在現(xiàn)代時(shí)裝中的運(yùn)用方法并沒(méi)有被很好地挖掘出來(lái)。本文嘗試從全面應(yīng)用到局部裝飾、從二維平面到三維立體的方法探索家蠟染圖案在現(xiàn)代時(shí)裝中的應(yīng)用路徑。

2.1 從應(yīng)用形式方面

蠟染圖案在時(shí)裝中的應(yīng)用見(jiàn)圖10。

2.1.1 整體應(yīng)用

圖10 蠟染圖案在時(shí)裝中的應(yīng)用

2.1.2 局部裝飾

2.2 從工藝選擇方面

2.2.1 平面工藝

圖11 數(shù)碼印花工藝

2.2.2 立體工藝

隨著現(xiàn)代時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，平面圖案的應(yīng)用形式已經(jīng)不能滿足追求個(gè)性的服裝消費(fèi)者的心理需求，越來(lái)越多的消費(fèi)者追求三維肌理的面料。而面料的二次設(shè)計(jì)給服裝提供了多變、神秘、新穎的肌理感，能夠?yàn)榉b增加強(qiáng)烈的觸覺(jué)與視覺(jué)效果，已經(jīng)成為國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)的表達(dá)要點(diǎn)。所以在圖案的運(yùn)用上可以根據(jù)時(shí)裝面料獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征，通過(guò)刺繡、編織、拼貼、堆疊、鏤雕等方式，將家蠟染圖案與現(xiàn)代時(shí)裝完美結(jié)合。圖12是2017深圳時(shí)裝周秋冬系列作品，設(shè)計(jì)師將蠟染圖案通過(guò)不同顏色的針織毛線編織形成，不僅打破了蠟染圖案只有藍(lán)白二色的質(zhì)樸氣息，編織工藝形成的蠟染圖案一改往日扁平化的視覺(jué)效果，給人豐富的三維肌理效果。另外根據(jù)蠟染圖案只有藍(lán)白二色的色彩特性，也可以通過(guò)鏤空手法來(lái)實(shí)現(xiàn)三維肌理圖案的表現(xiàn)。如設(shè)計(jì)師可以在以藍(lán)色為底色的面料上通過(guò)添加一層特定鏤空?qǐng)D形的白色面料來(lái)實(shí)現(xiàn)蠟染圖案的表現(xiàn)。通過(guò)鏤空的工藝手法不僅能增加服裝的層次感，而且能夠增強(qiáng)視覺(jué)上的新鮮感，打破傳統(tǒng)家蠟染給人的固定印象。

圖12 編織工藝

3 結(jié)束語(yǔ)