淺析色彩語(yǔ)言在油畫(huà)創(chuàng)作與鑒賞中的常見(jiàn)特點(diǎn)

油畫(huà)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，具有一定的特色，被廣泛應(yīng)用在各種藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。創(chuàng)作者在展現(xiàn)油畫(huà)的內(nèi)涵時(shí)，通常會(huì)借助富有沖擊力的色彩來(lái)表達(dá)。鑒賞人員即使未深度了解創(chuàng)作者，但通過(guò)他們的油畫(huà)作品中所利用的色彩，也可以對(duì)其作者的內(nèi)心進(jìn)行一定的窺探。本文分析了現(xiàn)代油畫(huà)在色彩表現(xiàn)上的特點(diǎn)，以指導(dǎo)人們更加專(zhuān)業(yè)地鑒賞油畫(huà)。

對(duì)一副完整的油畫(huà)作品而言，色彩的存在意義不單純局限于表面化的渲染畫(huà)作氛圍，更是為了對(duì)畫(huà)作中所存在的靈魂與生命進(jìn)行直接表達(dá)。因而從鑒賞者的角度上來(lái)講，在欣賞油畫(huà)作品的時(shí)候，不能夠只是被作品表面?zhèn)鬟_(dá)的意向所迷惑，還需要結(jié)合畫(huà)作者本身的個(gè)人特色，站在色彩學(xué)的角度，充分了解每一筆色彩的意義，從而深刻感受一幅油畫(huà)所要表現(xiàn)的真實(shí)思想。

一、色彩語(yǔ)言的有序發(fā)展

人們對(duì)油畫(huà)中色彩的具體認(rèn)知很早就已經(jīng)有所體現(xiàn)了。即使在文藝復(fù)興時(shí)期，米開(kāi)朗琪羅等藝術(shù)大師的素描作品沒(méi)有直接呈現(xiàn)出鮮艷的色彩，其作品中明與暗的界限也十分明顯。

追溯到17世紀(jì)，油畫(huà)的發(fā)展的步伐開(kāi)始逐漸加快，這時(shí)的繪畫(huà)作品已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)的宗教觀念，同時(shí)在繪畫(huà)的手法上也有了重要的變化。最突出的特點(diǎn)是創(chuàng)作者已經(jīng)不再滿(mǎn)足于一般的畫(huà)面構(gòu)造，而是試著將繪畫(huà)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了光感中。他們通過(guò)色彩的明暗變化和冷暖調(diào)的對(duì)比，促使繪畫(huà)作品的光感效果進(jìn)一步提升。在這之后，色彩開(kāi)始被廣泛應(yīng)用于繪畫(huà)當(dāng)中。

19世紀(jì)之后，色彩在油畫(huà)當(dāng)中的使用更為普遍，而這時(shí)的油畫(huà)作品也迎來(lái)了發(fā)展的巔峰時(shí)期。除了從事于油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)師，很多普通人也對(duì)油畫(huà)當(dāng)中色彩的內(nèi)涵有了基本認(rèn)識(shí)，許多畫(huà)家常常在畫(huà)作當(dāng)中融合自身的經(jīng)歷，例如，法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克羅瓦就最具有代表性，他的作品中常用到大量的色彩對(duì)比，而且使用色彩之間的補(bǔ)色關(guān)系，充分營(yíng)造了一種熱烈且浪漫的感覺(jué)。與同時(shí)期的一些暗色調(diào)作品相比，他的作品贏得了廣大藝術(shù)愛(ài)好者的更多青睞。

二、色彩語(yǔ)言表現(xiàn)的特點(diǎn)

（一）冷暖色調(diào)的對(duì)比

冷色調(diào)與暖色調(diào)并非顏色自身的性質(zhì)，色彩中出現(xiàn)類(lèi)似分類(lèi)是由人體的直觀感受所產(chǎn)生的。所謂暖色調(diào)，如常見(jiàn)的紅色、橙色等，都會(huì)讓人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，猶如陽(yáng)光照耀一般，而將這些色調(diào)有機(jī)混合所得到的同樣屬于暖色調(diào)。冷色調(diào)則給人的感覺(jué)是寒冷或者空曠，比如藍(lán)色、灰色等。在實(shí)際的繪畫(huà)過(guò)程中，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)不同的作品氛圍而選擇適合的色彩。

（二）補(bǔ)色

在色彩輪中，色彩可以分為原色和補(bǔ)色，而兩種原色通過(guò)混合就可以形成對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色。繪畫(huà)的時(shí)候，很多色彩并不能直接利用，這就需要畫(huà)者自己動(dòng)手專(zhuān)門(mén)調(diào)制出來(lái)，而調(diào)取顏色的過(guò)程就需要用到補(bǔ)色的原理。實(shí)際色彩混合的過(guò)程是比較復(fù)雜的，有的顏色不能直接通過(guò)三原色之間的互相混合制造出來(lái)，往往還要將原色與補(bǔ)色混合，或者補(bǔ)色與補(bǔ)色混合。一位畫(huà)者的技藝或是作品的好壞，可以根據(jù)其調(diào)色的功力來(lái)大致判斷。

（三）明暗水平

色彩本身是具有一定明暗水平的，比如藍(lán)色通過(guò)對(duì)明暗度的調(diào)節(jié)給人帶來(lái)的感覺(jué)也是不一樣的。明亮的藍(lán)色讓人心情舒暢，比如清晨的天空，適合使用這種顏色來(lái)表現(xiàn)。而暗色調(diào)的藍(lán)色會(huì)有一種壓迫感，使人心情也跟著低落，暮色低垂的場(chǎng)景就可以通過(guò)這個(gè)顏色來(lái)表現(xiàn)。油畫(huà)作品的創(chuàng)作與鑒賞可以從這個(gè)角度考慮。

（四）表現(xiàn)個(gè)人情緒

優(yōu)秀的畫(huà)者可以通過(guò)繪畫(huà)時(shí)的色彩運(yùn)用，將個(gè)人想要表達(dá)的真實(shí)情感完整呈現(xiàn)出來(lái)。色彩與顏色不同，其本身是帶有一定情感的，對(duì)人的視覺(jué)感受有著心理和生理上的雙重引導(dǎo)。因此在欣賞油畫(huà)的時(shí)候，觀賞者必須掌握一定色彩的基礎(chǔ)認(rèn)知，從更深層次體會(huì)繪畫(huà)的情感表達(dá)，比如通過(guò)畫(huà)面的明暗環(huán)境了解畫(huà)者的個(gè)人情緒。同時(shí)，對(duì)于畫(huà)者而言，其熟練掌握色彩可以準(zhǔn)確表達(dá)作品的情感特色，在繪畫(huà)的時(shí)候，可以將當(dāng)時(shí)的心境與相關(guān)色彩聯(lián)系起來(lái)，讓創(chuàng)作出的作品富有感情。

三、借助色彩語(yǔ)言鑒賞油畫(huà)

在對(duì)某一油畫(huà)作品進(jìn)行觀賞時(shí)，一般來(lái)說(shuō)，首先人們關(guān)注到的是油畫(huà)中作家渲染的色彩，然后對(duì)作品的具體繪畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行欣賞，分析油畫(huà)的潛藏意義。色彩被譽(yù)為是“繪畫(huà)中的交響樂(lè)”，對(duì)觀者有極強(qiáng)的渲染力和代入感。從色彩方面鑒賞油畫(huà)時(shí)，觀者可以從整體色彩使用到部分色彩使用進(jìn)行有序觀察，先將視角放在油畫(huà)整體畫(huà)面的構(gòu)造中，然后逐漸對(duì)油畫(huà)采光點(diǎn)、光感的強(qiáng)弱進(jìn)行觀賞分析，最后再回顧整個(gè)作品，從部分對(duì)整體進(jìn)行一個(gè)完美詮釋。

另外，油畫(huà)的鑒賞要有效結(jié)合作家的情感，只看中畫(huà)家的構(gòu)思技巧、沒(méi)有考慮畫(huà)家的構(gòu)思背景、文化環(huán)境以及畫(huà)家的情感，是難以把握油畫(huà)作品內(nèi)涵的，也無(wú)法與畫(huà)家達(dá)到情感上的共鳴。這也就要求人們鑒賞時(shí)應(yīng)了解作者在創(chuàng)造油畫(huà)作品時(shí)的意圖，包括對(duì)作品的時(shí)代背景、創(chuàng)作者的生平事跡等進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)畫(huà)家的整體認(rèn)知，再對(duì)油畫(huà)中的色彩和結(jié)構(gòu)進(jìn)行賞析，充分了解作家是使用何種藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)油畫(huà)內(nèi)涵的。

四、結(jié)語(yǔ)

人們對(duì)于外界事物的客觀感受可以通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)，而內(nèi)在含義也可以借助色彩來(lái)體現(xiàn)。綜合現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)作品可以看出，繪畫(huà)時(shí)的色彩感覺(jué)與色彩感情雖然是不同的色彩感知，但是它們之間的聯(lián)系是密不可分的。只要是讓鑒賞者產(chǎn)生深刻印象的藝術(shù)手法，都可以理解為作者刻意為之。如果需要更加專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作或是鑒賞油畫(huà)作品，就需要人們?cè)谡莆丈实睦碚摶A(chǔ)上多親近自然，從大自然中獲得靈感從而掌握色彩的深刻意義。

（西安翻譯學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：茍主權(quán)（1977-），男，甘肅隴南人，碩士，高級(jí)工藝美術(shù)師，研究方向：美術(shù)學(xué)。