葉小綱二胡曲《光明行》演奏心得

張妍琪

一、首調(diào)思維

拿到樂譜，我們首先會(huì)識(shí)讀樂譜，進(jìn)行視奏，并且進(jìn)行結(jié)構(gòu)和調(diào)性分析：這首樂曲是復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，整首樂曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，調(diào)性豐富是這首樂曲的亮點(diǎn)之一調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，銜接過(guò)渡非常自然。整首作品以中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式為主，表現(xiàn)了一幅美麗的富有江南色彩的畫卷。由于樂曲調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，在視譜階段，我們往往會(huì)以固定調(diào)唱名法進(jìn)行識(shí)讀樂譜。但是五聲調(diào)式的旋律，用固定調(diào)識(shí)譜有一定的困難，學(xué)習(xí)民樂以及受中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式旋律熏陶的習(xí)琴者，更容易接受首調(diào)唱名法，用首調(diào)思維去視譜演奏，更容易體驗(yàn)樂曲富含的中國(guó)韻味。如樂曲開始慢板第一個(gè)主題，G 宮調(diào)式進(jìn)行，第三小節(jié)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)中介音第四小節(jié)進(jìn)入A 商調(diào)式。從第六小節(jié)開始樂曲是該主題的變化發(fā)展，調(diào)性經(jīng)歷了從G 宮調(diào)轉(zhuǎn)至A 宮調(diào)的轉(zhuǎn)換，看似簡(jiǎn)單的中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式，卻緊密邏輯的調(diào)性轉(zhuǎn)換，如果固定調(diào)思維不強(qiáng)，筆者建議采用首調(diào)思維視譜，能夠容易感受到旋律的中國(guó)風(fēng)味。

譜例1

由于二胡這件樂器由于構(gòu)造特殊，解決音準(zhǔn)是二胡演奏中重要的環(huán)節(jié)。譜例1 是第二部分的一片段，第72 至74 小節(jié)這樣的旋律在不同的音高區(qū)域出現(xiàn)了很多次，這段旋律是B 宮調(diào)式，75 小節(jié)進(jìn)入遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)#C 宮調(diào)式，像這樣的旋律，只需要找到開頭第一個(gè)音的音高位置即可，此后依然用首調(diào)來(lái)視譜會(huì)容易很多，因?yàn)檫@一句是一個(gè)宮調(diào)式旋律進(jìn)行。第77 小節(jié)進(jìn)入bE 商調(diào)式，同樣采用此方法，可以快速找到音的位置，從而能夠幫助解決演奏時(shí)的準(zhǔn)音問題。

二、基本技法方面

運(yùn)弓是二胡演奏中的基礎(chǔ)，二胡運(yùn)弓在演奏時(shí)很復(fù)雜，[1]運(yùn)弓決定了二胡演奏的音質(zhì)、音色、力度等音樂的表現(xiàn)。作曲家在樂譜中標(biāo)注了力度提示，我們演奏時(shí)可以根據(jù)提示對(duì)力度變化做出層次對(duì)比。

（一）根據(jù)力度選擇

作品第1 小節(jié)力度為中強(qiáng)并漸弱，所以這一句運(yùn)弓時(shí)不能有爆發(fā)力，聲音需要平穩(wěn)。因此弓段的選擇上，個(gè)人認(rèn)為從弓頭?處出發(fā)比較好，分弓演奏，能夠保證力度的同時(shí)，還能弓段的分配，使旋律更加有期待感。這一句作曲家用了連音線，如果這句在一弓內(nèi)演奏，還要保持好力度的話，需要非常好的運(yùn)弓功底；分成兩弓，指法上通過(guò)換把帶出的滑音掩蓋分弓造成的音樂不連貫問題，也是一個(gè)比較好的處理方式。

（二）根據(jù)旋律走向選擇

二胡特別適合表現(xiàn)長(zhǎng)線條的旋律，作品第一句旋律優(yōu)美，二胡演奏中需要表現(xiàn)出力度的變化，使音樂聽起來(lái)波瀾起伏，婉轉(zhuǎn)而有吸引力。在弓段的選擇方面，采用全部滿弓的話，音樂聽起來(lái)比較呆滯。這時(shí)，如果在弓段方面和音樂力度走向相一致，即旋律下行時(shí)，采用弓段由滿弓縮小至中弓演奏，而上行時(shí)由中弓逐漸展開至滿弓演奏，這樣的通過(guò)改變弓速的方式，合理分配弓段，可以達(dá)到預(yù)期的演奏效果。

（三）爆發(fā)力運(yùn)弓

爆發(fā)力是近現(xiàn)代任何樂器演奏者需要具備的一種能力。爆發(fā)力特點(diǎn)是：突然用力，馬上放松。從聽覺上講，我們會(huì)聽到力度突強(qiáng)；在演奏上，需要手腕和手臂的帶動(dòng)。不論推弓還是拉弓，力度飽滿，使音樂飽滿充滿激情。

譜例2

譜例2 是第二部分的其中一個(gè)主題，這段旋律大氣蓬勃，富有號(hào)召力，給人以積極樂觀的精神。在演奏中離不開爆發(fā)力運(yùn)弓的支持。樂譜中提示了重音符號(hào)，頓弓也需要有很強(qiáng)的力度，所以需要爆發(fā)力運(yùn)弓。帶有爆發(fā)力的運(yùn)弓弓速快，采用的弓段長(zhǎng)，四分音符基本滿弓演奏，帶有頓弓的中弓演奏，只有這樣才能表現(xiàn)出大刀闊斧，向前邁進(jìn)的特點(diǎn)。

譜例3

譜例3 這一樂段中，旋律基本上行走向，給人以不斷拼搏，奮勇前進(jìn)的動(dòng)力感。演奏這一樂段，需要有爆發(fā)力運(yùn)弓的支撐。樂譜中給出了重音要求，我們演奏時(shí)，在運(yùn)弓方面選擇中弓，中弓演奏可以很好的控制力度，而且有利于控制頓弓演奏，從而推動(dòng)力度層次變化，使音樂聽起來(lái)更加生動(dòng)。樂曲中還有許多爆發(fā)力運(yùn)弓片段，比如：132至133 小節(jié)這一句是整首樂曲的結(jié)束句，剛勁有力，最后一個(gè)音最強(qiáng)，需要爆發(fā)力運(yùn)弓。爆發(fā)力運(yùn)弓需要注意的是貼弦避免產(chǎn)生噪音，如果控制不好會(huì)產(chǎn)生噪音，影響樂曲表現(xiàn)力，因此爆發(fā)力運(yùn)弓需要平時(shí)單獨(dú)進(jìn)行練習(xí)。

三、揉弦

揉弦是二胡演奏中必不可少的演奏技巧之一，[2]是增強(qiáng)二胡音樂表現(xiàn)力的左手技巧之一。揉弦能夠使音樂更加柔和，好比歌唱時(shí)，氣流震動(dòng)聲帶發(fā)出自然的規(guī)律的波浪音。二胡揉弦常用的是滾揉、壓揉和滑揉，這首作品多用滾揉。

（一）遲到滾揉

遲到揉弦是指演奏的這個(gè)音沒有從頭至尾保持揉弦，而是該音奏出大約?以后再揉弦。當(dāng)樂曲中出現(xiàn)比較舒緩的長(zhǎng)音時(shí)會(huì)采用遲揉弦。遲到滾揉是指演奏時(shí)采用滾揉的方式進(jìn)行遲到揉弦。滾揉是好比指尖如同一顆小球在弦上滾動(dòng)，改變了手指觸弦的長(zhǎng)度，從而奏出了波浪均勻的音頻。樂曲第1 小節(jié)sol 非常適合遲到滾揉，如果把附點(diǎn)二分音符充滿揉弦，會(huì)有一種緊張感。力度為漸弱，用遲到滾揉會(huì)產(chǎn)生一種緩緩拉開序幕的感覺，能夠吸引聽眾產(chǎn)生期待感。

同樣遲到滾揉的如譜例4 和譜例5，他們是同一個(gè)主題的變化形式，通過(guò)遲到滾揉演奏，能夠很好地呈現(xiàn)出一種畫面感。不同的是譜例5 中第13 小節(jié)降la 需要漸強(qiáng)，長(zhǎng)音在遲到滾揉時(shí)候需要做出一些變化，那就是重揉和輕柔。

譜例4

譜例5

（二）重揉與輕柔

重揉是指旋律力度漸強(qiáng)時(shí)，或者旋律力度要求強(qiáng)的時(shí)候，需要揉弦來(lái)幫忙保持力度與音色的均衡。這時(shí)要求揉弦時(shí)候手指壓弦的力度和指尖在弦上滾動(dòng)的幅度要大，發(fā)出的聲音波紋會(huì)比較緊密，在單位時(shí)間內(nèi)重揉的次數(shù)會(huì)比正常揉弦次數(shù)多。圖1 表示重揉的圖像，圖2 表示正常的揉弦。樂曲中為了能夠增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，使旋律音發(fā)生規(guī)則的高低變化，[3]我們可以采用滾揉好壓揉相結(jié)合的方式進(jìn)行揉弦，達(dá)到重揉的預(yù)期音響效果。單純的壓揉可能會(huì)導(dǎo)致頻率不均勻（四指除外），造成聽覺上的不舒服，然而采用滾壓相結(jié)合的方式可以避免滾揉的力度不夠和壓揉的力度不均勻。小指由于其特殊性，在實(shí)際演奏中四指壓揉更廣泛一些。

圖1

圖2

圖3

樂曲中需要重揉的片段比如譜例6、7、8 所示：

譜例6

譜例7

譜例8

譜例6第16小節(jié)，譜例7中第20小節(jié)和譜例8中26小節(jié)，這些旋律通過(guò)重揉可以烘托音樂高潮，推動(dòng)音樂的發(fā)展。這些片段中的低音更需要重揉的支撐，聽起來(lái)音樂有厚重感和沉穩(wěn)的聽覺效果。輕揉與重揉相反，不需要太大的幅度和力度，圖像表示如圖3所示，演奏時(shí)只需要滾揉即可；作品中第一句，我們可以采用輕揉的方式使得旋律更加柔美。

四、換把

換把是指二胡演奏過(guò)程中從一個(gè)把位虎口移動(dòng)到另一個(gè)把位的過(guò)程叫做換把。換把有好幾種如傳統(tǒng)把位換把、同音異指、跳把、一音一把等。這首樂曲換把最大的特點(diǎn)是八度音程跳把比較多，如譜例6 所示。因此在練習(xí)前，需要進(jìn)行八度練習(xí)，和跳把練習(xí)訓(xùn)練，才能保證樂曲中八度換把技巧的完美演奏。樂曲中八度換把不能帶出滑音，需要演奏的干脆和直爽。一音一把的換把，這種換吧技巧是現(xiàn)代二胡樂曲中常見的換把技巧，如譜例9，這種快速調(diào)性轉(zhuǎn)換的旋律，會(huì)使用一音一把的換把技巧。這段旋律速度較快，因此需要換把干凈，不能出現(xiàn)滑音。

譜例9

五、音樂處理階段

當(dāng)視譜階段完成，樂曲進(jìn)入音樂處理階段。音樂的處理需要從氣息、句法還有情感等方面進(jìn)行。

（一）氣息，來(lái)自聲樂，“善歌者，必先調(diào)其氣。”意大利男高音卡魯索指出“在所有學(xué)習(xí)歌唱的人中，誰(shuí)掌握了正確的呼吸，誰(shuí)就成功了一半?！盵4]與聲樂不同的是，二胡的氣息是運(yùn)弓。慢板的旋律非常優(yōu)美生動(dòng)，我們需要進(jìn)行唱譜，通過(guò)歌唱旋律，我們能夠?qū)W會(huì)如何呼吸，演奏時(shí)能夠如同歌唱一般，哪里需要停頓，哪里需要連貫。例如作品中第一句，筆者將第2 小節(jié)最后一拍附點(diǎn)八分音符后作為氣口，在單位之時(shí)間內(nèi)稍作停頓，接著第3 小節(jié)第三拍附點(diǎn)后也作為氣口稍作停頓，第4 小節(jié)第一拍附點(diǎn)十六分音符后也作為氣口在單位時(shí)間內(nèi)稍作停頓，使樂曲流暢進(jìn)行。如果此處沒有氣口，好比沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，一口氣讀完一大段文字。這樣有可能影響這段文字的斷字?jǐn)嗑?，從聽覺上會(huì)有一種“憋”的感覺。

（二）音樂的速度處理

譜例10

在音樂節(jié)奏節(jié)拍規(guī)整的情況下，單位之間內(nèi)稍微做一些偏向自由時(shí)值的調(diào)整，能夠使音樂富有流動(dòng)感。如譜例10 中第15 小節(jié)，每一拍速度是固定的，但是三十二分音符速度可以自由一些，每一拍中第一個(gè)三十二分音符音稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，后三個(gè)三十二分音符稍微短一點(diǎn)，聽起來(lái)更加自然。

譜例11

譜例11 中，這一樂句作曲家要求持續(xù)漸強(qiáng)和一點(diǎn)一點(diǎn)漸慢。在第28 小節(jié)，音樂處理方面可以自由一點(diǎn)，稍自由的速度能夠音樂在聽覺上更加順暢和舒服。

譜例12

整首樂曲速度是有層次的。作曲家在樂譜中明確了速度，快板部分速度是有變化的。樂譜從第31 小節(jié)到第81 小節(jié)速度為=112，進(jìn)行。從第82 小節(jié)開始至第94 小節(jié)，速度上升至=114，從第95 至第111 小節(jié)，速度降為每=102。從第112 小節(jié)至第115 小節(jié)，速度稍加速=104。從第116 小節(jié)至132 小節(jié)，速度提升至全曲的最快=116。雖然速度變化不大，是細(xì)微的變化，在演奏中還需要注意，這里筆者建議通過(guò)節(jié)拍器來(lái)感受速度，并且將每一次速度變化能夠表現(xiàn)出來(lái)。

（三）情感體現(xiàn)

音樂情感，自西方音樂史巴洛克時(shí)期就已經(jīng)有所體現(xiàn)，在往后幾百年中，音樂的情感貫穿作品始終。演奏作品時(shí)候，沒有情感的體現(xiàn)，演奏即失去了靈魂?！豆饷餍小氛讟非錆M了歌唱性，采用富有江南色彩的五調(diào)式為基礎(chǔ)，色彩明亮，節(jié)奏型豐富，采用附點(diǎn)節(jié)奏與跳音的方式，使得音樂活潑生動(dòng)。對(duì)于音樂的理解，一千個(gè)人，有一千種理解，音樂的真、善、美，需要學(xué)習(xí)者細(xì)細(xì)的體會(huì)。在音樂演奏中，多了解當(dāng)今社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展，多接觸大自然，多關(guān)注社會(huì)新聞，以及身邊每一個(gè)故事。我們通過(guò)感知人間的冷暖，感受祖國(guó)的繁榮，領(lǐng)略世界的繁華，我們會(huì)心存感人，用音樂來(lái)訴說(shuō)，用音樂來(lái)表現(xiàn)。

這首樂曲是一首非常優(yōu)美、慷慨激昂，具有濃郁的中國(guó)風(fēng)味的現(xiàn)代二胡作品，能夠演奏好此曲需要通過(guò)視譜階段和音樂處理兩個(gè)階段的練習(xí)。聯(lián)想今年“COVID-19”病毒全球大流行，祖國(guó)人民眾志成城，抗疫取得階段性勝利，我們更需要演奏《光明行》這樣的樂曲，需要一份對(duì)美好生活的向往，自信的、充滿希望的繼續(xù)前行！