淺析電影中的場景設(shè)計

摘 要：作為一門集眾多藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)形式，電影具有特有的審美風(fēng)格。而場景設(shè)計是電影中不可缺少的一部分，其需要在劇本的指導(dǎo)下，根據(jù)整個電影的風(fēng)格來為電影人物的表演和劇本故事情節(jié)的發(fā)現(xiàn)構(gòu)建一個有效的展示空間。作為整個電影拍攝的基礎(chǔ)所在，電影場景不僅僅為電影人物提供了一個表演的空間，同時還能夠有效促進情節(jié)的發(fā)展以及表現(xiàn)出特定的時間和空間關(guān)系?；诖穗娪皥鼍霸O(shè)計對于一部電影的成功而言極為重要。本文就針對電影場景設(shè)計展開討論，著重討論了單一場景設(shè)計的優(yōu)勢和劣勢所在，同時明確了該怎樣創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的單一場景故事的重點所在。希望通過本文的研究結(jié)論來為之后類似的課題研究構(gòu)建一個良好的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：電影場景設(shè)計;單一場景;故事

一、電影場景設(shè)計的重要性

在電影創(chuàng)作中，場景是其重要的要素之一。其主要指電影情節(jié)展開的空間和環(huán)境，是電影中不可或缺的一部分，也是其基礎(chǔ)所在。電影場景主要是為敘事服務(wù)，是解決情感的載體和環(huán)境，同時也是突出電影主題的基礎(chǔ);在某些特殊情況下，場景甚至可以幫助塑造人物，例如電影《大紅燈籠高高掛》中多次出現(xiàn)不同色調(diào)場景人物的沉默狀態(tài)，就是利用場景本身來反映人物心情。通過場景可以將電影中的人物所處時代，位置，季節(jié)，職業(yè)，身份，性格等等要素充分表現(xiàn)。因此，電影場景設(shè)計非常重要。影片創(chuàng)作者需要擁有豐富的生活積累，足夠的視聽語言理論，以及創(chuàng)作能力。場景是創(chuàng)作者真情實感的體現(xiàn)，其對于整個作品的主題有重要的影響。

二、單一場景的優(yōu)勢

對電影場景設(shè)計的極致應(yīng)用，產(chǎn)生了一種特殊的影片類型：單一場景電影。單一場景影片的優(yōu)勢非常明顯，首先是將觀眾的注意力集中在影片的角色和人物的情緒上。電影場景作為影片敘事手法之一，濃縮的場景使得創(chuàng)作者可以更精細的與觀眾溝通。另外的優(yōu)勢是節(jié)約成本，電影制作成本通?？梢酝ㄟ^其場景數(shù)預(yù)估出來，而單一場景便是壓縮成本的極致。最后，單一場景非常適合營造某些類型影片的情緒，例如瑞安雷諾茲的獲獎影片《活埋》，作為一部電影長片，全片發(fā)生在一口密閉棺材之內(nèi)。

一部好的電影，其主題和影片所呈現(xiàn)出來的影像應(yīng)該有緊密的聯(lián)系，而影片的主題和思想都會通過場景來展示，進而形成情境交融的效果。因此在對單一場景故事進行創(chuàng)作時，應(yīng)該深化主題，并在主要的場景中注重挖掘人性。從某種層面來說，單一場景能夠更好的將人性中的隱藏之事予以挖掘和放大。因此更有利于其更深入的探討主題。這樣的故事拍攝而成的單一場景影片，可以讓觀眾在觀賞的同時擁有極為深刻的體會。進而更好的拉近觀眾和人物之間的距離，更好的體會影片所蘊含的意義。

三、單一場景故事的難點

場景越簡單，則對故事的要求越高，例如昆汀塔倫蒂諾的早期優(yōu)秀作品《落水狗》，場景數(shù)不超過十個。

單一場景的電影從開端到發(fā)展到結(jié)局，所有的故事都在同一個場景下完成，其將所有的敘事元素都限定在同一個場景之中。而這一點也是單一場景故事構(gòu)建的難點所在。因此單一場景影片可以運用的敘事元素非常有限，而且較難以進行時空轉(zhuǎn)換;如果是封閉場景，則只能夠從內(nèi)部來推動整個影片情節(jié)的發(fā)展。正因為敘事空間的局限性，所以在單一場景故事中講述復(fù)雜的故事極具挑戰(zhàn)。其次，單一場景的故事類型也受到限制。因為這里的單調(diào)場景，對于影片人物而言，環(huán)境的局限性就是最大阻礙。所以此類故事通常是講述人物如何擺脫困境。

四、如何編寫精彩的單一場景故事

單一場景電影要獲得成功就需要一個良好的劇本。針對單一場景故事的編寫需要從以下幾個方面來展開。

首先是對場景內(nèi)元素的充分利用。因為單一場景影片中可以利用的敘事要素遠低于其他類型影片。其整個故事的展開發(fā)生在一個相對封閉的環(huán)境。影片開始展示的元素是有限的，創(chuàng)作者利用該場景特色和鏡頭語言，巧妙的隱藏了某些元素，并在敘事的過程中陸續(xù)展現(xiàn)原本就在場景中的“新”元素。例如電影版《茶館》第一幕的人物互動，就是通過在茶館大堂這個場景下，不斷運用鏡頭語言將一個大場景拆分成若干小場景，然后交待更多新的元素。因此對于單一場景電影故事而言，其所有的敘事要素都應(yīng)該符合場景的設(shè)定和邏輯。

其次是具有戲劇化的情節(jié)。因為所有情節(jié)都只發(fā)生在同一個空間中，這就決定了故事無法通過場景的轉(zhuǎn)換來促進情節(jié)發(fā)展，只能夠通過故事情節(jié)的升級來推進故事發(fā)展。因此影片可以在故事的開始或發(fā)展中設(shè)置多重懸念，突出情節(jié)的戲劇性，并設(shè)置成為環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)，讓觀眾可以跟隨故事情節(jié)的發(fā)展而體會到影片的精彩。從當前成功的此類影片來看，都是采用了精彩絕倫的故事和戲劇性的情節(jié)。

最后是進行深入的人性挖掘。在任何一種故事創(chuàng)作中，都需要對人性予以挖掘，而這一點在單一場景故事的創(chuàng)作中顯得格外重要。因為其場景的局限性，所以應(yīng)該比一般電影更深入的挖掘人性。一方面是因為單一場景電影的創(chuàng)作都需要以故事作為絕對的核心。只有能夠觸動觀眾的故事才是最優(yōu)秀的故事，只有能夠深入挖掘人性的故事才能夠更好的彌補場景上的缺陷。

此外，撰寫單一場景故事，還需要遵循以下原則：首先是圍繞人物的設(shè)計，要將人物的三要素，既目標，阻礙，以及解決方案與這個場景有機結(jié)合;其次是明確故事的情節(jié)發(fā)展趨勢，讓這個故事能夠合理的在單一的場景中敘述完整;然后是盡量將這個單一的場景設(shè)計的可視化，以規(guī)避單調(diào)性，可以在故事里裝點一些儀式感元素，以便拍攝時采用更豐富的鏡頭語言。第四則是影片所探討的話題，圍繞話題構(gòu)建有效的空間氛圍，從不同角度來展現(xiàn)主題環(huán)境以及影片的藝術(shù)魅力。最后要突出作品的影像風(fēng)格。通過高超的電影語言來向觀眾描繪嶄新的畫面或者另類的視角。在不改變空間環(huán)境的前提下，從視覺上予以有效突破，盡可能的激發(fā)觀眾的情緒和拓展思維。

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作者簡介：

楊城（1983-），男，漢，江蘇，碩士，影視戲劇創(chuàng)編，單位：嗨樂影視。