博采眾長 化古出新

陳恒

內(nèi)容提要：蕭愻是民國時“京派”畫壇的巨擘，是從地處皖江地區(qū)的安慶走出去的國畫大家。對安慶博物館館藏的四件蕭愻繪畫作品進(jìn)行賞析，可以管窺其繪畫藝術(shù)的演變情況，并了解蕭憨繪畫是從“師古”入手，經(jīng)過“集古”之大成，最終達(dá)到“化古出新”之妙境。

關(guān)鍵詞：蕭愻;安慶博物館;繪畫特色;化古出新

一、蕭愻其人

蕭愻（ 1883-1944），字謙中，號大龍山樵，作畫時常簡署為龍樵，安徽懷寧（今安慶市宜秀區(qū)楊橋鎮(zhèn)）人。

蕭愻青年時代離皖赴京，20多歲便已在畫壇嶄露頭角，后西游巴蜀，北出關(guān)外，之后又回到北京。36歲時被北平美術(shù)專科學(xué)校聘為教師，38歲時被中國畫學(xué)研究會聘為評議員。40歲左右，他進(jìn)行“中年變法”，畫藝大進(jìn)，在北方產(chǎn)生了巨大影響。當(dāng)時，他的畫作常刊載于《藝林旬刊》《藝林月刊》《湖社月刊》，并出版有《蕭龍樵先生畫萃》《蕭龍樵山水精冊》《課徒畫稿》等畫集，廣受喜愛，部分畫集曾—版再版。畫壇評論蕭愻： “山水用筆蒼渾，氣勢雄壯，在近日畫界允推第一?！盵1]85“近年力追明季諸家，氣格亦沉雄矣。中國畫學(xué)研究會成立，充任評議八年于茲，其啟迪之功，良非淺也。”[1]P69

在《舊都雜詠》中，潘恩元曾寫詩言及民國初年北京畫壇所謂“舊都四家”： “紹宋江湖還落落，芝田山澤更迢迢。琉璃廠肆成年見，滿地云煙有二蕭。”[2]其中“紹宋”為近代著名史學(xué)家、鑒賞家、書畫家和法學(xué)家余紹宋;“芝田”為清末民初時期官員、書畫家宋伯魯;一“蕭”為曾任兩江優(yōu)級師范學(xué)堂國畫手工科國畫教習(xí)，后又任國立北京美術(shù)專科學(xué)校國畫科主任的蕭俊賢;和他們相提并論的另一“蕭”即蕭愻。在這四家當(dāng)中，蕭您還是最年輕的—位。

幾十年間，蕭愻在藝術(shù)上博采眾長、化古出新，將畢生精力奉獻(xiàn)給了美術(shù)教育和繪畫事業(yè)。

由于蕭愻的生活、創(chuàng)作地主要在北京，所以家鄉(xiāng)安慶留存的先生畫作數(shù)量有限，除卻安慶民間收藏，目前安慶博物館藏有四幅蕭愻畫作：《秋水蒹葭圖》扇面、《擬黃公望（深山古寺圖）》軸、《擬龔賢（深山訪友圖）》軸、《山水》扇面。這些畫作繪制于蕭愻藝術(shù)生涯的不同階段，通過這些畫作可以管窺蕭愻繪畫藝術(shù)的演變情況。

二、安慶博物館館藏蕭愻畫作

《秋水蒹葭圖》（圖1），扇面，紙本設(shè)色，橫52厘米，高17.5厘米，題款：“秋水蒹葭圖，己未閏七月，寄贈竹如七表兄鑒正。弟蕭愻，時客都門?！扁j白文印“蕭”、朱文印“愻”。

畫面左側(cè)繪高崖下一臨水巨石，巨石上用夾葉法繪秋樹多株，又以鹿角法畫穿雜小樹幾株，以朱色添葉，多而不亂，層次分明。右側(cè)大石稍小，不繪樹木，只置苔點。湖面遠(yuǎn)處為大片沙灘，漸漸消失在遠(yuǎn)方。成片的蒹葭就長在這巨石下、淺灘上。蒹葭，即為蘆葦。這類水草其實難畫，過于整齊則顯刻板，過于參差則顯紊亂。而在蕭愻筆下，這大片的蒹葭卻處理得很好，疏密參差，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。在蘆葦深處，一葉孤舟半隱其中，舟上一人，手持長篙，凝望遠(yuǎn)方，仿佛在思考著什么，讓觀者不由自主地聯(lián)想到《詩經(jīng)》中的名句“蒹葭蒼蒼，白露為霜”。

此作用“嚴(yán)整工穩(wěn)”的王翚法寫就，巨石以赭色作底敷染山石，局部復(fù)染以表現(xiàn)山石凹凸感，樹葉主色為赭石糅合藤黃。整幅圖以暖色調(diào)為主，畫面明麗淡雅，一派盎然秋意。

根據(jù)題款“己未閏七月”可知此畫創(chuàng)作于1919年。其時，蕭愻37歲，已經(jīng)回到北京，不過畫作尚未完全形成自己后來的典型風(fēng)格，可見此時他尚未進(jìn)行“變法”。

《擬黃公望（深山古寺圖）》（圖2），紙本墨筆，縱97厘米，寬45厘米，題款： “辛酉冬擬子久筆，霽湖老兄雅鑒。弟蕭愻?！扁j白文印“蕭謙中”。

圖中山勢呈之字形構(gòu)圖，大山巍峨，山間林木茂盛。畫幅下方是丘陵、淺灘和水面，兩棟水榭臨水而建，背后巨石之下有小橋一座。幾戶民居筑在平坡上，山間樹木蔥郁處還有兩間民居半隱半現(xiàn)，古人這種生活可謂悠然自得。畫幅中段，山體漸大，右邊不以實筆畫到紙邊，留出空白，虛實得當(dāng)，凸顯山之幽深。左側(cè)稍高處，山泉汨汨而下，流入水中，岸邊停孤舟一葉，但不見人影，引入聯(lián)想、探尋。畫幅上段，見山石中微微顯露石階，盡頭處矗立著古寺兩間大殿。大殿周圍有老松數(shù)棵。就這幾筆松樹也堪稱精彩，正如蕭愻自己曾談畫松之法： “松之姿勢，要俯仰生情，自然生動。”[1]90

王翚認(rèn)為，學(xué)古當(dāng)“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻”[3]。王翚的美學(xué)思想對蕭愻產(chǎn)生過重要影響，通過這幅擬黃公望的畫作不難看出，是年39歲的蕭愻學(xué)習(xí)黃公望以書入畫，重視用筆的變化，特別是干筆皴擦，簡潔洗練，似柔而剛，如猛士破敵，大有橫掃干軍之氣勢。

除了學(xué)習(xí)黃公望，蕭愻的畫中還融匯多家之法，比如古寺邊的松樹即師法梅清。“梅清善畫松。松的形象在他的整個山水物象造型中占有突出的地位，他的山水成就在某種程度上是與他畫松相連的?！盵4]同梅清一樣，畫松樹也是蕭愻之長。而松樹頂上的兩座小山峰則用米芾、米友仁的米家橫點@繪就，墨色的濃淡變化十分豐富。這些技法的熟練運用都在潛移默化中為即將到來的“中年變法”做著準(zhǔn)備。此時是1921年，蕭愻39歲。

《擬龔賢（深山訪友圖）》（圖3），紙本墨筆，縱110厘米，寬24厘米，題款：“己巳三月寫于龍眠山莊。謙中蕭愻?！扁j白文印“龍山蕭愻”。

該幅亦是之字形構(gòu)圖，我們分成上中下三段來看。上段群峰聳立，—條瀑布從山間垂落。中段，長有幾棵雜樹的丘陵占據(jù)大半，丘陵后有房舍兩間，用線勾勒，若隱若現(xiàn)。下段，繪大樹三株、清水一潭，—位高士正曳杖走在山路上，是要去會友還是去觀瀑布，我們不得而知，留下無限遐想。

再看題款“寫于龍眠山莊”，這是一條很有意思的信息。龍眠山莊原為北宋名畫家李公麟晚年歸隱龍眠山時昕建，根據(jù)桐城博物館張澤國先生考證，龍眠山莊就在桐城龍眠山[5]。不過蕭愻繪制此作時，李公麟的龍眠山莊早已不存，繪制地點可能是在山莊遺址附近后人建造的建筑里。這條信息還能夠告訴我們的是，1929年的農(nóng)歷三月，蕭愻回了一趟老家（清代時楊橋?qū)侔矐c府桐城縣）。這也與圖中所繪內(nèi)容吻合，桐城龍眠山有大龍井瀑布，它懸空垂掛三十余米，似白龍自天而降，又如銀河傾瀉而下，氣勢雄渾。再看圖畫里的山中植被，多為雜樹，山體為土丘，屬典型的南方景象。由此看來，蕭愻此圖極可能是對實景繪制，描寫的也正是其家山的美麗景色。

是圖全用墨筆，山石樹木多次皴擦、渲染，墨色較濃，又富于變化。從技法上看，筆法得自石濤，墨色得自龔賢，經(jīng)蕭愻熔冶于一爐，筆已雄渾，墨已古厚，漸成自家面貌，已屬于“中年變法”之后的作品。還可看出，后來為畫壇激賞的“黑蕭”面貌，此時也已經(jīng)達(dá)到一定階段，即將成熟。

《山水》扇面（圖4），紙本設(shè)色，寬52厘米，高侶8厘米，題款： “甲戌秋日蕭愻寫?！扁j朱文印“愻”。

是圖近繪一水兩岸，矮山層疊，山中植被茂密，郁郁蔥蔥。遠(yuǎn)畫煙云縹緲，山脈連綿。全圖布置繁密，卻繁而不亂，屋舍點綴其間，使林木透氣，增強了空間感。屋舍邊的叢竹也處理得精妙，用橫點法繪制。這種竹子，最容易畫成小樹，點葉也容易顯得亂。而蕭氏寫干用力，點葉貫氣，畫出的叢竹頗有瀟灑之意。再看山石古拙，苔點蒼厚，配以墨筆小草，更顯氣韻生動。

題款上“甲戌”為1934年，其時，蕭愻的畫名已經(jīng)顯赫，作品廣受歡迎，畫作潤格遠(yuǎn)高于當(dāng)時的齊白石等畫家。而他的畫藝經(jīng)過40歲左右的“中年變法”，至52歲已臻化境。1936年出版的《蕭龍樵先生畫萃》第一集“出版說明”寫道： “龍樵先生為中國畫學(xué)研究會評議，山水功力甚深，神韻兼到，久為世珍。”[1]86

三、蕭愻繪畫特色

綜合安慶博物館館藏和目前所能看到的中國美術(shù)館、榮寶齋、首都博物館等其他機(jī)構(gòu)藏蕭愻繪畫作品來看，可以總結(jié)其繪畫特色如下。

從畫風(fēng)來說，其作品可以分為“黑蕭”“白蕭”“赭蕭”“彩蕭”等?！昂谑挕睅煼徺t，墨色層層積染，黑而透亮： “白蕭”師法倪瓚、黃公望，筆墨簡精，別有風(fēng)味; “赭蕭”師法王蒙，畫面繁而不亂，密而不塞; “彩蕭”師法趙孟頫、趙令穰，設(shè)色華貴，不匠不膩，深得宋元入神髓。

從氣韻來說，其作品具有較強的浪漫主義色彩。蕭愻善于造境，用合適的筆墨以及繪畫語言，營造合適的空間氛圍，以抒發(fā)胸臆、表達(dá)情思?！笆芭f紙成十六頁，不必慘淡經(jīng)營，意到筆隨，乃天機(jī)靜趣也?！盵1]498余寫柳取勢為主，干株百株，一氣寫成，望之儼然有柳塘清逸之趣，寫柳在取神?！盵1]49“晨起雨過，乘興揮毫，故氣韻生動，較尋常刻意之作為佳?！保ㄊ拹簟断纳接赀^圖》題識，1932）這些都是蕭愻自己題寫在畫作上的對于造境的感悟。這種美學(xué)思想與董其昌提倡的“南宗”關(guān)系緊密。細(xì)看蕭愻的畫作，其完全具備陳傳席先生說的南宗畫的優(yōu)點， “重天趣，柔潤而有韻致，筆墨多變化而含蓄，內(nèi)蘊豐富”[6]449。

從落款來說，其作品題字較少，印章不多。一般情況下，蕭愻作畫題字較少，只落畫名、繪制時間、作者姓名、上款人姓名等，安慶博物館藏的這幾幅皆是如此。但偶爾也有長題，如自作詩句、紀(jì)事等。蕭愻的印章也不多，常見的有10余方，多為姓名、字號印，30歲之后還有紀(jì)齡印。一般在畫面上只蓋一方姓名印，或者加一方紀(jì)齡印。其蓋紀(jì)齡印的習(xí)慣與王翠頗為相似。

從內(nèi)容來說，蕭愻最擅長畫松石。除了山水畫創(chuàng)作，目前可見的蕭愻畫作中，還有不少松石圖，有為人祝壽的創(chuàng)作，有自己托物言志之作，還有的是在與其他畫家的合作時繪就。透過這些作品，我們不難看出，他的松石汲取了黃山畫派梅清、石濤的豐富養(yǎng)料。蕭愻曾說： “興到揮毫，縱無倚傍，往往與古人相合，此作差似梅遠(yuǎn)公也?！保ㄊ拹簟稊M梅清（山水）》題識，1935）“工而不整，細(xì)而不纖，吾惟清湘老人是師焉?！保ㄊ拹簟稊M石濤（策杖訪友圖）》題識，1927）

從時間上看，其作品以“中年變法”為“分水嶺”。蕭愻早年拜入鄉(xiāng)賢姜筠②和陳衍庶⑧門下，從學(xué)習(xí)“四王”一路起步（更多學(xué)習(xí)的是王翚和王鑒），后廣泛學(xué)習(xí)董源、巨然、黃公望、吳鎮(zhèn)、“二米”、董其昌，兼學(xué)北宗，由清及元及宋甚至五代。這是“師古”和“集古”的過程，可以看作蕭愻的創(chuàng)作積累期。這一階段的作品，有水平但是沒有明顯的自家面貌。待“中年變法”，蕭愻于石濤、龔賢、梅清三位先賢畫風(fēng)中悟出天機(jī)， “筆法得自石濤，生動多變，精神抖擻;墨法借鑒龔賢，厚重切實，有時也反復(fù)濃密，但不失瀟灑情韻;章法啟示于梅清，奇特清新，不落俗套”[6]599。通過筆墨實踐，蕭愻成功“化古出新”，最終形成了自己獨有的“蕭派”繪畫藝術(shù)。通過比對目前可見的蕭愻繪畫作品前后不同的面貌和氣息，筆者認(rèn)為“中年變法”的時間在1922年和1923年，也就是蕭愻40歲、41歲時。

52歲時，蕭愻在畫中題道： “一藝之成，談何容易。不能求能，熟復(fù)轉(zhuǎn)生。精益求精，功無窮盡。每見古人名跡，細(xì)心究味，—點—拂，亦可覘其品學(xué)。僥幸成名，無宜韜養(yǎng)，滿損謙益，古有明訓(xùn)。大器晚成，愿與研究此道者共勉之?！保ㄊ拹簟渡剿奉}識，1934）綜上可見，蕭愻繪畫是從“師占”人手，經(jīng)過“集古”之大成，而達(dá)到“化古出新”之妙境。蕭愻“以充滿靈氣的筆墨趣味和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ńY(jié)構(gòu)推動了傳統(tǒng)中國畫在新時代的復(fù)興與發(fā)展”[7]，成為民國時“京派”畫壇的巨擘。

四、結(jié)語

安慶博物館館藏的這四幅蕭愻畫作，從形制上看，有條幅有扇面：從表現(xiàn)形式上看，有設(shè)色有墨筆;從時間上看，跨度為15年，尤其是這段時間涵蓋“中年變法”時期，我們可以清晰地看到蕭愻畫風(fēng)的演變，所以具有一定的代表性。通過研究這四幅畫作，我們可以大致了解蕭愻繪畫語言的豐富、繪畫技法的全面，以及其繪畫風(fēng)格演變的過程，更好地了解其繪畫特色。

注釋

①米芾、米友仁父子為北宋畫家，創(chuàng)“米氏云山”的特殊表現(xiàn)方式，以表現(xiàn)雨后山水的煙雨朦朧、變幻空靈而見稱?！督孀訄@畫傳》評論道：“友仁蓋變其父之家法，而于煙云奇幻，縹縹緲緲，若有樓閣層層藏形于內(nèi)，一洗宋人窠臼?！?/p>

②姜筠，安徽懷寧（今安慶）人，1847年生，清光緒年間舉人，官至禮部主事。擅長畫山水，法王石谷，間作花卉;書學(xué)蘇東坡，兼善篆刻，名動京師。

③陳衍庶，一作陳衍鹿，安徽懷寧（今安慶）人，字昔凡，又名陳庶，晚號石門漁隱、石門湖叟。陳獨秀之叔父，后為其嗣父。工書畫，富收藏，室名四石師齋（因書畫以鄧石如、劉石庵、王石谷、沈石田四家為師而得名）。

參考文獻(xiàn)

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[7]王洪偉，田建恩.巨擘傳世：近現(xiàn)代中國畫大家蕭愻[M]北京：高等教育出版社，2017： 54

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文