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    博采眾長 化古出新

    2020-03-08 01:57:06陳恒
    書畫世界 2020年12期

    陳恒

    內(nèi)容提要:蕭愻是民國時“京派”畫壇的巨擘,是從地處皖江地區(qū)的安慶走出去的國畫大家。對安慶博物館館藏的四件蕭愻繪畫作品進(jìn)行賞析,可以管窺其繪畫藝術(shù)的演變情況,并了解蕭憨繪畫是從“師古”入手,經(jīng)過“集古”之大成,最終達(dá)到“化古出新”之妙境。

    關(guān)鍵詞:蕭愻;安慶博物館;繪畫特色;化古出新

    一、蕭愻其人

    蕭愻( 1883-1944),字謙中,號大龍山樵,作畫時常簡署為龍樵,安徽懷寧(今安慶市宜秀區(qū)楊橋鎮(zhèn))人。

    蕭愻青年時代離皖赴京,20多歲便已在畫壇嶄露頭角,后西游巴蜀,北出關(guān)外,之后又回到北京。36歲時被北平美術(shù)專科學(xué)校聘為教師,38歲時被中國畫學(xué)研究會聘為評議員。40歲左右,他進(jìn)行“中年變法”,畫藝大進(jìn),在北方產(chǎn)生了巨大影響。當(dāng)時,他的畫作常刊載于《藝林旬刊》《藝林月刊》《湖社月刊》,并出版有《蕭龍樵先生畫萃》《蕭龍樵山水精冊》《課徒畫稿》等畫集,廣受喜愛,部分畫集曾—版再版。畫壇評論蕭愻: “山水用筆蒼渾,氣勢雄壯,在近日畫界允推第一?!盵1]85“近年力追明季諸家,氣格亦沉雄矣。中國畫學(xué)研究會成立,充任評議八年于茲,其啟迪之功,良非淺也。”[1]P69

    在《舊都雜詠》中,潘恩元曾寫詩言及民國初年北京畫壇所謂“舊都四家”: “紹宋江湖還落落,芝田山澤更迢迢。琉璃廠肆成年見,滿地云煙有二蕭。”[2]其中“紹宋”為近代著名史學(xué)家、鑒賞家、書畫家和法學(xué)家余紹宋;“芝田”為清末民初時期官員、書畫家宋伯魯;一“蕭”為曾任兩江優(yōu)級師范學(xué)堂國畫手工科國畫教習(xí),后又任國立北京美術(shù)專科學(xué)校國畫科主任的蕭俊賢;和他們相提并論的另一“蕭”即蕭愻。在這四家當(dāng)中,蕭您還是最年輕的—位。

    幾十年間,蕭愻在藝術(shù)上博采眾長、化古出新,將畢生精力奉獻(xiàn)給了美術(shù)教育和繪畫事業(yè)。

    由于蕭愻的生活、創(chuàng)作地主要在北京,所以家鄉(xiāng)安慶留存的先生畫作數(shù)量有限,除卻安慶民間收藏,目前安慶博物館藏有四幅蕭愻畫作:《秋水蒹葭圖》扇面、《擬黃公望(深山古寺圖)》軸、《擬龔賢(深山訪友圖)》軸、《山水》扇面。這些畫作繪制于蕭愻藝術(shù)生涯的不同階段,通過這些畫作可以管窺蕭愻繪畫藝術(shù)的演變情況。

    二、安慶博物館館藏蕭愻畫作

    《秋水蒹葭圖》(圖1),扇面,紙本設(shè)色,橫52厘米,高17.5厘米,題款:“秋水蒹葭圖,己未閏七月,寄贈竹如七表兄鑒正。弟蕭愻,時客都門?!扁j白文印“蕭”、朱文印“愻”。

    畫面左側(cè)繪高崖下一臨水巨石,巨石上用夾葉法繪秋樹多株,又以鹿角法畫穿雜小樹幾株,以朱色添葉,多而不亂,層次分明。右側(cè)大石稍小,不繪樹木,只置苔點。湖面遠(yuǎn)處為大片沙灘,漸漸消失在遠(yuǎn)方。成片的蒹葭就長在這巨石下、淺灘上。蒹葭,即為蘆葦。這類水草其實難畫,過于整齊則顯刻板,過于參差則顯紊亂。而在蕭愻筆下,這大片的蒹葭卻處理得很好,疏密參差,統(tǒng)一協(xié)調(diào)。在蘆葦深處,一葉孤舟半隱其中,舟上一人,手持長篙,凝望遠(yuǎn)方,仿佛在思考著什么,讓觀者不由自主地聯(lián)想到《詩經(jīng)》中的名句“蒹葭蒼蒼,白露為霜”。

    此作用“嚴(yán)整工穩(wěn)”的王翚法寫就,巨石以赭色作底敷染山石,局部復(fù)染以表現(xiàn)山石凹凸感,樹葉主色為赭石糅合藤黃。整幅圖以暖色調(diào)為主,畫面明麗淡雅,一派盎然秋意。

    根據(jù)題款“己未閏七月”可知此畫創(chuàng)作于1919年。其時,蕭愻37歲,已經(jīng)回到北京,不過畫作尚未完全形成自己后來的典型風(fēng)格,可見此時他尚未進(jìn)行“變法”。

    《擬黃公望(深山古寺圖)》(圖2),紙本墨筆,縱97厘米,寬45厘米,題款: “辛酉冬擬子久筆,霽湖老兄雅鑒。弟蕭愻?!扁j白文印“蕭謙中”。

    圖中山勢呈之字形構(gòu)圖,大山巍峨,山間林木茂盛。畫幅下方是丘陵、淺灘和水面,兩棟水榭臨水而建,背后巨石之下有小橋一座。幾戶民居筑在平坡上,山間樹木蔥郁處還有兩間民居半隱半現(xiàn),古人這種生活可謂悠然自得。畫幅中段,山體漸大,右邊不以實筆畫到紙邊,留出空白,虛實得當(dāng),凸顯山之幽深。左側(cè)稍高處,山泉汨汨而下,流入水中,岸邊停孤舟一葉,但不見人影,引入聯(lián)想、探尋。畫幅上段,見山石中微微顯露石階,盡頭處矗立著古寺兩間大殿。大殿周圍有老松數(shù)棵。就這幾筆松樹也堪稱精彩,正如蕭愻自己曾談畫松之法: “松之姿勢,要俯仰生情,自然生動。”[1]90

    王翚認(rèn)為,學(xué)古當(dāng)“以元人筆墨,運宋人丘壑,而澤以唐人氣韻”[3]。王翚的美學(xué)思想對蕭愻產(chǎn)生過重要影響,通過這幅擬黃公望的畫作不難看出,是年39歲的蕭愻學(xué)習(xí)黃公望以書入畫,重視用筆的變化,特別是干筆皴擦,簡潔洗練,似柔而剛,如猛士破敵,大有橫掃干軍之氣勢。

    除了學(xué)習(xí)黃公望,蕭愻的畫中還融匯多家之法,比如古寺邊的松樹即師法梅清。“梅清善畫松。松的形象在他的整個山水物象造型中占有突出的地位,他的山水成就在某種程度上是與他畫松相連的?!盵4]同梅清一樣,畫松樹也是蕭愻之長。而松樹頂上的兩座小山峰則用米芾、米友仁的米家橫點@繪就,墨色的濃淡變化十分豐富。這些技法的熟練運用都在潛移默化中為即將到來的“中年變法”做著準(zhǔn)備。此時是1921年,蕭愻39歲。

    《擬龔賢(深山訪友圖)》(圖3),紙本墨筆,縱110厘米,寬24厘米,題款:“己巳三月寫于龍眠山莊。謙中蕭愻?!扁j白文印“龍山蕭愻”。

    該幅亦是之字形構(gòu)圖,我們分成上中下三段來看。上段群峰聳立,—條瀑布從山間垂落。中段,長有幾棵雜樹的丘陵占據(jù)大半,丘陵后有房舍兩間,用線勾勒,若隱若現(xiàn)。下段,繪大樹三株、清水一潭,—位高士正曳杖走在山路上,是要去會友還是去觀瀑布,我們不得而知,留下無限遐想。

    再看題款“寫于龍眠山莊”,這是一條很有意思的信息。龍眠山莊原為北宋名畫家李公麟晚年歸隱龍眠山時昕建,根據(jù)桐城博物館張澤國先生考證,龍眠山莊就在桐城龍眠山[5]。不過蕭愻繪制此作時,李公麟的龍眠山莊早已不存,繪制地點可能是在山莊遺址附近后人建造的建筑里。這條信息還能夠告訴我們的是,1929年的農(nóng)歷三月,蕭愻回了一趟老家(清代時楊橋?qū)侔矐c府桐城縣)。這也與圖中所繪內(nèi)容吻合,桐城龍眠山有大龍井瀑布,它懸空垂掛三十余米,似白龍自天而降,又如銀河傾瀉而下,氣勢雄渾。再看圖畫里的山中植被,多為雜樹,山體為土丘,屬典型的南方景象。由此看來,蕭愻此圖極可能是對實景繪制,描寫的也正是其家山的美麗景色。

    是圖全用墨筆,山石樹木多次皴擦、渲染,墨色較濃,又富于變化。從技法上看,筆法得自石濤,墨色得自龔賢,經(jīng)蕭愻熔冶于一爐,筆已雄渾,墨已古厚,漸成自家面貌,已屬于“中年變法”之后的作品。還可看出,后來為畫壇激賞的“黑蕭”面貌,此時也已經(jīng)達(dá)到一定階段,即將成熟。

    《山水》扇面(圖4),紙本設(shè)色,寬52厘米,高侶8厘米,題款: “甲戌秋日蕭愻寫?!扁j朱文印“愻”。

    是圖近繪一水兩岸,矮山層疊,山中植被茂密,郁郁蔥蔥。遠(yuǎn)畫煙云縹緲,山脈連綿。全圖布置繁密,卻繁而不亂,屋舍點綴其間,使林木透氣,增強了空間感。屋舍邊的叢竹也處理得精妙,用橫點法繪制。這種竹子,最容易畫成小樹,點葉也容易顯得亂。而蕭氏寫干用力,點葉貫氣,畫出的叢竹頗有瀟灑之意。再看山石古拙,苔點蒼厚,配以墨筆小草,更顯氣韻生動。

    題款上“甲戌”為1934年,其時,蕭愻的畫名已經(jīng)顯赫,作品廣受歡迎,畫作潤格遠(yuǎn)高于當(dāng)時的齊白石等畫家。而他的畫藝經(jīng)過40歲左右的“中年變法”,至52歲已臻化境。1936年出版的《蕭龍樵先生畫萃》第一集“出版說明”寫道: “龍樵先生為中國畫學(xué)研究會評議,山水功力甚深,神韻兼到,久為世珍。”[1]86

    三、蕭愻繪畫特色

    綜合安慶博物館館藏和目前所能看到的中國美術(shù)館、榮寶齋、首都博物館等其他機(jī)構(gòu)藏蕭愻繪畫作品來看,可以總結(jié)其繪畫特色如下。

    從畫風(fēng)來說,其作品可以分為“黑蕭”“白蕭”“赭蕭”“彩蕭”等?!昂谑挕睅煼徺t,墨色層層積染,黑而透亮: “白蕭”師法倪瓚、黃公望,筆墨簡精,別有風(fēng)味; “赭蕭”師法王蒙,畫面繁而不亂,密而不塞; “彩蕭”師法趙孟頫、趙令穰,設(shè)色華貴,不匠不膩,深得宋元入神髓。

    從氣韻來說,其作品具有較強的浪漫主義色彩。蕭愻善于造境,用合適的筆墨以及繪畫語言,營造合適的空間氛圍,以抒發(fā)胸臆、表達(dá)情思?!笆芭f紙成十六頁,不必慘淡經(jīng)營,意到筆隨,乃天機(jī)靜趣也?!盵1]498余寫柳取勢為主,干株百株,一氣寫成,望之儼然有柳塘清逸之趣,寫柳在取神?!盵1]49“晨起雨過,乘興揮毫,故氣韻生動,較尋常刻意之作為佳?!保ㄊ拹簟断纳接赀^圖》題識,1932)這些都是蕭愻自己題寫在畫作上的對于造境的感悟。這種美學(xué)思想與董其昌提倡的“南宗”關(guān)系緊密。細(xì)看蕭愻的畫作,其完全具備陳傳席先生說的南宗畫的優(yōu)點, “重天趣,柔潤而有韻致,筆墨多變化而含蓄,內(nèi)蘊豐富”[6]449。

    從落款來說,其作品題字較少,印章不多。一般情況下,蕭愻作畫題字較少,只落畫名、繪制時間、作者姓名、上款人姓名等,安慶博物館藏的這幾幅皆是如此。但偶爾也有長題,如自作詩句、紀(jì)事等。蕭愻的印章也不多,常見的有10余方,多為姓名、字號印,30歲之后還有紀(jì)齡印。一般在畫面上只蓋一方姓名印,或者加一方紀(jì)齡印。其蓋紀(jì)齡印的習(xí)慣與王翠頗為相似。

    從內(nèi)容來說,蕭愻最擅長畫松石。除了山水畫創(chuàng)作,目前可見的蕭愻畫作中,還有不少松石圖,有為人祝壽的創(chuàng)作,有自己托物言志之作,還有的是在與其他畫家的合作時繪就。透過這些作品,我們不難看出,他的松石汲取了黃山畫派梅清、石濤的豐富養(yǎng)料。蕭愻曾說: “興到揮毫,縱無倚傍,往往與古人相合,此作差似梅遠(yuǎn)公也?!保ㄊ拹簟稊M梅清(山水)》題識,1935)“工而不整,細(xì)而不纖,吾惟清湘老人是師焉?!保ㄊ拹簟稊M石濤(策杖訪友圖)》題識,1927)

    從時間上看,其作品以“中年變法”為“分水嶺”。蕭愻早年拜入鄉(xiāng)賢姜筠②和陳衍庶⑧門下,從學(xué)習(xí)“四王”一路起步(更多學(xué)習(xí)的是王翚和王鑒),后廣泛學(xué)習(xí)董源、巨然、黃公望、吳鎮(zhèn)、“二米”、董其昌,兼學(xué)北宗,由清及元及宋甚至五代。這是“師古”和“集古”的過程,可以看作蕭愻的創(chuàng)作積累期。這一階段的作品,有水平但是沒有明顯的自家面貌。待“中年變法”,蕭愻于石濤、龔賢、梅清三位先賢畫風(fēng)中悟出天機(jī), “筆法得自石濤,生動多變,精神抖擻;墨法借鑒龔賢,厚重切實,有時也反復(fù)濃密,但不失瀟灑情韻;章法啟示于梅清,奇特清新,不落俗套”[6]599。通過筆墨實踐,蕭愻成功“化古出新”,最終形成了自己獨有的“蕭派”繪畫藝術(shù)。通過比對目前可見的蕭愻繪畫作品前后不同的面貌和氣息,筆者認(rèn)為“中年變法”的時間在1922年和1923年,也就是蕭愻40歲、41歲時。

    52歲時,蕭愻在畫中題道: “一藝之成,談何容易。不能求能,熟復(fù)轉(zhuǎn)生。精益求精,功無窮盡。每見古人名跡,細(xì)心究味,—點—拂,亦可覘其品學(xué)。僥幸成名,無宜韜養(yǎng),滿損謙益,古有明訓(xùn)。大器晚成,愿與研究此道者共勉之?!保ㄊ拹簟渡剿奉}識,1934)綜上可見,蕭愻繪畫是從“師占”人手,經(jīng)過“集古”之大成,而達(dá)到“化古出新”之妙境。蕭愻“以充滿靈氣的筆墨趣味和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ńY(jié)構(gòu)推動了傳統(tǒng)中國畫在新時代的復(fù)興與發(fā)展”[7],成為民國時“京派”畫壇的巨擘。

    四、結(jié)語

    安慶博物館館藏的這四幅蕭愻畫作,從形制上看,有條幅有扇面:從表現(xiàn)形式上看,有設(shè)色有墨筆;從時間上看,跨度為15年,尤其是這段時間涵蓋“中年變法”時期,我們可以清晰地看到蕭愻畫風(fēng)的演變,所以具有一定的代表性。通過研究這四幅畫作,我們可以大致了解蕭愻繪畫語言的豐富、繪畫技法的全面,以及其繪畫風(fēng)格演變的過程,更好地了解其繪畫特色。

    注釋

    ①米芾、米友仁父子為北宋畫家,創(chuàng)“米氏云山”的特殊表現(xiàn)方式,以表現(xiàn)雨后山水的煙雨朦朧、變幻空靈而見稱?!督孀訄@畫傳》評論道:“友仁蓋變其父之家法,而于煙云奇幻,縹縹緲緲,若有樓閣層層藏形于內(nèi),一洗宋人窠臼?!?/p>

    ②姜筠,安徽懷寧(今安慶)人,1847年生,清光緒年間舉人,官至禮部主事。擅長畫山水,法王石谷,間作花卉;書學(xué)蘇東坡,兼善篆刻,名動京師。

    ③陳衍庶,一作陳衍鹿,安徽懷寧(今安慶)人,字昔凡,又名陳庶,晚號石門漁隱、石門湖叟。陳獨秀之叔父,后為其嗣父。工書畫,富收藏,室名四石師齋(因書畫以鄧石如、劉石庵、王石谷、沈石田四家為師而得名)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]邢捷.蕭愻書畫鑒定[M]天津:天津古籍出版社,2000

    [2]毛建波.余紹宋:畫學(xué)及書畫實踐研究[M]杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2008: 46

    [3]田藝珉.清初“四王”摹古研究[M]北京:故宮出版社.2016:19

    [4]樊波.寫意大手筆奇絕生妙境:梅清山水審美再探[J]中國書畫,2007 (11):66

    [5]張澤國.李公麟籍貫及其龍眠山莊考[J]中國書畫,2017( 09)

    [6]陳傳席.中國山水畫史[M]天津:天津人民美術(shù)出版社.2001

    [7]王洪偉,田建恩.巨擘傳世:近現(xiàn)代中國畫大家蕭愻[M]北京:高等教育出版社,2017: 54

    約稿、責(zé)編:史春霖、金前文

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