試論地方戲曲小生演員的藝術(shù)特點

張奎

摘 要：地方小生在戲曲舞臺行當(dāng)分配中屬于是一大角色，而這種重要性的人物角色，在一部劇作中 作為一個堂堂七尺男子的角色相言而論，再與其他行當(dāng)角色相比之下，小生這一行當(dāng)與其他行當(dāng)之間的藝術(shù)構(gòu)造、藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的間隔距離是非常大的，就簡單說明，小生在演繹人物的過程中，他所需有的最基礎(chǔ)性藝術(shù)格調(diào)是雙重的，在這特定的領(lǐng)域中只有巧妙地利用這種特型因素才能突出它的藝術(shù)特征，而這所謂的格調(diào)第一就是他的人物造型扮相藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：地方戲曲;小生;演員;藝術(shù)

一、地方戲曲小生行當(dāng)表演藝術(shù)特征分析

在戲曲表演中，對小生的身段表演有著相對嚴(yán)格的要求，具體而言，小生的身段動作臺步、手勢、斗袖、站姿和坐姿等，隨著小生角色的變換，其身段動作也會發(fā)生相應(yīng)的改變，而同一動作在不同的表演情形中也會產(chǎn)生不同的效果，對于小生扮演者而言，在不同的地方戲曲表演情境中，則需要對身段動作進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整來凸顯人物特征。在京劇小生表演中，還存在水發(fā)的運用、翎子功夫以及扇子技巧等，此類表演技巧的運用，對于小生角色的刻畫和凸顯也有著重要的影響，這往往也是吸引觀眾注意的重要因素之一。地方戲曲行當(dāng)很多，我們耳熟能詳?shù)挠欣仙?、小生、花臉等等。每一個角色都有特定的人物設(shè)定和內(nèi)涵。小生一般指年輕男性，年紀(jì)在十八歲至二十八歲之間，他的扮相往往年輕漂亮、英俊瀟灑，容貌清秀。根據(jù)不同的劇情內(nèi)容，小生又可分為袍帶生、扇子生、翎子生、窮生、娃娃生和武小生等。在唱腔上面，小生通常利用自己的假嗓來進(jìn)行演唱，出來的聲音效果比較尖，有一種穿透力。這里需要強(qiáng)調(diào)的是，這種尖的假嗓子不能過于刻意，如果太刻意了，這就違背了科學(xué)的發(fā)展規(guī)律，不僅有失美感，而且還容易毀掉嗓子。總之小生的唱腔不同于其他行當(dāng)。另外在念白上面，也是小生的一大特色，小生的念白真是與眾不同，通常利用自己的大嗓和小嗓結(jié)合使用。俗話說三分唱七分念，念白對于小生而言，更是難度很大，因為如果小嗓念的多了不好聽，大嗓又不能體現(xiàn)小生角色特點，所以要合理結(jié)合大小嗓，這個尺度是很難把握的。

二、地方戲曲中的小生表演藝術(shù)分析

地方曲中小生作為具有代表性的角色之一，對舞臺表演的臺步、身段以及唱腔都有較高要求，武生、文生在表演中要求具有自身獨特的表演節(jié)奏、特點，這樣才能將戲曲人物的動作、表情以及情感等傳達(dá)出來，為觀眾呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的人物形象。地方戲曲戲曲中小生表演藝術(shù)具體體現(xiàn)在以下方面;

（一）把握人物性格特點，刻畫小生角色人物形象

由于戲曲表演中人物角色的動作、表情等會受到特定環(huán)境、自我認(rèn)知以及人物群像等方面的影響。因此表演者在進(jìn)行舞臺演出的時候，不僅需要對劇中特定人物角色理解，而且還需要有效借助表演道具，比如戲曲中文生在表演中，可以借助扇子、服飾以及帽子等道具來烘托人物形象。

同時，為了將戲曲人物形象真實展示出來，可以通過戲曲角色的性格特點來實現(xiàn)，表演者對劇本小生角色進(jìn)行反復(fù)揣摩，結(jié)合自身的生活、經(jīng)歷等將劇中人物情緒、性格特點等傳達(dá)出來。小生角色的表演者在具體演繹劇中角色時，也應(yīng)該將充滿活力、年輕化等特征通過人物言行舉止傳達(dá)出來。

（二）深入解讀劇本，真實傳達(dá)小生角色情感

優(yōu)秀的戲曲舞臺表演能夠引發(fā)觀眾共鳴，這需要表演者置身于劇本人物角色中，將人物情感真實、飽滿地傳達(dá)出來。廣東漢劇戲曲中小生這一角色，要求表演者對劇中小生角色情感變化進(jìn)行梳理，剖析戲曲人物內(nèi)心世界，并結(jié)合劇本創(chuàng)作的背景，表演者身臨其境地感知劇本中小生角色，進(jìn)而通過表演技法、舞臺效果等將其故事演繹出來。

（三）掌握基本功，突顯出小生表演的藝術(shù)性

唱念做打作為衡量戲曲表演者基本功的重要因素，也是對戲曲表演藝術(shù)性的考驗。對于廣東漢劇中生行來說，主要是考量其唱、念打方面的基本功，要求小生扮演者深入體會這三者之間的關(guān)系，能夠靈活把握其表現(xiàn)力。

同時，由于小生行當(dāng)分為文小生和武小生，在具體表演中扮演者在演唱方法方面具有一定差異，但小生這一角色主要是以假嗓子進(jìn)行唱、念表演。文小生這一角色在表演中臺步要求穩(wěn)，突顯出其性格文雅、大方等方面的特點，而武小生臺步要求輕盈、靈活，突顯出性格灑脫、豪邁等氣質(zhì)，在具體的表演中，觀眾能夠從表演者的步伐、動作以及唱腔中辨別出小生的。

三、戲曲小生表演藝術(shù)風(fēng)格

每個行當(dāng)都有自己嚴(yán)格的行當(dāng)規(guī)范，按規(guī)范進(jìn)行表演，才能演出角色特色。戲曲小生在進(jìn)行舞臺表演的過程中要嚴(yán)格遵守舞臺表演規(guī)范，通過程式體現(xiàn)人物個性。戲曲中小生在刻畫和表演中都有固定規(guī)范，對特定環(huán)境場所、時間內(nèi)容、歷史情境、人物群像等都有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)定。其表演非常講究，在舞臺招式、步伐等方面表演的節(jié)奏有很大不同。不同環(huán)境和事件中，同一個人會產(chǎn)生不同的想法，也會有不同的表現(xiàn)，因此小生在進(jìn)行表演時要尋找人物的共性和差異性，注重人物刻畫。還原人物的喜怒哀樂，要表現(xiàn)出充滿活力、性格陽光的青年群體，就要充分體現(xiàn)年輕化的特點;若是表現(xiàn)沉穩(wěn)的性格，小生要避免出現(xiàn)過多的焦灼狀態(tài)。在聲音的運用中，青年男性應(yīng)該使用有朝氣、剛勁、清脆的聲音，不能柔媚。在行為舉止上武生要體現(xiàn)性格的果敢，文生則要體現(xiàn)溫文爾雅的特點。小生在表現(xiàn)人物形象的時候，要通過行為、動作、語氣、語言展示人物的內(nèi)心情感，因此要認(rèn)真審視故事情節(jié)發(fā)生的背景，要對劇情有深刻認(rèn)識，對人物所處的環(huán)境和時代進(jìn)行深刻分析。表演過程中，則要將自己的表演功底和人物個性進(jìn)行結(jié)合，真實、生動、靈活地展示人物個性。演員要將形和情進(jìn)行良好的結(jié)合，做到情景交融，提高人物的可塑性，完成舞臺表演。

四、小結(jié)

小生是戲曲表演中的主要角色之一，小生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特征對于凸顯地方戲曲魅力有著重要的影響。具體而言，小生行當(dāng)對其扮演者有著較高的要求，在戲曲表演中，主要包括唱腔藝術(shù)和表演藝術(shù)，不同的藝術(shù)特征具有不同的要求和表現(xiàn)形式。在唱腔藝術(shù)中，要求扮演者通過對嗓音的合理把握，不僅表現(xiàn)出聲音的清脆和細(xì)膩，而且要表現(xiàn)出男性的陽剛之氣，從而更好的刻畫出人物形象。而在表演藝術(shù)中，往往需要扮演者通過對表演技巧的合理把握，將人物的性格特征以及生活狀態(tài)進(jìn)行凸顯。

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（江蘇邳州市柳琴劇團(tuán)? 江蘇? 邳州? 221300）