綜合材料在繪畫中的應(yīng)用及表現(xiàn)力

付強(qiáng) 曹永平 汝楊楊

摘要：繪畫的藝術(shù)在于體現(xiàn)一種視覺的沖擊和審美的藝術(shù)，而綜合材料作為一種載體在繪畫中扮演者不可或缺的角色。一方面畫家通過對綜合材料的表現(xiàn)體現(xiàn)出視覺表現(xiàn)力，同時畫家也會對這些材料賦予其他內(nèi)涵。就如同詩歌中的物象，文人通過景色將感情寄托在景色里面，借助景色抒發(fā)自己的感情。這些材料更體現(xiàn)了畫家對于生活、人生真諦的感悟。它通過多種材料顛覆了傳統(tǒng)的繪畫觀念，它反映了物象但是又不拘泥于物象這就是他的突破之處。

關(guān)鍵詞：綜合材料 應(yīng)用 表現(xiàn)力 創(chuàng)新

一、綜合材料發(fā)展的原因以及形式

綜合材料繪畫有別于傳統(tǒng)的繪畫。綜合材料是畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中為了表達(dá)內(nèi)心情感而使用不同于傳統(tǒng)的繪畫材料，從而突出繪畫的肌理感和質(zhì)感以便更好地反映出作者的思想體現(xiàn)繪畫的創(chuàng)新。

綜合材料的興起到流行有兩個主要的原因。一是隨著藝術(shù)的發(fā)展，畫家思想的轉(zhuǎn)變和形式的創(chuàng)新要求他們突破原有的格式，創(chuàng)立新的繪畫理念。傳統(tǒng)的繪畫形式不能滿足畫家對于自己對于生活的感悟的表達(dá)，畫家急于尋求新的表達(dá)形式。二是隨著社會的發(fā)展，新的社會格局產(chǎn)生為了滿足社會發(fā)展的需要，不同的時代就有不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

綜合材料的形式多種多樣，其中最核心的一點(diǎn)就是借助外在的物象反映生活的體會和人生的真諦，作品所反映的是作者的所思所想。綜合材料最顯著的特點(diǎn)就是增加了繪畫的層次感和作品所賦予的內(nèi)涵。根據(jù)畫家不同的思想，選擇不同的材料作為傳達(dá)意愿的媒介，所選擇的材料還需同作者表達(dá)的感情相符合。綜合材料是繪畫的媒介，因此它受到多種因素的影響是一個動態(tài)的載體。綜合材料的應(yīng)用不僅創(chuàng)立了繪畫新的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時還增加了人們的審美視野。

二、綜合材料在繪畫中的應(yīng)用

在1908年綜合材料第一次被用在繪畫當(dāng)中，當(dāng)時以畢加索為代表的一批畫家他們應(yīng)用沙子等新的材料，將這些新的材料應(yīng)用在繪畫上這樣一來畫便有了肌理和新的視覺美感，后來在畢加索的基礎(chǔ)上綜合材料開始廣泛的應(yīng)用起來。而隨著畫家的思想的進(jìn)步和材料的發(fā)展綜合材料的種類紛繁復(fù)雜，藝術(shù)的界限被打破。

那時繪畫藝術(shù)正在蓬勃發(fā)展，為了尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)形式綜合材料也發(fā)展了起來，逐漸變成繪畫中的主流形式。利用綜合材料，藝術(shù)家們開拓思維而藝術(shù)的界限也早已被打破，這使得藝術(shù)家們突破了禁錮解放了思想，開啟了藝術(shù)的新形式。

綜合材料在油畫中的應(yīng)用。油畫創(chuàng)作的主要材料是油畫材料，合理的利用其他材料來襯托出繪畫所表達(dá)的中心和突出繪畫所表達(dá)的主題。通過綜合材料的使用使得作品更加的自然，紋理、質(zhì)感更加的細(xì)膩。

綜合材料在兒童畫中的應(yīng)用。通過對于不同材料的應(yīng)用開發(fā)了兒童的智力、鍛煉了兒童的創(chuàng)造力、增長兒童的知識、培養(yǎng)孩子獨(dú)立思考的能力也能夠緩解孩子因?yàn)閷W(xué)習(xí)的枯燥而產(chǎn)生的焦慮。

綜合材料在壁畫中的應(yīng)用。綜合材料應(yīng)用在壁畫中使得壁畫有更強(qiáng)的沖擊效果和多重的表現(xiàn)形式。如今的壁畫不僅繼承了古代壁畫的核心內(nèi)容：傳播文化特質(zhì)，同時也滿足了不斷變化的大眾的審美的習(xí)慣和需求。

隨著中西方文化的交流的不斷加強(qiáng)，中國的畫家也意識到發(fā)展綜合材料的必要性，也開始了對綜合材料的研究。由于材料的紛繁復(fù)雜，也為繪畫注入了新的活力同時也打破了藝術(shù)的界限。通過對不同形式的材料的應(yīng)用來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，拓寬了繪畫領(lǐng)域的界限。藝術(shù)形式又隨著社會的不斷進(jìn)步和新材料的不斷增加而繼續(xù)向前發(fā)展。中國繪畫打破了傳統(tǒng)的水墨材料的拘束，開始探索繪畫的新的形式。

三、綜合材料的表現(xiàn)力

1、質(zhì)感

質(zhì)感是指造型藝術(shù)形象在真實(shí)表現(xiàn)質(zhì)地方面引起的審美感受。就拿國畫來說，傳統(tǒng)的國畫材料以水墨為主通過不同的意象來抒發(fā)自己的情感，形式簡單情感的表達(dá)也拘于水墨材料。而綜合材料帶來了新的繪畫形式，這里的材料是我們周圍一切事物的總和，它沒有一定的界限綜合材料的使用全靠畫家自己的需要，這也為創(chuàng)作者們提供了很好的創(chuàng)新平臺，使用新材料推陳出新。在繪畫中，畫家通過不同的線條、色彩、明暗及相應(yīng)的筆觸、刀法、用光，可以真實(shí)地表現(xiàn)出對象所具有的特殊質(zhì)地，如皮膚的柔嫩或粗糙、首飾的光澤、玻璃的透明、鋼鐵的硬重、絲綢的飄逸等等，使人產(chǎn)生逼真之感。

2、肌理

肌理是事物表面的紋理，綜合材料應(yīng)用在繪畫中使得作品的肌理更加豐富不同的材料產(chǎn)生不同的縱橫紋路，不同的肌理抒發(fā)不同的情感。當(dāng)肌理與繪畫相結(jié)合，那么繪畫便可以從細(xì)致處做文章。不再像傳統(tǒng)的水墨畫，只局限在以水墨作為原始材料。不同的材料就有不同的肌理，不同的工藝手法又有不同的視覺效果，由此拓寬了人的審美觀感。

畫家就是需要用合適的材料、適當(dāng)?shù)墓に噷⒆约核磉_(dá)的感情通過這些材料表達(dá)出來、材料是情感領(lǐng)悟的載體，而材料則需要情感來升華否則沒有內(nèi)容的材料一文不值。

3、新思想、新表達(dá)

材料自身的特質(zhì)為藝術(shù)的創(chuàng)作開辟了一個新的天地，同時也為思想的表達(dá)提供了更高的平臺。繪畫從注重意境到從細(xì)小甚微處表達(dá)情感。材料的選擇也不是隨便選的，要根據(jù)創(chuàng)作的背景環(huán)境和需要表達(dá)的思想選擇與其貼近的一類材料這樣才能與主題很好的契合。由此可見材料的選取也是創(chuàng)新所在。

隨著時代的發(fā)展綜合材料在繪畫中的應(yīng)用越來越廣泛，而綜合材料也在推動著藝術(shù)的創(chuàng)新和時代的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]李麗娜. 淺談綜合材料在繪畫中的運(yùn)用[J]. 絲綢之路（14）：72-73.

[2]張婕. 綜合材料在繪畫中的運(yùn)用及表現(xiàn)——以湖北當(dāng)代藝術(shù)家作品為例[J]. [3]藝術(shù)教育， 2013（10）：121-121.

[4]曾德新. 淺析綜合材料在水彩繪畫中的運(yùn)用[J]. 西部皮革， v.40;No.419（2）：122.

[5]王康寧. 綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用與研究[D]. 湖北美術(shù)學(xué)院.

[6]武原. 現(xiàn)代綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 產(chǎn)業(yè)與科技論壇， 17（6）：172-173.

[7]呂彤彤. 綜合材料在裝飾繪畫中的運(yùn)用研究[J]. 大眾文藝（17）：151.

[8]付詩善. 材料在綜合材料繪畫中的作用與表達(dá)[D]. 沈陽師范大學(xué)， 2013.