光輝之下—柯布西耶的一生

董佳杰

勒·柯布西耶是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”；是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。

江蘇省水利廳2008年起組織開展省管湖泊監(jiān)測與評價(jià)工作。水質(zhì)評價(jià)參數(shù)為溶解氧、高錳酸鹽指數(shù)、氨氮、總磷、總氮等共19項(xiàng)。水質(zhì)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)采用 《地表水環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)》（GB3838—2002）。水質(zhì)評價(jià)方法采用單指標(biāo)評價(jià)法確定綜合水質(zhì)類別，水質(zhì)達(dá)到或優(yōu)于Ⅲ類水標(biāo)準(zhǔn)的為達(dá)標(biāo)。湖泊營養(yǎng)狀態(tài)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)及分級方法參照 《地表水資源質(zhì)量評價(jià)技術(shù)規(guī)程》（SL395—2007）。 根據(jù)2011年對高郵湖水質(zhì)監(jiān)測成果，對各月監(jiān)測均值進(jìn)行評價(jià)，統(tǒng)計(jì)出2011年全年高郵湖水質(zhì)綜合評價(jià)為Ⅲ類，超標(biāo)項(xiàng)目主要為總磷和總氮。

一、柯布西耶的求學(xué)之路

1.柯布西耶求學(xué)之初

勒·柯布西耶，原名Charles Edouard JeannertGris，出生于瑞士著名的鐘表制造業(yè)中心拉紹德芬。與其他很多當(dāng)?shù)丶彝ヒ粯?，他的家庭以制表業(yè)為生。他的父親將其送到了當(dāng)?shù)氐募夹Ｏ胍屍鋵W(xué)習(xí)家族傳承的制表。柯布西耶在這里第一次接觸到了影響他一生的專業(yè)——美術(shù)。

6)火災(zāi)發(fā)生中，火焰點(diǎn)燃了車庫內(nèi)的“明”電源導(dǎo)線，使電源形成短路導(dǎo)致了墻壁上的兩個(gè)插座內(nèi)接線盒均被燒焦熔化。

在這個(gè)學(xué)校，柯布西耶遇到了他在美術(shù)上的啟蒙老師Charles.L.Eplattenier。他鼓勵(lì)學(xué)生通過對自然的觀察獲取繪畫靈感，常常帶著學(xué)生外出寫生。在此過程中他發(fā)現(xiàn)柯布西耶常常使用幾何，用理性的思維進(jìn)行繪畫，他認(rèn)為柯布西耶更適合成為建筑師，于是他引導(dǎo)柯布西耶走上了建筑的道路?？虏嘉饕]有辜負(fù)老師對他的期望，表現(xiàn)出了對建筑的狂熱。在17歲那年，柯布西耶說服了他的老師之一路易·弗雷讓自己設(shè)計(jì)他的別墅。于是柯布西耶的第一個(gè)建筑誕生了（如圖1）。弗雷別墅展現(xiàn)了柯布西耶將藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合的特質(zhì)，在兼顧實(shí)用性的同時(shí)，將當(dāng)?shù)靥厣乃蓸湓剡M(jìn)行抽象的簡化后融入其中。這個(gè)建筑開啟了柯布西耶的建筑之路，讓他的設(shè)計(jì)才華得到了肯定，同時(shí)他認(rèn)識到材料與工人決定了建筑的成敗。

2.柯布西耶的游學(xué)之路

光輝城市計(jì)劃幾乎貫徹了柯布西耶一生。

3.柯布西耶的又一次嘗試

1924年，戰(zhàn)爭結(jié)束了，此時(shí)的柯布西耶已經(jīng)是一位成功的藝術(shù)家、理論家。此時(shí)的他已經(jīng)不是那個(gè)剛從瑞典來到法國的小人物了，他結(jié)識了許多上流社會的成功人士，在他投身于建筑事業(yè)之后，自然接到了許多委托。薩伏伊別墅就是這一時(shí)代的作品（如圖2）。這一時(shí)期的建筑受到“純粹主義”的影響，有著幾何造型的輪廓、大幅度的橫向開窗以及純凈的白色外墻?！暗讓蛹芸?，屋頂花園，自由平面，橫向開窗，自由立面。”影響后來整個(gè)建筑界的建筑五要素誕生了。

柯布西耶生活的時(shí)代并不太平，先后經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，但也是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，柯布西耶接觸到了大量現(xiàn)代工業(yè)化大生產(chǎn)的造物，使柯布西耶的思想產(chǎn)生了巨大的改變。

二、柯布西耶對建筑的探索

柯布西耶從未完整地接受學(xué)院派的建筑教育，但是他卻有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在游學(xué)的過程中他開闊了自己的視野，這使他不再拘泥于建筑的某種風(fēng)格，而是不斷地去探索建筑新的可能性。而當(dāng)初為自家建造別墅的經(jīng)歷也是他后期實(shí)用主義的來源。

1.柯布西耶在巴黎的探索

對于多媒體技術(shù)，只有用戶數(shù)目足夠多，才能發(fā)揮出它應(yīng)有的作用，給更多的教師完成教學(xué)任務(wù)和學(xué)生完成學(xué)習(xí)任務(wù)提供幫助。從目前來看，我國各地的多媒體設(shè)備應(yīng)用都是不夠普及的。這其中有很多的原因，最突出的一點(diǎn)原因就是多媒體教學(xué)設(shè)備的成本問題。由于目前我國的幼兒教育機(jī)構(gòu)大多都是私人的，很多機(jī)構(gòu)都沒有足夠的資金來購置和維護(hù)數(shù)量較大的多媒體設(shè)備，也就為此類技術(shù)的發(fā)展帶來了一定的阻礙。如果沒有大基數(shù)的用戶數(shù)量，我們就很難更好地發(fā)展相關(guān)技術(shù)?？傊芏嘤變航逃龣C(jī)構(gòu)沒有形成一個(gè)可以正常使用多媒體教學(xué)系統(tǒng)。這種現(xiàn)象的普遍存在，導(dǎo)致了我國幼兒教學(xué)效率比較低下，不利于繼續(xù)開展此類教育活動(dòng)。

2.《新精神》中柯布西耶的思考

柯布西耶經(jīng)歷過一些郁郁不得志，但是他未曾停下自己的步伐，柯布西耶很快調(diào)整了自己的狀態(tài)，投身于藝術(shù)創(chuàng)作，并總結(jié)歸納出自己的理論。在建筑上，柯布西耶推崇“機(jī)器美學(xué)”，在他的期望中，他想讓建筑的建造可以有工業(yè)上的標(biāo)準(zhǔn)化。

他在給母親的信件中寫道：“我變得不再感情外露，我變得沉默寡言。我過著一種您曾不予理解而艱苦的生活。我開始追逐大膽而崇高的目標(biāo)。我開始自我封閉，不再關(guān)注細(xì)枝末節(jié)，我不再是一個(gè)喜歡交際的人?！痹谧呦虺晒Φ倪^程中，夏洛特消失了，代替他的是一個(gè)帶著黑框圓鏡，始終打著嚴(yán)肅的領(lǐng)帶、穿著正式西服的男人，他給自己改了名字：勒·柯布西耶。

圖1 弗雷別墅

圖2 薩伏伊別墅

圖3 光輝城市

圖4 馬賽公寓

3.柯布西耶開創(chuàng)的建筑

1912年，在柯布西耶回到拉紹德芬后，其父母委托他建造他們自己的房子。他將自己在希臘發(fā)現(xiàn)的完美建筑的形式用到了這一建筑中，蜿蜒的幽靜，神廟式的外觀，顛覆了傳統(tǒng)的室內(nèi)布局。白色別墅，這是柯布西耶獻(xiàn)給家人的禮物。

在《新精神》中，柯布西耶提出了“機(jī)器美學(xué)”。當(dāng)時(shí)，機(jī)器大生產(chǎn)如火如荼，汽車、輪船、飛機(jī)、工廠等都出現(xiàn)在柯布西耶的視野中，人們的生活方式發(fā)生了重大的改變?？虏嘉饕鲝埥ㄖ母母铩Ｋ撩杂跈C(jī)器，相信機(jī)器化的優(yōu)越性。他提出“住宅是居住的機(jī)器”，他認(rèn)為帕特農(nóng)神廟就是當(dāng)代的機(jī)器，因?yàn)樗梢源笠?guī)模生產(chǎn)，并且每個(gè)人都能認(rèn)同其藝術(shù)價(jià)值。

三、柯布西耶的光輝城市

游歷了整個(gè)歐洲后，在希臘雅典衛(wèi)城柯布西耶停下了他的腳步，他發(fā)現(xiàn)了心目中的完美建筑。他用畫筆與相機(jī)記錄下了希臘最杰出的古建筑群。有趣的是，他后期提出的建筑五要素被稱為新時(shí)代的五柱式，而五柱式正是起源于希臘。在游學(xué)的最后階段，他于1908年在巴黎拜訪了奧古斯特·佩雷工作室，當(dāng)時(shí)最著名的建筑事務(wù)所。就是在這里，他第一次接觸到了鋼筋混凝土這一新型材料，這讓年輕的柯布西耶第一次有了對新建筑的思考：建筑的新時(shí)代即將來臨，而新建筑的形式一定不同于以往。

1917年，一戰(zhàn)戰(zhàn)火最為猛烈之時(shí)，柯布西耶來到了巴黎，巴黎是當(dāng)時(shí)歐洲的文化中心。此時(shí)的巴黎剛剛經(jīng)歷了德軍的炮火，戰(zhàn)后重建工作正在展開，在一次活動(dòng)中，他遇到了阿梅迪奧與畢加索等立體主義藝術(shù)家，在他們的影響下，柯布西耶被這種藝術(shù)形式所吸引，隨后投身于立體主義作品創(chuàng)作。立體主義對柯布西耶產(chǎn)生了巨大的影響，他將立體主義運(yùn)用到他藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域：作畫、建筑設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)。這種風(fēng)格也被我們稱作“純粹主義”。隨后他與阿梅迪奧一起創(chuàng)辦了鼎鼎大名的《新精神》。

當(dāng)粒子靜止或做勻速直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受的合外力一定為零；當(dāng)帶電粒子做變速直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受合外力方向與帶電粒子的速度方向應(yīng)該在同一條直線上；當(dāng)帶電粒子在復(fù)合場中做勻速圓周運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)帶電粒子所受的合外力是提供粒子做勻速圓周運(yùn)動(dòng)所需的向心力的根本原因，并且方向指向圓心。

一戰(zhàn)結(jié)束之后的重建時(shí)期，當(dāng)時(shí)巴黎的環(huán)境臟亂、街道狹小，車馬與人行道擠作一團(tuán)，樓與樓之間的間距狹小到看不見天空。他主張將巴黎推倒重建。在他的計(jì)劃之中，樓與樓之間的間隔超過百米，單座樓房的高度甚至達(dá)到200米，每個(gè)人的住宅都是標(biāo)準(zhǔn)化，在一座樓中能包含整座城市的功能（如圖3）。

這個(gè)一向沒多少言語的男孩子，今天為何如此傷心，是什么讓他如此難過？一系列問題讓我困惑不已，煩惱不已。孩子們?nèi)コ晕顼埩?，而后午休了，我照例拿出手機(jī)點(diǎn)開“喜馬拉雅”軟件，開始每天中午的短文聽讀。這天聽的一篇文章是《孩子是慢慢養(yǎng)大的：支持與包容》，主持人將一對夫妻教育自己子女的故事娓娓道來。故事里的一句話深深打動(dòng)了我：我們對孩子的愛，不會因?yàn)楹⒆映煽儾缓没蛘咝袨橛行┏龈穸淖?，每一個(gè)孩子的夢想或者興趣，如果我們可以支持就會全力支持，幫助實(shí)現(xiàn)。這句話觸動(dòng)了我，難道小唐是因?yàn)橛惺裁丛竿麤]有實(shí)現(xiàn)而難過得想要離開嗎？

1952年，法國馬賽市邀請柯布西耶建造一座公寓，即馬賽公寓（如圖4）。這座公寓結(jié)合了柯布西耶的光輝城市與建筑五要素，外觀如同一座由四條混凝土腿支撐的巨大帆船，坐落于小花園之上，在公寓之中的固定樓層被設(shè)置為商業(yè)區(qū)，在馬賽公寓之中幾乎能找到所有的服務(wù)設(shè)施?？虏嘉饕_實(shí)將生活的幸福帶給了其中因戰(zhàn)亂失去家園的住戶。有人評價(jià)馬賽公寓：“建筑是一種內(nèi)部的流動(dòng), 這更多來自情感的因素,就像交響樂的旋律貫穿始終,建筑作品中的各個(gè)環(huán)節(jié)在腳步邁動(dòng)的比例節(jié)奏下被解讀,腳步將我們引領(lǐng)到各個(gè)角落,讓我們的眼睛盡情欣賞圍合的墻面,或是遠(yuǎn)方的景致,為我們打開預(yù)期的或意外的一扇扇門,展現(xiàn)出意想不到的空間……”

四、結(jié)語

柯布西耶是一位偉大的求索者，他在20世紀(jì)影響著后來幾乎所有的建筑家。他的一些思想的對錯(cuò)我們無從辯駁，但是其在建筑上不斷探尋的精神值得我們思考。他的建筑風(fēng)格隨著時(shí)代的變化一直努力做出改變。在汲取現(xiàn)在的新技術(shù)、新思想之后，該如何在巨人的肩膀上做出改變是我們現(xiàn)在需要思考的。