蘇杰輝
摘要:電視劇《德伯家的苔絲》以托馬斯·哈代的同名作品為素材改編而成,厚實(shí)地利用電視劇自身的優(yōu)勢(shì),敘述了苔絲悲慘的一生。該劇對(duì)敘述空間精妙的處理方式,極大地提升了敘事效果,使觀眾深切地理解了該劇的故事情節(jié)、人物形象與主題思想。運(yùn)用電視敘事學(xué)相關(guān)理論,對(duì)電視劇《德伯家的苔絲》的敘述空間進(jìn)行探討,以分析其積極作用。
關(guān)鍵詞:《德伯家的苔絲》 敘述空間 觀眾
中圖分類(lèi)號(hào):I561.074? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1009-5349(2020)02-0101-02
電視劇《德伯家的苔絲》改編自托馬斯·哈代的同名小說(shuō),由戴維·布萊爾執(zhí)導(dǎo),總集數(shù)為四集,于2008年在英國(guó)BBC電臺(tái)上映。該電視劇講述的是馬勒特村的農(nóng)家姑娘苔絲(杰瑪·阿特登飾)因家庭困窘,在家人的勸說(shuō)下,前往富裕的德伯家族“認(rèn)親戚”,不料失身于少爺亞歷克(漢斯·麥瑟遜飾)。苔絲生下的孩子夭折后,身心受盡折磨。后來(lái),苔絲前往“大乳牛場(chǎng)谷”工作,并遇到克萊爾(埃迪·雷德梅恩飾),與他墜入愛(ài)河并結(jié)婚。新婚之夜,苔絲向克萊爾坦白失身往事,克萊爾無(wú)法接受并將苔絲拋棄。后來(lái)克萊爾在巴西歷盡磨難,對(duì)拋棄苔絲感到后悔??巳R爾尋得苔絲后,方知她已再度委身于亞歷克。苔絲也因亞歷克欺騙她并拆散她和克萊爾而對(duì)他恨之入骨,將其刺死。苔絲與克萊爾一起逃亡,度過(guò)艱辛而甜蜜的幾天后,苔絲被捕,并被處以絞刑。
電視劇作為時(shí)空的復(fù)合體,作為一門(mén)掌控空間的藝術(shù),在這層意義上與電影藝術(shù)同構(gòu)[1]。因此,電視劇空間或電影空間就是一種使用視覺(jué)手段來(lái)處理真實(shí)空間和真實(shí)物體、并運(yùn)用多種方法來(lái)觀看、認(rèn)識(shí)和感知的途徑[2]。由此可知,電視劇與電影一樣,擁有可以從視覺(jué)上向觀眾敘事的優(yōu)勢(shì)。因而,與小說(shuō)相比,電視劇對(duì)敘述空間的呈現(xiàn)更為直接和生動(dòng)。電視劇《德伯家的苔絲》的敘述空間頗為豐富,與情節(jié)、人物緊緊相連,融為一體,比原著更具感染力,有助于觀眾深入地理解故事及其主題。
一、自然環(huán)境的處理
哈代生于英國(guó)南部鄉(xiāng)村地區(qū)的多賽特郡,他常常把多賽特郡的自然環(huán)境元素移植到小說(shuō)中,并將多塞特郡化名為“威塞克斯”,因而他的此類(lèi)小說(shuō)被稱(chēng)為“威塞克斯小說(shuō)”。而作為“威塞克斯小說(shuō)”的典例,《德伯家的苔絲》的敘述空間的形式以鄉(xiāng)村風(fēng)貌、自然環(huán)境為主,如馬勒特村四周的鄉(xiāng)村風(fēng)光、通往特蘭里奇路上的自然景觀、環(huán)繞“大乳牛場(chǎng)谷”的碧綠原野等。
在大多數(shù)情況下,空間是故事人物活動(dòng)的場(chǎng)所。電視劇《德伯家的苔絲》中“隱身”的敘述者將原著中的自然環(huán)境處理為供人物活動(dòng)的敘述空間,巧妙地將二者結(jié)合并產(chǎn)生相互作用,使其在銀幕上的表現(xiàn)比原著更具感染力。
哈代在小說(shuō)中大篇幅地描寫(xiě)這些自然環(huán)境以及類(lèi)自然環(huán)境,然后才向讀者展現(xiàn)相關(guān)的人物活動(dòng),而電視劇卻利用相對(duì)較大的景深鏡頭將該類(lèi)敘述空間與人物活動(dòng)結(jié)合起來(lái),使二者同時(shí)出現(xiàn)。如在第一章第二節(jié)中,原著花了較大篇幅敘述馬勒特村的位置、地勢(shì)、四周環(huán)境、村內(nèi)的田地、小徑、樹(shù)木等景物,然后敘述苔絲與其他居民游行和歡舞、并遇上克萊爾的情節(jié)。但是,電視劇卻把馬勒特村和苔絲、居民、克萊爾等主要人物的情節(jié)同時(shí)描寫(xiě)敘述,使馬勒特村成為該情節(jié)的敘述空間。此舉使敘事結(jié)構(gòu)更為緊湊。假設(shè)電視劇照搬原著的敘事方式,那么首先要耗費(fèi)幾分鐘時(shí)間利用長(zhǎng)鏡頭向觀眾展現(xiàn)無(wú)人物存在的自然景象,再切換成對(duì)人物相關(guān)情節(jié)的呈現(xiàn),如此操作未免太過(guò)生硬,導(dǎo)致情節(jié)的轉(zhuǎn)換極其不連貫,嚴(yán)重影響觀眾的觀影感覺(jué)。因此,將自然景象作為敘述空間進(jìn)行敘述,能節(jié)省敘述時(shí)間,使情節(jié)“轉(zhuǎn)換”為“交融”,避免了在“轉(zhuǎn)換”中常出現(xiàn)的“不連貫”的問(wèn)題。其次,該處理凸顯了自然環(huán)境對(duì)人物的作用,突出了人物的村民身份及其沉浸在土地中的快樂(lè)。最后,此舉還對(duì)突出人物形象具有重要的意義。在歡舞的過(guò)程中,苔絲與克萊爾邂逅,此時(shí)此刻,苔絲并未上妝,臉上的雀斑盡顯無(wú)遺。作為敘述空間的一部分,一碧千里的草地,與苔絲干凈透明的臉龐、潔白無(wú)瑕的長(zhǎng)裙融為一體,襯托出苔絲的純潔和樸素,并把這份純潔和樸素完全展露給與苔絲首次見(jiàn)面的克萊爾,同時(shí)也將他們邂逅的唯美感展露給觀眾。
電視劇把小說(shuō)中對(duì)自然景象的敘述轉(zhuǎn)化為某些有人物參與的情節(jié)的敘述空間,使這些情節(jié)在電視劇中得到充分的潤(rùn)色與強(qiáng)化;還使敘述空間在節(jié)省時(shí)間成本的前提下得到形象化的呈現(xiàn),避免了因單獨(dú)拍攝自然景象而造成的冗長(zhǎng)感,以及與情節(jié)銜接不順的問(wèn)題。
二、以暗色為基調(diào)的敘述空間
《德伯家的苔絲》敘述空間在色彩上的把控十分講究,不同的敘述空間往往會(huì)用不同的色彩點(diǎn)綴,既能烘托氛圍,也有利于觀眾對(duì)人物有更深刻的理解,亦對(duì)情節(jié)發(fā)展有一定的鋪墊作用。除了上述以綠色為主的“自然環(huán)境”外,電視劇中較多地采用暗色敘述空間來(lái)襯托苔絲不幸的遭遇和悲慘的人生。
為了使敘述空間與情節(jié)相符,電視劇在色調(diào)的選擇上出現(xiàn)了與原著相異的情形。在小說(shuō)的第一章第五節(jié)中,苔絲到達(dá)德伯家的“坡居”[3],而亞歷克也恰巧在此登場(chǎng)。電視劇在呈現(xiàn)該情節(jié)時(shí),把“坡居”作為敘述空間,將小說(shuō)中“坡居”外廓的顏色“猩紅色”[3]轉(zhuǎn)變?yōu)椤皽\灰色”。這種顏色上的改動(dòng)旨在通過(guò)附屬品襯托出主人的品質(zhì),因?yàn)榫铀档念伾@然與亞歷克粗野的外表和邪惡的本性更相符。此外,苔絲到此認(rèn)親是她今后經(jīng)受禍患的重要原因,色調(diào)如此暗淡的敘述空間,為苔絲此后種種際遇起鋪墊和預(yù)示的作用。
對(duì)于苔絲身陷困境的背景空間某些情節(jié)中,原著表述甚少,而電視劇進(jìn)行了自創(chuàng)性的處理,以營(yíng)造與情節(jié)相應(yīng)的氛圍。第七章第五十五節(jié)中,苔絲再度委身于亞歷克并將其刺死在公寓,以及第五十七節(jié)中苔絲與克萊爾在逃亡時(shí)留宿的布蘭姆雪斯府,電視劇呈現(xiàn)的都是黑色主調(diào)。公寓的黑色襯托了苔絲始終活在亞歷克的陰影之下、受盡邪惡的凌辱但無(wú)法逃脫的人生。苔絲將亞歷克殺死,意味著她自己的人生也被扼殺,進(jìn)入徹底的黑暗,而公寓黑色的裝潢具有催促苔絲死亡的壓抑感。苔絲與克萊爾逃亡時(shí)艱難地找到布蘭姆雪斯府,并度過(guò)促膝談心的兩天,敘述空間卻黑暗無(wú)比,映襯出苔絲的短暫幸福即將完結(jié),昭示了他們的逃亡終究是一場(chǎng)徒勞。
總的來(lái)說(shuō),暗色的使用能在視覺(jué)與心理上給予觀眾壓抑感,引領(lǐng)觀眾領(lǐng)會(huì)苔絲悲劇的始末緣由。另外,以暗色為基調(diào)的敘述空間在襯托劇中悲慘的情節(jié)內(nèi)容、烘托人物憂郁的心理狀態(tài)等方面具有明顯的功效。
三、結(jié)語(yǔ)
在電視劇《德伯家的苔絲》中,對(duì)自然環(huán)境及暗色場(chǎng)所的敘述空間進(jìn)行細(xì)致處理,使觀眾獲得準(zhǔn)確與充實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí),這些敘述空間具有明顯的烘托功能,積極地協(xié)助該劇進(jìn)行內(nèi)容敘述、人物刻畫(huà)、主題揭露等一系列的操作,使該劇具備上佳的敘事效果,讓觀眾如臨其境,回味無(wú)窮。
參考文獻(xiàn):
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[3]托馬斯·哈代.苔絲[M].鄭大民,譯.上海:上海譯文出版社,2006:36.
責(zé)任編輯:楊國(guó)棟