李煜詞中的水意象探析

賀未楠 周敏

摘 要：被稱為“千古詞帝”的李煜，是我國(guó)著名的詞人，他的詞中包含著豐富的意象?？梢哉f(shuō)意象的運(yùn)用是李煜詞的獨(dú)特風(fēng)格，其中尤為突出的是水意象的廣泛運(yùn)用。李煜的一生可以分為前后兩個(gè)時(shí)期，不同的人生經(jīng)歷和他獨(dú)特的性格特征造成了他創(chuàng)作風(fēng)格的迥然不同，進(jìn)而其前后期詞中的水意象也就表現(xiàn)出明顯的差異。

關(guān)鍵詞：李煜 水意象

南唐后主李煜可謂是一位傳奇的人物。他雖是一名亡國(guó)之君，但他更是一位杰出的詞人，在中國(guó)文學(xué)史上有著重要的地位。李煜在創(chuàng)作中對(duì)意象的青睞，使得他的詞極具藝術(shù)魅力。水意象在李煜詞中的廣泛運(yùn)用，也是基于他固執(zhí)、軟弱、不敢當(dāng)機(jī)立斷的性格特點(diǎn)，而且這種性格特征也決定了他表達(dá)情感的隱匿，所以他詞中的水必定不是激流勇進(jìn)之水。由于他在詞史上的地位之高，使得學(xué)術(shù)界對(duì)他詞中的意象作了廣泛的研究，學(xué)術(shù)成果頗豐。具體表現(xiàn)在情感意象、人物意象、自然意象、色彩意象幾個(gè)方面，而在自然意象中又集中在花、月、夢(mèng)這幾個(gè)意象上，較少?gòu)乃庀蠓矫孢M(jìn)行過(guò)研究，因而在其水意象方面還有進(jìn)一步挖掘的空間和價(jià)值。本文擬從李煜前后期不同的詞作中來(lái)探析一下他在這兩個(gè)時(shí)期中所創(chuàng)作的詞中的水意象之間的區(qū)別與差異。

一、李煜前期詞中的水意象

李煜是五代十國(guó)時(shí)期南唐中主李璟的第六子，他長(zhǎng)得清秀，這在傳統(tǒng)上是歷代帝王之子的典型之相。但依據(jù)中國(guó)古代的嫡長(zhǎng)子繼承制，他離繼承皇位還是很遠(yuǎn)的，但由于一系列的機(jī)緣巧合，最終他繼承了皇位。他個(gè)性固執(zhí)、優(yōu)柔寡斷、性格軟弱，一心只想歸隱于田園生活，而無(wú)心掌握國(guó)家社稷?；始疑钍估铎显诒M情享受自在生活的同時(shí)養(yǎng)成了一種率真的性格，這樣便使得他可以盡情投身于創(chuàng)作。

在李煜的前期詞作中，“水”這個(gè)意象表現(xiàn)得尤為突出，在這方面以其作品《阮郎歸》a具代表性。這首詞是以女子的口吻來(lái)寫的，詞中雖然描寫著主人公過(guò)著富貴的生活，但字里行間卻隱約透露出一股淡淡的憂傷。這首詞的上闋寫到，在夕陽(yáng)西下時(shí)，主人公以一種高雅的姿態(tài)度過(guò)了風(fēng)和日麗的一天。春天是一個(gè)播種的好時(shí)節(jié)，人們一般會(huì)在這個(gè)時(shí)節(jié)里忙著播種，期待不久后的大豐收。然而詞中卻寫到“東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑”。在這兒“長(zhǎng)是閑”三個(gè)字意味著詞中主人公過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活，不為生計(jì)而發(fā)愁。緊接著詞中又寫到了“笙歌醉夢(mèng)間”。在這兒用“笙歌”“醉夢(mèng)”兩個(gè)詞，更能清晰地向人們展示出主人公在盡情地享受這種醉生夢(mèng)死的生活。下闋突然筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到了玉飾之聲正在慢慢消失，晚妝殘敗，意味著自己已經(jīng)勞累了一天，這時(shí)候想找個(gè)人來(lái)倚靠，但卻不知倚靠之人是誰(shuí)？從這我們可以看出詞中主人公的一種無(wú)奈與哀愁，同時(shí)在這首詞的最后一句中主人公也感嘆自己的韶華易逝、容顏易老。從這我們可以看出詞中主人公感情的細(xì)膩以及他對(duì)人生的一種無(wú)奈之情。對(duì)著眼前這“東風(fēng)吹水”、遠(yuǎn)山連接落日的美景，詩(shī)人不禁產(chǎn)生留戀之情。“東風(fēng)吹水”由意象“水”的特點(diǎn)即連綿不絕、一去不復(fù)返而感慨到自己青春易逝、容顏易老，從而透露出一種惋惜之情。這是一首以男詞人代言女子的口吻來(lái)寫的詞，通過(guò)借助“水”這個(gè)意象，將自己的無(wú)限愁緒抒發(fā)得淋漓盡致。

此外，其作品《長(zhǎng)相思》b也有異曲同工之妙，這首詞也是李煜的前期之作。他在身為國(guó)君時(shí)所創(chuàng)作的詩(shī)詞著重描寫的都是他的帝王生活，總的來(lái)看，題材還是比較狹窄的，但在他前期的詞作中總洋溢著一種愁意。就比如這首詞，詞的開頭寫到“一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒”。在這兒作者以數(shù)詞的形式形象生動(dòng)地寫出了山的連綿不絕，給人一種氣勢(shì)磅礴之感?？墒窃谶@樣的情境下，詞人后邊卻把相思和楓葉聯(lián)系在了一起，寫到思念之情好比火紅般的楓葉一樣，更加突出了作者內(nèi)心深處那種深深的愁緒。緊接著更是寫到菊花由開放到殘敗，暗示出了時(shí)間的流逝，而作者苦苦思念的那個(gè)人此刻還沒(méi)有歸鄉(xiāng)。因此，詞中所寫到的“山遠(yuǎn)天高煙水寒”當(dāng)中的“煙水”并不僅僅指水這一物質(zhì)形態(tài)，更多指的是詞人心中的那種無(wú)限愁思。

最后，與之相似的作品還有《采桑子》c，這首詞是李煜為其弟弟而作的，詞中流露出南唐后主李煜對(duì)其弟弟的無(wú)限思念之情。詞的開頭寫到“轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋”。作者在這兒借用“梧桐”點(diǎn)明了此時(shí)所處的季節(jié)，即已經(jīng)到了深秋時(shí)節(jié)，進(jìn)而烘托出一種凄涼的氛圍。緊接著詞中又寫到“晝雨新愁”，即雨洋洋灑灑地下了一白天，帶給人一種悲秋之愁。一個(gè)“愁”字意境全出，詞人在這里是把淅淅瀝瀝的小雨比作自己內(nèi)心深處的那種無(wú)限憂愁。然后又寫到瓊窗、雙蛾皺，暗示著自己韶光易逝、容顏易老。其實(shí)在這里作者是借用女子對(duì)心愛(ài)人的懷念與等待，進(jìn)而來(lái)折射出自己心中對(duì)弟弟的想念。之后又寫到“九曲寒波不溯流”，在這兒是指黃河九曲纏繞，形成氣勢(shì)磅礴之象，但它卻是逆流而上。詞人本想著給弟弟寫封書信，以表相思之情，但卻無(wú)法寄送，心中的愁緒一涌而出?？傊?，這首詞運(yùn)用了“水”這個(gè)意象，使得全詞的感情傾向更加明顯，水的連綿不絕暗示著詞人心中的那種無(wú)限憂愁。

李煜前期雖然生活在宮廷，同時(shí)也在極力地追求享樂(lè)，但他前期的詞作已經(jīng)奠定了他在詞史上的地位。他借用水來(lái)表現(xiàn)愁，不僅使得他的詞的內(nèi)容生動(dòng)富有意蘊(yùn)，更使得他的詞在表達(dá)情感上給人一種隱秘之感，極具藝術(shù)魅力。

二、李煜后期詞中的水意象

（一）國(guó)破家亡后的悔意和無(wú)奈 南唐被宋滅亡后，李煜轉(zhuǎn)身就變成了宋朝的俘虜，這可以說(shuō)是他人生中的一次大轉(zhuǎn)折。他每天過(guò)著以淚洗面的生活，每當(dāng)他想起自己曾經(jīng)所做過(guò)的錯(cuò)事時(shí)，心中就充滿了悔意和無(wú)奈。他曾經(jīng)犯過(guò)錯(cuò)殺忠臣的錯(cuò)誤，現(xiàn)在想想已是無(wú)法彌補(bǔ)。他對(duì)自己被稱為“亡國(guó)之君”的名號(hào)，從來(lái)沒(méi)有試圖去改變什么，但他確實(shí)為自己所犯的過(guò)錯(cuò)有過(guò)悔意，因?yàn)樗诔蔀橥鰢?guó)之君后，宋太宗曾派徐鉉窺探過(guò)李煜。在李煜見到徐鉉時(shí)，他對(duì)自己昔日所做的錯(cuò)事表達(dá)出了深深的悔意。這時(shí)他的內(nèi)心是矛盾的，他既有對(duì)自己已往所做錯(cuò)事的一種悔意，又有著一種自己如今成為階下囚，不能為自己所犯的過(guò)錯(cuò)進(jìn)行贖罪的一種無(wú)奈之情，迫于無(wú)法表達(dá)出他自己內(nèi)心深處的這種復(fù)雜感情，他只能將自己心中的無(wú)限悔意和無(wú)奈之感寄托于自己的詩(shī)詞創(chuàng)作之中，憑借著水這一意象將自己的無(wú)奈悔恨之感抒發(fā)得淋漓盡致。

在這方面的代表之作就是他的《虞美人》d，這首詞可以說(shuō)是李煜的絕命詞。這首詞寫于李煜成了宋朝的俘虜后，在見到徐鉉時(shí)，內(nèi)心深處受到極大感觸而作。詞的上闋寫到了春之花、秋之月，這都是對(duì)美好事物的描寫，由此可知李煜前期的生活過(guò)得有多愜意。但緊跟著的“何時(shí)了”三個(gè)字讓人想到的是詞人想要迫不及待地結(jié)束這樣的生活。然后又寫到了“小樓”“故國(guó)”，讓詞人想到了過(guò)去，帶給人的是一種荒涼凄冷之感?，F(xiàn)在想想自己已經(jīng)不在原來(lái)的宮殿里住著了，而是淪為了北宋的階下囚。在月明之夜，想到自己曾經(jīng)也是一國(guó)之君，而如今卻成了俘虜，往事真的是不堪回首??！下闋寫到的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，意在說(shuō)明昔日豪華的宮殿裝飾一成不變，只是居住在這宮殿里的主人已經(jīng)變了。李煜不再是從前那個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)、風(fēng)流倜儻的一國(guó)之君了，而成了別國(guó)的俘虜。

在汴京不可棲居、故國(guó)不可回歸的兩難情況下，后主李煜寫出了“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的名句。在這兒李煜運(yùn)用了反問(wèn)的語(yǔ)氣，實(shí)則是在說(shuō)自己，用東流之春水來(lái)比喻自己的悔意?！俺睢北静豢珊饬?，詞人在這里采用了反問(wèn)的修辭手法，語(yǔ)氣更為強(qiáng)烈地表達(dá)了自己內(nèi)心深處的那種無(wú)限悔意。后主在此充分發(fā)揮自己的藝術(shù)才能，將自己的“憂愁”比作是“一江春水”，可以說(shuō)是恰到好處。這里的江是指長(zhǎng)江，春天萬(wàn)物復(fù)蘇，冰雪消融，長(zhǎng)江水量自然增加。重要的是長(zhǎng)江也會(huì)流經(jīng)自己的故國(guó)，在這里，詞人一方面是用水來(lái)形容自己心中的無(wú)限悔意，另一方面，詞人也是借用水這個(gè)意象表達(dá)出自己對(duì)于故國(guó)的思念之情，可謂把水這個(gè)意象運(yùn)用到了極致。

（二）自我意識(shí)的覺(jué)醒 由于時(shí)代的變遷，讓李煜的創(chuàng)作才性有了一定的轉(zhuǎn)變。他不再描寫宮廷生活和男女情愛(ài)了，轉(zhuǎn)而描寫的是對(duì)家國(guó)的眷戀和對(duì)人物心理的體驗(yàn)。李煜前期所創(chuàng)作的詞表達(dá)的情感都比較隱匿，但是在后期的創(chuàng)作過(guò)程中他更傾向于直抒胸臆。由于時(shí)代的轉(zhuǎn)變，不僅使得他詞的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了改變，而且也使得他詞的內(nèi)容發(fā)生了變化，理所當(dāng)然詞中描寫的水這個(gè)意象本身也就有了新的意義。

在李煜前期的創(chuàng)作中，他將水作為愁的象征。但在后期的創(chuàng)作中，他對(duì)“水”寄寓了新的內(nèi)涵，它不僅僅是愁的象征，更是對(duì)自己往日生活的寫照以及自己對(duì)人生百態(tài)的體驗(yàn)，因而它具有了獨(dú)特的審美價(jià)值。例如《烏夜啼》e，這首詞是李煜入北宋之后而作。詞的上闋開頭就寫到“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”，從這我們可以看出作者此時(shí)所處的環(huán)境。一晚上風(fēng)雨交加，冷風(fēng)吹得簾幃嘩嘩作響。之后詞中又寫到屋中的蠟燭已經(jīng)燃燒得所剩無(wú)幾，暖壺中也沒(méi)有熱水了，詞人反復(fù)起來(lái)又反復(fù)躺下，但無(wú)論是躺下還是起來(lái)他的內(nèi)心都無(wú)法平靜。從這我們可以看出詞人內(nèi)心的一種不安。而下闋由寫景轉(zhuǎn)向了抒情，詞人開頭就寫到“世事漫隨流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生”，人生在世所經(jīng)歷的一切、所走過(guò)的路程就像水一樣一直流動(dòng)，最終消逝而不可復(fù)返。想到自己之前當(dāng)國(guó)君時(shí)的那種悠閑，而現(xiàn)在卻孤身一人生活在北宋，不禁感慨，昔日的豪華生活也只是自己的一場(chǎng)夢(mèng)而已。

這首詞中水意象的運(yùn)用也是妙到了極點(diǎn)，“水”由于具有流動(dòng)的特點(diǎn)，總是留不住。李煜一生命運(yùn)多舛，曾先后經(jīng)歷了國(guó)主、俘虜?shù)碾p重身份，后又被趕出北宋，可以說(shuō)他的生活一直處于起伏不定的狀態(tài)，也借用水這個(gè)物質(zhì)形態(tài)本身所具有的流動(dòng)性特點(diǎn)，將自己一生的起伏不定寫得活靈活現(xiàn)。

（三）李煜詞中水意象的創(chuàng)新 總的來(lái)說(shuō)，意象的選用是作家匠心獨(dú)用的結(jié)晶。作為亡國(guó)之君的李煜，他的內(nèi)心情感是比較復(fù)雜的。作家的創(chuàng)作往往要以一定的情感為依托。李煜在其作品《烏夜啼》f中，就是借用“水”這個(gè)意象，將自己的亡國(guó)之痛和自己的無(wú)限悔恨抒發(fā)得淋漓盡致。

《烏夜啼》這首詞，詞人將自己的感情和所描寫的景物有機(jī)地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了意境的表現(xiàn)特征：情景交融，可以稱得上是一首寫景抒情的經(jīng)典之作。詞開頭對(duì)自然景物的描寫，體現(xiàn)了時(shí)間的消逝之快。開篇之句即為“林花謝了春紅，太匆匆”，這句是在寫樹林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開花落，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了。其實(shí)作者在這兒表面上是在寫林花已過(guò)開花之際，實(shí)際上是在感嘆時(shí)光消逝之快，一去不復(fù)返。名為寫景，實(shí)為抒情?！疤掖摇币辉~更是有力地抒發(fā)了詞人的內(nèi)心情感，在這里詞人意在感慨時(shí)間之短暫、生命之珍貴。后面緊跟著又寫到了“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”。在這兒“朝來(lái)寒雨、晚來(lái)風(fēng)”兩個(gè)詞語(yǔ)更是直接點(diǎn)明了林花的謝敗是由于風(fēng)雨的吹打，不免有點(diǎn)惋惜之情。詞人在這，實(shí)為借林花的垂敗來(lái)說(shuō)明自己生命之春的枯竭。隨后詞人一下由寫景轉(zhuǎn)到了寫人和抒情，使這首詞的主旨思想躍然而出?！半僦瑴I”，三個(gè)字寫出了詞人因感慨青春易逝、容顏易老而忍不住流淚，淚水打花了涂在臉上的胭脂。最后緊跟著又寫到“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，作者在這兒既是在寫景也是在抒情，融寫景與抒情為一體。詞人在這兒寫出了水作為一種自然物質(zhì)，本身就具有流動(dòng)性，它會(huì)一直向東流去，而作為具有主觀能動(dòng)性的主體，也不能駕馭。此句意在說(shuō)明：“人生不可逆轉(zhuǎn)，覆水不可回收。”

這首詞中的水意象的創(chuàng)新之點(diǎn)在于將“抒情和寫景”融為一體，景中藏情，情中寓景，創(chuàng)作技巧可謂爐火純青。作為大自然里的一種物質(zhì)，水有其自身的流動(dòng)規(guī)律，并不是人力可以駕馭的。更為重要的是，借用“水”這個(gè)意象的特點(diǎn)，來(lái)表明自己已然是一名亡國(guó)之君，昔日的帝王生活已不復(fù)存在，說(shuō)明了人生不可逆轉(zhuǎn)。與李煜其他詞里描寫的水意象相比，這首詞中對(duì)水意象的描寫，有了一個(gè)很大的飛躍，能傳達(dá)出一種人生哲理。因此，借用水意象來(lái)獲得人生哲理，就成了李煜詞的一大特色，同時(shí)這也是水這個(gè)意象在李煜詞中的新穎之處。

除此之外，相似的作品還有《望江南》g。 這首詞寫的是后主李煜對(duì)昔日帝王生活的懷念，不難看出這是李煜在成了宋朝的俘虜后所創(chuàng)作的。首先，開頭寫到“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”，這是在寫詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，愁恨無(wú)限，在這里的“恨”有遺憾、痛恨、后悔之意。并且在這首詞中作者是用“多少”一詞來(lái)形容恨的，這更能給人一種沉重之感。隨后三句，詞人寫到自己昔日曾經(jīng)游玩上苑，可知之前后主的生活過(guò)得有多愜意。最后一句“花月正春分”，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)游皇家園林時(shí)的天氣狀況，即當(dāng)時(shí)天朗氣清，春分拂過(guò)臉龐，春花競(jìng)相開放，此情此景真是讓人陶醉。這首詞中水這個(gè)意象，作者也賦予了它特定的內(nèi)涵，無(wú)論是在其藝術(shù)表現(xiàn)手法上，還是在其思想高度上，都有了一個(gè)顯著的飛躍。在這首詞里，詞人寫到了“車如流水馬如龍”，把門前走過(guò)的車比作成水，不僅寫出了來(lái)往車輛的多，更寫出了昔日皇家生活的熱鬧非凡。在這里，“水”這個(gè)意象，不僅僅是在表現(xiàn)作者心中的悔意，也不是單單在表現(xiàn)他個(gè)人自我意識(shí)的覺(jué)醒，而是把自身此時(shí)的現(xiàn)狀同自身往日的生活進(jìn)行了對(duì)比，表達(dá)了后主對(duì)往日帝王生活的留戀之情，同時(shí)也流露出一種對(duì)自己國(guó)家往日盛世氣象的由衷贊美之情。

李煜的一生可謂是一條百味巷，酸甜苦辣，應(yīng)有盡有?？梢赃@樣說(shuō)，由于他前期的沉迷享樂(lè)，宋朝的刀劍很快就滅掉了他的王國(guó)，但后來(lái)他卻以自己的才能，在文化上征服了滅亡他的宋朝。他把自己心中的那股多重復(fù)雜的感情都寄托在水這一意象上，可以說(shuō)他所做的詞集既展現(xiàn)了宋朝的某種演變過(guò)程，同時(shí)也更加凸顯了他在詞史上的重要地位。

ace李煜：《李煜詞集》，上海古籍出版社2016年版，第35頁(yè)，第39頁(yè)，第6頁(yè)。

bdg李煜：《南唐二主詞箋注》，中華書局2014年版，第138頁(yè)，第138頁(yè)，第40頁(yè)。

f李煜：《南唐二主詞》，中華書局2014年版，第51頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李煜.南唐二主詞箋注[M].北京：中華書局，2014.

[3] 李煜.南唐二主詞[M].北京：中華書局，2014.

作 者： 賀未楠，山西師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生；周敏，山西師范大學(xué)文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com