老舍長篇小說《四世同堂》中的戲劇因子

摘 要：老舍小說《四世同堂》佚失的13章英譯文原稿在哈佛大學(xué)被發(fā)現(xiàn)并回譯成中文，完整的小說成為老舍研究的新材料。老舍在小說與戲劇方面均取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就，本文立足《四世同堂》的完整內(nèi)容，從結(jié)構(gòu)與內(nèi)容以及其他多個(gè)維度尋找存在于小說中的戲劇因子。

關(guān)鍵詞：老舍 《四世同堂》 戲劇 茶館 龍須溝

2016年歲末，“作家老舍著作《四世同堂》在美佚失的原稿已被找齊、譯出并將全文刊登在2017年第一期 《收獲》上。這將是老舍先生這部巨著第一次真正以原初的面目示人?！盿此后，眾多出版社如天津人民出版社、人民文學(xué)出版社也相繼推出了不同譯者補(bǔ)譯的104章足本的《四世同堂》，這就為老舍研究提供了遲到已久的“新材料”。

老舍是我國著名的小說家、劇作家，一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀小說、劇作。縱觀老舍的文學(xué)作品，小說與劇作在題材與手法上有許多相互影響、相互聯(lián)系、相互滲透的地方；從近年來戲劇人方旭將老舍的多部小說改編為話?。ā段疫@一輩子》《貓城記》《離婚》《二馬》以及六個(gè)短篇組合而成的《老舍趕集》）搬上舞臺(tái)就可明顯看出老舍小說與劇作的這種切近關(guān)系。而《四世同堂》足本的問世，將使對這部小說文本中的戲劇因素的考察變得更加全面。

一、小說的“部”“章”與戲劇的“幕”“場”

一般而言，小說只分章節(jié)而很少分部，除非小說各部分之間具有明顯的內(nèi)容或主題差異?！端氖劳谩贩帧盎袒蟆薄巴瞪薄梆嚮摹比?，分部的依據(jù)主要是隨著抗日戰(zhàn)爭的發(fā)展和淪陷區(qū)北平的局勢變化。小說篇幅巨大，從七七事變一直寫到抗戰(zhàn)勝利，這期間時(shí)世雖然發(fā)生了天翻地覆的變化，但小說的筆調(diào)卻是層層推進(jìn)的，而非疾風(fēng)驟雨式的。因而小說三部的主題只是一個(gè)總體把握上的劃分，各章節(jié)之間的順承關(guān)系依舊十分緊密。

就這一層面而言，《四世同堂》 的分部就與戲劇的分幕有了相似之處，這種相似不僅僅體現(xiàn)在形式上將一個(gè)整體分成了多個(gè)部分，還體現(xiàn)在內(nèi)容、主題上也符合希德·菲爾德的戲劇三段式的結(jié)構(gòu)——第一幕：建置（情節(jié)點(diǎn)1），第二幕：對抗（情節(jié)點(diǎn)2），第三幕：結(jié)局。這一戲劇三段式結(jié)構(gòu)對應(yīng)于小說《四世同堂》 就是第一部“惶惑”：環(huán)境的鋪陳、日軍侵華的展開；第二部“偷生”：主人公祁瑞宣的消極對抗；第三部“饑荒”：諸多人物奮起反抗，抗戰(zhàn)勝利。

二、小羊圈：展現(xiàn)淪陷區(qū)北平眾生相的社會(huì)大舞臺(tái)

和老舍劇作《茶館》 中掌柜王利發(fā)的茶館一樣，“西城護(hù)國寺附近的‘小羊圈”b也是《四世同堂》中諸多人物集中出現(xiàn)的所在。小羊圈里有七座院子，住著形形色色的人。一號(hào)的錢家，錢老人本來只知吟詩喝酒、養(yǎng)花弄草，在小兒子仲石開車與日本兵同歸于盡之后受三號(hào)的冠曉荷告密所害，家破人亡，最終走上了一條與前半生截然相反的反抗道路；二號(hào)住著古道熱腸的李四爺和李四媽，不論是喜歡或不喜歡的人遇到困難，他們總愿意伸出援手；三號(hào)的冠家，冠曉荷與大赤包夫婦狼狽為奸，大小姐高第和姨太太尤桐芳則因在家庭中處于劣勢而具有了反抗精神，二小姐招弟則跟著母親一道被淪陷區(qū)的染缸染黑，終至走上邪路；四號(hào)是大雜院，住著剃頭匠孫七夫婦、馬老寡婦和外孫程長順、拉車的小崔夫婦；五號(hào)是四世同堂的祁家，祁家和三號(hào)的冠家一樣，一家之中出了行為各異的孫輩：長孫祁瑞宣主持著家務(wù)，也為家庭所累而難于反抗，二孫子祁瑞豐好吃懶做，成于投機(jī)又?jǐn)∮谕稒C(jī)，最后賠了夫人又喪命，三孫子祁瑞全早早逃離北平參加抗戰(zhàn)，最后回家集合家鄉(xiāng)的反抗勢力一起迎接勝利；六號(hào)也是個(gè)雜院，住著“吃洋教”的丁約翰、棚匠劉師傅夫婦和唱戲的小文夫婦；而七號(hào)院里的牛教授是個(gè)不問國事只知自己研究最后卻認(rèn)賊作父的學(xué)者。

老舍的筆觸猶如話劇舞臺(tái)上的燈光，“小羊圈”就是被照射的大舞臺(tái)，這些住戶在這個(gè)舞臺(tái)上各自占據(jù)了一席之地。而這燈光又有泛光燈與聚光燈之分：當(dāng)老舍寫到單戶或少數(shù)幾戶人家的生活、沖突時(shí)，仿佛聚光燈在照射這大舞臺(tái)中相應(yīng)的區(qū)域；而當(dāng)老舍寫到高潮，整個(gè)“小羊圈”內(nèi)部的兩股勢力處于緊張的對立狀態(tài)時(shí)，泛光燈就打開，將舞臺(tái)全景呈現(xiàn)給了“觀眾”（讀者）。

當(dāng)然，除了“小羊圈”，《四世同堂》中還提到了北平的其他地方以及郊外的農(nóng)村，但這些地方在小說中不論是所占的篇幅還是地位，都是極為次要的?？梢哉f，小說的故事空間并不大，整部小說的情節(jié)主要就是在小羊圈的一號(hào)、三號(hào)、五號(hào)三家展開的。在這個(gè)大舞臺(tái)上，一號(hào)、三號(hào)、五號(hào)三家呈三足鼎立之勢，撐起了舞臺(tái)的主要場面，其他四號(hào)住戶都圍繞在外圍起一個(gè)輔助作用，這樣的安排使整個(gè)結(jié)構(gòu)有張有弛，富于張力。

除了這些居住在“小羊圈”的居民，小說還有其他形象鮮明的人物：圓滑世故的白巡長、丑陋奸詐的藍(lán)東陽、見風(fēng)使舵的高亦陀、淳樸老實(shí)的常二爺、窩囊無能的陳野求、橫行霸道的李空山……這些人物各具特色、個(gè)性鮮明，他們時(shí)常出入“小羊圈”，在“聚光燈”下時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在各個(gè)區(qū)域溝通穿梭，充分地展現(xiàn)出他們各自的忠奸善惡、美丑貴賤。

雖然整部小說篇幅巨大，但如果真要改編成劇本搬上舞臺(tái)也并非十分困難，因?yàn)槔仙嵩趧?chuàng)作時(shí)無形中已經(jīng)布置好了舞臺(tái)的整體結(jié)構(gòu)。

三、祁瑞宣與哈姆雷特、妞子與小妞

小說的主要人物祁瑞宣在性格方面同世界著名的戲劇形象哈姆雷特有著極為相似的地方——兩人在仇恨面前（祁瑞宣是國仇，哈姆雷特是家恨），最初都耽于沉思而疏于行動(dòng)。祁瑞宣是家中的長孫，需要擔(dān)負(fù)支撐全家的職責(zé)，在侵略者入侵的時(shí)候，他所受的教育告訴他必須要反抗，然而家庭的重?fù)?dān)卻將他束縛住了，使他在國與家之間左右為難。起初，他只能勸說并幫助三弟瑞全逃離北平。但和哈姆雷特面臨的處境一樣，形勢的發(fā)展使他不得不走上激烈反抗的道路：小羊圈的鄰居如錢家、小崔、李四爺接連遭難，父親、二弟也慘遭侵略者的毒手，祁瑞宣終于明白，在國家危亡的時(shí)刻，個(gè)人是難以保全自己家庭的。因此，在三弟瑞全回家之后，他終于受到了鼓舞，和三弟、錢老人一起由個(gè)人的消極抵抗走上了團(tuán)體的積極斗爭道路。老舍在英國任教多年，如此刻畫這一主要人物，明顯地受到了英國文豪莎士比亞筆下哈姆雷特的啟發(fā)。

除了借鑒世界文學(xué)中的經(jīng)典戲劇形象，老舍在創(chuàng)作時(shí)，對于獨(dú)創(chuàng)的人物形象也要盡力讓他富有戲劇性。在老舍的筆下，《四世同堂》中的妞子與戲劇《龍須溝》中的小妞恐怕是命運(yùn)最相似的一對人物了。這兩個(gè)小女孩，本來都天真活潑，但一個(gè)因?yàn)椴辉赋源植陔y咽的“共和糧”最終在勝利的那一天餓死；一個(gè)在新政府清理龍須溝之前被這條臭水溝吞沒。她們都是作品中最年幼的人物，卻都在即將過上美好新生活的前夕死亡，各自都為作品增添了一抹悲劇色彩?？梢哉f，小妞是妞子形象的變形，這一形象是小說的一大痛點(diǎn)。但文字的形象還是太抽象了，老舍于是讓她從小說中走出來，搖身一變再走到舞臺(tái)前，活生生地把自己的悲慘命運(yùn)展現(xiàn)給人看。

四、人數(shù)的儉省

雖然整部小說中人物形象眾多，但每個(gè)形象都很豐滿，為了不使人物顯得冗余，老舍對人物數(shù)量做到了能省就省。對于次要人物，事件能堆疊在一個(gè)人身上的，老舍絕不另外塑造一個(gè)新人物。在小說中這一特點(diǎn)體現(xiàn)得最明顯的人物就是高亦陀。高亦陀第一次出場是在二十二章，錢老人被日本人打傷回家后，瑞宣托李四爺去請一位西醫(yī)就找到了他。高亦陀自稱“我不完全是西醫(yī)，我也會(huì)中國的接骨拿筋。中西貫通，我決誤不了事！”c結(jié)果要了極高的診金之后，到了錢老人家依舊給錢老人上了普通郎中都會(huì)用的白藥。在這一章中，高亦陀連個(gè)名字都沒有，只頂著“醫(yī)生”和“大夫”的代號(hào)，就似乎一閃而過地消失了。但是到了三十八章，他又隆重登場了，不僅有了名字，老舍還對他做了一番詳細(xì)介紹。大赤包請高亦陀做妓女檢查所的秘書，其實(shí)秘書這一職位不一定非要醫(yī)生不可，但為了能和大赤包產(chǎn)生聯(lián)系，老舍就選擇了之前來過小羊圈的“醫(yī)生”“大夫”，并重新做了介紹。此后，很多本來沒有多少聯(lián)系的壞事就由高亦陀來干了，比如跟李空山勾結(jié)，替大赤包放債。這一人物由最初的庸醫(yī)搖身一變成了左右逢源、老奸巨猾最終甚至還能全身而退的老油條。

在戲劇創(chuàng)作中往往需要考慮出場演員的數(shù)量，因?yàn)檫@不僅影響到演出的效果，也會(huì)影響演出的成本。在謝添導(dǎo)演的劇情片《茶館》中，掌柜王利發(fā)的青年、壯年、老年都由于是之扮演，而劉麻子、小劉麻子，宋恩子、小宋恩子，吳祥子、小吳祥子，二德子、小二德子這幾對父子也都由同一演員分飾父子二代。小說創(chuàng)作雖然沒有這項(xiàng)考慮，但老舍還是自覺地精簡人數(shù)，通過減少數(shù)量來提高人物的“質(zhì)量”。

五、反面形象的臉譜化

《四世同堂》 中有很多的漢奸人物、反面形象，其中主要的是冠曉荷與大赤包夫婦、祁瑞豐、胖菊子和藍(lán)東陽。老舍對冠曉荷外貌的描寫是“小個(gè)子，小長臉，小手小腳，渾身上下無一處不小”d。冠太太大則是“快五十歲了還專愛穿大紅衣服，所以外號(hào)叫作‘大赤包兒。赤包兒是一種小瓜，紅了以后，兒童拿著它玩。這個(gè)外號(hào)起得相當(dāng)恰當(dāng)，因?yàn)槌喟鼉航?jīng)兒童揉弄以后，皮兒便皺起來，露出里面的黑種子。冠太太的臉上也有不少的皺紋，而且鼻子上有許多雀斑，盡管她還搽脂抹粉，也掩飾不了臉上的褶子與黑點(diǎn)?！眅而“瑞豐長得干頭干腦的，什么地方都仿佛沒有油水?！奔词箤懰虬纾彩钦f“他的小干臉永遠(yuǎn)刮得極干凈，像個(gè)剛剛削去皮的荸薺”，“他的衣服都作得頂款式，鮮明，看起來像個(gè)小流氓。”f胖菊子本來連個(gè)名字都沒有，她的特點(diǎn)只有一個(gè)—— 胖，等到她開始耍起手段來，老舍才讓瑞豐給她取了個(gè)不倫不類的名字——“菊子”。而老舍對藍(lán)東陽的描寫則徹徹底底的是一個(gè)丑角了，“他的身量很矮，臉很瘦，鼻子向左歪著，而右眼向右上方吊著；這樣的左右開弓，他好像要把自己的臉扯碎了似的”g。每當(dāng)心中懷著怨恨或者有了壞主意的時(shí)候，“他的鼻子與右眼便分向左右拼命的斜去”h。

老舍在小說中有許多筆墨寫北京的風(fēng)土人情，也多次提到了京劇的諸多話題，顯示了老舍對于京劇的鐘情。京劇的一大特色是不同的角色畫有不同的臉譜，以便顯示他們的忠奸善惡。很明顯老舍借鑒了京劇的這一藝術(shù)特色，因此對于小說中的這些丑惡的人物，一出場就先對他們的相貌朝著最丑陋的方向去寫。

老舍不僅在外在形象上對這類丑角作臉譜化的處理，在他們的內(nèi)在性格方面同樣也“臉譜化”以造成戲劇性的效果，因而有時(shí)顯得有些失真、不合情理。比如最早介紹冠曉荷的時(shí)候，說他“在軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，頗作過幾任地位雖不甚高而油水很厚的官。他作過稅務(wù)局局長、頭等縣的縣長和省政府的小官兒。近幾年來，他的官運(yùn)不甚好，所以厭惡政府”。這樣一個(gè)由于官運(yùn)不好就厭惡政府的人去做漢奸謀取利益是很可以理解的。然而，正是這樣一個(gè)無利不起早的人，雖然在日本人手下巴結(jié)了好久都沒撈到一官半職，甚至最后家破人亡，可是在老舍筆下他似乎是發(fā)自內(nèi)心地對日本人忠心耿耿，這就與他見利忘“義”的本性有些不符了。

這種對反面形象“臉譜化”的處理，除了是一種藝術(shù)上的技法外，還有著更深意義上的考量。老舍對《四世同堂》的創(chuàng)作醞釀?dòng)?941年，正式開始于1944年，這期間抗日戰(zhàn)爭尚未結(jié)束，對于這場戰(zhàn)爭的前景誰都沒有明確的把握。為了贏得最終的勝利，就要從各個(gè)方面去團(tuán)結(jié)全民族的抗戰(zhàn)意志，這在文藝方面也不例外。這一類抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)作品，不論是真人演出的戲劇，還是以文字呈現(xiàn)的小說，對“宣傳性”的考量都遠(yuǎn)超于“藝術(shù)性”。讓反面形象“臉譜化”，是要讓廣大的人民群眾一眼就能識(shí)別誰是好人、誰是壞人，因此即使人物性格產(chǎn)生了些許矛盾也顧不上了，重要的是要“多快好省”地激起人民的正義感與民族情緒，為爭取最后的勝利鼓動(dòng)造勢。

六、結(jié)語

老舍曾在《閑話我的七個(gè)話劇》 中說：“當(dāng)我開始寫小說的時(shí)候，我并不明白什么是小說。同樣的，當(dāng)我開始寫劇本的時(shí)候，我也并不曉得什么是戲劇?！眎由此可以看出，在小說與戲劇的創(chuàng)作過程中，老舍沒有強(qiáng)烈的“文體意識(shí)”，在兩方面的創(chuàng)作過程是一以貫之的。因此，從小在北平長大、深受京津地區(qū)曲藝熏陶的老舍才能掙脫了文體的束縛，在創(chuàng)作中充分施展他在曲藝方面的才華。正是沒有給兩種文體“劃清界限”，小說中有戲劇的因子，戲劇中有小說的結(jié)構(gòu)，因而老舍在這兩種文體上都取得了一般作家、劇作家難以企及的成就。

a 顏維琦，曹繼軍：《〈四世同堂〉在美佚失原稿找齊》，《光明日報(bào)》2016年11月23日，第9版。

bcdefgh老舍：《四世同堂》，天津人民出版社2017年版，第9頁，第247頁，第18頁，第19頁，第70—71頁，第246頁，第247頁。

i 老舍：《老舍文集（第15卷）》，人民文學(xué)出版社1980年版，第213頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 希德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京：世界圖書出版公司，2012.

[2] 老舍.老舍文集（第15卷）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980.

作 者： 嚴(yán)佳煒，蘇州大學(xué)文學(xué)院2017級研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com