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    清末民初江南校園趣劇演出研究
    ——以上海地區(qū)為中心

    2020-02-26 20:46:40張麗芬
    江蘇社會科學(xué) 2020年2期
    關(guān)鍵詞:學(xué)生

    張麗芬

    內(nèi)容提要 清末民初江南地區(qū)涌現(xiàn)出大量的校園趣劇,與之相伴而生的是義務(wù)戲、賑災(zāi)戲、紀(jì)念活動演劇等非商業(yè)性趣劇演出。最早的校園趣劇演出肇始于1900年12月24日上海圣約翰書院的中文新劇《笨賊一對》。以汪優(yōu)游、徐半梅為代表的新劇家將趣劇作為新潮演劇的重要類型,創(chuàng)作并演出大批優(yōu)秀趣劇,代表性作品有汪優(yōu)游的《新跳加官》和徐半梅的《誰先死》《遺囑》等。在以汪優(yōu)游的《新跳加官》等為代表的政治滑稽諷刺劇大行其道、贏得社會認(rèn)可的同時(shí),另一支以“趣味”見長的校園趣劇卻受到官方壓制。最終,在20世紀(jì)20、30年代,趣劇在大中小學(xué)甚至幼兒園中漸成燎原之勢,最終以其現(xiàn)實(shí)性、諷刺性、趣味性贏得了學(xué)生乃至社會上層人士的認(rèn)可與喜愛。

    清末民初,在游藝場和劇場中的滑稽戲商業(yè)性演出出現(xiàn)之前,早已大量存在產(chǎn)生廣泛影響的校園趣劇,以及與之相伴而生的義務(wù)戲、賑災(zāi)戲、紀(jì)念活動演劇等非商業(yè)演出。本文的“趣劇”又稱滑稽小戲,指清末民初新劇中的滑稽戲演出以及廣義上的早期滑稽表演。長期以來,學(xué)界較多關(guān)注滑稽戲的商業(yè)性演出,而忽略了其源頭正是清末民初轟轟烈烈展開的校園趣劇演出。因此,梳理清末民初的校園趣劇演出,具有雙重意義:第一,滑稽戲界對于滑稽戲源頭的爭議,由來已久。有觀點(diǎn)認(rèn)為滑稽戲起源于文明戲中的“趣劇”,也有觀點(diǎn)認(rèn)為其起源于民間曲藝“小熱昏”(后發(fā)展為“獨(dú)腳戲”),還有觀點(diǎn)認(rèn)為除上述兩種起源外,還應(yīng)包括隔壁戲、蘇灘和相聲[1]第一、二種觀點(diǎn)參閱范華群、韋圣英:《滑稽戲起源與形成初探》,《中國話劇史料集》第一輯,〔北京〕文化藝術(shù)出版社1987 年版,第311 頁;第三種觀點(diǎn)參見徐維新:《海上奇葩——漫游上?;钐谩?,〔上海〕百家出版社2005 年版,第6頁。。本文力求正本清源,還原歷史原貌,以為近現(xiàn)代滑稽戲肇始于上海圣約翰書院的校園趣劇。第二,清末民初江南校園趣劇是新潮演劇[2]袁國興:《何謂清末民初的新潮演劇?》,〔上?!场稇騽∷囆g(shù)》2010年第3期。的重要組成部分,但在前人研究中,卻未得到應(yīng)有的重視。校園趣劇為新潮演劇在日后的蓬勃發(fā)展提供了最初的公共空間,產(chǎn)生了汪優(yōu)游、徐半梅等早期著名新劇家,創(chuàng)作了經(jīng)久不衰的滑稽經(jīng)典之作。

    一、上海校園趣劇演出的肇始

    據(jù)黃愛華考證,最早的學(xué)生校園演劇應(yīng)為1896年[1]黃愛華:《學(xué)生演劇、春柳社與中國話劇的誕生——兼與傅謹(jǐn)先生商榷》,《中國話劇史研究暨第四屆清末民初新潮演劇國際學(xué)術(shù)研討會論文集》,上海戲劇學(xué)院圖書館、《戲劇藝術(shù)》編輯部2017年,第398頁。。上海圣約翰大學(xué)[2]上海圣約翰書院創(chuàng)建于1879年,1905年改名為圣約翰大學(xué)。是中國近代最負(fù)盛名的高等學(xué)府,也是高等教育界西學(xué)東漸的一個(gè)窗口,其延續(xù)時(shí)間之長、培養(yǎng)優(yōu)秀人才之眾、影響力之深遠(yuǎn),中國近現(xiàn)代史上尚無出其右者。圣約翰大學(xué)擁有莎士比亞研究會、戲劇研究會、演劇團(tuán)、國樂團(tuán)、音樂研究會等文藝組織,經(jīng)常舉行文藝會演。據(jù)1919年《約翰年刊》所載之《演劇團(tuán)記》記載:

    中國新劇,圣約翰大學(xué)實(shí)濫之觴,劇界前輩咸能道之。蓋數(shù)十年前,歐化尚未普及,一般社會心理以優(yōu)孟衣冠為有沾文教。青年子弟泥于習(xí)俗,囁嚅未敢輕試。獨(dú)圣約翰大學(xué)濡染歐化焉最早。藉歐美大學(xué)之慣例,每遇大節(jié)如耶穌誕日、孔子圣誕,常演劇以蓋歡。其初以學(xué)生擅此者寡,教員多與其事者。教員多西人,故劇多西劇,此萌芽時(shí)期也。[3]轉(zhuǎn)引自熊月之、周武主編:《圣約翰大學(xué)史》,上海人民出版社2007年版,第293頁。

    據(jù)筆者目前掌握的資料,有記錄可查的最早的趣劇演出應(yīng)肇始于1900年12月24日圣約翰書院的中文新劇《笨賊一對》。而前人研究或認(rèn)為滑稽戲肇始于1942年江笑笑成立笑笑劇團(tuán),如“1941年10月9日,劉春山、江笑笑、陸希希等邀請同行在大舞臺舉行南北滑稽大會串,演出整本大戲《一碗飯》。從曲藝形式的獨(dú)腳戲向戲劇形式的滑稽戲邁出了一步”[4]上海市文化局史志辦公室主編:《上?;鼞蛑尽罚虾J行侣劤霭婢謨?nèi)部資料1997年,第9頁。。也有學(xué)者認(rèn)為由移風(fēng)社和任天知的開明新劇社在1914年上演的《誰先死》可作為上?;鼞虻拈_山之作,錢程主編的《上海滑稽前世今生》即持此種觀點(diǎn):“徐半梅編寫的《誰先死》和我國最早翻譯出版并被新劇演員中國化的喜劇《鳴不平》,都是較好的典型,我們覺得《誰先死》和《鳴不平》可以看做是‘第一個(gè)滑稽戲’和第一個(gè)‘移植的滑稽戲’?!盵5]錢程主編:《上海滑稽前世今生》,上海教育出版社2012年版,第80頁。這兩種觀點(diǎn)均忽略了在滑稽藝人的商業(yè)演出之前,學(xué)生演劇早已在校園中如火如荼地展開,且其中就包含了大量的趣劇演出。學(xué)生趣劇正可謂新潮滑稽演劇的前奏和母體。據(jù)臺灣學(xué)者鐘欣志考證,圣約翰書院戲劇社于1900年12月24日圣誕晚會用中文演出了新劇《笨賊一對》(The Two Thieves):

    叔侄二人齊心作賊,叔叔還從侄子那兒學(xué)得偷竊的本領(lǐng)。兩人欲向一富人家行竊,卻幾乎為其家仆所逮。在巡夜人的追捕下,他們躲進(jìn)廟里,把自己假扮為城隍爺和其中一名隨從。巡夜人在廟里遍尋無著,氣憤之余把叔姪(應(yīng)為侄,筆者注)假扮的神像痛揍三下。他們剛走出廟,叔叔便忍痛不住叫出聲來,這聲叫喊立刻將巡夜人引了回來,兩人只有穿幫就逮。這對笨賊被帶上公堂,滿大人令其招供后,將他們下在監(jiān)里。[6]鐘欣志:《晚清新知識空間里的學(xué)生演劇與中國現(xiàn)代劇場的緣起》,〔上?!场稇騽⊙芯俊?011年第8期。

    從這一年起,在圣誕夜的慶祝會演出中文劇作,成為圣約翰書院的一項(xiàng)戲劇傳統(tǒng)。正是這部《笨賊一對》開了新潮趣劇演出的先河。

    1900 年首次上演后,《笨賊一對》在新劇社團(tuán)中被不斷搬演?!渡陥?bào)》1914 年9 月4 日刊登了新民新劇社廣告:“日戲每逢星期六星期日特請著名新劇大家凌憐影、汪優(yōu)游、王無恐、李悲世客串馬二先生……十四夜戲趣劇《笨賊》、正劇《呆丈夫》……?!盵7]《申報(bào)》1914年9月4日第9版。無獨(dú)有偶。王蕙生于1924年在《小朋友》上發(fā)表了趣劇《笨賊》。劇情如下:老賊與小賊半夜到一家巨宅行竊,行竊緣由是貧富差距過大,窮人缺衣少食,需要到酒足飯飽的富人家借光。小賊自告奮勇,要求初次嘗試入屋取物。老賊擔(dān)心他過于愚笨,就傳授在黑夜中辨別值錢之物的方法:金銀貴重之物都很重,所以揀重物偷。結(jié)果小賊抱出一副石磨。老賊責(zé)備他太愚,又教他偷金銀等會響之物。小賊再次潛入巨宅,偷得一個(gè)銅臉盆,又用牙刷試試是否會響,結(jié)果響聲吵醒了主人,主人大叫抓賊。情急之下,老賊大喊,讓小賊當(dāng)心他的鼻子。主人果真上當(dāng),抓住小賊的鼻子,小賊順勢扭身逃脫[1]王蕙生:《笨賊》,《小朋友》1924年第105期。。這部趣劇《笨賊》與1900年圣約翰書院的《笨賊一對》有異曲同工之妙。它們均取材于竊賊題材,主題上均嘲諷竊賊之笨拙可笑,同時(shí)諷刺社會貧富不均,人物設(shè)置上均為老少賊搭配。從情節(jié)而言,王蕙生編劇的《笨賊》共分兩幕,一波三折,笑點(diǎn)迭出。相比較而言,1900年的《笨賊一對》在編劇上相對比較稚拙,只有叔侄笨賊假扮神像而被誤打時(shí)才出盡洋相,但已具備趣劇的雛形。此后《笨賊》被張冶兒、易方朔等滑稽名家不斷搬演,成為早期滑稽藝術(shù)的保留劇目。

    1904 年圣誕夜,汪優(yōu)游去圣約翰書院參加慶祝會,觀看二幕新劇《自救》(Self Help),劇情如下:有一個(gè)目不識丁的鄉(xiāng)下土財(cái)主,到城中縉紳人家去祝壽,看見他們排場闊綽,回得家去,便成了官迷。有一個(gè)蔑騙勸他納粟捐官,居然捐得了一個(gè)知縣。他于官場禮節(jié)一竅不通,由蔑騙指導(dǎo)他演習(xí)。他到任以后,就遇見一件“老少換妻”的奇案,他無法判斷,官司打到上司那里,結(jié)果官職被革,當(dāng)場將袍套剝?nèi)?,里面仍穿著那套鄉(xiāng)下人的破衣服[2]汪優(yōu)游:《我的俳優(yōu)生活》,《社會月報(bào)》1934年第1卷第1期。。主角王無度是位有錢的愚人,由于缺乏文化素養(yǎng),不懂官場禮儀,因而處處受到知縣、友人、道臺的欺騙、嘲弄,笑料百出,以至事隔三十年后,汪優(yōu)游竟還能清晰地回憶其劇場效果:“這出戲雖是三出舊戲湊合成功的,里面的笑料卻是甚多,觀眾又都半是演員的同學(xué),因此一言一動,無不引得臺下大開笑口,我看得更是滿意,因?yàn)楫?dāng)時(shí)戲園里尚沒有采取過這種描寫官場怪現(xiàn)狀的材料入戲,覺得很是新鮮。我佩服之余,不禁起了羨慕之心。”[3]汪優(yōu)游:《我的俳優(yōu)生活》,《社會月報(bào)》1934年第1卷第1期。這段回憶可以說明三點(diǎn):首先,正因?yàn)槭艿绞ゼs翰書院中國時(shí)裝戲《自救》的感染和鼓動,汪優(yōu)游才會對新劇產(chǎn)生深厚興趣,進(jìn)而躍躍欲試,開啟舞臺生涯。雖然汪優(yōu)游沒有明確《自救》的性質(zhì),但我們從其劇情以及汪優(yōu)游敘述的劇場效果看,《自救》是一出以“刺官”為宗旨的趣劇。此劇開啟了清末民初趣劇的“刺官”傳統(tǒng),同時(shí)也開創(chuàng)了趣劇關(guān)注時(shí)事、針砭時(shí)弊的傳統(tǒng)。其次,汪優(yōu)游回憶:“看了這一次戲,便引起我的摹仿心。這種穿時(shí)裝的戲劇,既無唱工,又無做工,不必下功夫練習(xí),就能上臺去表演,我的自信力很強(qiáng)……”[4]汪優(yōu)游:《我的俳優(yōu)生活》,《社會月報(bào)》1934年第1卷第1期。迥異于中國傳統(tǒng)戲劇靠唱念做打吸引觀眾,這種滑稽新劇的出彩之處無疑是不諧調(diào)的審丑藝術(shù)以及強(qiáng)烈的諷刺精神,這讓包括汪優(yōu)游在內(nèi)的觀眾在舞臺上欣賞到舊戲里缺失的現(xiàn)實(shí)感和當(dāng)下性,尤其是對官場怪現(xiàn)狀進(jìn)行夸張式、集束式的舞臺呈現(xiàn),令觀眾耳目一新,大快朵頤,揚(yáng)眉吐氣。三是此后以汪優(yōu)游、徐半梅為代表的新劇家從此將趣劇作為新潮演劇的一個(gè)重要類型,創(chuàng)作并演出了一大批優(yōu)秀的滑稽劇作,代表性作品有汪優(yōu)游的《新跳加官》和徐半梅的《誰先死》《遺囑》《虛飾家》等。這些都證明了校園趣劇對新潮演劇創(chuàng)作的影響。前人研究經(jīng)常誤認(rèn)為趣?。ɑ颍┨幱谛聞≈械母接沟匚?,將其與正劇相對,認(rèn)為作為劇種意義的滑稽戲(滑稽大戲)是從新劇中逐漸分離并壯大、獨(dú)立出來的。如《上?;鼞蛑尽分刑岢觥霸谇迥┟癯醭霈F(xiàn)的新劇中有‘馬褂滑稽’和‘馬甲滑稽’兩行,大多扮演喜劇人物。在演出整本大戲時(shí),又有加演一出小喜劇的通例,通稱為‘趣劇’,多由‘滑稽’行當(dāng)扮演。隨著新劇正劇的式微和獨(dú)腳戲的興起,某些‘滑稽’行當(dāng)藝人組團(tuán)專演趣劇,如張冶兒、易方朔的‘精神團(tuán)’,楊醉蝶、邢哈哈、凌無私創(chuàng)建的‘星期團(tuán)’等。有時(shí)他們在宣傳媒體上亦稱‘滑稽戲’,那是就主演者的角色行當(dāng)和戲的內(nèi)容而言,總體上仍屬新劇范疇,和作為劇種的‘滑稽戲’概念不同?!盵1]上海市文化局史志辦公室主編:《上?;鼞蛑尽?,上海市新聞出版局內(nèi)部資料1997年版,第1頁。然而,筆者認(rèn)為,趣劇與后世的滑稽大戲除了篇幅的長短,并無本質(zhì)區(qū)別。在清末民初學(xué)生滑稽演劇中,趣劇并不需要依附于正劇,而能獨(dú)立演出、獨(dú)立存在。只是在商業(yè)演出階段,趣劇才與正劇組合起來,滿足觀眾的欣賞需求。因此,趣劇與新劇同時(shí)誕生,抑或說趣劇就是新?。ɑ蛐鲁毖輨。┐蠹彝ブ械囊粏T,它與新潮演劇中的家庭悲劇、正劇是不分先后的孿生兄弟。

    圣約翰書院的學(xué)生演劇形式新穎,社會影響廣泛,很快便在上海流行起來。南洋中學(xué)首先學(xué)習(xí)圣約翰的做法,民立中學(xué)繼之?!爱?dāng)時(shí)與南洋中學(xué)并立者厥惟民立中學(xué)校,校生亦皆選事者,聞鄰校演劇不免見獵心喜,起而效尤,于孔子誕日舉行。該校運(yùn)動家王蕙生、汪仲賢均為杰出演員,意亦天授也。汪仲賢出學(xué)之后,即從任天知周游各埠,遂以演劇為業(yè)。未幾而又兼習(xí)舊劇,收受包銀,則竟置身歌舞矣?!盵2]鴻年:《二十年來新劇之變遷史》,《戲雜志》1922年嘗試號。汪仲賢即日后在新劇界叱咤風(fēng)云的趣劇名家汪優(yōu)游。汪優(yōu)游(1888—1937)原名汪效曾,1903年進(jìn)入民立中學(xué)就讀,1904年參與祭孔典禮演出,扮演了《拘葉》主角葉名琛、《監(jiān)生一班》中的婢女,還出演了《張廷標(biāo)之妻》[3]汪優(yōu)游:《我的俳優(yōu)生活》,《社會月報(bào)》1934年第1卷第1期。。第一個(gè)為新劇運(yùn)動著書立傳的朱雙云亦于1906年二月農(nóng)歷春節(jié)之后,進(jìn)入民立中學(xué)就讀,參與祭孔戲的演出,在民立中學(xué)接受了最早的戲劇藝術(shù)熏陶,繼而以此為舞臺經(jīng)驗(yàn),日后投身于中國現(xiàn)代戲劇事業(yè)。1905年2月,汪優(yōu)游創(chuàng)辦了“文友會”,召集同學(xué)好友共同演出新劇。18日(元宵節(jié))當(dāng)晚6點(diǎn),文友會在新北門內(nèi)書錦牌樓的陳宅大廳內(nèi),演出《捉拿安德?!贰督鹘贪浮泛鸵怀黾磁d編成的時(shí)裝滑稽劇[4]佚名:《文友會聚會》,《新聞報(bào)》1905年2月14日,第2版。。

    二、滑稽啞劇《新跳加官》的興盛

    學(xué)生趣劇演出最負(fù)盛名的當(dāng)屬汪優(yōu)游首創(chuàng)的滑稽啞劇《新跳加官》,繼承了上述《自救》所開創(chuàng)的政治諷刺滑稽劇傳統(tǒng),以知識分子身份介入社會政治批判,更深入地參與新型知識空間的塑造,并從中確立新舊轉(zhuǎn)型時(shí)期知識分子的自我身份認(rèn)同。朱雙云在《三十年前之學(xué)生演劇》一文中回憶:“學(xué)生演劇之假座戲院,實(shí)始于上海學(xué)生聯(lián)合會。時(shí)姚師孟塤,為我滬教育界之權(quán)威,學(xué)聯(lián)會即由其主持,舉凡海上學(xué)生,除肄業(yè)于教會學(xué)校者外,悉為學(xué)聯(lián)會會員,聲勢甚盛。以絀于經(jīng)費(fèi),特于紀(jì)元前五年七月,假座英租界寶善街春仙茶園,上演《沭陽女士》及《新跳加官》,盛況空前?!盵5]朱雙云:《三十年前之學(xué)生演劇》,《學(xué)生之友》1941年第3卷第6期??梢?,學(xué)生演劇在戲院里演出,肇始于上海學(xué)生聯(lián)合會。而1906年7月的首次戲院演出,由于租金低廉,他們選擇英租界的春仙茶園,演出的劇目之一正是獨(dú)角滑稽啞劇《新跳加官》,由當(dāng)時(shí)還是學(xué)生身份的汪仲賢(即汪優(yōu)游)編劇,并親自表演。

    《新跳加官》為汪仲賢兄所寫之啞劇,體例一如舊劇之《跳加官》。仲賢自飾加官,翎頂袍套,蹣跚而登,手持“加官條子”,條為特制,上書新辭,并附圖畫,旨在諷刺,非如固有加官條子之作“一品當(dāng)朝”“指日高升”等善頌善禱之辭。其第一條書“大洋錢”,加官一見此條,即笑容可掬,作以手攫錢,一一飽入私囊之狀,瞬即腹部隆然,大腹便便矣(以舊劇大花臉?biāo)┲芭忠\”,預(yù)束之腹部,至此將腹部一凸,即現(xiàn)大腹便便之狀)。次揭“革命黨”三字,加官立即斂其笑容,易以猙獰面目,雙手作殺人之表示,既即將其帽頂上所裹之綠紙取去,一變而為鮮紅之紅頂。再次為“姨太太”,加官見而作種種丑態(tài)。再次為“洋大人”,加官見之,即脅肩諂笑,稽首崩角。最后為“革命黨之手槍炸彈”八字。加官一見,舍命狂奔,劇至此而止。方其時(shí)也,國人正痛恨清廷之失政;而青年都同情于革命,仲賢利用此點(diǎn),創(chuàng)為啞劇,窮形極相,如鑄禹鼎,以是四座觀者,莫不拍案叫絕!后此凡值學(xué)生演劇,率以此《新跳加官》為前奏。[1]朱雙云:《三十年前之學(xué)生演劇》,《學(xué)生之友》1941年第3卷第6期。

    從演出形制來看,汪優(yōu)游首創(chuàng)的《新跳加官》仍是舊劇體制,以“做”為主,目的是諷刺官吏,但增加了新的時(shí)代內(nèi)容和舞臺表現(xiàn)形式?!缎绿庸佟分靶隆斌w現(xiàn)在如下三方面:一是創(chuàng)作宗旨之新。二是舞臺美術(shù)之新。具體而言,它不再如舊式的加官條子只寫“一品當(dāng)朝”“指日高升”等祝辭,僅作為裝飾和確認(rèn)身份之用,而是作為重要的道具,直接參與劇情的進(jìn)展。由于是獨(dú)角啞劇,加官條子就成為與主角在形體上“對話”的重要角色。在第一幕中,加官條子上書“大洋錢”,加官隨即見錢眼開,加緊斂財(cái)。第二幕中,加官一見“革命黨”三字,即兇相畢露,對革命黨立斬不怠。第三幕中,加官見到“姨太太”,則丑態(tài)百出,忸怩作態(tài)。第四幕中,加官見到“洋大人”,則阿諛奉承,叩首諂媚,喪盡氣節(jié)。第五幕中,加官一見“革命黨之手槍炸彈”,即拼命逃竄,足見其膽小如鼠的一面。全劇充滿政治諷刺劇的狂歡氣息,為飽受清朝腐敗沒落之苦的中國人民痛陳時(shí)弊,鞭笞官場種種丑行丑態(tài),并且能夠窮形盡相,將西方話劇的寫實(shí)與中國傳統(tǒng)戲劇的寫意巧妙結(jié)合,不愧為新潮演劇在中國初步結(jié)出的碩果。觀眾頓感揚(yáng)眉吐氣,不禁掌聲雷動,拍案叫絕。三是在細(xì)節(jié)處也是匠心獨(dú)具。舊劇大花臉之“胖襖”本是傳統(tǒng)戲劇中演花臉者身材魁梧,為顯其威嚴(yán),在袍內(nèi)襯上厚棉馬甲,在《新跳加官》中竟被創(chuàng)造性地利用為參與劇情、并能增加笑料的道具,可謂古為今用、中西合璧的創(chuàng)舉。正是因?yàn)榉蠒r(shí)代潮流,該劇才能轟動一時(shí),并且擁有持久的生命力。1908年7月19日,一社在天仙花園演劇助賑廣東水災(zāi),朱雙云、汪優(yōu)游再次參與演出《大跳加官》《讀書樂》《訴哀鴻》《一劍憤》《新烈女傳》《送客譚》等劇。

    《民治周刊》于1948年“歌場雜談”欄目中登載《跳加官》一文,詳細(xì)闡釋了傳統(tǒng)“跳加官”的表演方式及內(nèi)涵。

    戲中最幽美,最有趣,而且最短的,要算跳加官了。它保持著古劇的遺型,有人說加官是漢唐代面戲的遺意,或者不錯。在現(xiàn)在所有各種戲劇來觀察,用伶工戴面具作主角上場的,確實(shí)不多?!凹庸倌槨庇兴胤N神情:寬寬的腮額,白白的面龐,眼睛笑微微的成了一道縫兒,三綹長髯,表示著它不太粗魯,不太嚴(yán)酷,自然有飄逸灑脫不同流合污的氣概。又顯示著心廣體胖,無愁無慮,快然自足的精神。加官的步武,是方而且闊的走得循規(guī)蹈矩,腳抬得稍高,撇得稍大,但是落步卻是小的。身體隨著步法搖。擺一點(diǎn)兒,著地卻又要用力。悠然怡然,特別美觀,成了專門的一種技術(shù)——“加官步”。從加官步中,可以代表中國古昔政治上,社會上,道德上,理想中的公務(wù)員——官僚應(yīng)具之態(tài)度?!凳静惠p浮,不剛愎,奉公守法,膽大心細(xì),從容公正的人物。[2]佚名:《跳加官》,《民治周刊》1948年第3卷第2期。

    傳統(tǒng)“加官”是戴面具出場,他的相貌既有飄逸灑脫之風(fēng)度,又有怡然自足之精神,而“加官步”亦反映了中國古代理想中官員之態(tài)度。因此,傳統(tǒng)“跳加官”具有積極、正面的含意,與“新跳加官”相比,愈顯汪優(yōu)游具有革新開拓之精神,他敢于并且善于借傳統(tǒng)之形,鑄新時(shí)代之魂。

    1912年元旦,中華民國臨時(shí)政府宣告成立,中國歷史從此邁入新紀(jì)元。為慶祝新政府成立,1911年12 月31 日到1912 年1 月2 日,上海各界在張園召開東南光復(fù)紀(jì)念大會,以入場券籌款充助軍餉。在聲勢浩大的東南光復(fù)紀(jì)念會上,《新跳加官》再次大顯身手?!坝^客千余人,初入門即為陳列戰(zhàn)利品”,有史流芳送來的戰(zhàn)利品如南京戰(zhàn)場開花炮彈等,有無錫華棟臣送來的張勛令箭,還有栢連五送來的張勛長跪于地、極狼狽的標(biāo)本,觀眾群情激憤,怒目相對。下午二時(shí)二十分開會,演出的節(jié)目有華洋音樂比賽會,華洋日光焰火比賽會,黃磋玖、張漢杰及程杏坪等關(guān)于推翻滿清、恢復(fù)共和的激情演說,以及新劇《赤血黃金》等[1]佚名:《東南光復(fù)紀(jì)念會記事》,《申報(bào)》1912年1月1日2版。。而汪優(yōu)游的《加官末運(yùn)》被《東南光復(fù)紀(jì)念會記事》稱為“劇場最奪目者為初開幕時(shí)之加官末運(yùn)”[2]]佚名:《東南光復(fù)紀(jì)念會記事》,《申報(bào)》1912年1月1日2版。。可見其在當(dāng)時(shí)的影響力甚至超過了著名新劇《赤血黃金》。較之1907年的《新跳加官》,《加官末運(yùn)》又有如下一些細(xì)節(jié)處的變化。

    “當(dāng)朝一品”“指日高升”諸字樣改為以下幾種緊扣時(shí)代、力陳時(shí)弊的標(biāo)語:第一幕“鐵路國有”。時(shí)代背景是1911年5月9日清政府推行“鐵路干線國有”政策,并與英、法、德、美四國銀行正式簽訂《粵漢川漢鐵路借款合同》,將1905年中國人民通過艱苦斗爭奪回的這兩條鐵路的路權(quán)再次出賣給帝國主義。清政府的所謂“鐵路國有”政策,激起人民的激烈反抗,形成了聲勢浩大的保路運(yùn)動。而《加官末運(yùn)》第一幕正是以滿清官吏這一個(gè)體形象象征了清政府整體的貪污腐化、腐朽沒落。第二幕“格殺勿論”。“笑容忽變?yōu)榕?,頻作持刀殺人之勢,旋又自捻其頂,則綠色忽轉(zhuǎn)為紅色,且喜且笑,且以鼻自嗅其手,示有血腥氣也”[3]佚名:《東南光復(fù)紀(jì)念會記事》,《申報(bào)》1912年1月1日2版。。以“頭戴綠頂”忽轉(zhuǎn)為“紅頂”,一則暗示滿清官吏不僅經(jīng)濟(jì)腐化,而且血腥鎮(zhèn)壓異己;二則暗喻貪財(cái)與屠殺正是清朝官吏的晉升之道,因?yàn)榍宄?guī)定只有二品以上官員才能戴紅頂帽子。而他的由笑而怒復(fù)又喜笑顏開,正是官吏欺上壓下、兩面三刀的真實(shí)寫照。第三幕“炸彈手槍”。“作驚顧四竄之狀,遍身發(fā)抖,似無地可容者”。此幕極盡描摹滿清官吏的膽小怯懦。第四幕“光復(fù)軍”。“光復(fù)軍起,則驚悸欲死,急褫衣冠,剪猁割須,易以洋服,向軍民長揖不已”。第五幕“大都督”?!耙姶蠖级絼t磕頭搗蒜,求免一死”。此兩幕突顯了官吏的見風(fēng)使舵,趨炎附勢,貪生怕死。第六幕“共和萬歲”。“民國成立,自知無可逃免,急探囊出一紙,大書‘領(lǐng)事’二字,榜之于首,示托庇外人可以無患也。旋又出二紙,一書‘姨太太’三字,一書‘金鎊’二字,又揚(yáng)揚(yáng)作得意之狀,示雖失官而聲色貨利仍不改其樂也”[4]佚名:《東南光復(fù)紀(jì)念會記事》,《申報(bào)》1912年1月1日2版。。最后一幕將全劇的諷刺藝術(shù)推向了高潮。本以為無處遁逃的前清官員此時(shí)竟搖身一變,以“領(lǐng)事”為護(hù)身符,不但沒有得到應(yīng)有的懲罰,反而繼續(xù)為非作歹,花天酒地,陷于聲色犬馬之中。這是現(xiàn)實(shí)社會的真實(shí)反映。汪優(yōu)游加入進(jìn)化團(tuán)后,《新跳加官》依然是他的拿手好戲。該劇的總體結(jié)構(gòu)不變,內(nèi)容則繼續(xù)與時(shí)事政局相呼應(yīng),這也是“新跳加官”系列滑稽劇長盛不衰的奧秘所在[5]遏云:《新新舞臺之〈新加官〉》,《時(shí)事新報(bào)》1912年5月16日,第3張第2版。?!都庸倌┻\(yùn)》以滑稽獨(dú)角啞劇的形式在舞臺空間中演繹了一場精彩的表演政治,這正是現(xiàn)實(shí)政權(quán)更替、軍伐混戰(zhàn)、官員魚肉百姓的真實(shí)寫照,不僅轟動一時(shí),而且在整個(gè)民國影響深遠(yuǎn),諸多后輩起而仿效之。

    1923年署名UU的作者在《戲雜志》上發(fā)表了名為《汪優(yōu)游之新式加官——錢啞樵竊得皮毛》的文章,它追溯了舊劇中跳加官之淵源,并盛贊汪優(yōu)游對于新式加官的創(chuàng)舉:“舊劇中人曩因羞辱馮道之五朝元老起見,故有跳加官之舉。新劇中亦有之。此新式加官之發(fā)明家,乃為現(xiàn)隸新舞臺之半新舊伶人、時(shí)事新報(bào)青光編輯人汪優(yōu)游。所謂新式加官者,乃系一種啞劇,并非表演馮道所有指日高升、天官賜福等字樣,盡改諷時(shí)刺世之語,能盡嬉笑怒罵之致,而其臺步身段又能將所布諷刺字句之意義,表演出來。故其新加官之聲譽(yù)甚高。但優(yōu)游自視此角,如鳳珍毛羽,不肯輕演?!盵6]UU:《戲雜志》1923年第6期。由于汪優(yōu)游改行易道,進(jìn)入報(bào)界,因此其新式加官永不能睹,引以為憾。此時(shí),有畫家錢吉生之孫錢樵孫,酷嗜新劇,然因絀于口才,又不諳表情秘訣,故其在新劇界地位甚低,“然其秉性高傲,又不甘久居人下,正思出風(fēng)頭方法而未得。及見優(yōu)游之為新式加官,乃竊得皮毛,嘗挾之雜團(tuán)體中獻(xiàn)藝,居然亦負(fù)盛名。其實(shí)較優(yōu)游之加官,相差霄壤。臺下所以歡迎者,歡迎所布之幾條諷刺字條耳,以言身段臺步瞠乎后也。樵孫既以此博得虛名,自負(fù)為啞劇名手,故取外號曰啞樵,可知其自鳴得意也?!盵7]UU:《戲雜志》1923年第6期。由此可知,汪優(yōu)游開創(chuàng)的以“做”為主的滑稽啞劇且算后繼有人,雖只得皮毛,但因諷時(shí)刺世,也為人推崇,在一定意義上保持了新加跳官戲的生命力。

    直到1940年,在舞臺上依然活躍著滑稽跳加官的身影。正值盛夏,上海劇藝社在辣斐劇場中舉行成立二周年紀(jì)念日大會。十八日下午二點(diǎn)鐘節(jié)目正式開始,先由顧仲彝、李健吾、吳江帆等進(jìn)行演說,他們都是中國劇壇的巨擘,總結(jié)了劇運(yùn)推進(jìn)史。接下來的余興節(jié)目,“第一項(xiàng)是夏風(fēng)的跳加官,穿著紅官蟒,手拿牙笏,跳跳躍躍,非常的生動活潑,同時(shí)在加官條子中,一張一張的揭開預(yù)先寫好的字條,每條是關(guān)于社友的興趣生活,……因此引起臺下狂熱的掌聲”[1]佚名:《上海劇藝社二周年盛會花絮:滑稽跳加官,大吃豆腐,顧仲彝“罵曹”,果然出色》,《電影生活(上海1940)》,1940年第15期。??梢姡盎庸佟钡难莩鲂问奖徊粩喾?,自娛娛人,深受民眾乃至知識界人士的歡迎。汪優(yōu)游開創(chuàng)的學(xué)生滑稽演劇《新跳加官》一劇影響之深遠(yuǎn),由此可見一斑??上г谇叭说男聞⊙芯恐行@滑稽演劇未能受到充分的重視和挖掘。

    三、政府壓制與趣味之爭

    然而,并非所有的學(xué)生滑稽演劇都能像《新跳加官》一樣體現(xiàn)家國情懷和政治批判意識。在以汪優(yōu)游的《新跳加官》等為代表的政治諷刺滑稽劇大行其道、贏得社會認(rèn)可的同時(shí),另一支以“趣味”見長的校園趣劇卻受到官方和民眾的一致批評,反對之聲日盛。1909年10月10日,正值孔子誕辰紀(jì)念大會,民立中學(xué)在新北門該校校內(nèi)組織演出了《新戲迷傳》《十八扯》《可憐蟲》《花蝴蝶》,由許之本、錢才良兩位學(xué)生發(fā)起,教員陳平石、方根生等參與演出[2]《江蘇提學(xué)司樊詳請禁止學(xué)生演劇文》,《浙江教育官報(bào)》第17期,1910年2月19日。?!缎聭蛎詡鳌泛汀妒顺丁肪鶠楦鞣N流行劇目、戲曲唱段的大串聯(lián),帶有強(qiáng)烈的滑稽色彩。當(dāng)天的《十八扯》出現(xiàn)兄妹反串夫妻的情節(jié),引起觀眾王安民的強(qiáng)烈批評?!坝型醢裁裾?,不知其為何許人,突于翌日,遍布傳單,諸多責(zé)備。該校長蘇穎杰,見而大忿,因出賞格,謂有能拘王安民來校者,賞二十元。安民于是憤甚,躬赴學(xué)署,舉而劾之。學(xué)使樊稼軒立派專員調(diào)查其事。嗣往邑人周菊坪為之緩頰,始免于究。然民立從此不復(fù)演劇矣?!盵3]朱雙云原著、趙驥??保骸缎聞∈贰?,〔上?!澄膮R出版社2015年第1版,第10-11頁??梢娨浴缎绿庸佟窞榇淼闹S刺滑稽新劇由于其強(qiáng)烈的社會現(xiàn)實(shí)意義而地位漸高,而傳統(tǒng)戲劇中反映生活小情調(diào)、小趣味的趣劇卻被時(shí)代以及官方、民眾所不容。處理結(jié)果如下:“教員陳平石、方根生二名雖非由其發(fā)起而志趣下賤,甘儕優(yōu)伶,實(shí)屬有玷師資,應(yīng)即先行撤換,候移行各省提學(xué)司不準(zhǔn)派充教員,仍查取該教員等履歷,如系生員,應(yīng)由司飭學(xué)斥革,或得有學(xué)堂畢業(yè)文憑者,應(yīng)飭縣追奪繳銷”[4]《江蘇提學(xué)司樊詳請禁止學(xué)生演劇文》,《浙江教育官報(bào)》第17期,1910年2月19日。,參與演出的教員陳平石、方根生等人不但被開除,還要追繳畢業(yè)文憑。

    這件震驚教育界的禁演事件絕非個(gè)案,更非偶然。早在1909 年3 月6 日,即上述事件之前約半年,《直隸教育官報(bào)》就已經(jīng)發(fā)布《監(jiān)督禁學(xué)生演劇》的命令:

    近年留日學(xué)生嘗以課余習(xí)為演劇,有春柳社、寄生社發(fā)起。去年十二月二十五日監(jiān)督處鑒于日本之禁學(xué)生演劇,遂亦下禁令,其文如下:監(jiān)督處為公布事,照得學(xué)生演劇,在國恤百日之中,不可貽人口實(shí)。昨經(jīng)曉諭在案,茲查日本文部大臣對于各直轄學(xué)校,其訓(xùn)令有直轄學(xué)校學(xué)生之風(fēng)氣,為全國各地學(xué)校生徒模范言動,影響恒及乎一般,則直轄學(xué)校之學(xué)生,應(yīng)各守本分,重規(guī)律,樸質(zhì)勤勉,為他生范,自不待言。乃近來直轄學(xué)校累有講習(xí)會紀(jì)念會運(yùn)動會之舉,其時(shí)為添助興趣,更出種種機(jī)軸,甚至于扮裝演劇,跡近優(yōu)伶,不特有害學(xué)校風(fēng)紀(jì),即此浮薄氣習(xí)而于全體學(xué)風(fēng),尤有關(guān)系。[5]《監(jiān)督禁學(xué)生演劇》,《直隸教育官報(bào)》第86期,1909年3月6日。

    由于日本教育部門禁止學(xué)生演劇,清政府監(jiān)督處亦禁止在校學(xué)生在講習(xí)會、紀(jì)念會和運(yùn)動會上扮裝演劇。理由是“跡近優(yōu)伶”“有害學(xué)校風(fēng)紀(jì)”,還影響全體學(xué)風(fēng)??梢?,清政府對于學(xué)生演劇依然因循傳統(tǒng)“戲子誤國”“戲子無義”觀念的影響,竭力扼殺青年學(xué)生參與演劇的熱情。

    究其原因,清末民初急劇變革的時(shí)代風(fēng)氣和社會現(xiàn)實(shí)賦予戲劇以特殊的時(shí)代使命?!墩搼騽≈幸妗分刑岢觯骸耙肿訉幈≠絻?yōu)而笑之耶?則吾且與子道古。仲尼曰:移風(fēng)易俗,莫善乎樂。孟軻氏曰:今之樂猶古之樂也。彼戲劇雖略殊,顧亦未可謂非古樂之余也?!枪手Y如魏文侯而不能對古樂免于思臥,好賢若渴如楚莊王且必待優(yōu)孟而始動于其心。則今樂之移人洵速且捷哉?!┢澬聭蜃钋∪饲椋姿滓骑L(fēng)于是焉。”[1]佩忍:《論戲劇之有益》,《二十世紀(jì)大舞臺》1904年第1期。作者佩忍追古溯今,引用孔子、孟子禮樂教化之思想,又以魏文侯、楚莊王為例,證實(shí)古代明君對優(yōu)孟的重視,最后由古及今,雄辯地論證新戲能夠迅速改造人心,移風(fēng)易俗。《論戲劇之有益》代表了智識界對于新劇的期冀與重望。因此,一旦滑稽新劇與這一終極目標(biāo)相異,反對之聲就會甚囂塵上。遏云《滑稽劇不宜多做》的觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)頗具代表性:

    新劇而有滑稽之名,乃解頤之劇,非感化人心之劇,非改良社會之劇也?!站庉嬓聞≈聞〖?,以為觀劇者之心理,于舊劇之中喜觀小戲,于是幻想滑稽之事,插入詼諧之語,成為滑稽新劇。于情節(jié)之可取與否不計(jì),于社會之獲益與否不計(jì),一劇之長,與正劇無異。在純演新劇之劇場,演畢數(shù)幕正劇之后,排演是劇,當(dāng)久坐生厭之際,忽聞解頤語,忽睹離奇事,胸襟為之一快,固可引起觀劇者之興趣。此亦奇正相生之法,莊諧并取之意,不可謂非編劇者之苦心。若新舊劇并演之劇場,演舊劇之時(shí)間已費(fèi)去十之七八,至新劇開演,人皆有先睹為快之意。開幕方始,即系滑稽之劇,人皆曰所謂新劇者不過如是而已。于是滑頭戲之名洋溢于耳,共存鄙夷新劇之念。新劇之信用失而欲藉新劇以謀社會之進(jìn)化,安可得乎?[2]遏云:《滑稽劇不宜多做》,《說叢》1917年第2期。

    作者認(rèn)為,滑稽劇在新劇中固然有其存在的價(jià)值,但更多的是“解頤之劇”的娛樂價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。然而在新舊戲并演之劇場,則不宜先演滑稽劇,一則會占用新劇中正劇之時(shí)間,二則會使人誤將滑稽劇與新劇等同起來,敗壞新劇之名。作者以“社會之進(jìn)化”為標(biāo)準(zhǔn)衡量滑稽劇,因而會得出以上結(jié)論。

    然而,野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。青年學(xué)生對于趣味的追求不是行政命令和政治力量可以完全遏制的。20世紀(jì)20、30年代,上至知名大學(xué),下至幼稚園,無不愛好編演包含上述“趣味”劇在內(nèi)的滑稽小戲,并視之為校園生活的重要組成部分。經(jīng)過20多年時(shí)代大潮的洗禮和劇人們堅(jiān)韌不拔的努力,學(xué)生演劇從圣約翰書院發(fā)軔,此時(shí)已如星星之火,形成燎原之勢。尤其是學(xué)生趣劇已深入人心,成為校園生活中豐富多彩的風(fēng)景線。1921年,交通大學(xué)滬校課余俱樂部新劇為湖南賑濟(jì)事表演于寧波旅滬同鄉(xiāng)會,正劇為《誰之罪》,趣劇為《鳴不平》,演來均合劇中人身份,極為觀者所稱道[3]時(shí)報(bào)圖畫周刊》1921年第61期。。1929年《北洋畫報(bào)》刊登了天津法租界培才幼稚園圣誕節(jié)游藝會扮演趣劇之學(xué)生合影[4]《北洋畫報(bào)》1929年第6卷第266期。,1929年《圖畫時(shí)報(bào)》刊登《南洋女子英文專校表演滑稽劇》(A comedy performed by girl students of Nanyang English School)[5]《圖畫時(shí)報(bào)》1929年第583期。的劇照,1930年《新晨報(bào)副刊》刊登《師大附小男生表演之滑稽劇》劇照[6]《新晨報(bào)副刊》1930年第4版第99期。,1930年《圖畫時(shí)報(bào)》刊登《北平女青年會表演趣劇“劉姥姥進(jìn)大觀園”中之要角寶釵寶玉黛玉》[7]《圖畫時(shí)報(bào)》1930年第677期。劇照,1931年《新聞報(bào)圖畫附刊》刊登《北平見滿女中表演趣劇“求婚”中之一幕》[1]《新聞報(bào)圖畫附刊》1931年第34期。,1932年《商報(bào)畫刊》刊登岷埠閩商學(xué)生演趣劇《殺敵》照片[2]《商報(bào)畫刊》1932年第11卷第20期。,1933年《北洋畫報(bào)》刊登《北平兩吉女中游藝會表演滑稽劇之張素賢(農(nóng)夫)與申枕(村婦)兩女士》劇照[3]《北洋畫報(bào)》1933年第21卷第1017期。。從劇名和內(nèi)容可以看出,校園趣劇中既有以《殺敵》為代表的振奮人心的時(shí)事劇,亦有以諷刺見長的《鳴不平》,還有古裝戲《劉姥姥進(jìn)大觀園》,題材豐富多彩。從演出地區(qū)而言,校園趣劇從最初的上海、江蘇、浙江等江南地區(qū)擴(kuò)大至天津、北京等地區(qū)。從趣劇演員而言,不僅有男青年學(xué)生,而且女學(xué)生亦踴躍參與趣劇表演,甚至在南洋女子英文專校這類外語專門學(xué)校也流行表演滑稽劇,可見其雅俗共賞,深入人心。

    在署名慧珠的作者所撰寫的《免除女學(xué)生的苦悶》一文中,作者大膽提出女生所期望的生活之樂趣,“女學(xué)生們最喜歡那些富有趣味的事,凡是趣味濃厚的任何事情,男生們應(yīng)用正當(dāng)?shù)亩Y貌的態(tài)度來邀請加入……”[4]慧珠:《免除女學(xué)生的苦悶》,《學(xué)校生活》1930年第10期。同期登載《中國女體專表演滑稽劇玩偶之一幕》劇照,珍貴的劇照中四位女學(xué)生化裝各異:第一位頭戴西瓜帽,女扮男裝成美髯公;第二位頭戴布帽,手拿飯盆,裝扮成乞丐;第三位頭扎沖天小辮,吐舌嬉笑,雙手伸出大拇指狀,作傻大姐的造型;第四位頭戴廚師帽,呈現(xiàn)女廚師的造型[5]《學(xué)校生活》1930年第10期。。本期《學(xué)校生活》亦刊載了燕京大學(xué)教職員所組織之戲劇表演團(tuán)演員全體合影照,表演美國現(xiàn)代戲劇家奧尼爾(Engene O'Neill)所作《馬可百萬》(Marco Millions)。“全劇均用中國古裝演員,則中外男女互相混雜,該劇趣味較任何現(xiàn)代劇為深厚也”[6]《學(xué)校生活》1930年第10期。。由此可見,滑稽劇在校園中的流行,正是由于其強(qiáng)烈的“趣味性”,能夠激發(fā)青年學(xué)生的創(chuàng)作熱情和表演興趣。

    現(xiàn)代著名話劇表演藝術(shù)家袁牧之就是在校園趣劇的演出中磨煉成長起來的。他在《我演劇生涯中之趣劇》中以詼諧的筆法,深情回憶了自己從六歲起走上演劇藝術(shù)道路的點(diǎn)滴往事。1920年袁牧之回到寧波老家,在那里讀了兩年書。在這兩年的中學(xué)生涯中,他印象最深刻的是校園學(xué)生演劇?!坝浀媚菚r(shí)正值抵制日貨最盛底時(shí)候,各處廟里底戲臺上都有學(xué)生們在演著愛國戲,他們的戲沒有鼓起我的愛國心,倒使我更愛上了戲劇,因?yàn)樗麄兊膽蚴谷苏J(rèn)識了話劇,我覺得那比京戲有意思,所以回家后就籌備組織個(gè)家庭劇社……”[7]袁牧之:《我演劇生涯中之趣劇》,《中國學(xué)生(上海1929)》1930年第2卷第3期。家庭劇社初試鋒芒后,袁牧之就加入了學(xué)校演劇團(tuán)體。他被安排去演一出趣劇里的女角,“當(dāng)演底那天我問那啞巴的姊姊借了一身衣服,問母親借了一枝假發(fā),和一片披發(fā),又問我的七十多歲的一位老姑母借了一個(gè)假發(fā)頭……弄了一個(gè)多鐘頭才裝像了個(gè)女人,于是上臺了”[8]袁牧之:《我演劇生涯中之趣劇》,《中國學(xué)生(上海1929)》1930年第2卷第3期。。劇場是在一個(gè)同學(xué)家里,觀眾是他們家人,袁牧之緊張窘迫,倒下去后把假發(fā)套脫落下來,這場趣劇果真以哄堂大笑的“金字招牌的趣劇”[9]袁牧之:《我演劇生涯中之趣劇》,《中國學(xué)生(上海1929)》1930年第2卷第3期。告終。

    綜上所述,長期以來被忽略的清末民初江南校園趣劇表演實(shí)乃作為劇種意義的滑稽戲的前奏與先聲,在劇本積累、演員磨煉、劇團(tuán)組織等方面,為成熟期的商業(yè)性滑稽演劇提供了寶貴的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。以《新跳加官》為代表的政治諷刺滑稽劇以其強(qiáng)烈的家國情懷和政治批判意識風(fēng)靡一時(shí),成為知識階層創(chuàng)建公共空間的媒介,在民國時(shí)期產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。雖然以“趣味”為核心的校園趣劇在新劇發(fā)生期飽受政府磨難,發(fā)展過程一波三折,最終卻與諷刺性的趣劇一起以其現(xiàn)實(shí)性、諷刺性、趣味性贏得了學(xué)生乃至社會上層人士的認(rèn)可與欣賞,煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。

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