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    面具與真實(shí):《灰燼》中的山口節(jié)藏形象分析

    2020-02-26 07:19:30劉青梅
    綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年2期

    劉青梅

    (信息工程大學(xué)洛陽外國語學(xué)院 河南洛陽 471003)

    明治文豪森鷗外(1862-1922)的《灰燼》連載于《三田文學(xué)》。這部小說標(biāo)志著森鷗外中期創(chuàng)作階段的完結(jié),同時(shí)也是一部十分特殊的作品,它不僅是森鷗外創(chuàng)作長篇小說“野心”的失敗之作,而且是唯一一部在森鷗外日記①中未見只言片語的小說?!痘覡a》共19章,雖然以未完結(jié)的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前,但依然是一部值得深入探討的作品。主人公山口節(jié)藏不僅是森鷗外在中期創(chuàng)作階段藝術(shù)形象的集中表現(xiàn),而且具有獨(dú)特的文學(xué)特色。

    一、山口節(jié)藏的“面具”

    卡爾·古斯塔夫·榮格雖然被認(rèn)為是弗洛伊德的“無冕王子”[1](P66),但其理論與弗氏有著明顯不同。榮格擺脫了弗洛伊德狹窄的、以性為核心的精神分析學(xué)的框架,創(chuàng)建了分析心理學(xué)。與弗洛伊德主張的“個(gè)體潛意識”不同,榮格提倡“集體潛意識”(collective unconscious)。榮格認(rèn)為集體潛意識是人類幾百萬年發(fā)展演化過程中的精神積淀物,是人類早期進(jìn)化過程中、甚至包括前人類進(jìn)化過程中形成的一些初始的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容。榮格把這些內(nèi)容的基本要素稱作“原型”(prototype),分為很多類型:出生原型、復(fù)活原型、死亡原型、權(quán)力原型、英雄原型等等,其中最重要的、迄今為止對人類影響最為普遍的原型有四個(gè):人格面具(persona)、阿尼瑪(anima)和阿尼姆斯(animus)、陰影(shadow)和無意識自我(the self)。其中,人格面具是一種從眾求同的心理原型,它使得一個(gè)人能夠去扮演并不一定是他本人的角色。在榮格看來,人格面具是不可少的,它可以教人克己相容,協(xié)調(diào)人與人之間的關(guān)系,使群體中的個(gè)體各安其位、和睦相處。

    在《灰燼》之前,森鷗外創(chuàng)作了《假面具》(1909),劇本中談到對“面具”一詞的理解。這部劇本以主人公杉村茂醫(yī)學(xué)博士和文學(xué)大學(xué)生山口刊之間的對話形式展開,其中提到的“假面具”的有兩個(gè)含義:一是身體上的“面具”,杉村茂發(fā)現(xiàn)自己得了結(jié)核但卻在眾人面前若無其事,繼續(xù)工作;二是精神上的“面具”,杉村茂借用尼采《善惡的彼岸》中的內(nèi)容進(jìn)行說明,尼采認(rèn)為:“較為相同的、較為普通的人,一向總是占有優(yōu)勢;較為杰出的、較為高雅的、較為獨(dú)特的和難于理解的人,則往往孑然獨(dú)立。”[2](P219)杉村茂深切贊同尼采的觀點(diǎn),并在此基礎(chǔ)上,向山口刊進(jìn)行了闡釋:“善不過是和家畜群般的人們走同一條路。想要破壞它的就是惡。善惡是不必詢問的,我們要脫離開家畜群的凡俗,加強(qiáng)意志,像貴族似地,把自己置于孤獨(dú)的高處。那些高尚的人物戴著假面具,假面具是值得尊重的?!雹赱3](P94)

    同杉村博士類似,《灰燼》的主人公山口節(jié)藏也是一個(gè)戴著面具生活的人。關(guān)于這一人物形象,日本評論界的看法相對一致,即認(rèn)為山口節(jié)藏是一個(gè)充分展現(xiàn)人性“惡”的、冷酷無情的人。代表性的觀點(diǎn)如清水茂指出:“《灰燼》是森鷗外創(chuàng)作的第一部也是最后一部流浪漢小說,主人公山口節(jié)藏是一個(gè)日本近代的惡的覺醒者?!盵4](P1)小川和夫認(rèn)為這部作品若能完成,“將會(huì)是日本明治時(shí)期第一部、同時(shí)也是迄今為止唯一的反映近代‘惡’的小說”[5](P82)。但值得注意的是,山口節(jié)藏的“惡”更多的是一種表象,是其能在社會(huì)中更好生存下去的“面具”。

    山口節(jié)藏的“面具”首先出現(xiàn)在小說第一章的葬禮部分。為了準(zhǔn)時(shí)參加曾經(jīng)的房東谷田先生的葬禮,山口節(jié)藏久違地起了早。時(shí)間是在盛夏的八月,昨夜下了暴雨,所以路面一片狼藉,但節(jié)藏“腦子里什么也沒想”[6](P190);為了趕路,山口節(jié)藏叫了一輛人力車,看著車夫額頭上的汗,他“什么也沒想”[6](P190);路旁有巡警傲慢看著自己,往日節(jié)藏內(nèi)心會(huì)有波瀾,但此時(shí)他“內(nèi)心沒有一絲波動(dòng)”[6](P191),相似的描述方式向讀者傳遞出相同的信息,即此刻的山口節(jié)藏內(nèi)心充斥著虛無和漠然,所以葬禮上遇到的一切景象和人物都沒有給山口節(jié)藏帶來“任何的悸動(dòng)”[6](P211)。山口節(jié)藏與昔日戀人阿種的重逢是第一章最大的亮點(diǎn),也是小說最重要的伏筆。但即便在兩人重逢時(shí)刻,顯出極大震動(dòng)和驚慌失措的是阿種一方,山口節(jié)藏的表情依舊是漠然。森鷗外在第一章的結(jié)尾處寫到:“回去的路上空無一人,寂靜無聲,節(jié)藏坐在人力車上,仿佛是在想與自己毫不相干的人的事一樣,一點(diǎn)也沒有留戀和悔恨,極其冷靜地回想過去的一切?!盵6](P212)

    山口節(jié)藏的“面具”第二次出現(xiàn)集中于他與相原光太郎的關(guān)系上。蒲生芳郎稱之為“男性之間的不道德的關(guān)系”[7](P265),瀨沼茂樹則認(rèn)為“節(jié)藏將自己內(nèi)心不合理的部分引申至光太郎身上,由此兩人形成不正當(dāng)?shù)年P(guān)系”[8](P163)。從表面上看,山口節(jié)藏和相原光太郎之間屬于“性倒錯(cuò)”(Contrary Sexual Feeling)現(xiàn)象。1896年,這一概念首次出現(xiàn)在書面報(bào)告中,之后弗洛伊德在整理總結(jié)精神分析現(xiàn)象時(shí)進(jìn)行了具體的闡釋[9](P288),它一般發(fā)生在同性戀人之間,但也有情欲對象轉(zhuǎn)移的現(xiàn)象。在《灰燼》之前的中期作品中,森鷗外已有涉及“男色”話題?!肚橛睢罚?909)中的主人公金井湛在東京學(xué)校男生宿舍中,見識過同性之戀;《青年》(1910)中的主人公小泉純一與好友大村莊之助也曾有過這一現(xiàn)象,但這念頭只是在大村腦中一閃,隨即將其定義為“人性深處的一些黑暗面”,很快用理性克服。就一定意義而言,山口節(jié)藏和相原光太郎的同性關(guān)系是上述兩部小說的延續(xù)。在《灰燼》的第十章,相原光太郎正式登場,他年幼喪父,同放高利貸的母親相依為命,“是個(gè)17歲的美少年,打扮得像華族的少爺,但同時(shí)又帶有書生意氣”[6](P238)。光太郎的外號為“阿光”,“同學(xué)們課間聚在一起聊天,聽到有人說阿光來了,頓時(shí)鴉雀無聲”,“長大些后,壞名聲越發(fā)傳開,隨意接受女孩子的情書啦,在說書場經(jīng)常被人看到撫摸藝伎的手等等”[6](P239)。所以,當(dāng)山口節(jié)藏聽說阿種被名聲狼藉的相原光太郎纏住時(shí),頓時(shí)產(chǎn)生了一股英雄氣概,特地去光太郎經(jīng)常光顧的理發(fā)店前等他。兩人見面后進(jìn)行了一番簡單的交談,而后一起并排走,此時(shí),光太郎對山口節(jié)藏產(chǎn)生了一種莫名的吸引力:“他的耳朵微紅,反襯得臉頰和脖頸皮膚白皙,仿佛涂上了一層白粉,肌膚也好像彈性十足。節(jié)藏心想,若能將光太郎的頭發(fā)梳起來,便可變成自己喜歡的女生模樣?!盵6](P255)在這里,山口節(jié)藏對光太郎產(chǎn)生的屬于一瞬間的同性感覺,從光太郎投來的異樣眼光看,山口節(jié)藏的這張“面具”在當(dāng)時(shí)起到了一定作用。

    二、山口節(jié)藏的“真實(shí)”

    在葬禮上見到曾經(jīng)的戀人也無動(dòng)于衷,對山口節(jié)藏表現(xiàn)出的冷漠,日本評論界的意見相對兩極。如蒲生芳郎指出“山口被無情且無道德的好奇心驅(qū)使,和阿種發(fā)生關(guān)系后又無情將對方拋棄,甚至連對阿種后來生下女兒也毫不知情”[7](P258);佐佐木雅發(fā)認(rèn)為“阿種過于幼稚,對戀愛抱有不切實(shí)際的幻想,以至于被山口拋棄”[10](P479)。對此,竹盛天雄做出辯解:“由于十歲左右的小女孩是節(jié)藏與阿種分手后才出生的,一無所知的節(jié)藏表現(xiàn)出的漠然情有可原?!盵11](P640)

    阿種是谷田家的獨(dú)女,成熟較早,“比同齡的女孩子看起來大兩歲”[6](P205),容貌艷麗,達(dá)到了“周圍人都驚嘆的”程度,“提到谷田家的小姐,無人不知”[6](P204)。由于阿種出身名門,且在華族女子學(xué)校受到了良好的教育,所以行為端莊,只在熟人面前呈現(xiàn)孩子氣的一面。在山口節(jié)藏眼中,阿種是一個(gè)“小淘氣鬼”[6](P210),喜歡捉弄他并以此為樂。對山口節(jié)藏而言,出身良好、行為坦率且健康美的女性無疑具有很大吸引力,所以最終兩人走到一起是可以想見的。

    兩人重逢已是九年后,山口節(jié)藏之所以表現(xiàn)出漠然,除了和此時(shí)他整體的精神狀態(tài)有關(guān),更多地是出于“真實(shí)”的考慮。山口節(jié)藏之所以當(dāng)年離開谷田家,是因?yàn)榍宄忍锛抑魅说南敕?,即與阿種結(jié)婚,繼承家業(yè),從此成為與谷田家族和血脈密不可分的一份子,過上現(xiàn)實(shí)的、功利的幸福生活。但彼時(shí)山口節(jié)藏眼前已有更遠(yuǎn)大的抱負(fù),即成為東京帝國大學(xué)的學(xué)士,所以綜合考量后,他婉拒了谷田主人的安排。山口節(jié)藏離開后,原名為野田次郎的文科大學(xué)生聽從母親的安排,“當(dāng)了谷田家的養(yǎng)子,后成為阿種的丈夫”[6](P203)。山口節(jié)藏在葬禮見到的次郎,已是谷田家的喪主,同時(shí)是阿種一家三口的支柱。山口節(jié)藏“聽說兩人婚后沒有孩子”[6](P206),即便猜出自己很可能與眼前十歲左右的小女孩有血緣關(guān)系,也只能保持沉默。由此可見,山口節(jié)藏之所以能迅速恢復(fù)平靜和漠然,是因?yàn)榧皶r(shí)隱瞞真心,精神已經(jīng)重回如今的正常生活的緣故。

    《灰燼》中山口節(jié)藏和相原光太郎之間的微妙關(guān)系沿襲了《情欲生活》和《青年》中男色的部分情節(jié),山口節(jié)藏這一人物形象也延續(xù)了森鷗外在《灰燼》之前塑造的人物特點(diǎn)?!肚橛睢分械慕鹁吭跂|京學(xué)校男生宿舍中結(jié)識的朋友鱷口個(gè)性鮮明,“瞧不起任何事物,換言之,眼中沒有任何神圣的事物”,同時(shí)“不屈服于權(quán)威勢力”[3](P94)。短篇小說《蛇》(1911年)中的主人公穗積豐子畢業(yè)于女子學(xué)校,特點(diǎn)為不迷信權(quán)威和神圣事物,父母、政府、神佛皆不放在眼里?!痘覡a》中第一章集中講述了山口節(jié)藏在谷田老人葬禮上的見聞,其中提到節(jié)藏“平心靜氣地”看著僧侶誦經(jīng),視線從他們的臉頰上慢慢過渡至“雪白的牙齒”,牙齒撞擊的聲音調(diào)動(dòng)了節(jié)藏的“官能感覺”,“他用一種volupte的心情看著他們的牙齒,聽著牙齒的聲音”[6](P267)。這里的volupte 是法語,意為享樂和肉欲。僧侶代表的佛教是神圣的事物,但此時(shí)的山口節(jié)藏卻用享樂的眼光看待,不受權(quán)威和神圣事物局限明顯是延續(xù)了上述兩部作品人物的特點(diǎn)。《灰燼》的第十章至第十三章,山口節(jié)藏和相原光太郎進(jìn)行了短暫接觸,第十四章兩人相互道別,山口節(jié)藏想起剛才看到的光太郎雪白牙齒,突然有種“不愉快”的感覺,原因有二。一是山口節(jié)藏確認(rèn)了光太郎是“玩弄女性的高手”[6](P262),二是為自己無意中被對方迷惑而懊惱不已。隨后,山口節(jié)藏將自己和光太郎的人生做了對比:“相較于我的平靜生活,相原無疑過著一種動(dòng)物般的生活。追逐女性,狼奔豕突。(中略)我在赤裸裸地生活,他們穿著衣服。突然想到,人生或許涂上一層油漆才算精彩。世上的事情,眼中看到的可能不是真實(shí),有時(shí)必須翻轉(zhuǎn)后再看。但如果是這樣,我豈不是成了一個(gè)傻瓜?畢竟他們的生活上都附著皮和肉,而我的生活卻是白骨堆成。”[6](P263)在這里,山口節(jié)藏從自己和相原的個(gè)人生活出發(fā),擴(kuò)展至自己與整個(gè)日本人甚至是人類的對比,作為覺醒者和孤獨(dú)者的形象油然而生。所以,山口節(jié)藏與相原光太郎的微妙關(guān)系只是其生活的另一個(gè)“面具”,自我意識的覺醒和精神世界的孤獨(dú)是他的“真實(shí)”。

    三、“面具”和自我覺醒意識

    自我意識的覺醒是日本近代文學(xué)中一個(gè)突出的主題。從前期的浪漫主義文學(xué),到中期的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),森鷗外的作品處處彰顯著對這一主題的關(guān)注。在中期作品中,具有清醒自我意識的主人公為數(shù)不少,“上京青年”們更是如此?!肚橛睢分械慕鹁空J(rèn)為:“世人都將情欲的猛虎放養(yǎng),常常會(huì)騎在虎背上跌入滅亡的深谷。而自己是將情欲的猛虎馴養(yǎng)、制服”[6](P351)?!肚嗄辍分械男∪円粊淼綎|京后,一直在思考一個(gè)嚴(yán)肅的問題——活著和生活,結(jié)果他發(fā)現(xiàn)大多數(shù)日本人沒有真正的生活。經(jīng)過一番痛苦的精神歷練后,小泉純一決意繼續(xù)年少時(shí)便有的夢想,即成為一名作家,可以說,小說結(jié)尾處的他已經(jīng)踏上了真正生活的道路。散文《妄想》(1911年3月)的老翁在回想時(shí)指出每個(gè)人在不同階段都背負(fù)著不同的人生定位,為順利實(shí)現(xiàn)目標(biāo),不得不“把臉涂黑”。半年后問世的《灰燼》中有世上之人喜歡在“人生上涂滿油漆”這種類似的表達(dá)。同大多數(shù)人不同,山口節(jié)藏清醒地認(rèn)識到自己的獨(dú)特,即保持了“赤裸裸”的樣子。

    山口節(jié)藏進(jìn)京時(shí)已是19 歲,在此之前的他性格比較獨(dú)特,“覺得某個(gè)人很有趣,但實(shí)際接觸后卻大失所望,反而變得討厭起對方”[6](P224),這種心理導(dǎo)致他逐漸變得具有強(qiáng)烈的勝負(fù)心,“喜歡凌駕于別人之上”[6](P228),所以昔日的朋友逐一與之絕交,來到東京后,他沒有接到任何一封來自故鄉(xiāng)朋友的信便是證明。山口節(jié)藏在故鄉(xiāng)時(shí)對師長也并無太多尊敬之意,每當(dāng)被老師訓(xùn)斥,“只是默不作聲,暗中抵抗,并觀察老師臉上變幻的復(fù)雜臉色”[6](P229)。山口節(jié)藏剛來谷田家的時(shí)候,“覺得這家人其樂融融,仿佛在我面前展開了一副從未見過的美好景象,但時(shí)間長了,便會(huì)覺得刺痛神經(jīng),逐漸厭煩”[6](P229)。來到東京后,山口節(jié)藏在同形形色色的人打交道的過程中,逐漸意識到“自己和他人的心靈隔著巨大的鴻溝”,由此開始“覺醒”,“所有的事物都比之前更清晰了”[6](P230)。在山口節(jié)藏看來,世上大多數(shù)人往往持肯定態(tài)度看待周圍一切,而自己始終無法和他們處于同一視角,不僅如此,每次看到別人的肯定態(tài)度,“我就會(huì)忍不住感嘆這些人‘真是可憐的家伙’、‘真愚蠢’”[6](P230)。山口節(jié)藏喜歡否定“一切事物的價(jià)值”,換言之,是一個(gè)“虛無主義者”,“既不想和旁人接觸過密,也不想和往日一樣動(dòng)輒陷入爭執(zhí),只是以旁觀態(tài)度觀望他人,表面恭敬待人。與此同時(shí),隱藏內(nèi)心的灰燼,戴上處世的面具”[6](P231)。由此可見,“面具”是具備自覺意識的山口節(jié)藏處世的保護(hù)色。

    山口節(jié)藏之所以有戴“面具”的行為,除了自身的原因外,還與明治初年的社會(huì)背景不無關(guān)系。包括山口節(jié)藏在內(nèi)的“上京青年”群體是特殊歷史時(shí)期的“喪失故鄉(xiāng)者”[11](P644),因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)脫離了故鄉(xiāng)的氛圍和人際關(guān)系。日本的近代化始于1868年的明治維新,為了早日建成近代化社會(huì),明治新政府推行了一系列舉措。明治2年(1869)6月,政府宣布接受各藩“奉還版籍”,“版”指土地,“籍”指戶籍;同時(shí),政府正式將全國人民重新劃分為華族、士族和平民三類。明治4年(1871)夏,明治政府宣布“廢藩置縣”,廢除各藩,改設(shè)3府302縣。[12](P152)政令的推廣,不僅有助于中央政府順利收回散落在各藩的權(quán)力,建立起中央集權(quán)制國家,而且對民眾的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,山口家族便是其中一例。明治15年(1882),山口節(jié)藏之父脫離了同舊日藩主的主從關(guān)系,回到了故鄉(xiāng),同年山口節(jié)藏出生。山口家族和谷田家族的爺爺舊時(shí)同為大名的家臣,新政府開始施政后,山口節(jié)藏的父親身無一技之長,所以只能在故鄉(xiāng)過著清貧生活。而谷田家新一代主人因有漢學(xué)素養(yǎng),順利被納入明治新政府管理體系任職。明治34年(1901),谷田家新主人回鄉(xiāng)探親,受世交囑托,將19歲的山口節(jié)藏帶到東京學(xué)習(xí)。作為“上京青年”的山口節(jié)藏,遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),在肯定繁華東京的同時(shí),也產(chǎn)生了深切的懷疑,由此發(fā)出“肯定即迷妄”的感慨。為了更好融入陌生環(huán)境和打消內(nèi)心的不安,山口節(jié)藏不得不戴上“柔和忍辱的面具”[6](P231)。

    在山口節(jié)藏看來,在故鄉(xiāng)的日子是灰色的,來到東京后,灰色日子出現(xiàn)的次數(shù)減少,更多是“以迅雷不及掩耳之勢來到”,“充滿濁流的日子增多”。偶爾也有“灰色之意漸濃”的時(shí)候,但每當(dāng)此時(shí),山口節(jié)藏都能準(zhǔn)確預(yù)感,繼而“內(nèi)心暗中監(jiān)督并提醒自己的一言一行”[6](P230),換言之,即是戴上“面具”,隱藏真心。久而久之,山口節(jié)藏覺得自己陷入“灰燼”,周圍也變成一個(gè)“沒有色彩沒有價(jià)值沒有價(jià)值”的無滋無味的世界。

    小結(jié)

    巴爾扎克指出:“人類心靈的歷史和社會(huì)歷史交織在一起,這就是文學(xué)的基礎(chǔ)?!盵13](P527)好的文學(xué)作品可以同時(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),折射出人性,《灰燼》問世的明治40年代(1907-1912)是日本近代社會(huì)劇烈變動(dòng)的時(shí)期,森鷗外敏銳地感知了時(shí)代脈搏,并延續(xù)了中期創(chuàng)作中的人物特點(diǎn)和部分情節(jié),在《灰燼》中塑造出一個(gè)較早的時(shí)代覺醒者,以及這一人物在社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的處世之道。

    注釋:

    ①森鷗外的日記始于明治15年(1882)2月的《北游日乘》,終于大正7年(1918)11月的《委蛇錄》。

    ②譯文均為筆者自譯,以下同,不再一一注明。

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